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发表于 2007-8-9 20:01
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韩国CinDi电影节 朴起镛：电影不应是个人私事
在首尔，在汉江南岸，一直有一种雾气蒸腾的感觉萦绕着我，电影在很多人的心中真的不可抗拒、美丽无比。! J% t: k( t3 [% _9 E
) Z9 u- R: F6 P* t 对韩国电影工作者表现出来的敬业精神、组织能力，以及满腔赤诚，敬佩之余，感慨万千。我们自己的电影现实呢？想想我们的北京电影学院远远落伍的教育方法、想想我们电影政策的无关现实、想想我们电影观众的小小数量、还有电影人之间互相倾轧的恶劣风气……除了那些利益既得者，可能大部分对电影心怀梦想的人都很无奈。) Z7 z( ^/ S/ ^' T* t
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不可思议的是，在一个如此娇小的电影节，居然出现了一头华发的林权泽。在开幕当晚的酒会上，颤巍巍的电影教父艰难地举起一杯红酒，祝愿电影节开个好头，真的是和蔼可亲，你想像不到当年他挺身剃发、走上街头的抗议者形象。此时，他的第一百部电影《千年鹤》已经拍完，他已71岁。在临别的夜晚，在一个街头排档，电影节的主席朴起镛先生跟我讲，有段时间林权泽无妻无子，只有孤独，酒就变成了他最好的朋友，终生为伴。
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电影节举行期间，正是《变形金刚》席卷韩国电影票房的档期，作为赞助方的CJ公司作出了巨大牺牲，拿出市中心一家多厅影院全力支持。电影的野人海报从巨大的楼房侧面垂落下来，语义双关，在这个物质主义的时代，电影居然变成了野蛮人或者电影是这个越发粗蛮的社会随便玩弄的荧光棒。
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; m' S7 W9 }9 \4 O# E6 `9 B1 C* x 很多人带着电影到全世界各地旅行，电影节就像一个梦想的驿站，来来往往。居然在首尔不小心遇到了法国《电影笔记》的朋友艾维；还有有过一面之缘的市山尚三先生，他是北野武工作室的制片人，制作过侯孝贤的《海上花》、《南国，再见南国》、《好男好女》；当然还有大名鼎鼎的中国电影英文字幕权威托尼·瑞恩先生，大多数王家卫的影迷都应该记得他的名字，当然他更权威的地位应该是温哥华电影节的教父。因为香港国际电影节的艺术总监李焯桃先生做《猫山》新闻发布会的主持人，所以享尽便利和他聊了很多话题，印象最深也最感慨的是关于电影扶持的问题，为什么大陆有些功成名就的导演一心拍超烂大片或者破坏山水，却不愿意利用已有的对话权力为当代中国电影多争取利益，李焯桃说因为他们都是既得利益者，不愿冒险，只好投降。4 z! [1 `9 v: @" y$ d f
# r& z4 z" n2 N) X 电影节最引人夺目的应该是中国当代电影新人的亮相，20部竞赛片中国电影占了6部，分别是王兵的《和凤鸣》、韩杰的《赖小子》、于广义的《木帮》、张跃东的《下午狗叫》、周燕与王宏的《猫山》以及赵晔的《马乌甲》。
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; ~7 y5 K/ u9 A+ [, _/ \0 d 你也许可以说中国电影确实很有未来。（记者 王泰白）
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. c; N& h( L$ l6 F& [1 ` 采访韩国电影艺术学院院长朴起镛先生:
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$ J' u# A0 F7 C! r# S4 U 数码化与亚洲电影新力量' ]4 \# R8 u7 F: O( G- Y. k5 X7 B
& H9 X. x# C. b; U! \) k ★早报：尊敬的朴起镛先生，非常感谢您对亚洲电影新人的扶持和帮助，作为CinDi2007的主席，请您谈谈电影节的筹办经过、资金来源、筹办原因等等。' b7 l- o% |9 u+ i# a
7 G' n, Z* L5 N" U 朴起镛（以下简称朴）：现在电影数码化的趋势越来越明显，特别是在亚洲大量电影已经抛弃了传统的胶片拍摄方式，但是我们却没有很多机会去讨论这些新兴的电影力量，所以我想现在我们举办这样一个电影节非常必要。并且我们非常希望帮助那些新的亚洲电影工作者相遇、交流、寻找资金，我们也希望我们的电影节也包括工作坊和各种各样的论坛。而CJ文化基金同意我们的想法和对电影未来的展望，所以他们提供了经济上的支持。整个电影节节目的规划基于两个概念，竞赛单元主要发掘亚洲电影新人才，展映单元则展示尽情利用数码可能的电影，选片范围来自世界各地。
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2 n6 O) D) \' e8 P# }( p# A. B) Q ★早报：有人说韩国电影已经过了最辉煌的阶段，您同意这种说法吗？您认为亚洲电影的未来在哪里？
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; P1 t3 r: |3 \5 i# j- _朴：我不能肯定韩国是否已经过了它的高峰期，但是当下的韩国电影工业真的处于困窘之中，去年韩国电影有80%的影片没有收回成本，很多投资人已经变得谨慎甚至不愿意在电影工业里寻找机会。由我来预言韩国电影的大环境什么时候会变化可能并不合适，但是应该肯定的是从这种萧条之中恢复可能不是一天两天的事。当然我相信亚洲电影的未来是光明的，因为整个亚洲都在不停地涌现新的优秀电影人才。2 W. J8 { `) e6 R) d7 p' a
5 @: k4 Z- y. l \- L3 B+ k. C ★早报：在韩国，大大小小的电影节非常多，我想知道这是因为政府的支持还是因为电影人的共同努力？他们是如何合作的？
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* {3 S8 T5 q& Q. u 朴：釜山国际电影节的成功已经导致电影节成为一种风潮，韩国确实有很多电影节，但是大部分可能并没有一个非常清晰的定位或者好的视野。韩国政府非常支持电影工业，但他们的政策并不总是对的。
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* Q( m3 W3 {- B; T' l& h) { ★早报：您是韩国电影学院的院长，可在此之前您也是一位非常有影响力的导演，请问您是如何接受这样一个重任的？% k) m& Q3 l3 k3 P6 M, z
; U: r4 k& f5 F2 ] `4 ] 朴：之所以接受这样的角色，是因为我也是KAFA（KoreanAcademyofFilmArt韩国电影艺术学院）的毕业生，我想回报母校，我关于电影的一切都学自KAFA。2001年，KAFA的形势不是很好，我想我应该做点什么去挽救这个韩国电影的最高学府。最初我其实只想干两年，可是现在已经过了六年！2 Z$ w% j5 r, g; w0 t
0 @# |$ \ Z) G8 |3 x ★早报：请您谈谈韩国电影教育的现状。
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朴：在韩国大约有60所学校都开设了电影教育课程，当然大部分的授课内容并不完善，我们不需要太多的电影学校，但是每一个电影学校都应该有不同的目标和视野。早报：您说您还是会回到导演的角色上来，有什么计划吗?
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+ Y0 p8 g" i2 I. _( h; n 朴：我很想再回到我的导演岗位上，可是只要我当院长一天那就不可能变成现实。当然我也在想离开KAFA去拍电影，我真的有很多想法有待在大银幕上实现。
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★早报：您的《骆驼》在国际上获得了很多奖，这样一部低成本电影的成功激发了不少电影青年的拍片欲望，请您谈谈这部电影的拍摄经过。, d: t" p: L0 d6 y9 b+ ?8 T- \
! A* W. b" p9 h 朴：我想制作一部非常个人的电影，那也意味着必然是一部低成本作品，选择数码是因为它确实低廉并且是一种新的媒介手段，我想知道利用数码技术我可以做到什么，数码能带我走多远。《骆驼》只拍了两个星期，6个工作人员，2个演员，没有剧本，只有一个非常短的故事线，所有的场景都是现场即兴拍摄的。
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# P8 x2 _" x! Z, B+ X6 o ★早报：如果选择三个您最喜欢的韩国导演，您会选谁？8 G* n% X: l) Y7 z
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朴：林权泽、洪尚秀、奉俊昊。) I1 b. H3 w/ I7 V
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★早报：今年CinDi有了一个好的开始，明年的CinDi有什么计划？: ~) E& k. ^ b+ |+ W) `2 h$ A6 o
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朴：实际上我并不满意最后的结果，我们只有4个月时间去准备，好多我们希望达到的事情都没有实现。明年我们会想办法吸引更多的观众和媒体，我们也可能建立一个完善的体系去支持亚洲电影新人，我们会保持现在这样的规模，但是我们希望保持明确的目标和更多的观众。
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朴起镛
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朴起镛; D1 H% c* s5 U4 c
2 v) ]7 m; A: `9 |( D" K4 `$ v 朴起镛毕业于韩国电影艺术学院的电影专业。1997年，他执导了个人电影长片处女座《仙人掌旅店》，之后拍摄了《骆驼》和《二十年华》。2004年起，他开始担任韩国电影学院院长，他还曾担任第三届釜山电影节新趋势单元评委。* ?; T* r4 b) X% E) h
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林权泽
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林权泽1 N5 g D* S8 V/ c( R- a. U
# A+ }- O2 j& }, m/ q 韩国电影史上拍片数量最多的导演，迄今为止已有百余部影片问世。1936年，林权泽生于韩国全罗南道长兴县，1962年因《再见了豆满江》成名。2002年，他凭借《醉画仙》在戛纳电影节上获得了最佳导演奖。2005年，获柏林电影节特别贡献奖。1998年，在韩国电影史上著名的“光头运动”中，62岁的林权泽身先士卒，剃发明志。他说：“为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！
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”来源：东方早报 |
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发表于 2007-7-20 19:09
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