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之前,有同事看完本片和我说看完觉得特压抑,我回答她,这就对了,看金基德的片子就是会有这种感觉,唯一一部多少能感到些许温情的恐怕就是《空房子》了。
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2 v! y/ m- d9 h初看《呼吸》的故事大纲时觉得有些类似于《我们幸福的时光》,看后才发现两故事中女主角的动机完全不一样。《呼吸》的进行架构延续着《空房子》里男主角的失语以及《春夏秋冬又一春》中的轮回,这次的命题依旧是生活之痛、爱之痛。
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1 P0 Q9 c q% j& K U故事中的主妇因为家庭中爱情的缺失而生活的了无生气,电视中重复不断的播放着张震所饰的死囚寻死的新闻,似乎让主妇在绝望中找到了一丝呼吸的缝隙,她一次次去探访,带着她生命中既美好又痛苦的回忆:春天虽有美景却也有忘不掉的父亲的打骂;夏天有海边但也有几乎令自己死亡的经历;秋天满山枫叶红,当时爱正浓,如今却爱渐消散。她通过这一次次的探访,开始将生活中的所有苦痛都抛出,死囚犯,只不过是一个令她能够从窒息的婚姻中重新开始呼吸的出口。而死囚犯则在主妇的故事之中看到了她的童年、青年与成年,借由这个女人的故事来摆脱囚室中,枯坐等死的燥动与不安。死囚与主妇的互动或许可以看作一种形式上的“呼”与“吸”。6 Z8 O* E6 v, C: j# h \( M, F
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主妇的最后一次探访或许意味着某种仪式的完成,是她对之前痛的释放的完结,在这一过程中丈夫出轨也已了结,她又能以一种“顺畅”的呼吸方式回归家庭。而死囚犯则在睡梦中被用力的爱紧紧锁住喉咙,只剩下不完整的“吸”,伴随着这最后的“吸”换来的是在牢中“爱慕”着他的狱友的安稳入睡。
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因此,当最后一幕降临,坐在幕前的我多少有些呼吸不畅,不过细想,死囚犯终究是要死的,能换来另两人平静的“呼吸”着,似乎也死得其所了。4 ?! ^( q. V3 O; D! k) n
% v9 o$ a1 \* ~喜欢看金基德的电影其中有一个主要的原因,大概是他总能在篇幅不长的时间里,完整的表达某种个人的观点,比起冗长的爱情故事来讲,更能获得某种程度的深思。金基德的电影不能用太过现实的逻辑来衡量,因为,他想要表达的东西总是很抽像、臆想的思维方式,故事或剧情只是用来表达的一个道具,而非主体,也因此他的电影总是非主流,非大众化的。 |
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