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为甚么选这三部作品？+ p6 o. p2 n/ \- C! ^8 [. P
《外出》的床戏，《搭讪的法则》的转型，《恋爱时代》的深度都是值得讨论的焦点。《假如爱有天意》、《我脑海中的橡皮擦》、《夏日香气》都可以归于同一类型的作品，而且讨论的贴子比较多，不打算再重复。1 X/ s5 |' N( O- }, Z" h
$ m5 k" X7 h& J# N7 Z* B# X一个演员，到底需要甚么？艺珍又具备了甚么？+ y& Z1 x8 _) d a, }1 E E) y
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最近在写小说，因为小说其中两位主角一个是电影导演，一个是演员而多看了一些关于艺人的专访。因为这篇小说的关系，有时候都会同情艺人的处境，也会留意他们对前途的看法。经常会看到不少艺人说，不想别人谈论我的外貌，我希望观众认同我的演技。同样的话因为比人说太多，达到一个泛滥的程度，让人生厌。更重要的是，那些想从偶像派转型为实力派的人，没有让我们看到太大的变化，这些话似乎成了一个谎言，一种欺骗。( p/ v0 X+ N# z# j
. |! X5 Q; N' v$ W. [ I; C作为一个演员，不能否认演技很重要，然而演技是一件很吊诡的事情，这个我们先搁起来，我们一会儿另开一个题目再谈。) e- [ C% J1 L; f( ]
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1.可塑性
( H9 `! D& Z" `9 m" I' t一个人的外型，不管是美还是丑，总会影响他所演的角色。有些人虽然心肠很好，可是样子实在太凶神恶煞，没有人会给他一个善良的角色。这无关他的演技问题，因为他被他的外型所局限，幕后和观众已经认定了他是这个样子，他的改变通常不会得到太多人的认同，无论他的努力有多少。当然，你可以把这个视为一种偏见，把演员的外型跟戏路画上等号。
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所以，漂亮的脸蛋顶多让你成为明星，但是演员还是有一段距离。( b) X7 q+ ^9 L
4 m( c5 v- d3 _有些人适合化淡妆，有些人适合化浓妆，有些人却是两种都可以。我认为，演员的可塑性，就像化妆一样，化浓化淡都适合。即是说，无论他演的角色是甚么，他就是那个角色，不会受他的外貌所局限。例如说要演警察，这个演员一穿制服就像，他还没演，只是拍一张照片你就相信了。然而，当他要演坏蛋，你又会觉得他是。/ L4 s. V0 c" D; @
& E; B. r$ U+ g5 @, t2 G' Z《外出》和《恋爱时代》，艺珍演的是失婚妇人，然而在《搭讪的法则》，她却是演一个情场高手。我们单从造型照就可以看出艺珍的可塑性。《外出》的舒英是内敛的，从她的造型你就会看到，一个年轻的妇人，遭受背叛的感觉就是这样。《恋爱时代》的恩湖是矛盾，角色更平凡，像是在你我身边会遇到的人。能够有单从照片就觉得她是平凡的，这样的人是少数。艺珍既有明星的气质，却又平易近人，这不少是所有明星都有的。《搭讪的法则》更不用说，在不同男人面前展现出来的不同样子，可怜的、狡猾的……多变的形象让她成了这部电影的亮点。7 m7 |: e7 h V4 o; j
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2. 挑作品的能力
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/ v7 L" ^* v. T. Y( A剧本，是一个开始。所以，这里暂且将它归类为挑剧本的能力，虽然这样的方法未免有点偏颇。在一切都没定下来之前，最先出的应该是故事大纲。我的认知是这样…….据说不少大导演成名之前，拿着剧本(或故事大纲)跟电影公司推销。幸运的当然采用，然而不幸运的话，不知道要等多少年才能成名，可能被迫要转行，因为生活太潦倒了。
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好的剧本，是一部好作品的基础。烂的剧本是不可能拍出一部好的作品，即使他是最有名的导演都没有办法。所以一个演员没有挑剧本的能力，是没有法子参与一部好作品，甚至因为挑错作品而被观众唾弃。当然，有不少演员根本没有选择的余地，可能是被经纪公司操控，或者为了生计而不得演一些他不想演的角色。这些极端情况我也很同情，但是，一个演员总不可能一部自己想演的作品都没有吧？我们还是能找到一两部好的作品来衡量他自身的评价能力。
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& @' [5 \" M F2 c4 Q t8 K无可否认，一部作品的成功与否，剧本只是其中一个因素。我个人认为影响比较大的是导演，毕竟所有东西最后点头的人是他。然而，正如我刚才所说，烂的剧本会把一部作品毁了。为了分办剧本跟导演的影响，先写一些例子，再谈艺珍。# ~; n. x# w6 W/ A5 h# R7 r
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先以《达文西密码 Da Vinci Code》[达芬奇密码]作为一个例子。我想不少看过原著的人，都会觉得这本书的故事不错。记得好象有一个人说过，单是看《达》，它本身写得像一本荷李活的B级剧本。然而，这部电影却入选了本年度暑假最令人失望的电影。连影帝汤汉斯都在这部电影失手了，被人抨评演出呆板，毫无表情。柯得莉(就是爱美丽)被人说成失去了天使爱美丽时候的风彩。我想，每一个演员听到自己有机会接达文西这部电影时，一定很乐意的。0 j8 v4 h" M" w
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没有人在拍的时候会怀疑这部电影不会成功，然而结果却变成这样，到底是那里出了问题呢？我觉得，达文西的剧本是没问题，反而导演的表达手法出了问题。他无法找到电影的焦点，没有一条清晰的主线，以致积存了太多东西，让观众无法看懂。没看过原著的人，里面对历史的解释来得太快太急，让他们吃不消。看过原著的人，会认为他捉不到原著的核心，拍不出那种译码过程的刺激。原本应该是惊险刺激的故事，却变成一部媲美DISCOVERY CHANNEL的历史纪录片。' G: M# E& {: V; g+ J
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一个演员，不会时常都有这种拍大制作的机会，更不可能预知这部作品是成功或失败。没有人想失败，所以挑好的剧本成了他们对这部作品的保证。因为有好的剧本，至少能给他们一份安全感，这部作品最糟也是这个样子而已。
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到目前为止，艺珍挑的作品都不错，虽然不致于最好，但比起某些明星，能力是好的了。刚好，《外出》和《搭讪的法则》，不少人认为她挑错了，这里先说一点我的看法。. m; k, _& Q- q, m( t( C
8 J0 {/ e% _: ~《外出》的剧本我不喜欢，与其说它的剧本出了问题，倒不如说它没有剧本。因为这部戏讲求的是演员在无剧本的情况之下演出，这些电影很容易在剧情上犯了空洞的毛病。它的结构很弱，看起来不太清晰。这种电影异常考验导演和演员的能力，稍一不慎就会陷入困宭的处境。通常拍这种电影，演员只会被告知这一场景大约的内容，大约的背景，表情和对白都要靠演员自己去揣摩。) B5 p F" g- W5 K4 F8 {
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《外出》的故事大纲并没有出太大的问题，外遇是自故以来的题材，重点是怎样去看这个题材？用甚么方式去演绎？艺珍并没有选错，(外出应该是艺珍知道是许导而选)，毕竟得到许导的赏识是一件难得的事。最终《外出》评价一般，然而艺珍却入选了青龙奖的女演员奖。+ l8 e9 b! i) g; t, a& }
我这样去说，没有特别去想说明甚么，也不是要为这部戏去反驳甚么。我最想说明的一点是，艺珍没有因为这类型的电影而表示任何的畏缩，接《外出》，她需要背上不少沉重的压力。裴勇俊在日本的影响力不用我说，某程度上他已经变成日本明星而不是韩国的。所以，艺珍接这部电影，勇气是需要的，要是有一点恐惧，一定演得不好。
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/ O3 b! M, _( |8 \7 y( M8 P$ Z1 c% a我不认为《外出》是挑错，《外出》的错不在艺珍身上，请大家看以前我写的外出的贴子。我一直认为《外出》是转折点，没有《外出》没有今天的艺珍。
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; i7 `# n$ A; |. A% E) h至于《搭讪的法则》，这部片子，同样是剧情不好，某些地方甚至显得幼稚。然而，这部戏从来没有想过要成为甚么经典，对于它来说，它的功用就是引人大笑。观众对它的要求仅仅如此，而演员最重要是做到令人发笑就可以了。
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y9 q- H+ l5 k9 X$ B不少人觉得这是艺珍转型之作，如果真的以转型之作来看，艺珍是挑错了。演员是为了洗去过往的形象，才要去转型，转型一定是考验演技之作。然而，我觉得这部片子对艺珍来说实在太易了。与其说是转型，不如说是一个过渡，小试牛刀之作。这部片子只需要露一下她搞笑的能力就足够。对于刚受完外出演技震撼的艺珍，这部戏演来一定是轻松的。如果反过来，是先演搭讪再去演外出，我想效果会差一点。外出的演技是好的，然后有搭讪，会让人惊讶她的多变。
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; b4 e& _8 g) N1 }1 l4 S( M搭讪的法则是给她自己以及观众，也给我们一个平衡。搭讪的法则，作用在于让艺珍去尝试一下别的东西，试一试自己的能力，这样就足够了。如果真的把所有东西押在这部作品以求转型，真的不值得，没有人会这样做。
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. J- Z, d7 d z# O) ^' G: }所以，这部戏的要求不需要提那么高，它是给你一个调剂，这样就足够了。+ ^! `) L7 N& R$ U% b2 p
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待续
, g; K" z( d" f5 t5 H, D/ q0 n s# k不知道甚么时候才会写完...所以先贴一部份给大家看! _3 m7 C' y* a/ o4 |& R0 J7 f0 E
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/ p( u% u3 N0 r$ ]6 g6 T[ 本帖最后由 youngyoung 于 2009-6-3 09:05 编辑 ] |
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发表于 2006-8-24 21:57
