【心中韩影】那年夏天: 用一生等待你

阳阳 · 发表于 2007-3-16 20:51

影片：《那年夏天》
导演：赵根植
主演：李秉宪  秀爱
上映：2006年11月

我一生荒芜，但我记得和你在一起。

                  ——题记

当岁月老去，回忆便如白发般掩饰不住地从心底里长出来。若轻轻撩拨开，总有一些是关于爱情的，欢喜或悲伤。


有没有人是你在死前特别想见的，年轻的电视编辑向老者问道。窗前，老人那陷入沉思的眼神，将镜头带入1969年的韩国。振臂疾呼的大学生，政治口号的此起彼伏，只谈政治的学生联谊，将故事发生的政治背景再现了出来。抵抗继存权威政权的大学生运动在20世纪60年代中半期已成为世界性的普遍现象。韩国的大学也因1965年反对“对日屈辱外交”而与朴正熙军事政权的敌对关系开始激化。接着，1968年要求大学自律化，1969年反对“三选改宪”，令时局更趋不安动荡。当年的政治阴霾，犹如幽灵般闪现在影片中，并紧紧主宰着主人公的命运，将他们的爱情碾碎。

片中，两耳不闻政治的男主人公伊硕英，为躲开父亲的管制而随大学社团下乡支农。这是个炎热的夏天，在一处僻静的老屋，他遇见了静因，恬静质朴的乡村女孩，听她哼唱，看她随意地活动四肢。而青年男女间的误会，往往是爱情的开始，加之乡村生活的淳朴单调，更适宜情愫的滋长。两人可以见面的任何机会，男主角伊硕英都不会放弃。于是两人在斗嘴，逗趣，交谈中，心慢慢地靠近了。说到爱情的铺陈，似乎离不开浪漫桥段的架构，韩片中不乏口碑之作，如《假如爱有天意》和《恋爱小说》中的萤火虫，便是浪漫的不二见证。而在《那年夏天》中，似乎缺少了这样的诗情画意，更多是生活的点滴，夜晚过河的一惊一乍，露天的后窗看电影，模仿美国登月者的滑稽样子，在平淡写实的镜头里，不经意的淡淡忧伤，如月色般晕染开来，让这份暂离现实的爱情，笼罩着一种朦胧凄迷的美。

在那个专政的动荡年代，爱的悲剧，是从一开始便注定结局的。一个是不谙世事的富家子，一个是“共产党间谍”的女儿，政治及社会地位的鸿沟就足以扼杀他们之间稚嫩的爱情。当硕英与静因从乡村来到城市，就象是从梦境回到现实。面对身陷囹圄的两人，政治机器露出了它的狰狞面目，而爱情不过是无处藏身，折翅的鸟。窄窄斗室，一桌之隔，却距之遥遥。泪眼相望的恋人，他的言不由衷，因自己而违背真心；她的错愕恍悟，为爱人而敢于承当。是谁在狂笑，是谁在哭泣，谁比谁更懦弱或勇敢？人性的灰黯与无奈，如是乡村长者所言：我们生存在这个时代，我们没有选择。而那个拼了命的拥抱，在她耳畔的话语，是硕英的忏悔还是导演的煽情？我得承认，这个拥抱能让我心里的感觉好一点。

爱，是放手。重获自由的硕英和静因，在高墙外的泪流相拥，他们知道，再也回不去从前，那个夏天。人来人往的车站，是他们与那年夏天的告别，开始他们用尽一生的等待。

我们第一次的相遇，因为柏树的叶子，有着吸引人的魔力。这次，你会不会再循着这气味而来？插在信上的柏叶，会告诉你：别担心，我很好，很幸福。这是我们的秘密。
这是我们的秘密。鱼变石的传说，下雨天里会哭泣的石头，那里有你的童年记忆。那些鳞次重叠的石头，还在那里，听雨中的哭泣，你，和我的。雨中，远远地望着你的背影，就这么远远地望着，只因为，你是我一生的等待。

看完《那年夏天》，怅然若失般，许久。爱，如此短暂，又如此绵长。一季的萌动，一生的等待。这样的爱，看上去很美，却很残忍。因为爱，不能执子之手，这生命不能承受之痛，怎不让人唏嘘？背负着愧疚与爱意活在人世的伊硕英教授，与依然年轻的静因重逢时，却已是生死两重天。当年的小镇上，那萦绕耳畔的乡村歌曲再次响起时，我希望这只是电影中的一个忧伤故事。

阳阳于夏香斋
2007.3.16

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[ 本帖最后由 hana 于 2007-12-3 14:00 编辑 ]

美拉奇 · 发表于 2007-3-17 11:33

刚刚看过夏天，很多东西还在脑海里盘旋，缺少一根线将之串联起来。

将爱情放置到60年代，这个特殊的年代背景设置本身就能让电影成功一半。从朴正熙61年发动军事政变夺权登台以来，反共、亲日、镇压学潮...整个韩国民众处于一种不正常的亢奋状态，呵呵，历史总有惊人的相似，对照同时期的中国大陆，偶想，真的不难理解夏天中所设置的生活状态^^

记得以前看过一篇文章介绍朴正熙年代关于“间谍”的回忆，里面有首歌曲，真是让人捧腹不已：

“清晨从山上下来的穿西服的人
在光华门前寻找中央厅的人
在酒馆借着酒劲儿喊同志同志的人
看到这样的人，马上拨打113
嗷嗷嗷告发间谍马上拨打113
嗷嗷嗷告发间谍没有区号，直接拨打113…”

据说年长一辈的韩国人就是这么唱着这首歌这么过来的，汗ing...这种群体的癫狂，对捕捉任何一个有可能是共党间谍份子的热衷，爱情，在面对阶级、身份时，应该是多么的苍白无力

youngyoung · 发表于 2007-3-17 18:23

据说那年夏天的故事来源于电视台真实的采访题材。所以影片以电视台编辑寻访的角度切入，让影片在时光回溯中看那个年代的社会，政治，爱情，而更真实、生动感。可惜这条线到了后面被淡化了。60年代的社会风情，在现今的年轻人看来，会不会因陌生而有距离感。

而影片前半部的节奏比较舒缓，在看似不经意的对话，小细节其实都是别具匠心的伏笔。喜欢影片在结尾处的意外之笔，爱一个人，可以是这样的舍我，只是远远地看着他，这样的爱真令人感伤不已。

大饼出演夏片，会让偶想起他在《记忆中的风琴》中的角色，时隔7年后扮演一个类似的角色，无疑难度更大。大饼在夏片中更显活泼，调皮。其深情的眼神依然是当仁不让的杀手锏。当外形、年龄不具优势时，演技的发挥便显得重要起来，恰到好处的火候不好把握，有时就留下演过了的痕迹。不否认大饼在此片的表现，说他撑起半边天亦不为过，因大饼的电影是偶的必看，所以就一贯来说，伊硕英教授只能说是无惊亦无过吧。

反而是秀爱，让偶有清风拂面的感觉，她在片中的表现很不错，将一个外表柔弱而内心善良坚强的女性形象演绎得令人难忘。

美拉奇 · 发表于 2007-3-18 15:13

呵呵，其实导演寻的线索本是不错的，时空交接本是韩国导演们所长，可惜的是，这条线在影片前面还清晰可寻，到后面却变得可有可无了，遗憾～近几年来的韩影，特别是爱情片，总觉得比之以前的弱了不少，并不是是剧本或者故事的原因，但具体分析，又不太说得上来＝＝|||

前几日看洪吉童的blog，里面介绍有本书《韩国历史学家看韩国历史》，对六七十年代的韩国社会生活有所介绍，他们对那些场景的描述让偶好笑之余又觉得十分难过，在那个被剥夺梦想和幸福的年代里，像夏天这般悲伤的爱情故事不知道会有多少，而如今，统统被掩埋于历史的尘埃中了...

说到大饼的演技，偶一向是佩服至深的，很少有人能像他一般纵横于大小荧幕，游刃有余。《记忆中的风琴》里无论是大饼还是全JJ都有一种青春逼人的味道，夏天里这种味道散去了不少，不过让一个奔4的演员诠释出20出头的小嫩青且要从头至尾惟妙惟肖，真不是件容易的事情^^

至于秀爱，她的片子偶简单看过一点，觉得她仍然保持着《情书》里的风格，可惜没看过《海神》，呵呵，能让adob姐喜欢到与修修并称“儿”“女”的地步，呵呵，想来真是不容易的^____*
嗯～很少有女演员跟大饼配戏而不被掩盖其风采的，想当初ALL IN中乔妹也难免沦为一只花瓶，呵呵，跟他配过戏的全JJ是老戏骨且不说了，偶倒觉得秀爱是新生代中少有的具有纵横大小荧幕潜质的女演员，气质如荷、外柔内刚，又能静如处子、动如脱兔。夏天中她的表现真是让人眼前一亮，对角色的把握也是非常到位，让偶有种是否属于本色演出的错觉

Grecy肆 · 发表于 2007-3-18 17:52

恩恩，总算这里得到对秀爱评价比较让我开心的答案。
我看这片唯一的动力就是她了，希望不要像那时候看结婚远征时让我觉得上当。
夏天绝对应该是她情书时期的风格啊，不过我还希望她拍点家族那类角色~~
哦，这个星期看我能不能把庭院看了~~~~跑题~~

youngyoung · 发表于 2007-3-18 21:23

夏片的重点放在了如何演绎在那个夏天发生的事，围绕着主人公的爱情，折射出韩国60年代末的社会政治风貌，影片中随时可以感到政治意识形态对于人们思想的影响、禁锢。这些为后面主人公的命运所承受的苦难做了充分的铺垫。但两人在车站分离后的岁月，那些等待中的漫长岁月，都被影片隐去了，其实那才是最令人悲伤的心路历程，靠着一个夏季十多天的记忆来渡过孤独余生。。。。可能导演是想将观众在电影的留白处将情绪给催生出来。其实影片如果能够将导播追寻与教授回忆作为两条主线交错进行，将不同时代的人面对这样的爱情面前的想法态度演绎出来，或许影片更有张力和时代感。

在看夏片时，会下意识地想到60、70年代的中国，不同国家的历史其实也是有着惊人的相似之处。象夏片中的爱情悲剧又会是多少人的缩影呢？所以，这样的悲情，是个人的，是国家的，也是历史的。

呵呵~~ 看到小美对大饼的美辞，让偶更期待他的新片，看男性之间的角力。大饼站在中间，往两边靠的努力，不论是表现年轻时的顽性，朝气，或是老年时的风烛残年之态，都看得出大饼用心之深，去揣磨角色的内心戏，但有时往往是矫枉过正，反留下了些匠气。

秀爱，偶也只看过她的早期的剧集《情书》，对她清新淡雅的气质极有好感，看新闻说她在片场是话极少的,想来也是生性沉静内敛的。而静因这样的乡村女子，在其恬静的外表下，也有她活泼可爱的一面，象夜渡河水那一段，她性格中调皮的一面就表现得很生动，也令这个角色层次丰富起来。当两人在狱中的那一段相认，秀爱的表现也很赞。先是微笑以对硕英的出现，当发现硕英神色不对时，她眼神中的迷惑，滞重，面如土色，泪水凝噙。。。到后来的淡定释然而言：我们确实只在小镇上见过面而已~~ 角色的内心戏演得到位，将一个突遭厄运却能坦然面对的女性演绎得生动感人。。。。是不是静因这个角色更接近秀爱的性格本色？
呵呵，偶也想秀爱能不能有更多元化的表演，突破本色，是进一步证明自己的开始。

美拉奇 · 发表于 2007-3-18 23:52

集中讨论帖里也有不少人对影片的下半部分处理不甚满意，呵呵，偶觉得导演最开始确实是双线设置，在现实与回忆中穿插着讲述这个故事，但不知为何讲着讲着，现实这条线成为了摆设，形同虚设...至于硕英后半生的生活，影片中只给了偶们只鳞片爪的线索，如果他的用意是留白给观众思考和想象，偶觉得却在铺设上底气不足，有断层的感觉，如果不是结局处借鱼化石巧妙插入一段往昔回忆，影片会不会由此而葬送也未为可知。

呵呵，看来为六七十年代描绘群像成为韩影的一大热点，正在down另一部《古老的庭院》，看介绍感觉是夏天＋秋之路的综合版，不知道这片子怎样...

谈到大饼的演技，偶想最让偶震撼的应该是《中毒》一片，前两个月电影频道播放的时候重温了一遍，不由得又感叹了一回他跟美妍JJ天衣无缝的搭档。而夏天中感觉他比之《甜蜜》时，演技外张了不少，可能是年纪跨度太大的缘故，呵呵，正如姐姐所言，精细之中感觉多了一分匠气，反而不如之前的片子行云流水般自然^^不过，这部片中大饼的表演还是很不错滴，但是，呃～偶认为如果一部电影，观众的最终评价是认为其中某一个演员撑起它的大半壁江山，还真真有点危险的说……

另外，大饼的新片确实让人很是期待，卡司也是难得的强悍，无论导演还是演员，都是偶喜欢的型，瓦咔咔～

美拉奇 · 发表于 2007-3-19 00:08

穿插一点那个时代的背景介绍，韩兴九说话，很是好玩^^
看了这些材料，偶想，可能有助于更好地理解夏天的时代背景

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朴正熙

韩兴九：大家都经历过孩童时期，或者还培养过孩子，我们在吓唬小孩儿或者不让他们做什么时，一般都怎么说呢，“别动/不许碰/嘿/喂”，是的，就是这样的一些词，恰恰是支配韩国社会的一个重要关键词。诗人金洙暎和文学评论家李御宁论争时用过这些话，我记得那是60年代初，这些词支配的韩国社会一直持续到90年代，在某些领域至今依然潜存。虽然，社会的确变了很多…

我是在李承晚统治时期出生的，不过，从我开始懂事起，就知道一个人，那就是朴正熙，我在朴正熙时代读完了小学，等我是大学生的时候，朴正熙死了。对经历过李承晚、朴正熙时代的386一代，或者是70年代出生的那一代人来说，韩国就是一个岛国，一个完全孤立的岛国。虽然从地图上看，朝鲜半岛有一部分和大陆相连，不过，我们不是和北边没有来往嘛。我们和中国是从90年代才建立外交关系，在此之前，因为中国是个社会主义国家，所以我们不能亲近。60年代，我们抓中国倭寇，50年代又有朝鲜战争…

中学时，有一次翻看以前的老照片，大吃了一惊。为什么，因为无论是祖父，还是父亲，他们相册的基本背景就是金刚山，还有满洲，他们到满洲游学过。现在只要有钱和时间，就可以去，在我还是小学生中学生的时候，这些都是想都不敢想的。我们的想象空间被限定了，被制约在38线以南。

不知有没有人读过金山的《阿里郎》没有？现在我们提到《阿里郎》，想到的是赵廷来的，不过，80年代，风靡全国的是金山的《阿里郎》。当时的人们读了这部小说，大受刺激。难道真有这样的一个年轻人，不仅去了日本，满洲，还到跑到北京上海，甚至广州，延安？金山是被我们的历史抹去的一个人。现在的人不知道金山，从这一点就可以看出我们离历史的真相有多远。金山的作品最初面世的时候，我正在汉城大学历史学系读研究生，在此之前我不知道他的存在，就连独立运动专业的学生也纳闷，金山到底是真的，还是虚构的？还发生过争论，。0年过去了，那些攻读独立运动史的人所了解的关于《阿里郎》的内容，和我们到现在所知道的事实，还是很不一样。

大家都知道朴露海诗人吧，1984年，他的诗集《劳动的早晨》出来后，第二年，就发生了朴露海这个人是真实的还是虚构的论争。当时就想怎么会有这样一个人，诗写得那么好，当时读他的诗，真是让我们激动不已。诗集中的40多首诗，怎么会都一个水准？一样的好。所以才有人提出，这可能是集体创作，经反复修改，然后署同一个名，这样的想象在今天看来，是不是有些不可思议，不过，在当时，我们第一次读到朴露海的诗时，真的没有想到会出现这样一位诗人。你看，那是怎样一个萎缩的时代，我们受了多少压制！

现在还有不少朴正熙信徒。事实上，为什么出生这个问题是不成立，我想出生才出生的？出来一看，就是这样的一个世界。国民教育宪章是在我上小学3年级的那年制定的。那时候，必须背诵。“我们是肩负着民族振兴的历史使命诞生在这块土地上的”。那些稍微懂事的同学是怎么说的你们知道吗？“听说我们是肩负着民族振兴的历史使命诞生在这块土地上的“。出生的秘密是电视连续剧里经常出来的题材，不过，我们的出生没有秘密。我们都是同样的人，都肩负着民族振兴的使命…我们就是出生在那样的一个年代，要和军事独裁面对面斗争的时代。

70年代、80年代、3选改宪、反对教连、反对维新、紧急措施，不就是这么过来的吗？386那代人就是这样斗争过来的。通常有这样的一些称呼来称那个时代的人，如419一代、63一代、紧急措施一代、386一代等等，要是让我说，我叫他们“雄鹰五兄弟一代”（听众笑）。

雄鹰五兄弟的特征是什么？保卫地球。朴正熙所谓的民族振兴是什么？维新、新村运动、国民老老实实地听话，向着总统制定的一个目标万众一心，竭尽全力，一劳永逸。如果说3千万前国民为了10月维新、百亿美元输出、人均收入一千美元这些目标而一劳永逸，这是朴正熙的民族振兴的话，相反的，我们赶着朴正熙这样的独裁者去实现真正的民主主义、南北统一，就是我们认为的民族振兴。所以说，我们那代人，虽然反对朴正熙，但是从某种意义上说，在民族振兴、民主统一、世界和平等宏大的目标上，我们还是绑在一起的。所以无论是掌权的家伙，还是与此面对面斗争的人们，在面对同样的某个宏大目标和使命时，都有着各自明确的目标，所以很少去空想。是的，我们也没法儿去梦想。因为所有的事情都已经被制定好了。我们就是那样的一代人。

不光是确定了宏大目标。为了达成这个目标，还制定了详细的生活上的规定，一个个一条条，为了实现目标要怎样怎样做。为了一劳永逸，先得从容貌着装开始吧。“头发这么长还学什么习！”这种话现在在学校里还能听到吧。实际上，在学校里，除了这个，听到的最多的就是要像个学生样这样的话，对于怎样就像个学生，我们没有必要去考虑，因为从朴正熙时代开始，早就规定好了。我们这个社会虽然取得了不少民主化成果，但是在“像个 ~ 样”这方面，还是极少改变，旧习陈规依然保存完好。

那个时代，真的有很多规定。在学校，头发的长短是要经常检查的。在座的3、40岁的人应该对此还有印象吧。特别是，剪头发为什么偏偏要在期中考试的时候剪呢，考试的时候进来检查，没法逃跑呀。要是上课的时候进来检查，后面的同学还可以中途溜走，考试就不行了。现在想想，那时的学生真是善良。老师用推子剃的头发扑簌簌掉在考卷上，简直是泪眼朦胧呀。通常，这样推头发，很快就出来一条庆北高速了，有的老师不仅能很快推出一条庆北高速，左右环顾间，一条岭东高速就出来了。（听众笑）还有这样的情形，中学时要求板寸，到了高中，一律是运动头， 3厘米长。那些不听话的同学，还理板寸，这样的话，还是要被揪出来，训斥道“你在反抗？”（听众笑）就是那样的时代呀。那时候女学生也都要求3厘米。我没有上过女校，不知道详细的情况，不过差不多都是那种氛围。听说，某些方面比男校还暴力、还压抑。

这样，上了大学后，学生们简直是想尽一切办法留头发，忍一切之不能忍。70年代的大学，流行的是吉它文化、青年文化，长发和牛仔裤是标志。不过，头发留起来了，还有一个麻烦，那就是走到大街上，没准会被巡警抓住。那就惨了，巡警二话不说，当街就剪。大家能想象得出吗？现在留个长发，有什么，在座的后面的几位男生，你们的头发要是放在那时，肯定被剪掉。在街上男生被剪头发，还算好了。那些穿短裙的女生，遇上巡警，巡警会那着尺子，检查在裙子膝盖以上几厘米。所以那时的女孩子，穿裙子时腰都提得很高，遇到巡警检查时，就放下来。就是那样的时代呀。不过，越是那样，人们越反抗，越叛逆。不让留长发，我偏留，不让穿短裙，我偏穿。

在电影院看电影之前，要先看“大韩新闻”。那个时代电视的普及率还很低，国家就借电影院，把自己制作好的、想给大众看的那部分新闻，反复给我们看。“大韩新闻”前后放国歌。国歌一响，人们立刻起立，有恋人的悄悄抓住恋人的手。那个时代还不卖爆米花，在电影院，人们撕着鱿鱼、吃着花生，一听到国歌，立马起立。大家或许会认为，那样做大概是出于对祖国和民族的热爱吧，腾地一下子站起来。（听众笑）其实不然，骂声连篇。不过，没办法，被逼无奈。那些强行者不知道民怨吗？也不是。他们知道。而且知道条件反射。

规定头发的长短是为什么？被强行剪发后嚎啕痛哭的崔益贤的后裔或许还在吧。头可断，发不能剪。为什么要剪发，剪你的发就意味着“我有可以左右你一切的强大权力”。所以你得在那儿好好地无条件地服从。到军队去，一上来就剪发，为什么？也是因为这个。这就是我们这个社会的文化密码。从此以后，你必须服从我的权力、我的所有命令。

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那是一个被剥夺梦想的时代。黑暗中悄悄握住恋人的手准备好好看场电影，那可能吗，国歌一响，必须如弹簧般弹起。那个时代各种各样的规定满天横行。早晨的校门口，肯定是有老师立在那里的，检查学生的头发有多长，女生的发卡是什么样的，上衣穿了什么，内衣是什么颜色的…真是检查一切所能想到的。一个在街头在学校随时都有人来检查、所有的一切都被规定的时代，还能有什么梦想。我们的梦被抢了。那么填充梦这个缺失位置的是什么？是间谍。

看看那些关于间谍的标语，很是有趣。“自首吧，去寻找光明”、“告发间谍不分你我、间谍自首不分昼夜”、“即使没有标语，也让我们主动擦亮眼睛仔细搜索吧”、“值得怀疑的，一定要谨慎；鬼鬼祟祟的，立刻告发”，这样的还算好了，更有甚者写到“那个去过那里的登山客是不是间谍？再看看！”、“亲密的爱人，仔细看看，居然是间谍！”

现在的人，多多少少会做一次中彩票的美梦吧。那个时代，彩票算什么，要是能抓住一个间谍，那就等于中六合彩了。我这个年龄或者比我稍小大概快40岁左右的人，应该都还记得这些。那会儿，要是碰到一个鬼鬼祟祟形迹可疑的人，三四个孩子就心照不宣地结成一伙，悄悄跟在后面，看是不是间谍。我们这个年龄的，要是没有这样的经历，那肯定是间谍了。

youngyoung · 发表于 2007-3-19 20:47

那是，如果没有结尾处的点睛之笔，那么夏片给人的感觉就会逊色许多。片中之前的那些细节、伏笔也就如无根之木，反而会给人留下细碎拖沓的印象。

《古老的庭院》，看了影片介绍，对林常树如何说故事，廉晶雅的表演有兴趣，小美的概括很有意思，夏天+秋天大抵是古老的庭院，呵呵，看影片介绍的确是这么回事。回头去找找片源。

记得有人这样说过大饼的表演，富有激情，是极有爆发力的演员。这是优点，但有时也因表演的外露张扬而留下刻意的痕迹。做为饼干，偶希望能看到大饼演绎出更多更精彩的角色，可以让偶浑然忘我地随角色而悲喜。

呵呵~~ 小美贴上来的背景读起来很有味，^ ^ 这样的历史回顾极有亲切感。韩兴九的描述也让我想起童年时的一些事。如小时候读的小人书，很多的故事内容是充满了政治气息的，如革命小战士如何与打入我方的间谍斗智斗勇，如何将坏蛋抓住。还有那时不准听美国之音之类的敌台广播，记得当时曾有一个年青学生就因收听敌台广播而被审查，政治上从此留下污点。还有象不准留长发之类的，就亲眼看到一对父亲与儿子的较量，这也是发生偶身边的事，即使是在读书以后，80年代初，人们的思想依然是保守的，对一些新鲜事物仍会投以冷眼。国家在历史进程中留下的这些烙印，在个人的记忆中可能是零碎的，但联贯起来，成为群体印象时，那个时代的情景便鲜活起来，曾经的片段便是最好的佐证。站在今天来看，当年的政治决定一切的气氛，对人性的禁锢和抹杀，仿佛如哈哈镜一般，会看到扭曲，怪异，甚至是匪夷所思的景象或投影。而活在其中的人们，在那样的时代，又该是何去何从？而不被我们知晓的故事，太多，太多。

[ 本帖最后由 youngyoung 于 2007-3-19 21:06 编辑 ]

玻璃洋葱 · 发表于 2007-3-20 22:59

你们太厉害了。。。一口气讲这么多。。。。

先说grecy啊，为什么结婚远征会让你觉得上当阿？~我就是因为这部片子爱上秀爱的，我觉得她在里面那种温婉又坚毅的性格真是大获我心，而且演得很自然完全不落痕迹呢~当时第一眼还觉得这女生不漂亮，但现在完全拜倒在她裙下，又是一个第二眼的氧气演技派美女，爱

还有拉，既然说到记忆中的风琴，我觉得还是风琴各方面更甚一筹，不仅是因为全度妍的出色发挥，更是因为那部片子有一种非常纯朴非常踏实的气质，没有任何卖弄感情因素的情节设置，而且前后基调很一致，是不会因为时间的关系而让人察觉漏洞的电影。

但夏天，就让我觉得始终有点不对劲，也许不是饼哥的演技问题，只是情节还不够踏实，小美说到这几年韩国爱情片变弱的问题，我觉得剧本还是有一定关系的。譬如夏天里面，我觉得开始主要还是清新的风格，譬如有个秀爱讲[黄色]故事的桥断，我觉得情节就很有意思，很生动，但是后面不一会出现躲雨的场面，同时搭配饼哥痴迷的眼神，这就有点破坏那种清新的氛围，变得有点模式片的刻意了。。。然后整个片就在类似这种时不时让人觉得有点刻意的场景中发展，还来不及让我投入就出现种种模式化桥断。。。这应该是导演处理的问题，目的可能为了使电影中的感情更浅显，更容易让人看懂，也更接近大众市场。反正我总是觉得有点别扭啦。。。。

恩，上面这么多话，得细看再来发言。暂且说这点咯~

youngyoung · 发表于 2007-3-21 17:30

记忆中的风琴, 其六十年代乡村风情的质朴流畅的刻画, 一直以为至今无韩片可出其右.
想起＜人鱼公主＞中对于母亲年青时代的生动再现，也因全度妍的演绎而令人难忘．

嗯，洋葱说的模式化桥段，是有这么一种感觉．其实在夏天中会有种似曾相识的感觉，如图书馆的着火（记片中学校礼堂的着火），西瓜地会让偶想起爱有天意中的片段，鱼变石垒的小塔会想起Ｎ个韩影剧片段．．．可能导演想通过一个个情感桥段的铺垫来烘托出主人公爱情的渐进式，但有时欲速则不达，乍起则浓情的眼神反倒会让人回不过神．．．在情节的起承转接中更自然随意些，可能感觉会更舒畅．

美拉奇 · 发表于 2007-3-21 19:42

见电影频道又在热炒《云水谣》，两个主演在荧幕上穿插来穿插去，真是让偶感慨万分。这部06年中国电影唯一可以拿的出手的爱情剧，不知为何，少了那么点刻骨铭心的感觉，青藏高原的那几幕，本为撒血，但是偶看时却很漠然

所以，偶觉得，桥段不嫌老，只要能吸引观众便成，催人泪下则更佳;)

呵呵，葱亲误解偶的意思了。偶说的剧本是整个故事的构建和叙事进程，因为没见过韩国电影剧本具体是何样，是否像中国电影剧本一般详细到每一幕都有详尽的解说铺垫，呃～这几年的韩影爱情片在剪辑上却是相当不怎么样的，虎头蛇尾现象最为突出，轻重缓急也不明确，很难见到能与以前的《同感》《触不到的恋人》之类相匹敌的片子出现。因此，大家对夏天一片还是比较待见的说^^

adob · 发表于 2007-4-10 02:01

呵~呵~開心開心，見到這麼多人誇我家女兒的演技，讓我也忍不住出來踩一下。^^
小美可給點面子，我這妳地盤的上的第一帖，雖然是水了點，可下手也輕點。早說過我不懂電影的，外行人說的話，笑笑就好，別當真。

姐姐的文筆，會不會太好點，永遠都是這麼淡雅情意悠遠，害我都沒得寫了。
雖然我看過夏天後的心情，真屬還好，沒有特別的激蕩，韓影的純愛劇，似乎玩不出啥新花樣來，沒看過記憶中的風琴，租過DVD，該有兩片碟，卻只有一片，嘔S了。
可那夜空下的深潭，西瓜的橋段，甚至那朦朧細雨都讓我想起愛有天意，畫面的唯美度，比不上愛劇來的精緻唯美動人。
現怎麼看韓片的純愛劇，怎都有點虎頭蛇尾之感，上回看蜥蜴那麥田圈，差點讓我抓狂。
若不是那雨中的魚變石相會，有種畫龍點精之妙，讓斷層的場景，頓時浮現出亮點，前後呼應。我想這部片子，在心上是留不下痕跡。
那雨中相送，再度放手的靜因，讓我不禁揪了心，原來，愛這麼深濃，深到看不見自己，這一幕會讓我記住很久很久。

靜因的確是有情書中吟荷的影子，可她的演技更加成熟，卻依然那麼清新自然。
秀愛的演技，是就如同她的外表一樣，雖沒有非常精緻動人的外貌，卻有股說不出的味道。
或許也因如此，她的演技即使再怎麼熟練，永遠都不會刻意張揚，也不會有那種花俏的手法，只有種自然的婉約溫柔如水，卻異常堅韌，默默地散發出自己的味道，讓人慢慢地將視線停留在她身上。
第一眼看見情書的秀愛，就好像看見金智秀，而今看金智秀的電影，她們兩個人的氣息，都是別樣美，需靜靜地品嚐。
想看不一樣的秀愛，去看她的家族，一鳴驚人，保證耳目一新，該年度除了大鐘沒拿到最佳女新人獎外，其餘都拿了。

謝謝小美這麼看的起秀愛，秀愛該怎麼說呢，她是一個領悟力相當高，又有一定實力的演員，但很聽話，雖我直覺她該是個很有自我想法的女孩，
可我看過他幾齣的電視劇作品，除了情書、海神外，其餘都有點慘不忍睹，覺是被編導給搞瘋的。
說實話，她還是多拍電影，在電影界較為自由，她較能自由隨性的發揮，在電視劇中，只會讓她亂了方向，很易失準。
不過這小妮子，居然下半年要拍MBC的週末劇，還是純愛劇，得了，韓劇那一齣不是賣愛情，雖有帥帥的廷鎮（現還沒退伍），可覺得秀愛應該還是專心拍電影就好。
至於修修，雖想他多拍電影，可，唉，算了，他的演技差不多了，沒法再精進了，
除非遇到更好的老師、前輩指正出他的缺點，否則我看他還是在電視窗混好了，真是不成材。>_<
(台灣現在播GR，讓我總算看起塵封已久的GR中文版，汗，還是看的七零八落，只是心想，怎不演的更好點呢？)

坦言道這是我第一次看大秉的電影，呃，或許該說我連他的連續劇，全部加總起來可能都不會超過三集，呃～別BS我，看戲“無疾而終”，是我改不了的惡習。（所以陽陽姐，上回我能完整看完戀愛時代，已頗為難得～）
一看大秉，呵～果真了不起，不虧是眾姐妹的最愛，將碩英那種洋溢青春的氣息，詮釋的相當好，完全沒有要奔四的傾向，誇一下大秉的電功，果真了得，很易將人給電暈，不過略顯流氣，若能更內斂點，效果會更好。
或許是因碩英他的個性使然，對於他想要追求，便會用盡心思，所以眼神才會那麼熾熱。
再則我真不怕死的說一句，大秉的老妝，會不會有點失敗，完全感覺不出是一個老者，還好教授的身影出現的不多，也還好大秉的演技好，演譯出層次來。

再來夏天的故事是由尋人而展開，坦言道，尋人的主線，似乎都淹沒於記憶中無止盡的夏日時光中，雙線的鋪層，亂了調，完全嗅不出碩英強烈尋人的氣息，也拖累了後段的節奏。
倒不如讓在一開始，就讓碩英在一次旅途中，拾起柏葉子，慢慢地落往日情懷的時光中，在穿插一些焦心地追尋畫面，慢慢地拼湊出愛的藍圖，再接到最終場景，整齣戲的架構，是不是能更完整點？
外行人的看法，就是這麼俗氣，呵～還沒看穿我嗎？
只是藉著聊夏天之名，來和老友聚聚，順便吹捧一下女兒～～～～
汗～飄走先～～

阳阳 · 发表于 2007-4-10 21:09

呵呵, 坊间世人爱星, 常见称其为王子,公主或老大什么滴, 忽闻儿子, 女儿的,不觉印象深刻得忘不了了,adob的风格, 想来也是情理之中, 爱已至了有亲情的部分,可见用情之深~偶这贴可是沾了秀爱的光，才得以与让adob现身，叙叙旧。

夏片要用轻淡恬适的心情去看的，导演着力表现的是流逝于历史长河中的一段刻骨铭心的爱情，从个人的命运隐约看到政治、意识形态的冷酷无情。如果不是最后的一着棋，偶会对这部戏的水准难掩失望之色，剧本的孱弱无法支撑起一部戏的深入浅出，即使有演员的力道，也是力不从心的。可能是结局让这段爱情的悲剧色彩浓得化不开，这样突如其来的悲情让偶中招，偶难以释怀。

说实话，刚看到大秉的老年妆时，心里想这真不咋样，如果说教授长期以来因内心的愧疚、自责而神形俱风烛之态的话，相较过犹不及的妆容，我更愿意看到大秉老年那陷入回忆时的眼神，苍凉，惘然，无奈，追思，期待，不安，痛苦。。。其实内在的表现更能说服观众。

秀爱的作品看得也是屈指可数的二部，能在夏天里看到秀爱清新自然的表演，是夏片给予我的所得。秀爱是气质纯澈的演员，说到与金智秀的佳人相仿，点头ing~~ 有时间会找秀爱的其他作品来看，蛮期待看到更多不同形象气质的秀爱，多变，会更美。

Adob一向自谦的说，将夏片解析得头头是道，让偶边看边称是，这样的回声，痛快。

美拉奇 · 发表于 2007-4-11 11:03

哈～adob姐的千字文好久不见，自谦风格依旧，很是怀念^^
现在估计也只有你儿子和女儿才能激起你冒泡的欲望吧，所以在翰文见到你关于恋人和恋时的文字，真是惊讶的说...

至于你女儿秀爱，偶感觉是个柔软度比较好、韧性很高的女演员，呵呵，她的气质还真如你们所言和金智秀类似，秀爱的片子实在看的不多，跟阳阳姐一样，唯二作品。弯路偶想很多人都要走一走，金JJ不是也在影视圈转了N年，才找到突破口的，好本子和好导演真的很重要...呃～这么一讲，秀爱是不是也是更适合大荧幕呢^___*

誇一下大秉的電功，果真了得，很易將人給電暈，不過略顯流氣，若能更內斂點，效果會更好。

这话差点让偶笑翻掉，真是旁观者清;) 偶内心颇有同感，但是因为是大饼的粉丝，呃～所以，怎么也没想过用“流气”这词来形容==|||他这种魅惑的气质应该是沉在骨子里的，总在他自觉或不自觉的情况下表露出来，而20代的硕英，嫩头青一个，恋爱肿不应该露出这么“经验丰富”的眼神。呵呵，虽然这么多人贬60代硕英的老人装，但这不成功的装容下，偶感觉大饼的表现却是整剧最好的部分，眼神控制得很好，尽管最后一幕，白发苍苍的硕英翻看静因遗物时那双精瘦光滑、筋骨分明的双手，让偶寒到不行，这么大一个bug，不知道化妆师和导演的眼神是怎么使的

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