【心中韩影】隔着肩的恋人

阳阳

隔着肩的恋人—— 李泰兰篇
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: `5 Y6 ^( `- y9 x8 z, i. p; g8 S& e天，不晴也不雨，灰灰的，没有脾气。
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( I/ L" p6 m3 `% ~! }: Q/ v独据一角的偶，象躲在暗处的窥视者，戴上耳麦，闪进光影移转的镜头里，偷笑着，看几个女人的情爱，婚姻，家庭。谁是谁的主角，谁是谁的结局？想起时下歌里常唱的调调。谁又不是，逃得过俗常的爱恨痴恋？

《肩膀后的恋人》，肆的推荐。一年来，想看的韩片总是N+1，但时间总是支离破碎地不能。安静地相遇，不只是周遭，还有心境。
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% s7 q# i7 K- b: [) g+ q, x- Z《ING》女导演的第二部作品，李美妍，李泰兰的携手出演，是不是让人期待更多？
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片头，随性哼唱的女声，流离的长长光影。不夜的都市，霓虹闪烁的玻璃后，美丽的胴体，是无处不在的诱惑。

+ U% h6 \# G9 _& J“约会是约会，婚姻是婚姻”。熙秀（李泰兰）轻啜红酒后对好友正婉（李美妍）说道。面对好友正婉的一夜情爱，嫁为人妇的熙秀俨然隔岸观火状，却浑不知她的后院已着起了火。现实如她，知道与其孤身在男人主宰的世界里打拼，不如嫁个富足而平俗的男人，哪怕这个男人木讷得无趣。夫妻间的性事不是增进情感的润滑剂，却仿是一场乱伦，更象是物质的一次交易。当她得知老公找了个只是在年龄上胜她一筹的“情人娃娃”后，愤忿不平的她，离家并以“离婚”作为要挟老公回头是岸的筹码，却在无意中再度撞破这个男人与小情人在家里进餐，此时熙秀的底线彻底崩溃，强按怒火，轻扫眉黛，细描唇红，脱下婚戒，不甘地做回单身。
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( B& {% [0 o+ A: T或许，熙秀一直相信，外遇不是爱….是意外。所以，当她重头学习开始新的生活，新的恋情，新的工作后，却发现，回过头，原谅过去，是最好不过的。那个在电话那头只会问“吃过没有”的男人，却是她的依靠，她喜欢他的邋遢和迟钝，喜欢他给予的婚姻生活。一场外遇，却是他们重新认识，重新开始的插曲。
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- ^! \& _6 C1 X* [% e“让我成为全世界最漂亮的女人”。摄影室，洁白如瀑的裙摆，夸张地簇拥着她。忽然落下的裙，象莲花般盛开，雪白的胴体，婴儿般圣洁。咔！咔！咔！正婉的镜头里，定格下熙秀最美的样子，黑白间的顾盼凝眸，笑颜如花。她们和孩子的胎照一起留在了2006年的夏。这一段镜头，爱啊爱极。

在这个刚融化了冰雪的冬天里，感受着影片中遥不可及的夏天，炽热的温度，是刚刚好的，温暖。

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隔着肩的恋人—— 李美妍篇

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+ n: W( c& L" ?" @更喜欢影片的另一个译名《隔着肩的恋人》。越过旁人的肩膀，远远望着，想去爱，却又不能爱的那个人。  
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- d! w3 v8 D6 ?9 j: J* m  f2 C正婉，富有才华却缺少机遇的女摄影师，在世界更喜欢男孩的现实中，她深知一个人奋斗的艰辛与隐忍。童年的成长经历，母亲带来的创伤，让正婉不相信爱情，也不排斥性。
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1 Z$ }# C* h# M% h3 K其实，如果她是不爱他的，她如何会和他在一起，一年半。明知有家室的他，明知他不能给她更多。但她依然渴望他的拥抱和热吻。暗房中，看着底片中的男人，这一刻，他才完全是属于她的，定格在她的视线里。
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那滴落在华丽座椅上的红酒印，多象是心口上的一颗朱砂痣，叫人如何能忘？看着他和妻子家人在相机前的幸福状，不酸涩是假的。外遇的籍口，是寂寞的托词，还是家庭的隔阂，香奈儿装点的精致美丽，却敌不过耐克的随意洒脱。爱与不爱，就是这样的，无法计算，不能算计。

“一开始，你想从我身上得到什么？交流？性？还是解脱？”
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“三者都是，也都不是。”

0 ^7 @- e/ t( ?; I5 g" B" L+ T十字路口说好的分手，却依然抵不过对彼此的渴念。灵与肉的疯狂，是他们无法逃遁的命运死角。

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' S/ M! D0 Z6 q! L1 g终会有一个结局，不论是什么故事。打上石膏的她，一瘸一拐地走上回家的路。他，终不同路。

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就象是夏日里不期而至的一场太阳雨，肉体的一刻交融，或许那根本没有什么意义，更象是唏嘘命运弄人后彼此的依恋，慰籍。MOM，给予了生命，也有记忆中的伤痛。Marco在母亲墓牌前那含泪的笑，在正婉怀中的痛哭，让她放下了对母亲的芥蒂。村院，相机前，执手微笑的妈妈，奶奶，正婉，三代女性的全家福。
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“．．．不要从别人身上期待更多，如果爱一个人，就和他在一起，否则，就离开他。不要死抱住一些东西不放。一直向前看，还要好好照顾自己。”
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片尾，去日本看福山雅治演唱会的正婉，笑得好美。
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5 C  L. b. i4 f9 ?- ~5 r跃上湛蓝的天空，乘着银色的翅膀，向幸福飞去。
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阳阳于夏香斋

. N5 D" t. J; t7 k# s2008. 2. 9
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2 I. N+ m/ R: W( K6 _3 h[ 本帖最后由 Grecy肆 于 2008-2-10 15:14 编辑 ]

这里的我

我先占个沙发~
年假几日沉在影像世界里.有点昏天黑地
3 e8 j2 w, n, a6 d我喜欢那句抱着学习态度,不要从别人身上期待太多.就自身而言喜欢李美研这个角色.倒是看完之后,没有ing给我留下的念想太多.觉得有些支离破醉．两个女子不同的心境周遭的一切．让我隔岸观火,不动声色.

阳阳

呵呵,就自身而言的话,更倾向于李泰兰的熙秀，共鸣多一点. 生活的现实多过于爱情的玫瑰色。
喜欢导演的手法,细节拿捏得很不错, 总能击中偶的视线，尤其是摄影,赏心悦目.
两条故事线交替进行，形散而神不散吧~ 还是把困在婚姻、情爱中的男女表现得蛮到位的。。。

Malix

揭示爱?
" g; D& Y4 ^6 G5 L: b& ]爱与被爱，接受与拒绝
最激讽刺，一对好朋友，一个是第三者，一个是因为第三者的介入而成为受害者
现实往往就是如此让人措手不及><ll
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9 L& z" W, D; `( M% ~(*^__^*) 嘻嘻……好像在讨论更喜欢哪个角色，额，就个人而言更喜欢李美妍的角色，看起来更洒脱些...

Grecy肆

姐的三言两语恰到好处，果然新年要有新气象，为讨论的空间又添一处私密感和温暖感。
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7 M& M: I' ?- l; U" M, r看李言熙的片子有种很奇妙的感觉，你说她的题材不俗套么，你说她的理解又有多玄妙么，但是就是俗套中又透露出不俗和时尚感，让人看了之后就停不下来，我不管你说她是否可以留下多少回忆和余后之音，只是轻快的，细腻的音符跳跃，人物的不经意的一颦一笑全都和谐完美的平衡着，前进着。说实话，就是很喜欢看，也很容易喜欢上，ost似乎都能放进mp4里在旅行的时候听。
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似乎也总能在她的片子里找到自己喜欢的画面场景，喜欢的发展和叙事方法，喜欢的人物。
比如雨天的那个淳朴的交警，比如被遗弃的可爱的大男孩marcos，他们的脸上挂着难以被毁灭的微笑，是很用力的在笑的那种，是嘴角真的上扬的那种，也是让人看了之后会不自觉停留和释怀的那种。

! L. V( {' k9 j1 H& H比如妈妈和女儿的手不自觉的触碰到自觉的紧握，比如郑婉镜头里熙秀那美丽的胴体。女人从孕育生命的那一刻便起成为了母亲，而母亲亦是这世上可以被单独归类的一类美丽女人。很难不让人猜想导演的单亲家背景，总会觉得导演是郑婉那类人，用细腻的心思和敏感的神经跋涉于这不属于她成人游戏，或许和城市里的灯红酒绿的放肆不同，这两个游戏男女却又是相互欣赏和爱慕的，看似应该是跳离规则的双方，却终究还是无法脱离规则。

那滴落在华丽座椅上的红酒印，多象是心口上的一颗朱砂痣，叫人如何能忘？看着他和妻子家人在相机前的幸福状，不酸涩是假的。外遇的籍口，是寂寞的托词，还是家庭的隔阂，香奈儿装点的精致美丽，却敌不过耐克的随意洒脱。爱与不爱，就是这样的，无法计算，不能算计。“一开始，你想从我身上得到什么？交流？性？还是解脱？”
“三者都是，也都不是。”
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7 q9 w2 W1 n6 o7 g/ R5 P* F3 U+ N' u十字路口说好的分手，却依然抵不过对彼此的渴念。灵与肉的疯狂，是他们无法逃遁的命运死角。

感觉姐写的这段非常解渴，表达出我无法言语的感受。无法逃脱的命运死角，不知道为什么，在李言熙的镜头下，这场人们司空见惯的游戏里少了份现实的无奈和讽刺，多了份现实外的浪漫和清醒。
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  a; m: s, P8 p9 j8 D3 Y两个角色都很爱，如果是现在的立场，似乎不自觉会走向郑婉那条路，那样的时刻就更加爱熙秀，熙秀被导演赋予最后了母亲的身份，是郑婉生命里第三个美丽的女人，就如同和丈夫亲热时熙秀温暖而宽容的微笑，丈夫憨厚而认真的亲吻（感觉丈夫亲吻的时候的动作特别像尿不湿广告里的婴儿）就算不是那么完美顺畅，却也都是有份顺其自然的甜蜜和温暖了。

4 k. Z" P& g# C4 \* b隔着肩的恋人，从郑婉和爱的男人的角度命名，肩膀上的恋人，是熙秀和郑婉彼此的亲密依靠~

) p3 n8 O# t! ]; Q1 m6 m[ 本帖最后由 Grecy肆 于 2008-2-9 21:45 编辑 ]

阳阳

哈哈，看到尿不湿的那句，喷笑! 肆的想像力不是一般~~这段床戏勉强及格 　郑婉,正婉,偶们看的译本不一样?

$ K& Z' E, V5 D. C$ n! ?* \9 y1 ^这部电影改编自日本作家的获奖剧本. 恋爱时代也是这样,好的本子决定了先天的优良?
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韩国女性导演在忠武路的打拼,应该是更不容易,就象是正婉的感慨,世界喜欢男孩. 观影中也不时会揣度正婉的言行中是不是也有融入李言熙的风格. 她导片的细腻,清新,镜头的洗练优美，使得已被编演得烂俗的婚外情,三角恋, 依然透出了让人欲罢不能的吸引力.
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1 v  v  }& h" d$ R; I1 O' }- n演员也是一方面, 李美妍,本身的单身母亲身份, 抚养孩子的不易，令这个角色更有感染力．李泰兰，亦是偶一直粉欣赏的演员，作为她的处女秀，还是蛮喜欢她扮演的这个心直嘴快的熙秀，她是个市侩的女人，懂得如何去享受生活快乐与物质甜蜜的人，母亲身份的赐予，可以让她的回归更名正言顺,这何尝不是一种对现实,对自我的妥协? 不象正婉，靠自己的能力争取自己的机会，幸福．渴望着爱，也不愿束缚于爱，游离在寂寞与激情的灰色地带，这样的独立女性，会遇到一个真正能给她幸福的男人吧～　
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金俊成，不能不提一下吧～　偶刚学会剪片，抓了张他的瞬间.

                               
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: d9 G: ?1 N* t+ G& s[ 本帖最后由 阳阳 于 2008-2-9 22:52 编辑 ]

Grecy肆

我打字直接出来的就是那个啦，应该不会啦，不过金俊成的靓身这张我倒是没印象了。

+ }2 {( O* d. \' z$ O我本身也很喜欢泰兰姐，泡沫爱情的时候就有好感，好像天生不喜欢公主呀，哈哈，再到吾爱是谁里面那个大大咧咧的样子。导致后来我爸看到黄手帕的时候，大呼，好演员啊好演员。

% U- A+ I1 {+ z) S9 E/ }电视剧里给我有姐姐的感觉的我很喜欢的女生本来就不多 泰兰姐 还有 金之荷都是印象颇好的 不过李美妍在戏里面的气质已经被导演放到最佳的独立而深沉的感觉了，的确很有魅力。

( M$ P$ s4 [% {( Z6 l6 J) T; ]1 k5 A这个本子日剧版的去年就有同名作品了，那时候偶尔看了下讨论帖，好像也是追捧人很多，现实题材的女人戏总是让人痛快不已的吧。虽然没看过日剧版的，但觉得像是母亲和女儿的那关系的刻画绝对是属于李言熙的独特语言吧。终于等来了姐的文，然而偶的假期也终于就快结束了~5555

这里的我

　泰兰这个角色在生活中常见，需要很多很多爱．被夫君养尊处优待着．当婚外恋来临，不屑，坚持，愤怒，种种情绪层叠开来．到最后也是习惯使然．
& J! J* ~8 B1 o9 H: V# v   美研在现实生活是单身母亲吗?郑婉一直是独立自主的女子,心里很明细手中的感情.从开始到结束有过片刻的留恋,但是不会回望.大男孩阳光般的笑.记得在片中她早上起来看他的睡姿.他的手握着她,她望着他笑,那样的笑是那么自然,最后他留给她的礼物也是那样的笑.她说要保持一个学习的态度来面对.
0 P4 B" n% B- X  R$ o! [2 V   两个女子的感情基础又建立在哪一个层面呢?隔着彼此的肩看着对方的恋人,也看着彼此的种种.
   我有些贪想看导演剪辑的版本.

阳阳

黄手帕一直听到好评, 有机会还是要看看~ 看来偶俩对演员的口味还是对得上~ 金芝荷,另一个知性美的演员
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日剧或影片真是看得极少, 借口当然是时间,或许还有别的. 改自日本本子的韩版,深得偶心. 电影与原著的区别, 肆更清楚，幸得你提醒．
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看隔着肩的恋人的副作用，是接着看了金惠秀的外遇的好日子，感觉有些闹．还是拿女人说事，最后还是回归，不论是情愿还是不情愿，回归家庭都是她们的宿命吗？想起＜情事＞，拿出勇气与恋人一起出走的女人，怕不多见的，即使是在电影中．

阳阳

李美妍曾与金承佑有过一段婚姻，印象里是育有孩子的．所以美妍在戏中说到单身母亲抚养孩子的艰辛，这份心情的流露，真情多过表演吧．

Grecy肆

对上号了，哈哈~
, M2 S9 @/ B1 v1 T/ ]% m- G喜欢的女演员总会给定位，像这些像姐姐，秀晶像我沉默的同学，斗娜像我的大姐头~要是觉得像mm的，或者是我讨厌的娇气女生的，我就基本54了，哈哈。

4 n( j1 d( a0 }- o) Y0 S& Z外遇的好日子似乎是看似大胆的怯弱味道，我看戏的时候倒是猎奇成分多了，汗。尹真瑞还蛮喜欢的，完全想不起老男孩那个决绝的姐姐，忠武路的气质奇特的女子其实还是蛮多的。

我也不知道日剧版是什么样，只是自以为是的猜测，就觉得可能不管给李言熙什么本子，她的诉求都不只限在题材本身，像是集体私人影院，又想看…ing了，细节部分好像散文诗一样想到哪打哪或许姐那句话最精准“形散而神不散”。而且都是用不太明了的侧面反映故事的内涵。像《…ing》包裹在爱情外衣下少女的成长碎语，《肩膀》靠搭都市摩托上浮浮沉沉的女人心事。蕴藏其中的都还有母爱，还有胶卷，还有或多或少隐隐欲现的奇特瞬间。
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导演剪辑的版本不知道是什么样子，不知道有不有可能出。其实我觉得她还是表达意图有倾向的，看到过《…ing》的一些未收录花絮画面，爱情戏份吃重。
现在都有重看韩片的时光么，都有反复聊片的时光么，这些似乎都成为一种奢侈了~

这里的我

原帖由 阳阳 于 2008-2-9 23:10 发表

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4 C9 g5 h8 }% U李美妍曾与金承佑有过一段婚姻，印象里是育有孩子的．所以美妍在戏中说到单身母亲抚养孩子的艰辛，这份心情的流露，真情多过表演吧．

) a: D" X/ S( p/ {0 c' ]7 _我是知道美研曾有过一段婚姻,但没想到真是育有一个孩子.
# z+ ?: R' K" y, _$ G0 V. M单身母亲抚养孩子不易...
0 {0 z3 ~( v+ M4 u不知美妍在生活中是如何?但是表演中我倒是觉得不留痕迹.
PS:给姐姐拜个年^^
看到肆写的,干脆在一个贴子再写写.
+ ~- f$ P' f4 R, Z8 {  @是讨厌矫气的那一类.在生活中遇到一点点的事就发嗲或者推给别人来完成.想一下泰兰这个角色和先生离婚,从最低层做起,加之先生就会选择那个23岁的女孩子重新建立家庭,那又会怎样呢?我有点扯

[ 本帖最后由 这里的我 于 2008-2-9 23:54 编辑 ]

阳阳

喜欢你给她们的定位, 好亲切的. 秀晶越来越有女人味了, 幸福是接下来要看完的.希望网速可以争气些. 斗娜的独特气质一直喜欢的,她的剧也爱看,喜欢她在邻剧中大条的可爱样子,伸出舌头的淘气相,让偶更爱她一些.
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7 F7 W" z# G3 Z3 z0 e$ N现在看片只是看眼前, 对演员或其它探究得少了许多, 看<外>片,还在想和金惠秀半分秋色的这个女演员老灵的, 没想到她还演过老男孩中的姐姐,记得当年就有人提及这个姐姐好美! 片中一点没有宣传画中的老气横秋, 把个寂寞闷骚的少妇演得丝丝入扣．喜欢你这句"看似大胆的怯弱味道",一语中的.即使是在电影里, 也是道德压轴的,是条双黄线,犯不得的警示线. 看着金惠秀在情人面前肆性的样子，在老公面前怕得要死，到处逃，其实这个老公也不是省油的灯．尹真瑞的角色更是在想象出压力锅爆炸的场景，其实她的内心何尝不是有一只吱吱喷着热气的压力锅？她最后的自我回归，是情人不够好，还是家庭的责任，或是自我的反省？一方面是时下越来越多元的情感出轨,另一方面是社会家庭伦理的高调，该如何活，是每个人的选择，该咋过就咋过，就象参透世事的老人家说的，自做自受，一切，都会是这样的．

/ r( o% D! a1 \, a. G* O重温旧片的心境时光，在某处聊天狂侃的时光，渐成了件够奢侈的事，都似乎在忙．．
3 {8 C8 H# P& ?有时想．．．在光影间，给心情订一个座位，你会来陪吗　

[ 本帖最后由 阳阳 于 2008-2-10 10:44 编辑 ]

阳阳

看新闻说李美妍有了新的恋情, 希望会花开结果.... 有时,幸福...只是差那么一点
% w) v& Z$ N4 W8 h- C# j( l9 h2 H看红花在水中轻漾,水渐成杏黄....喝的时候,暖暖的,想起你,呵呵~~
( k: U0 h5 r$ B- _3 [朋友们,新年要快乐!!

话不扯不成篇 . 其实人是很怕改变原有的生活习惯, 如是从米萝跳到糠萝，日子更难过．熙秀不是说她会再找个男人，并且从旧日相识中开始，影片中有个细节，第二天晨起，熙秀从床下找出自己心爱的内衣，上面挂着脏兮兮的灰絮，让她倒尽胃口．真是够黑色的～　不论你如何精心打扮，对于男人而言，炮友都是一样的，事后不如尔尔．所以熙秀会选择回头，可能还是有旧情在，但她的现实，是更清楚人性的根本．
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说到女演员，有些美女是只能看平面照的，放到镜头里，就耐不得看了，象漂亮娃娃一样，简单极了．
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[ 本帖最后由 阳阳 于 2008-2-10 11:04 编辑 ]

Grecy肆

老是觉得熙秀更像一个看似早熟的孩子，从一开始她的一举一动在我眼里都有一份被偏爱的滑稽色彩。朱德庸有句“当爱情出现第三者时，笨女人想办法解决女人，聪明女人想办法解决男人。”那熙秀属于哪一种，她没有解决女人，也没有直接解决男人，而是困惑和故作镇定大方后暂时解决过去的自己。

其实爱丽这个角色倒让人蛮PF的，说话举止都那么坦然不知道是哪里生出来的自信，不知道是不是我出轨的片子看得少，觉得这样的第三者还蛮少见的。
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而电影里熙秀和丈夫之间的感觉，更像是不懂事的未婚妈妈和早成后大智若愚的儿子。熙秀丈夫的出轨和正婉那边的形成鲜明对比，性格迥异的男人追求的刺激寻求的感觉截然不同，然而最后表面的结局却都是一样的。是否还是因为那句男人会希望通过出轨来找回那种再活一次的感觉。我觉得金俊成是真正的付出了被吸引的代价，所以被无奈的拉回后只能定格于那种无比勉强呆滞的笑容。而熙秀的老公却就只像玩一场使自己能够有存在感的过家家，看似呆呆傻傻的他在挽回熙秀时那种冷不丁的神离开场电话却都是熙秀心里熟悉厌烦却又依赖的仪式。“你是我的一切”，他看起来的确不是那么聪明不过他在有一件事情上是绝对自信的，他还是了解熙秀的。只要能让他有足够的存在感，他能付出，能偶尔尝点甜头，他都绝对死心塌地。
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然而我自己也不知道婚姻到底是该如何定义，这世界没有一劳永逸的事情。需要经营和付出的才能长久吧~所以无论是对自己好，还是希望别人对自己好，都是不能激情一下就觉得疲惫然后翻个身就睡过去了。互相体谅。