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& R, [9 d: O# [8 O. }) L! [7 {% P0 x7 ? 对于曾经无数次刊登在杂志封面上的美男子，对于台湾作家夸赞的“超美貌”这些都是阿部宽的光辉历史，不过没有经历过，只能致敬而不能体会，而从另一个角度来看，当年那个傻高傻帅的阳光男孩木纳的表情现在居然能转化为这么一张充满戏剧冲突的面孔，也表示致敬。6 K# D0 n. M w# t, y* a* |1 f
1 ~ m8 b- I: M% g 说到阿部宽自然而然就会想到喜剧，看到他的脸第一反映也大都是想笑，虽然他并不是只能走这个路线，但他的确是日本现在最成功的喜剧演员之一了。
* b" m9 f Q; B 在一部轻松诙谐的《成田离婚》中，他依稀保存着当年帅哥的形象，非常潇洒又很不负责任的在圣诞夜把女主角抛弃，投向了别人的怀抱，可怜的女主和可怜的男主相遇，然后忘记烦恼结婚了，而这个自以为是的被形容成很帅男人的家伙，在背负伤痛之后又跑了回来，对女主角死缠烂打，只可惜他没有对于成田离婚事件造成任何直接影响，完全人家婚姻内部问题，而这个一开始的始做恿者被晾在一边成了搞笑的甘草人物。9 J8 x+ Y! o. q# a: V4 s8 l' [- B5 \! y
剧中的阿部顶着个鸟窝头，姑且算帅吧，虽然这个角色没有什么内涵，不过依稀可见当年美男子的风采对应着不协调的搞笑场景仍然让人印象颇深。9 g" F0 b9 J- @3 w
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之后继续秉承这种鸟窝头搞笑形象的他又在浅野温子的《Change!》中大放异彩，这个角色我要说一说，因为实在是太有趣了，也许因为本剧的名气不是很大，所以对于“跪拜启介”这个名字了解的人不太多吧，不过对我来说这可真是他的一个经典角色，身为剧中温子的八婆经济人，不知道女主角和女儿灵魂互换了，结果自然遇到了一系列麻烦问题，而这位大人解决事情的唯一方法就是——下跪磕头！& C) O; ^7 c7 e5 g4 C% F' s
也许听起来没什么，日本人不是经常这样吗？但是下跪能有如此波澜壮阔的魄力，惊涛骇浪般的声音和力拔千军的气势~~那么也只有名声大大的“跪拜启介”了！面对这种台风一样的道歉，没有一个当事人可以不接受的，百使不爽的方法拯救了他于水火。也许想靠低头获得什么的人，至少也学一学启介的敬业精神吧！到最后遇到了美丽的心上人，另人无法抗拒的求婚方式自然也是最真诚的一个“五体投地”，结果跪错了地方，扎的太深在泳池里漂了上来~~~……: L% ?( E) i8 I
这是我见过阿部宽最牺牲形象的一个角色了，比起之后的露PP这种形式上的牺牲，这部作品中他真是彻头彻尾的丢掉脸面完全为观众的笑声服务，让我在佩服他的外在喜剧表现力之时又产生一丝的感动。
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! Z$ _% d. a1 k$ U/ u6 n0 b5 q 当阿部宽的喜剧表演由形式搞笑转变的有内涵和个性的时候，可爱的上田教授诞生了，一个胆小又虚荣缺乏常识喜欢绕圈子思考又总是好事冲在前坏事躲在后的家伙，他不仅仅是外形惹人发笑，而是丰满的特色让一个形容起来有点一无是处的人变的超级可爱，虽然每次都是他发现问题，但都是靠搭档奈绪子去解决，虽然每次他都能运用丰富的知识，但经常把问题变的复杂化，偶尔还可以利用超人的体力但也有可能犯些吃掉证据之类的错误，身为代表科学的物理教授却每次都率先拜倒在封建迷信诱惑之下，明明没做什么贡献结果破案的功劳却全被他抢走，有这么多让人头大的缺点但因为有憨厚的奈绪子在旁化解反而让两人的一搭一唱变的异常有趣，犹如说相声一样互相挖苦的台词也令人印象深刻，阿部宽对于上田教授的诠释怎一个“活”字了得。$ I2 Z2 ^: m5 w$ S2 j# n8 G6 M
《圈套》系列把阿部宽的喜剧表演提高了一个层次，真正深度挖掘出他内在的喜剧元素，不必挤眉弄眼费力的表演而是越冷越幽默，也许上田还是有些许的夸张，但这种风格却被阿部宽运用的越来越灵活，套用在任何一部非纯搞笑的戏中都能有奇妙的效果，也树立了他独树一帜的风格。 q9 e5 k) L) d; z# t2 h
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" C6 h1 r- y7 G% u 越来越被认可的演技让阿部宽越发帅气了，而他带来的笑声也不再是单纯的闹剧或者可怜的第四男配角，当阿部宽把他的喜剧带到现实题材的戏剧中来时几乎变换出一种完全新颖的电视剧模式，最近另他真正步入高峰的三部作品《主妇爸爸》《龙樱》和目前上演中的《不结婚的男人》，名为喜剧但是不靠哗众取宠和插科打混来迎合观众，剧情直指当今社会最明显的问题和社会现象，并且缓和了其中的尖锐转变成幽默可接受的风格传递给大家，看的时候不仅为了精彩的表演叫绝，更深深的感到了共鸣和理解。“君子远庖厨”的大男子主意者沦落为他所鄙视的主夫，一边考虑着社区活动、烤着章鱼丸子、洗着衣服，一边发现着当妻子的不易，男女工作生活上的失衡让这个家庭遇到很多困难，但是用喜剧的手法解决着生活中琐碎的小事，站在平等的位置另家人互相沟通，另此剧既幽默又能引发深度的思考和令人感动的温馨。而风格相似的《不能结婚的男人》也是描写了社会上那些各方面优秀但却独身一人的中产阶级的生活，没有钱的烦恼但生活中仍然有许多各式各样的问题不是一个人可以解决的，男主角也在适应别人于让别人适应他之间矛盾的改变着自己。这两部剧描绘的生活不仅令人觉得幽默有趣，也会延伸出现实中的东西让人共鸣，不知不觉中阿部宽已经成为不仅拥有喜剧才华，更能表现细腻丰富内心世界的高手了，他挺拔的身姿和轻松诙谐的表演让他成为了代表都市白领阶层倾诉烦恼的第一代言人。
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虽然说了这么多阿部宽最擅长的喜剧角色，但其实他并不局限于此，没有任何喜剧元素的戏他仍然能战线精湛的演技，其中最让人刮目相看的一个角色就是《逃亡者》中的峰岛警官。这部沉浸在黑暗中的戏最另人揪心的并不是逃亡中的永井，而是在犯罪的痛恨中越陷越深的峰岛，从一开始就主观的判断案件，毫无道理的痛恨永井，甚至威胁到他的生命，直到命案的中心集中到他的身上，阿部宽把峰岛那种偏执、狡猾和带有威胁性的气魄表现的极富张力，因为案件的线索成为嫌疑人的他却有一种坚定的魄力而让人无法怀疑他，那种亦正亦邪的气质拿捏的恰到好处！而最后终于揭露的他的丧子之痛另人恍然大悟他身上这种狂躁的悲情从何而来，失去亲人的痛苦绝望无法获得公正和救赎的内心，失去儿子之后面对着因为未成年而被保护起来的罪犯，站在大雨之中的峰岛那种愤怒绝望的情绪压得人喘不过气来，阿部宽犀利的眼神直戳人心，这种悲愤的场面也成为本剧中最令人揪心的时刻，对于犯罪的恨之入骨和对永井的无法原谅全部都可以被理解，因为他的真情流露的太有震撼力！分枝在无法自圆其说的剧情之外，阿部宽演技精湛获得任何大奖都当之无愧，认为阿部宽只徘徊在喜剧范畴内的人一定要看看这部戏，体验一把他真正多变的表演！; O/ X/ p# E9 Q2 o) g m% N
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而在特别剧《女一代记》第一部濑户内寂听一篇中，阿部宽为宫泽理惠配戏，演出了一位怀才不遇的文学家小杉慎吾，这个角既不搞笑也不悲情，可以说没有任何戏剧化元素，因为是真人真事改编的故事，而且是女人唱主角，这位男性陪衬难免显得有些单薄，但阿部宽却用一种独特温柔的方式表现出一个平凡男人寂寞男人，拥有才华和热情个性锋芒毕露但最终被社会磨平的立体形象，与以往不太一样的也是表现出爱情之中的他，其实同样很有魅力，和女主角的心灵相同，甜蜜的爱情共同创造事业的梦想，在残酷的现实中仅存的那一点柔情都被阿部宽细腻的表现出来，原来没有强烈戏剧冲突，不需要太用力，阿部宽也可以演出这种平凡而又真实的男性，在他拥抱着女主角互诉忠肠，表现出文人气息的爱情和没有结果的失落时，谁又能把他和之前那些夸张的角色联系起来呢？
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9 n$ U* F. s/ z( I2 q+ H& S! a 阿部宽并没有一张能适合各种角色的脸，那种天生的演员脸应该是既够英俊又够平凡，可以轻易溶入任何角色中不觉得突兀的，而阿部宽显然不是这个类型，他的面孔夸张，充满极端英俊或者极端夸张的表情，演戏虽然角色风格有变化，但几乎每个角色都有一种独属于他的自信、自满、自负、甚至自以为是的情绪在里面，变化再多也摆脱不了这种特色，加上身材过于高大，演任何角色都能让你一眼发觉这就是阿部宽，所以他要依靠表演来让你把注意力放在人物身上而不是关注于自己，并且在人物拥有很多相同特点的时候努力让人们区分开他们，不至于因为演员本身的特色而将角色混淆。很多演员不容易做到这些，当看到他们演戏不由自主会念出演员的名字，这不是一种成功，而阿部宽虽然缺乏先天的条件，却完全依靠后天努力弥补上了，而且他也并不是天才，从他早期的角色一路看下来，会感觉到他有明显的成长，从浮夸的表演，单靠肢体语言来逗人，再到表现深层的笑料，知道应该什么时候收什么时候放，表现角色的重点越来越明确，每一步都能看到他是在成长的，他不是少年、青年，而是一位中年演员，却在这个年纪靠努力迸发出了黄金阶段，我觉得他和另外一位女演员筱原凉子都是近几年日剧界的奇迹，从至高点跌落到谷底，用无数小角色累计充实着自己的表演，最后终于爆发出多年的积蓄，的确是不简单的演员呐。
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[ 本帖最后由 我爱美穗 于 2006-8-10 20:32 编辑 ] |
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发表于 2006-8-10 16:43
发表于 2006-8-10 16:50
