|
|
楼主 |
发表于 2006-6-10 20:12
|
显示全部楼层
01. 无极的卡司阵容啊：
' S& Q. x) b6 V! l3 |' `3 ?
( D3 } E2 x% U说实话，时至今日，我依旧没搞明白《无极》的那个“无极”是什么意思……不过——渡部笃郎、藤元龙也、广末凉子领衔主演，堤幸彦担当大部分剧集的导演，脚本出自龍居由佳里，配乐是大名鼎鼎的见岳章——这样的阵容也不是不强大了，就算不是花多乱眼，也起码是不寒碜的吧？可惜的是，就像我搞不清无极一样，我也搞不清日本人民的心意，这么个比较“无极”的卡司，怎么就没办出点很无极的事情呢？哦，也不是，像剧本里渡部笃郎的张冠李戴一样，这一次的收视不是“无极”而是“无稽”，但个中原因，我到现在，也依旧是一头雾水，怅然若失……
_& R$ a2 f( k$ ]$ z9 P7 D3 C' ^3 ?. z- G$ ?% s" n' k
# D V. K y- W
2 x7 A- K7 M W. R) }4 v: X
剧集里不时的会出现电影里才有的长镜头，配合诡异的配乐，营造出非常逼真的战栗气氛，让人紧张，这要归功于导演和配乐师的合作无间。亚子的家是一座现代巴洛克风格的别墅式庭园，本应明媚的房屋，却有着日渐荒芜的园林、采光性不错却处处压抑晦暗的内室和狭长陡峭的楼道，墙皮也被设计成斑驳的仿旧效果，处处流落出落寞、凄凉，华丽而虚空，让人感到眩晕的不真实。堤幸彦和他的伙伴大量采用了冷光调，将本该炽热的夏天打造得冷静、阴翳、触目惊心，感受不到丝毫活力，也暗称了人物内心的压抑和孤独。
4 T) e1 ?; M" S# ?* n8 W$ c
7 n, v2 V! m& x: p; g% s导演们还非常重视对晃动镜头的使用，往往借助这一工具来表现礼治心中的震撼和犹豫。当跟踪亚子的礼治发现她是为了给自己买生日礼物才不辞辛苦的出门时，电视画面剧烈的抖动着，仿佛马上就会因为承受不住这样巨大的震撼而要破碎了一般，象征着礼治内心的剧烈摇摆，举棋不定。随之而来的是一串慢镜，礼治挣脱开奈留的束缚，不顾一切的奔过去，但在看到讨债者后突然颓废的停下，镜头的摇晃也随之嘎然而止，渡部笃郎的脸上是自嘲的无奈、迷惑和感伤。在一些静止镜头的处理上，导演也将目光直接对准了渡部笃郎的脸，让他的整张面孔塞满了画面，人物所有的复杂、细微的表情均逃脱不了观众的眼睛，带来了非常强悍的视觉冲击和观赏享受。. B* x5 s4 K! G
/ {6 }' Z! E+ e( {6 f" q9 u
/ K0 }9 ~+ X+ C5 Y' i ]+ ?2 ` C, q9 E5 l9 Y, {. b/ ~+ r# ~
在第一集里出现的葬礼场景中，堤幸彦对《教父》开了一个不大不小的玩笑。手持百合花走出会场的亚子，周围的人都纷纷让出一条道路。这样一个庄严肃穆的镜头，仿佛是女教父加冕的典礼一样，饱满却阴沉的黑色充斥了整个画面，那种神经紧绷的张力呼之欲出，让人不得不屏住了呼吸。而在那一段中唯一的亮色点缀却是，舒缓的音乐和亚子的拐杖激荡的声响，真是绝妙的讽刺。3 |6 \5 t! Z2 Y* f3 C
( q( t6 G1 Y8 ?! B# @
堤幸彦拍出的作品，画面都很干净，没有鲜艳的色彩，构图着色非常清淡。《圈套》、《继续》中属于推理悬疑剧的那种粗颗粒的冷硬质感，《蛋糕上的草莓》中那种俯首皆是的细腻温情，在《不需要爱情的夏天》中都得到了很好的中和与体现。即使是充满物体的空间，也被他处理的十分空旷，正是这种落差形成的视觉欺骗效果，才更让人压抑窒息，越发怀疑自己的眼睛和内心。本剧中的镜头语言，摒弃了之前的过分粗砾或是柔和，而是变得愈发清晰明畅，非常冷静，时刻提醒观众你必须置身事件之外，而不是在世界中央。这是堤幸彦的一次尝试，或许在收视上是不成功的，没有得到观众的肯定，但是在学院方面及对他以后的创作，这都是一次非常重要的试验。这种尝试经过改良后，日益成熟，终于在后来的《在世界中心呼唤爱》里，得到了应有的赞同，获得了成功。
4 M$ N; f" X# ]0 ?+ P a5 R% F( H& e! _1 F( T
6 U5 n" W3 g9 v; t3 h; @7 h" Y
( K5 H9 H- f% Z4 F本剧中第一次大范围的使用暖色调，是在七月那个晚上的神社庙会时。火红的灯光交相辉映，而亚子却身穿一件灰蒙蒙的素色和服，礼治则是白衣黑裤。那种分明的格格不入再次将矛盾的戏剧性上升到顶端，暗示意味非常浓厚。堤幸彦是善于运用光来传达主题的，神社中那种发红的像火一样的灯光，热情，奔放，象征着生命的活力，却也预示着毁灭，让人躁动不安，神经紧张。渡部笃郎的脸总是逆着光，一片阴影，看不到真正的神情。广末凉子和他在病房里的那段，身穿白色衣服的两人在柔和的光线中勾住了手指，就像是在纯洁的气氛中撒下一个弥天大谎一般，充满了人生的荒谬性。" m* V$ T! H: m, M1 ]: H- @; i' Z
' q' y; {5 g' D剧中还有一处运用暖色的场景在礼治、奈留和季理子常去的那家饭店。热火朝天的食物，烟雾缭绕，热闹，嘈杂，像是在一个混乱的拥有人气的地方尽力掩饰自己内心的恐慌，奋力想要留住最后的一点宁静。, T1 n6 h- n z" H2 U
, L# r3 s" c% l$ n# S; Z2 v! X* ^5 n' x. d
4 O- @7 _6 q B& b剧本方面，龙居由佳里的将剧情编排的很新颖，起码在那时，是很有些大巧若拙的味道，时不时的会给你来个下马威，大吃一惊，却又暗自思量。情节安排的适时而合理，除了那个结局，或许是因为我现在疯狂的迷恋着渡部笃郎所有的悲剧的原因吧，总觉得符合他气质的剧集都应是一个忧郁的黯淡的尾巴，充满了神经质似的绝望。当然，这种事情都是仁者见仁，智者见智的，这时考验的就是观众的心里承受能力了，对于在一个光明的地方发生的不光明的事情，并不是谁都能够耐心接受的。
) C; ~2 @# H5 y3 h* x" V
+ i$ X% e( \/ [1 I6 d" {7 _7 P6 G龙居由佳里将剧情节奏控制的很好，时急时缓，就像在欣赏一首交响曲。曲径清幽，泾渭分明。在亚子房间中探视的礼治，听到声响后快速躲到内室中，而笑子扶着亚子就站在旁边……那段的节奏非常紧张，就像在看一部连环相扣的间谍电影，每个人的声音都是沉着冷静的，心中都有一条默认的底线，却只有作为观众的你辨不出下一步角色的发展方向——
; U2 }8 [4 @* @ N' x! w2 ^" I8 X' [/ \) {
就像这个不需要爱情的夏天，未来会发生些什么，谁也不知道……8 n+ R8 p [, ?3 K0 R% Y
( T. \$ x- g2 x8 T3 ~2 K/ E7 }
; r j8 A% V6 i5 ~' r
# H1 [- D% u* {, Y' B |
|
发表于 2006-6-10 20:08
4 A2 V- w$ P1 O. m
) N% U5 J3 T; L) w' m: s r
' L) {2 j" i, }$ j% l3 E. L) `
, R2 L' y1 P/ J3 J$ r3 @2 l
3 K9 @. }: z3 A9 s
3 x2 U3 r8 [' I7 ?: r, W