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之前，有同事看完本片和我说看完觉得特压抑，我回答她，这就对了，看金基德的片子就是会有这种感觉，唯一一部多少能感到些许温情的恐怕就是《空房子》了。
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) d1 S7 ~4 A$ I4 `7 v初看《呼吸》的故事大纲时觉得有些类似于《我们幸福的时光》，看后才发现两故事中女主角的动机完全不一样。《呼吸》的进行架构延续着《空房子》里男主角的失语以及《春夏秋冬又一春》中的轮回，这次的命题依旧是生活之痛、爱之痛。
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R5 |0 i- v, j; D# S. v% h故事中的主妇因为家庭中爱情的缺失而生活的了无生气，电视中重复不断的播放着张震所饰的死囚寻死的新闻，似乎让主妇在绝望中找到了一丝呼吸的缝隙，她一次次去探访，带着她生命中既美好又痛苦的回忆：春天虽有美景却也有忘不掉的父亲的打骂；夏天有海边但也有几乎令自己死亡的经历；秋天满山枫叶红，当时爱正浓，如今却爱渐消散。她通过这一次次的探访，开始将生活中的所有苦痛都抛出，死囚犯，只不过是一个令她能够从窒息的婚姻中重新开始呼吸的出口。而死囚犯则在主妇的故事之中看到了她的童年、青年与成年，借由这个女人的故事来摆脱囚室中，枯坐等死的燥动与不安。死囚与主妇的互动或许可以看作一种形式上的“呼”与“吸”。
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' t8 b2 D& I1 }主妇的最后一次探访或许意味着某种仪式的完成，是她对之前痛的释放的完结，在这一过程中丈夫出轨也已了结，她又能以一种“顺畅”的呼吸方式回归家庭。而死囚犯则在睡梦中被用力的爱紧紧锁住喉咙，只剩下不完整的“吸”，伴随着这最后的“吸”换来的是在牢中“爱慕”着他的狱友的安稳入睡。
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因此，当最后一幕降临，坐在幕前的我多少有些呼吸不畅，不过细想，死囚犯终究是要死的，能换来另两人平静的“呼吸”着，似乎也死得其所了。
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! x4 i z' ~: l喜欢看金基德的电影其中有一个主要的原因，大概是他总能在篇幅不长的时间里，完整的表达某种个人的观点，比起冗长的爱情故事来讲，更能获得某种程度的深思。金基德的电影不能用太过现实的逻辑来衡量，因为，他想要表达的东西总是很抽像、臆想的思维方式，故事或剧情只是用来表达的一个道具，而非主体，也因此他的电影总是非主流，非大众化的。 |
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发表于 2008-2-17 16:22
