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现在韩国电视剧很多.对我们来说,到底看那部,又怎样知道谁好看谁不好看呢?当然各人有各人的看法.不过我想谈谈我的选择方法.
看了多年的韩剧和韩国电影.很有体会.我发现韩国电视和电影有很大的不同.由于电视制作流程和别国都不同,采用边拍边放模式.观众的口味也不同于我国.有他自己的特色.我在选择时候一般是按下面原则进行的.
一 电视剧好坏的初步判断
韩国不同于我国,我国只知道导演和演员.可在韩国，电视剧编剧在剧组中的地位是至高无上的，有名的编剧甚至可以为自己的剧本选导演和演员，在韩剧的制作中，编剧的地位极其显要，由制片人选好编剧、导演之后，编剧的影响力就贯彻韩剧制作始终。起始阶段，由制片人、导演和编剧一起设计制作方法和主题，编剧写好梗概，制片人和导演根据梗概制定计划方案，然后由编剧开始写作剧本，由导演和编剧反复交流后定稿。但剧本完成后，编剧并不像好莱坞和我国影视剧编辑一样退居二线，而是参与选择演员、选定名称、练习剧本的每一个环节。
电视剧的好坏,50%决定编剧,导演20%,演员30%.对中国电视剧来说.观众记得最深的是导演和演员.但对韩剧来讲.我能够记得的是编剧和演员.以前每当发现一部好看的电视的时候,还只是注意演员.后来发现,很多好看的都是来自同一个编剧,记得看<人鱼小姐>的时候.演员竟然一个也不认识.可就是那么吸引人.后来<天可怜见>也一样,男女主角同样不认识.这时候才发现,是同一个编剧的电视.从此以后我就在很大程度上,看编剧是谁来决定是否看下去.
一部电视剧的投资是有限的,由于编剧和大明星的酬劳非常高，而著名编剧的薪水甚至高过明星，以亿（韩）元来计算。所以对一部电视剧来说.如果使用了大明星,那就无法请得起名编剧.反之使用名编剧,那么就无法请得起大明星,所以很多著名编剧的电视剧.大部分都用不知名的演员.不起眼的编剧为了提高收视率,就必须使用大明星.
二 长短剧的选择
韩剧分为周1-2.周3-4.周末6-7.<每集一个小时>.日日剧,<每集27-35分钟>等几种,
其中周一至周四每晚的电视剧收视率其意义与每日电视剧和周末电视剧有很大不同，因为每周一到周四晚10点播放的电视剧可以说是一个电视台的招牌节目，该时段也是电视台最为看重的黄金时段。这些短剧.为了提高收视率和知名度,使用大明星的就比较多,当然如果剧情不好,即使大明星也无法改变收视率.所以要选择看这些短剧的.就选择晚10点播放的.周1-2.周3-4剧一般16-30集左右,男女主角戏写的比较多,年轻人一般比较喜欢这类短剧.
每日电视剧和周末电视剧一般比较长.我就发现韩国人特别喜欢长剧,动辄100~200集,让我很不理解,可看过《澡堂老板家的男人们》《人鱼小姐》《看了又看》后，才发现真的很好.长剧如果没有好的剧情.是无法引起人们继续看下去的欲望的.我最佩服的还是长篇的编剧.觉得那些编剧们实在太厉害了，观察生活好仔细，把人物的一举一动写得是那样合情合理，常常让人泪如泉涌的时刻通常都是很细腻之处。
但是也有不好的地方,日日剧不同与其他剧.以家庭为主.在故事中有大量的家庭人物的描写.通过人物的行为语言,来表现这个人.,并不只是主角戏.常常有拖的感觉.这也是这类家庭剧的特色.
不过在短剧里面,我发现还没有一个编剧让人放心.也许和剧情,故事多样性有关.而长剧的编剧就比较稳定,有那么几个实在是让我相信.很多有名的编剧都喜欢长剧.所以我现在就比较喜欢看每日电视剧和周末电视剧
三 剧情的类型
从各方面来说,一般分为偶像剧,家庭剧,历史剧等,也许是年龄的原因.我现在基本不看偶像剧了,历史剧看的很少,除非是名编剧的.我看的主要集中在家庭剧上.
四 其他部分
1.收视率;
我一般看的时候不大受其影响,只要收视率在10%以上就可以了.很多电视剧由于故事和收视群体的影响.收视率可能不高,
比如由金秀贤编剧的<我男人的女人>.因为写的是一个女人报复有外遇丈夫的故事.所以收视群体主要集中在三十岁以上观众,虽然写这一类电视很多,但我一发现是名编剧的电视,就果断看了下去.没有想到真的是好看.开始收视率只有13%,可最后达到38%.
.最近的<夫人>《冬候鸟》和<萝卜泡菜>就很不错.冬候鸟》虽然编剧不知名.但改编金秀贤的小说,并且在1992年拍过,这次是重拍.可实际上.只要看过的人,都会觉得很不错的.
2,演员和导演;
我没有偶像.所以我也不在乎是谁主演.漂亮帅气不是主要,过得去就行.大明星可能在表演上面要好些.但如果剧情不好也还是没有看头.我们看电视有各种目的.有些是为了调剂,看到自己喜欢的演员.漂亮帅气的演员.当然要愉快些.可要剧情太差.也还是看不下去的,人都有审美疲劳.看多了这些演员.就麻木了.真正吸引人能够长期看下去的动力.还是剧情的好坏.
在这里我要说一个事实.如果电视中有大明星.那一定有喜欢他的影谜.那么收视率高中间就有这方面的提升.实际上给人一假象很好看,实际剧情可能不怎么样?如果是不知名的演员.而收视率高的话,那一定真是好看.
一些电视剧的收视率为什么高.有些并不是完全是剧情很好,而是存在让很多观众喜欢的演员.比如MBC电视剧《咖啡王子1号店》之所以得到那么大的喜爱，是因为存在女扮男装的尹恩惠不得不爱的男主角巩侑。
电视剧想得到观众的喜爱，必须有一名能让观众“介入私人感情”的主人公，而且，为了感情能够自然地流入，需要一名非常有魅力的对象。但这些也有个前提,剧情必须好,否则也不行,最高能够达到30%就不错了.相反长剧很容易到30%,甚至40%多,我就发现达到40%的大都是长剧
参考一篇文章 ,你也许明白现在很多韩剧质量为什么下降,如果要保证质量就只能大制作了
转自http://ent.tom.com 2007年09月17日 13时48分 文新传媒网-新民晚报 葛圣洁
裴勇俊减1700万片酬 韩星薪酬跳水对我国启示
自从《冬季恋歌》等韩剧热播，韩星片酬一路飞涨。裴勇俊出演《裴的历史剧》每集酬劳高达84万元人民币，崔智友拍《天空之城》的片酬达25万元。近日，由韩国各大制作公司组成的韩国电视剧制作公司协会规定，至后年底为止，韩剧演员酬劳不得超过12.6万元人民币，面对“限价”，韩国明星们不得不面对薪酬集体“跳水”的现象
金喜善代言韩国化妆品 第一美女身价值七个亿 Rain天价代言洗发水 成韩国身价最高广告明星
全度妍戛纳封后大受欢迎 身价爆涨至10亿韩元 尹恩惠身价垂直上升 一年半已加入2000俱乐部
片酬限价 钱包缩水
据悉，这次被“限价”的演员从无名小卒到当红大牌，均一视同仁。这对已习惯于收取天价片酬的明星而言，是一次不小的经济冲击。按人民币来计算，上限为每集12.6万元，同样主演上述两剧，崔智友须“吐出”近240万元，裴勇俊则要损失1700万元。许多当红韩国明星的钱包也将为此瘪掉不少。据以往片酬估算，孙艺珍效力的16集《恋爱时代》比以往少赚133万元，宋一国出演24集《天使》，更是要和原本归于囊中的1714万元“挥别”。
高价请星 质量下降
事实上，韩剧近年因明星片酬节节上涨，预算紧张加之必须在合同期限内完成自己的作品，很多电视剧拍摄成为流水作业，不重视质量。而电视剧品质下滑。偷工减料的后果自然显现。自从前年底《大长今》使韩剧达到巅峰后,韩剧在韩国国内的收视率急转直下。安在旭主演的《再见先生》取得15%收视率被称为新高，而之前《大长今》《我叫金三顺》的收视率都在50%以上。金喜善(最新动态、个人档案)主演的《再见微笑》，金来沅和郑丽媛出演的《你来自哪颗星星》，均由于平淡无奇的故事而表现不佳。韩国明星纷纷降价与我国荧屏纷纷高价请来韩国明星加盟形成了鲜明的对比，其最为典型的例子就是年仅12岁的“小长今”赵贞恩参演《烽火孤儿》，单集片酬高达8万元，与我国一线明星看齐。
行业危机 面临崩盘
在中国，演员片酬过高问题也由来已久。制片人张森曾说：“如果演员的片酬再莫名其妙地上涨，这行业就得崩盘。”由于演员的高价，请一个一线女星和同级别的男星搭戏，费用近乎占电视剧制作成本的60%到70%，这迫使制作方只能在其他方面节省开支。比如原本应当打10个灯光，现在只用2个，降低了电视剧的品质。由此，大牌明星主演的电视剧收视平平已呈常态，如陈道明,胡军主演的《卧薪尝胆》，唐国强、张铁林主演的《贞观长歌》等均遭收视滑铁卢，范冰冰、赵文瑄主演的《大唐芙蓉园》甚至无缘黄金档。
限价启示 遏制追星
荧屏大战最终还是“质量为王”，不惜重金乱请大腕，以至拍摄经费捉襟见肘，并使电视剧进入恶性循环。制片人马中骏表示：“实际上剧本好了，故事好看，角色写得生动，真正大腕也会为艺术而降价。毕竟除了钱，大腕也需要演好角色来进一步扩大自己的知名度和影响力。”一些演员对此也有同感。任达华说：“我愿意带头减一半或者只收三分之一的片酬。”古天乐说：“希望将来可以将更多资金用于制作费，我会要求自己接片重质不重量。”
韩国传来对明星“限价”的消息，应该对我国荧屏盲目追捧大腕明星有所启示。
[ 本帖最后由 chenmg45 于 2007-11-15 11:20 编辑 ] |
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发表于 2007-10-4 09:51
）直到现在都没办当法看下去！