【转贴】异军突起的韩国电影之我见

銀河 · 发表于 2007-4-14 23:23

引言
近年来，韩国电影异军突起，并成功打入世界市场。同样，韩国电影也走进了中国，走进了大学校园。那么，韩国电影为什么能取得如此大的成就？它又是凭借什么吸引中国的大学生？本文将以一个非专业大学生的角度看待这场“韩流”，较为全面地揭开韩国电影的秘密面纱，并从中学习韩国电影中所表现的传统美德，竖立理性的电影观

从1999年的韩石圭的《生死谍变》，特别是2002年郭在容导演、全智贤与车太贤联袂主演的《我的野蛮女友》，让中国大学生开始认识韩国电影和韩国明星，之后便是大批的韩片入侵。孙艺珍与曹承佑主演的《爱有天意》、韩石圭与李恩珠主演的《红字》、张拉娜的《淘气少女求爱记》、张赫与全智贤主演的《野蛮师姐》及裴勇俊主演的《丑闻》等等。目前韩国影视已让中国的大学校园泪水横溢，泛滥成灾，尤其是女生。同时韩语也开始流行，“안녕하세요（你好）”代替了英语的“Hi”。而对中国电影，特别是大陆的，中国大学生却表现的很冷淡。为什么韩国的电影有如此吸引力？

一、韩国电影振兴现象产生的社会背景
1、经济领域。韩国接受了资本主义的经济体制。1997年亚洲金融危机之后，金大中政府采取一系列务实性对策，不仅迅速从金融危机的阴影中走出来，经济发展还出现了新的局面。韩国成功地从一个农业国进入现代化国家，创造了所谓“汉江奇迹”。韩国城市的发展显著，都市化率从1950年的21.4%，发展到1995年的81.3%。
2、政治领域。80年代韩国进入政治解冻期，1998年出现了“在野党交接政府”(注：1997年12月18日金大中在总统竞选中获胜，标志了韩国建国起第一次“政权交替”，在野党第一次成为执政党，少数党第一次战胜多数党。)结束了长期以来在韩国社会上政治的不稳定，整个社会慢慢进入民主化、多元化的发展进程中。
3、大众文化开始盛行。流行音乐乐队等开始流行，消费人群年轻化，产品包装要求提高，对大众偶像的消费需求增强。在现代韩国社会的变化过程中，青年群体又占着十分重要的位置。他们是经济现代化的主力军，在社会意识方面则是历史变革的动力。截至1995年的统计，14-24岁的青少年人口略超过900万，占总人口的20.2%。他们在80年代经济繁荣的环境下成长起来，享受本国的经济富裕和政治稳定。他们成了韩国电影的主要消费者。
4、民族精神。在造成韩国电影振兴繁荣景象大的社会背景中，有一个因素不得不指出：韩国民众强烈的爱国心和罕见的民族凝聚力。韩国电影票房的奇迹，与韩国观众对本土电影非理性的热爱，蜂拥而上的参与行为是分不开的。许多影片如《生死谍变》、《共同警备区》的上映，媒体一律不能有批评声音，普通百姓如果不去看会被认为是“不够爱国”。当政府放宽“电影进口限额制度”时，电影人立刻示威游行，而韩国大众媒体一律给予最大的支持，结果迫使政府对电影人和民众做出妥协。

二、“韩流”四射
在1999年迎来其新的发展。韩国电影业的第二次高潮持续至今且成就前所未有，曾经默默无闻的韩国电影崛起于世界，“复兴”、“爆炸”已是人们描述韩国电影现状的常用语。
韩国每年引进外国影片达300部，而其国产影片仅约60部。据统计，近几年韩国的年度票房冠军多数是国产片，甚至出现2001年票房前4名均为韩国本土电影的局面。1999年，反映韩国和朝鲜间谍战的影片《生死谍变》震惊韩国影坛。它打破了《泰坦尼克号》在韩国的票房纪录。2000年度的票房冠军是《共同警戒区》，打败了《角斗士》等好莱坞大片。2001年度的《朋友》，其票房达4600万美元，观众人数813万（韩国总人口约4790万，每6个韩国人中就有1人看过此片）；2002年韩国电影《我的野蛮女友》，观众人数485万。对比之下，第3名《哈利•波特》才招徕167万韩国观众。2002年度的票房亚军是《家族荣耀》，韩国观看人次超500万。投资70亿韩元打造成的韩国影片《武士》，不仅创韩国影坛历史投资的最高纪录，也创韩国202家影院同时上映和预售8.1万张门票的最高纪录。
韩国电影经历了一个质的飞跃，海外市场的开拓是其得到世界承认的标志之一，延续“韩国新浪潮”、“韩国新电影”的路子，韩国电影在国际电影节上更是大放异彩：韩国电影大师林权泽的《春香传》，入选第53届嘎纳国际电影节；2002年第55届嘎纳电影节上，林权泽又一部《醉画仙》获最佳导演奖；2002年威尼斯电影节上，《绿洲》获得最佳导演与最佳新人奖，同时还获得费比西人道精神奖与西格尼斯奖；《共同警备区》入选柏林电影节，并夺得2001年法国多佛亚洲电影节大奖；2002年柏林电影节上，《Bad Guy》是最受瞩目的影片之一；《薄荷糖》在捷克国际电影节上荣获评委特别奖……。
近年，韩国的短片也得到很多喝彩。《野餐》获第52届嘎纳电影节最佳短片奖，很多如《生姜》、《电冰箱》、《晒干胡椒粉》等提升了韩国短片的地位。因短片导演往往接着拍摄长片，活跃的短片生产，锻炼了人才，加强了电影产业的基础。
叫座又叫好的韩国电影，使所谓“韩流”变本加厉。韩国电影与韩国的流行音乐、服饰文化及足球文化、跆拳道文化一道，正在形成一股“野蛮”、强劲的文化冲击波，对整个亚洲乃至世界文化造成更强烈的冲击。

三、“韩流”入侵---我眼中的韩国电影
我们先来看下面一组数据：
表一 2004年中韩电影相关数据比较
总人口产量（部）票房总收入（RMB）人均消费（RMB）
韩国电影 4793万 60 70亿 146
中国电影约14亿 212 15亿约1.1
注1：资料综合参考“韩国电影振兴委员会英语版网站”、《老鼠对大米的感觉---2004年电影》（郑洞天，《当代电影》2005年第二期）及《2004年韩国影展结束后的感叹----透过电影数据调查看差距》（陈汉泽， 2004年12月07日《南方都市报》）
注2：就我们国家去年拍摄的212部电影中，香港片（大多粗制滥造）以合拍的名义获得国产身份的占1/3，剩下的大概有一半，没拿到电影院放映，是买给影视频道的了。剩下只有70部电影。
从这组数据中我们可以简单看出中韩电影之间的差距。作为“韩国票房纪录之父”，姜帝圭认为“拍电影是为了观众，这是一种职业精神。所以，韩国导演的每部作品都是呕心沥血之作”，“如果不热衷拍摄自己喜爱的作品，只是做命题作文，就不可能创作出多样的、有个性的、丰满的作品。” 姜帝圭导演的话正好反映了当前我们电影出现的一个重要问题：不注重质量，只靠明星粉刷门面。
韩国电影受中国观众欢迎，特别是大学生。笔者认为主要有几个方面值得我们思考:
1、唯美浪漫
看看韩国电影就会发现，整部电影几乎是用美女堆积起来的。金喜善、韩石圭、张东健、李英爱等等，无时不再充斥荧屏。与中国写实电影相比，韩国显得理想化了。韩国的编剧与导演往往把时间花在故事情节的偶合性，画面的唯美浪漫，对温饱问题几乎不涉及，说白了就是主角想干什么就干什么，不用考虑钱的问题。也正是因为唯美和浪漫，所以对韩国爱情片而言，出现感情问题，几乎都是道德在约束。这个跟韩国的传统文化有关。
郭在容的《我的野蛮女友》，其实说白了就是讲一个男女的爱情故事。为了制造戏剧冲突，导演特意加了场男女主角去相亲的这一段。整部电影可以看出女主角是一个在校大学生。家里不可能叫她去跟一个看上去30多岁的男人约会；而男主角也是受父母之命去乡亲，可惜对方是一个同性恋。于是乎为了服务韩国导演的唯美浪漫，骗取了观众的掌声和泪水。可是，又有谁会在意这一点？受传统思想束缚的中国大学生来说，在情感方面考虑很多问题，特别是亲情、金钱及地位悬殊因素。而韩国电影无忧无虑的理想生活状态给了大学生一个满足的机会。
2、权力等级
韩国受传统儒家思想影响很深，至今也是如此，在社会韩国社会中强调一种“权力”等级观念，如“父权”。这些我们可以通过韩国的电影可以发现，老师打骂学生是常事，父亲教训子女是拳棒，上级训斥下级经常也搞点“家庭暴力”。就拿《我的野蛮女友》来说，吸引人的地方就在于我的女友是野蛮的，这个在传统思想里是不行的，因为儒家思想总在强调女性无才便是德等等一系列禁锢女性发展的“天条”。在韩国，即便结了婚的女性在家没有什么话语权，她们依附在丈夫身上。所以野蛮女友的出现对于女性来说，让男性畏惧三分的全智贤是她们理想中的状态，同时，野蛮也成了种宣泄；而对于男性而言，看得更多的是一种饭后的谈资，满足其好奇心而已。这种逆传统的模式也扭转了韩国的电影市场，以至于仔细发现，在韩国电影里面，几乎都有一个个性鲜明的女性，有时候，这个女性在左右着男性。
3、尊老爱幼，关注家庭
在这点上，中韩之间不一样。在中国人眼中，特别是当代，父母成了累赘。国产爱情片表现尤为表现明显。剧中父母成了阻碍子女前进的齿轮。一句话，中国导演眼中的父母及兄长是传统的、顽固的象征，子女必须反对父母，强调家庭反抗。对韩国人来说，儒家思想影响根深蒂固。在电影中他们表现出对家人特别是长者的绝对尊重。具体地我们可以在韩国电影《家族荣誉》中体会。一大家族，为了大家的荣誉而斗争，并在其中体会亲情的宝贵。笔者认为，此点值得中国的导演和编剧好好学习，也值得大学生思考，珍惜身边的亲情感动。
4、民族凝聚力
看中国电影，特别是中国香港电影，黑社会的老大被杀或者说警察被杀，对不起，绝大多数是内奸搞鬼。中国的编剧与导演，喜爱尽力的夸大人物的现实性，夸大这种团队本身的内部矛盾。但在韩国电影里就很少。影片中的人都是一种团体作战的，说白了就是集中起来一致对外。如《我的黑道老婆》，即使老大不在了，暂时没找到，那这个位置就是留着给她的，在面对外来帮派势力的左右时，就会同心协力，抗争到底。这也就是为什么，韩国的电影无时不在提倡民族的团结，借此进行“爱国教育”。当然，也是因为这个，所以韩国电影里人物都是爱憎分明的，也容易分出谁是好人谁是坏人。而在中国电影里，人心叵测，不到最后，都不知道谁是坏人。
5、审查制度
在中国，电影是为政党服务的。所以中国电影要开拍上映，必须交国家广播总电总局审查。而对于韩国而言，90年代后，政府彻底取消审查制，采取分级制，让电影人获得自由表达的空间，韩国电影发展获得了转机。到了21世纪初，金大中政府对电影给予了大力的支持，提供了2000亿韩元的资金，具体由韩国电影振兴委员会向年轻的电影人发放以扶持电影新人。但同时，目前韩国电影配额制对进口影片与本国影片的放映比例还是有严格的限制，要求每个电影院的每个厅每年上映本国影片的时间不少于146天。很多韩国电影人表示，虽然韩国电影具备与美国电影抗衡的能力，但他们还是不希望取消配额制。

四、韩国电影中潜藏危机
研究韩国电影的美国著名评论家沃尔特评价韩国电影就是：依靠戏剧化夸张的感情起伏追溯历史。“韩流”入侵的背后也显示出了其危机，而且越来越明显。
1、模仿
一些韩国电影人从日本、中国香港、美国等地类型片中模仿拍了恐怖《鬼铃》、青少年性喜剧《梦精记》、黑帮题材的《荣耀》、动作片《飞天舞》以及带有女权色彩的《我老婆是大佬》等影片，甚至连震惊世界影坛的《生死谍变》，也是一部有着浓烈好莱坞味道的影片。而《头师傅一体》和《大佬斗和尚》更是模仿香港的黑社会片，只是比香港的黑社会火候差了很多。
2、情色
走出国门并受关注的韩国电影，很多都带有“情色”，并借此频获大奖。突出的例子是描写上层社会淫乱的《丑闻》，出现的超长时间的裸露镜头。除此外，韩国电影的语言喜欢用黄色段子或动作来吸引观众。如《色既是空》，片中大量的对白和动作是带有“颜色”的。一句话，靠黄色段子赚取的搞笑无理头已经值得韩国电影工作者的注意了。
　　而《少不足死》则大胆涉及长辈的性问题，这令许多西方观众都瞠目结舌。这样一露再露，影片含有的商业操作成分已经大于艺术……
3、病态的煽情
韩国电影以煽情为主要攻略。但女主角总是患不治之症，总有那么多那么及时的变故。就这一点，大多数观众已经注意到了，商业运作的煽情也已慢慢走下神坛。

总之，韩国电影能取得成功，除了依靠电影艺术家的辛苦付出之外，还得益于国家的大力扶持政策。这个也是众多电影人得出的体会。相比较，中国电影也有了长足的进步，从张艺谋的《英雄》和《四面埋伏》到冯小刚的《天下无贼》再到周星驰的《功夫》；从中国第六代导演领军人物贾樟柯的《世界》到王小帅的《青红》以及陆川的《可可西里》，中国电影的商业和艺术之间的结合慢慢走向成熟。
对中国大学生来说，我们应该要像韩国人一样，积极参与中国电影的振兴，鼓励和支持正版电影。在看待韩国电影和好莱坞大片的问题，要保持一种公正、平和的理性心态欣赏国外的电影艺术，加强自身的道德和文化修养。

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