【原创】【on air】on air评论集（6.21更新完结）

OA第一辑：这几个女人

第一篇：偏见

      这一篇，和编剧有关。
   老实讲，金恩淑这个编剧，一开始我并不看好，原因在于前几集的《巴黎恋人》让我觉得剧情老套缺乏新意。那时，我确实比较欣赏半路出家的洪氏姐妹，尽管后来在百无聊赖的时候看完了《巴黎恋人》，也在心里暗自承认，就像在《on air》中金借宋允儿的口说的，观众只要有5%的新鲜感就够了，《巴黎恋人》多的就是这5%，我承认的也是这5%。所以，《巴黎恋人》这么红，也是有理由的。但是一部《巴黎》却抵不上《女孩》+《梦幻》，我心中的天平，还是朝洪氏倾斜。直到有了恋人三部曲的最终话《恋人》。
   如果说金正恩在两部片中的表演可以代表我对金恩淑编剧的观感的话，那么，泰英的外向大条和永远充满阳光的个性虽然可爱讨巧却让人觉得缺少深度，这种内涵在观影者眼中看来就是让人玩味的东西。与此相比，美珠的个性虽然与泰英很接近，但是她多出来的就是骨子里的那种理性和让人玩味的地方，美珠确是更有深度和内涵的角色。就连韩基洙和头目的个性也是可以做这样的区分。同样的，巴黎到恋人的爱情模式的转变也更让我看到了一种成熟和艺术上的圆润。然《恋人》也只是改观而已。
   洪氏和金恩淑前后推出的新剧，不知算不算她们的N次PK？别人怎么看我是不知道，但是我个人认为，《on air》这一回真的是大获全胜。洪氏高举颠覆有理的大旗，我看到的比之《豪杰春香》却没有丝毫进步。不知为何，洪氏的现代题材比古装题材更对我的胃口，真正意义上的颠覆并非都要拿历史开唰。人物性格，剧情，果若要出新，可以做文章的地方多的是，梦幻本来已是一个很好的深入，不知为何，洪氏又走回了原来的老路，凭可爱的人物性格和高密度的反转剧情来吸引大众眼球，SO我看不到洪氏的进步，换句话说，没有深度。
   而金恩淑这回的《on air》，虽然一贯走她的大牌路线，而且是变本加厉，让人觉得这家伙有点缺乏自信，但是，单从剧本上来看，的确很棒。让我看到了专业出身的水平。说到剧情，《on air》可以取胜的地方只有题材而已，其他的，都只是她的水平线。但，《on air》最精彩的地方在于台词。这也是没法把功劳归结到他人的地方。从恋人开始，金恩淑的台词水平，真的出神入化了（因为恋人最让我欣赏的也是台词。）。有空一定要把《on air》的台词整理出来。
   当然，我现在收回那句《on air》可以取胜的地方只有题材而已。《on air》企划出来之时，我曾经质疑过，以共同制作一部剧而发生的故事为主，究竟可以写出什么。无非是把几个不齐心的人拉在一起干成一件事而已。在原型研究里，我可以把它归入冒险题材中去。冒险题材是最容易精彩却不容易有深度的题材类型，所以，一开始，我对《on air》的前景只持观望态度。现在想想，我当时的判断过于武断。而这一回，我们聪明的编剧巧妙的把冒险和改变结合了起来（我原先一直以为是冒险加成长）。

[ 本帖最后由郁流星于 2008-5-27 19:50 编辑 ]

郁流星 · 发表于 2008-4-12 20:32

第二篇：谁是主角？兼谈成长与改变

   我们想要的生活究竟是什么？每个人都曾憧憬过自己的人生，一路走来，却总是发现离自己原来的期待越来越远。金恩淑的剧，其实着力点是放在女主身上的，无论是开始的巴黎还是现在的《on air》，只是因为巴黎里的韩基洙太耀眼，部分遮盖了金正恩的泰英。但是《on air》不会，无论李凡秀和朴龙河的演技多么耀眼，也不会遮盖这里的两位女主金荷娜和宋允儿。所以众家fans为各自的偶像究竟谁是女主谁是男主争的面红耳赤的时候，我却不禁讪笑，这部剧，真正的主角只有两个，金荷娜的巨星吴承雅和宋允儿的编剧徐英恩。
   所以我指的改变是对他们而言的。如果着力点在李凡秀和朴龙河的话，这又将变成一部成长剧。这不是说朴的导演和李的经纪人部分的剧情不涉及改变，只是比较少而已，在地位上，朴龙河的导演是新丁，他渴望导演一部好片让自己站稳脚跟，而李凡秀的经纪人是破产者，他渴望培养一名优秀演员让自己摆脱困境，这两人的地位实际上都很被动，他们的成长和成功是要依赖于好编剧好演员的，也就是说在戏剧中，他们必须在行动上采取主动，他们的表演更多是动作上而不是心理上的，这就注定了不管戏份有多少，这两人演的不可能更细腻。所以到目前为止的十集里我们看到的两位男主的性格还是比较单一，尤其是李凡秀的热血经纪人角色。这是角色的限定和演员的演技无关。这部剧是故意要把重点放在女主身上的，两位女主的性格设定就一定不能让男主抢了风头，这是编剧一开始就设定好的。所以前十集所有的剧情张力，就集中在编剧和大明星身上了。渴望通过演技来证明自己不是花瓶的大明星，希望来一次彻底的改变，渴望写出深度剧本的编剧，希望来一次彻底的改变。这两人的改变构成了整个故事的张力，怎样才能改变，这其中要付出如何的代价，是什么促使她们改变，她们的改变能不能获得成功？于是，《on air》的故事才能继续下去。这样写故事其实已经足够精彩，但高明的金恩淑在两个女主身上再设计了一层关系，同时把男女主角四人的纠葛穿插了进来形成戏剧张力。那就是，这两个渴望改变自己的人互相看不顺眼。她们之间的紧张关系不仅构成了讽刺的喜剧效果，同时，也在两人的不断互掐中，我们得以直视她们的内心世界。于是乎，她们互相成为了对方直视心灵的镜子。这个关系将持续到剧末，并使两人最终完成对自己的改变。
   但是我也看到了金恩淑的阴谋，不论两个女主的心中多么渴望改变来得到世人的认可，但她们的所有行为却必须在两个男主的推动之下进行，她们的改变必须在两个男主的睿智审视下完成，她们对对方的作用只是镜子和催化剂，而两个男主对她们的作用才是真正的推动力，所以我们看到的《on air》，正如一位网友说的，就是女主不断的放火，而男主们跟在屁股后面灭火，我们看放火的人觉得更有趣，而实质上推动整个剧情发生质变的却是那两个救火的人。大概这就是为什么李凡秀和朴龙河会接这部片的原因吧。
   至于宋允儿和金荷娜自身，是否也想通过编剧和大明星来完成自己演技风格上的改变，这就是后话了。

[ 本帖最后由郁流星于 2008-5-27 19:52 编辑 ]

郁流星 · 发表于 2008-4-12 20:32

第三篇：认同焦虑

   这部剧的所有戏剧冲突，最先都起源于两个女主的认同焦虑，而促使问题最后解决的，也是这个。女人要爬到拥有一定的社会地位，绝不是一件容易的事，无论是徐英恩还是吴承雅，其实都为自己的地位付出相应的代价。故事以闪回的方式告诉了我们这两个女人的过去和现在，也就是告诉我们她们风光背后的故事。一个是单亲妈妈，因为写作而要经常与儿子分别，一个是曾经怀抱梦想的女演员，而录像带里的无数声“对不起”，就是她背后的心酸。
   所有的故事开始于吴承雅拒绝受赏，这实际上，就是一种认同危机。吴承雅拒绝领奖的原因是共同受赏。一开始，我以为那是因为吴承雅对自己的一种自我认同，结果才发现，恰好相反，吴承雅拒绝领奖恰恰是因为她对自己极端不自信，她知道，一旦自己接受大奖，谁都会认为吴承雅是邱延宇的陪衬，也就做实了吴承雅没有演技一说。吴承雅是那种人，与其等别人来指出她的弱点，撕裂她的伤口，她就会使用一切手段转移目标，或自己先把自己往绝路上逼以求绝处逢生。这也是一种保护自己的方法，虽然危险但到目前为止似乎都很有效。《on air》里的所有人，好像都拿吴承雅没有办法。但其实，吴承雅的内心深处一直有一个死结，那就是演技，在自己的家中挂上大幅的格蕾丝凯利的画像，决定当演员的时候就是以全度妍为自己的偶像，这一切都说明吴承雅一开始就想成为演技演员而不是花瓶明星，可是生活真的会改变一个人，我们还不知道吴承雅身上究竟发生了什么事，但是可以肯定的一点是她绝对是一个自我保护欲超强的女人，她害怕受伤，而成为演技演员的道路又太曲折，也有可能在刚进入演艺圈的时候，她最后签给的是一个可以让他成为当红明星而不是演技派的经纪人，众多内在和外在的原因造成了今天的吴承雅。她可以很光鲜很亮丽，站在事业的顶峰，但是每一个人看她的眼神却多多少少带有蔑视的成分。就好像在这个世界上，卖才和卖脸蛋还是有着高低贵贱之分的，吴承雅知道。其实，在成为超级巨星的道路上，国民妖精吴承雅并不一定比国民演员吴承雅付出的少，只是那些付出，会被所有人自动忽略不计。吴承雅始终得不到任何人的承认，甚至自己的经纪人，也可以轻蔑的说一句：“是因为邱延宇，你才可以与他站在同一级别上。”我料定，这句话是造成吴承雅和前经纪人决裂的真正原因。也是吴承雅重新审视自己的生活并希望回归自己原先理想的开始。但是这种认同焦虑已经深入内心，变成一种恐惧和梦魇。一方面，吴承雅渴望改变，所以才有了一系列让人大跌眼镜的举动，另一方面，我们又看到一个反复无常的吴承雅，不断在困难面前退缩，甚至自己制造障碍，行动的延宕是内心焦虑的表现。内心的焦虑又不断演变为种种让人难以接受的行为，直到有人把她敲醒，她才会勉强前进一小步。而且只有在其他所有的方法都用尽之后，退无可退之时，她才肯前进。
   而徐英恩的认同危机又在何处呢？表面上看，徐英恩比吴承雅受到的压力要小的多，一来，她不像吴承雅一样整天要接受观众直接审视的目光，二来，编剧多少是一个手艺活，卖的始终是才能不是脸蛋。但是很多时候，卖艺的人碰上不懂行的人更加怄气。徐英恩面对的是越来越聪明的观众，而和顶级明星一样的身价也让她高处不胜寒。所以她的信条是保持5%的新鲜感。而这一切，却被吴承雅这个只靠脸蛋赚钱的花瓶明星侮辱，被不知名的新晋导演看不起。这让有点孩子气的徐英恩着实受不了。然而，徐英恩也不是原来就是这样的徐英恩，她也有理想有抱负，她也想写出有深度的作品，可是生活的事实却告诉她优秀编剧的标准是迎合观众的口味而不是妄想引领观众的品位。她曾经因为写出深度作品而失败过，生活的涓涓细流最终能将任何有棱角的石头变为光滑的鹅卵石，所以聪明的她再也不敢尝试，尤其是在自己已经功成名就的现在，更不能随便破坏了自己的辛苦得到的地位。可是，观众是这样的，一方面咒骂编剧的庸俗，另一方面，却不愿意看有深度的电视剧。这永远是一对矛盾。而徐英恩的内心深处呢，她也渴望用一部作品让所有看不起她的人闭嘴。所以在导演的不断旁敲侧击，连哄带骂下，徐英恩也终于向自己挑战了。总体而言，徐英恩的认同焦虑没有吴承雅那么深，所以，在以后的剧情中，我们看到吴承雅的反复，却几乎看不到徐英恩的反复，可能有分歧，有争吵，但整体而言，徐英恩是朝着既定的目标一步步向前进的。
   生活会把我们变成不想要的样子，可是在理想和现实之中，无论横亘多么难跨越的障碍，也要在兜兜转转之后，找到理想的道路。有理想是产生认同焦虑的根本原因，也是在这个意义上，吴承雅也好，徐英恩也罢，都真的是让人感动的人物。

[ 本帖最后由郁流星于 2008-5-27 19:53 编辑 ]

郁流星 · 发表于 2008-4-12 20:33

第四篇：吴承雅&徐英恩

   吴承雅这个人，你可以不喜欢，可以不认同，但是绝对没法忽视她的存在。换句话说，如果《on air》大获成功，这里面吴承雅这个角色的功劳一定最大。而这个角色本身，应该是金恩淑对自己以往人物的最大突破。金恩淑以往的女主角，都是天使一般的人物，《on air》里的徐英恩，是这种类型的传人，只是从泰英到美珠，再到徐英恩，金恩淑塑造这类人物的手法更加娴熟，态度更加理性，表达更加内化，但毫无疑问，她们是同一派别。但吴承雅不是，吴承雅是自成一派的。聪明、毒舌、傲慢、自卑、脾气坏、自我保护欲极强、典型的怀疑论者。这个女人，仿佛一只高度警觉的猎狗，一发现周围有什么风吹草动，就会先想办法保护自己;同时，她又像一只长满毒刺的刺猬，一旦觉得自己有可能会处于危险状态，就先下手为强，刺了再说;这女人有时也像一只猫，该温顺的时候会乖乖的让人觉得很满意，可是，更多的时候，只会让人急得跳脚，气的发狂。吴承雅是问题制造机，也是情节推动器。这个角色，真的很有意思。她不一定比宋允儿的徐英恩讨巧，也不一定比她更有深度，只是更有玩味的地方，吴承雅的性格裂痕很大，矛盾很多，换句话说，她做的一切事情，我们可能都要想想背后究竟是为什么，她的每一步，她的每一次掐架，都有目的，与她呈现在大家面前的并不一样，这就造成了性格的张力所在。换句话说，徐英恩的每次想法的转变，其实交代的很清楚，所以徐英恩这个人很好猜也很好哄。吴承雅不一样，她很不好哄很不好猜，原因并不是其他的，而是她自己可能也没有找到自己的准确定位，她对自我的认知看似很清楚其实却是错误的，但她又实在很聪明，所以我们才看到这个女人的反复无常。总之，这回的吴承雅绝对会是金恩淑所有女主中最出彩的一个。当然了，现在说这句话还为时过早，还有一半的剧情，吴承雅性格的塑造最后会指向哪里，还要观望。
   徐英恩这个形象，其实和金恩淑以往的女主没有本质的区别，只是表面上更加神经质而已。很爱梦幻，这一点像泰英，很迷糊，这一点像美珠，但是，神经质是徐英恩特有的，仅此一家别无分号。可贵的是徐英恩不是一味的神经质，她的骨子里有很理性的东西。在应该退让和妥协的地方，她也会像一个很成熟的人一样，做出利于大局的行为。所以，徐英恩不管怎么样，一定比吴承雅讨观众喜欢，这是单从人物性格上说的。徐英恩的死结没有吴承雅那么多，她内心的圆满度也比吴承雅要高，这是她的行为更易被人们理解和喜欢的地方。事实上，从我自己的观影角度来看，一开始吸引我看下去的是徐英恩，后来让我觉得有意思的是吴承雅，最近的十一集里，吴承雅性格的别扭之处又体现出来了，相比之下，徐英恩的大气和睿智让我又发现了新的闪光点，徐英恩的性格注定是比吴承雅更流畅的。随着剧情的发展，吴承雅只要打开死结，仍然可以解释她之前反复无常的行为举动，也就仍然可以重新吸引我的目光。
   事实上这两个人的性格塑造，是按不同的方式进行的。徐英恩是加法，而吴承雅是混合运算。徐英恩是一开始我们认为她很迷糊很孩子气，结果慢慢的发现，原来她也很温柔，原来她也善解人意，原来她讲义气，原来她也顾全大局，原来她也理性，原来她也很强硬，等等。总之，徐英恩的性格是一步步进行叠加的，每叠加一步，我们就更全面的了解她。而吴承雅呢，原来我们看到她的傲慢无礼，接着我们又看到她的浑身是刺，傲慢无礼和浑身是刺的背后，我们发现，原来她是对自己高度的防卫心态；接着我们又发现她的反复无常，无理取闹，那原来是她内心深处的自卑；然后我们又看到她的妥协，看到她的油滑，看到她的别扭，那原来是她对自我认知的挣扎。总之，吴承雅的性格是在原有的基础上，又进行推翻，又进行深化和重建，在这个过程中，我们会逐步发现内心深处真实的吴承雅。对徐英恩来说，《on air》可以让我们了解多面的徐英恩，而对吴承雅来说，我们只不过要还原真实的吴承雅而已。

[ 本帖最后由郁流星于 2008-5-27 19:55 编辑 ]

slowdancer · 发表于 2008-4-12 21:14

谢谢楼主的美文,把剧中两女的性格分析的也很赞同~

不论两个女主的心中多么渴望改变来得到世人的认可，但她们的所有行为却必须在两个男主的推动之下进行，她们的改变必须在两个男主的睿智审视下完成，她们对对方的作用只是镜子和催化剂，而两个男主对她们的作用才是真正的推动力，所以我们看到的《on air》，正如一位网友说的，就是女主不断的放火，而男主们跟在屁股后面灭火，

很有道理啊,这段有意思,而剧中也确实是这样,相信这部剧的最终两女都会在两男的推定下
各自看到自己的改变,受到大众接受的改变

吴承雅这个角色确实很复杂很矛盾,像最难的混合运算一样,她这种越自负越显示内心自卑的心理真的是一个死结
而现在是越演越烈,伤害自己也伤害别人,这个死结最终还是需要木木来解开
慢慢敞开心里都会好的

[ 本帖最后由 slowdancer 于 2008-4-12 21:21 编辑 ]

zhangj208 · 发表于 2008-4-13 10:25

最近跟的就只有OA了。前段时间是看吉童，说老实话，到后来，吉童真的有点逊色了，如果不是冲着大君，我几乎不能坚持看完，当然前面还是不错的。吉童到了快终结的时候，OA上档了，甫一看即吸引了我的目光，而且到现在11集完了，除了对编剧玩了太多的暧昧让四个主角的感情线不太明朗外，其余都还挺满意。承认，金BJ和洪氏姐妹的这一段PK是前者胜出了，以前肯定是洪氏的那几部我更喜欢的，至今都不明白为什么当年巴黎会大红，觉得女主金正恩太差了，正因为如此，没有看成就了一段佳话的恋人，虽说个人非常喜欢李瑞镇，看众多亲和LZ的推介，决定还是把恋人补一下。
OA无疑是光彩照人的，里面两个女主尤其夺目。我个人还是喜欢作家这个角色多些。不是说不喜欢金荷娜，而是不喜欢明星这个角色，太任性，太难缠，太无理取闹。然后单论演员的表演，我个人也觉得宋允儿要强些。也许俆作家这个角色性格更丰满，也更容易让她发挥，个人觉得非常成功。

秋天的天空 · 发表于 2008-4-13 16:02

楼主写的真精彩~
OA 看了四集，我就在楼里说过，这部戏注定是只要女主男配，因为在角色上，就是女士占强。
4人镜头一出现，肯定是2女做主，2男在旁边只有陪衬的份。2女都已经交锋过多少次，吵了多少次，争执了多少次我们可能不记得了。但是2位男士之间的对手戏呢？我却觉得少得可怜

郁流星 · 发表于 2008-4-13 21:12

原帖由 sunsmile 于 2008-4-13 20:16 发表

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如果不是LZ提到“ON　AIR”的编剧也是恋人系列的作家，我还真是没看出来，恋人三部曲我是一部没落的给看完了，只是现在这部ON　AIR，是无论如何也看不进去的，不知道为什么。

恋人三部曲主要讲的是爱情  但是ON AIR不是  可以把ON AIR看做职业剧
主要是因为单纯的爱情剧已经不吃香了  所以从去年开始  从奉达熙到新心  我们看到医学剧的重新崛起  而今年呢  ON AIR只是一个开头而已  接下来的孙艺珍的聚光灯  还有金慧秀的新剧  都把目光聚焦到了电视台  这是一种趋势  亲也要慢慢适应
我觉得挺好  毕竟爱情不是生活的全部  这也代表韩剧向写实风格的转变  其实从恋人里  已经有这个趋势了  所以金恩淑的转变我觉得很合理  尤其是名台词  那还是金恩淑牌的

郁流星 · 发表于 2008-4-14 21:31

第五篇：吴氏生存法则

      对于吴承雅和徐英恩两个角色的性格，我没有更偏爱谁。从一般人的角度来看，我和所有人的观影喜好一致，喜爱明朗一些的角色，徐英恩应该更受欢迎。而从专业的文学眼光来看，吴承雅的性格更有可研究性。所以我想，《on air》的剧评写完之后，一定会发现我谈论吴承雅比徐英恩多得多。这是性格设定的关系，和我喜欢谁无关。
      所以这一篇，又是献给吴承雅的。
      吴承雅成长为今天的巨星，一定有她的制胜法宝，虽然剧中没有交代她是如何成功的，但是从她现在的种种表现来看，仍然可以发现吴氏的生存之道。

吴氏生存法则一：宁可被人憎，不可被人嫌
   亦舒曾经借《她比烟花寂寞》里的徐佐子之口如是说：“人们把我估计过高，以为我是头号黑狐狸，厉害精明，冲锋陷阵，万无一失。其实呢，我也只不过是个蠢女人，但我能不能把真相告诉人们呢？万万不可，让人们这么想好了，情愿被人憎，不可被人嫌。我怎么能告诉闲人手袋是半价货。”此话亦可适用于吴承雅的心态。
   这是个人踩人的世界，各行各业均如是，演艺圈尤其势利。看看张其俊就知道，这个世界多么现实。吴承雅一定是深谙个中滋味的。在这个圈子里被人嫌的有两种人，未成名的跑龙套和过气的小明星。住在满是透明玻璃的豪宅里的吴承雅，曾经是跑龙套，每晚每晚，独自一人蜷缩在沙发里看以前的录影带，其实是看过往不堪的自己：彷徨无措、满眼恐惧，站在镜头前，不住的道歉，不住的说对不起。一次又一次，好像没有终结的一天。自己再努力有什么用，人家还是用鄙薄的眼光来看你。现在的吴承雅当然不可同日而语，不见得演技有什么进步，但是形势比人强总是有好处，起码不用饱受人家的冷眼。背后骂你吗，不要紧，只要面前学乖，你照样还是这个圈子里的女王，人人畏你三分，人人围着你打转，多么风光。一定是看过太多变幻莫测的嘴脸，才学会用冷眼来看待这个世界，被小人憎有什么可怕？倘若对人还有信任和期待，则就该处处与人为善，打点关系，以备日后不时之需。吴承雅对人性显然没有这么乐观，她不是笨人，唯独因为不相信所有的人，所以才宁可被人憎。
   所以在独自跑去找张其俊签约后，知道cherry曾经是张其俊的演员，却被陈相宇挖角。新仇添上旧恨，我就知道cherry一定要倒霉。果不其然，第一次见面，就被吴承雅好好修理了一番。先是吴承雅式毒舌，暗讽cherry猪狗不如。如果此时的cherry可以学乖的话，估计吴承雅也就不了了之了。然而初生牛犊不怕虎，cherry的气急败坏让吴承雅从动口变成了动手，连泼两杯水，好好的浇了浇cherry的怒气，最后更是撂下一句狠话：“在这个圈子里没有几个人可以让我害怕的，我只怕我自己，因为我也不知道我会做出什么举动。”看着cherry恨恨的目光，吴承雅一定知道自己的生存哲学发挥了效应。第二次，吴承雅教会了cherry要对前辈行礼，当着前经纪人陈相宇的面。第三次，当cherry再一次面对吴承雅时，居然毕恭毕敬90°行礼。谁说处处要与人为善，那也要看在什么地方对什么人。至少在这里，吴承雅赢了。
   然而内心真实的吴承雅究竟是怎样的人?
      第一次看见吴承雅的住宅，我还是暗暗吃了一惊。遍地的玻璃装饰和满眼的纯白多多少少让人觉得不真实。玻璃的易碎敏感，纯色的忧郁冷静，也许可以从另一个层面反映吴承雅的内心世界。唯因眼中容不下杂质，才如此偏爱无暇的白；唯因一颗敏感易碎的心，才用冷漠和强悍包裹自己。这或许是吴承雅的无奈。

吴氏生存法则二：绝处逢生，以气取胜
      你绝吗？我比你更绝！这句话应该很适用于吴承雅。人是一种很奇怪的动物，多半欺软怕硬，无一幸免。陈相宇在培养吴承雅之初一定这样告诫过她，就算心中没底，也要态度强硬，死撑到底，万不可被人看出来。在与cherry的第一次见面时，吴承雅说过没有几个人让她觉得害怕，cherry未必是笨胚，但吴承雅言之凿凿，胜在气势。
   就好像小时候看赌片，最爱看的就是主人公绝处逢生，扭转乾坤。靠的是什么？高超的牌艺吗？未必。然一定有一股强大的气场在！一个讳莫如深的眼神，一个神秘莫测的微笑，一个出乎意料的动作，凭着这些，一定可以力挽狂澜。这是一种高超的心理战，可以使对方瞬间陷入无物之阵。本以为已经致人死穴，却发现自己的死敌还好好的站着，其实只是硬撑而已，但在关键时刻，谁能撑到底，谁就得到最终的胜利。
   之所以用赌片来作解，多少是因为发现吴承雅血液里的赌徒气质。吴承雅的第一次豪赌，是在七年前，无知者无畏的她先是遇到了骗子，再是被张其俊以特殊方式修理了一顿。这样一个小小的女孩敢如此单枪匹马闯娱乐圈，不是赌徒是什么？等到吴承雅投入陈相宇门下，辅以陈相宇式严酷教育，吴承雅的赌徒潜质真是发挥到了极致，以至于最后颇有些青出于蓝的味道。所以陈相宇才说，自己最后悔的就是没有和吴承雅上床。依我看，这招也未必管用，吴承雅这个人，也许别的倒也平平，但死撑二字，她最得其精髓。
   这种方法最适用于不了解的人面前。比如那个色胆包天的水木建设二公子。这件事情的过程相信不用我再重新介绍，《on air》的亲们一定看过多回，也做了详细的台词整理。吴承雅的表现真是可圈可点。这个女人有着非同一般的洞察力，能在瞬间捕捉危险的气息，并看透对方的内心。龌龊的心被吴承雅的一句“想要我就回去和夫人商量一下吧”浇的痛快淋漓。然而我关心的是吴承雅在这之前和这之后的一个小小举动。在这之前，陈相宇带吴承雅去见水木建设的二公子，并顺手摘下她的耳环说：“显得很掉价。”表面上这句话好像没有只是评判吴承雅的审美缺陷，实际上却暴露了陈相宇的内心。他只是把他所有的演员看成商品，有价值与没有价值就是他对人的判断。掉价的意思就是说吴承雅的价值降低了，摘下耳环更有气质的吴承雅才可以卖一个更好的价格。所以在回击完水木集团二公子后，吴承雅重新带上自己的耳环，其实是宣告自己作为人的价值和尊严。她反抗陈相宇，以致最终离开他都是基于此。
   说到陈相宇，我料定他一定教了吴承雅很多东西，正如吴承雅自己说的，跟在他身边可以学很多东西。吴承雅说自己谁也不怕其实是假的。至少她怕陈相宇。因为这个男人了解她，知道她的一切，甚至一度还控制着她。所以吴承雅的这一招在陈相宇面前是失效的，所以只有再借助别的力量，吴承雅才可以和陈相宇较量一番。这是后话了。

  吴氏生存法则三：扮猪吃老虎
      刚强易折，而柔则可以克刚。这是道家的处世哲学。木秀于林，风必摧之，这是亘古不变的道理。吴承雅怎么会不知道。所以，太聪明的人偶尔也要装装糊涂，大智若愚一番。这就是三十六计里提到的“扮猪吃老虎”。
   坚信着宁憎勿嫌和以气势压人的吴承雅，一直是以一个强者的面貌出现在大家面前的，强硬毒舌，决不妥协。然而该妥协的时候，该装糊涂的时候，她也毫不马虎。
   且举四人跳舞事件为例。吴承雅既然已经知道出演《the ticket to the moon》是铁板钉钉的事情，在妄图拉拢导演撤换编剧无望的基础上，只得接受这个事实。两个发誓绝不会一起拍戏的女人最终坐到了一起。说到这里，我并不觉得吴承雅是真的要撤换编剧，事实上以吴承雅这么聪明的女人怎么会不知道徐英恩的水平，当初之所以与徐英恩产生过节多半是因为要和陈相宇对着干而已，至于五年前的宿怨，只能说那是吴承雅还年轻不懂事，再说那时的徐英恩也不是现在的徐英恩。那么为什么吴承雅要一再的在导演面前表示不愿意和徐英恩合作呢，私以为那实在只是一种策略，在下节中我将着重分析。
   话说回来，当吴承雅要主动约见编剧和导演时，她的心中一定早已想好了对策。这个女人若不是有十成的把握是绝不会开始行动的，就如当初她要撤换经纪人一样，她一早已经想好要去投奔张其俊，而非与陈相宇决裂之时才想到他。我甚至暗暗怀疑，吴承雅早已在等张其俊破产之后去找他，一方面是相信张其俊的为人和能力，另一方面也是为了了断七年前的纠葛。我之所以不用报恩这个词，多半是因为我觉得吴承雅对张其俊的感情很复杂，这其中固然有恩的心态，也同时夹杂了很多其他的不甘、不忿、不舍。说吴承雅早在七年前就爱上张其俊不免武断，但是她对张其俊的感情是特殊的却毋庸置疑。在以后的章节中还有另外的分析。
   当然，让这两个女人最终能坐到一起，多半还是因为两人的利益有了一致性，说到底还是吴承雅的缺乏自信。我相信是当她知道徐英恩的剧本被咔之后才最终决定出演的，只有在这个时机出演，才最可以一挫徐英恩的锐气，从而为自己以后与之合作赢得更多的筹码和谈判的条件。当两人坐下来拼酒时，徐英恩问吴承雅为什么最终决定出演。吴承雅先是说为了钱。这当然不是最主要的原因，当徐英恩按捺不住说出希望因为剧本的原因才出演时，吴承雅终于松口承认剧本很有趣。那一瞬间，我看到徐英恩的眼神顿时柔和下来，我知道吴承雅又成功了。真的是因为剧本吗？吴承雅会单单因为剧本原因出演一部电视剧吗？当然不会，然而既然已经决定出演，也就犯不着在这个问题上纠缠不清，和编剧过不去了。吴承雅承认剧本有趣，其实也就是部分投降，同时也承认徐英恩的能力，可谓一箭双雕。这一步，首先让徐英恩放松了警惕。接着就是吴承雅以“吴氏海豚音”放歌一曲，让当场的三个人目瞪口呆。一开始，我以为这也是吴承雅的策略。但直到十二集中大家闹吴承雅去唱歌而吴承雅摆出一副拽样的时候，我才知道这原来只是编剧制造的笑点而已，意在揶揄明星也不是万能的。不管如何，吴承雅已经放下了身段，从后面编剧唱歌并邀她一起飚歌开始，吴承雅一直在扮猪吃老虎。想来这也是必然，吴承雅是最审时度势的人，一旦发现大局抵定，那也就只好硬着头皮做下去。更好笑的一幕发生在后面。吴承雅和徐英恩喝醉之后，被导演和经济分别背回家，一转眼，在车上醉酒的吴承雅直挺挺的坐起来，神采奕奕，毫无醉态，着实把张其俊吓了一跳。当张其俊问吴承雅为什么要装醉时，吴承雅说一句要给编剧面子啊，不然弄些奇怪的剧情怎么办。这个解释真是符合吴承雅的个性。说来说去一切都还是为了自己，但是利人利己的事有什么不可做的呢？当发现决定权已经不在自己手中的时候，吴承雅耍些小小的手段还真的让人觉得油滑的可爱。

吴氏生存法则四：先下手为强
   说到先下手为强，我倒觉得这应该是陈相宇教给吴承雅的，只是吴承雅天资实在不错，把这一招学的最得其精髓。
   这一招的第一个受害者应该是始作俑者的陈相宇。当吴承雅当着陈相宇的面把到期的合约撕毁的那一刻，陈相宇一定后悔曾经教吴承雅太多东西。正如陈相宇直到最后，还是只会用钱来收买吴承雅，承诺多给她五亿。而就像吴承雅最后反驳他的那样，那五亿还不是我给你赚的。陈相宇不知道的是，人与人之间除了利益关系之外，还有其他很多关系。利益关系最牢靠，那是当人们需要他时。可是一个人只能用利益关系来捆绑别人，也就注定了他最后的失败，这就是陈相宇为什么最后没有留住吴承雅的真正原因，因为除了钱，他无法用其他的东西来捆绑吴承雅。这不是吴承雅太聪明，就是陈相宇太笨。其实也不是陈相宇笨，应该说每个人处理问题都有自己的方式，这是陈相宇的人生观出了问题。甲之熊掌，乙之砒霜。
   所以这是吴承雅最不像陈相宇的地方。当她意识到欠李庆民一个人情的时候，她是拼命找机会偿还的。是吴承雅很讲义气吗？当然有这个原因，但更深层的，我认为是陈相宇的这种唯利主义在吴承雅身上的反面投射。与其等别人拿着自己欠的人情最后来要挟自己，不如趁自己还有能力的时候早早回报。这样说未免有点小人之心，吴承雅未必这么想，而李庆民也不会这么做。我指出这一点，实际上只是告诫那些一天到晚只想着“我要我要”，却从来不懂回报他人的人，不妨用这样的心思去想一想，也许你会发现这种先下手为强的好处。
   当然，我要说吴承雅的不是她义气的一面，而是她在与导演的交往过程中透露出来的一种心机和手段，以及背后要达到的目的。很多on air迷在谈论之前的感情戏时往往觉得明星与导演之间有暧昧的气流，并且好几次都是吴承雅主动约见导演从而认定吴承雅对李庆民有感情，这种看法我并不赞同。事实上吴承雅每次约见导演都有她自身的目的，而这个目的，绝不是因为她对导演有情，而恰恰是发现他和编剧有情，而采取的一种拉拢和提醒相结合的手段。
   合约到期了，先撕毁的是吴承雅；拍片子，找剧本，先发出邀请的是吴承雅；在不礼貌的后辈面前，先泼水的也是吴承雅。就连见到编剧，先开口搞僵气氛的，还是吴承雅（私以为，徐英恩对吴承雅应该更有偏见）。这就是敢为最先。任何事，在任何人面前，先做就是掌握主动权。占有先机也就是站在了制高点上。
   所以吴承雅先约见了李庆民，开门见山的说自己是来报恩的，而对他到底拍什麽片子不感兴趣。这句话的潜台词是无论你拍什么，拍的好不好，我都会演。这段潜台词很绝，一下子把处在有利地位的李庆民拉下了马，吴承雅却转而获得了先机。当李庆民说是不是要和解做朋友的的意思时，吴承雅却似笑非笑的说，不和解也无所谓，只是报恩而已。这段话的潜台词是，我无所谓，我有很大的自由权，对任何事情我都不是很在乎，也就没有什么可以真正可以抓住弱点的地方。当徐英恩跑出去的时候，吴承雅问了为什么没有去追，其实是在试探李庆民和徐英恩的关系如何，也就可以以怎样的方式来对待李庆民。结果李庆民表示自己没有追回徐英恩的把握，我相信吴承雅是松了一口气的。所以她说我们俩很像。这是一种拉拢。至此，吴承雅对李庆民没有私人感情，而李庆民对吴承雅，至多只是好奇而已。
   但是第一次见面，吴承雅已经掌握了与导演接触的节奏。她可以看出李庆民是一个强势的人，所以在他面前，吴承雅多处处揭穿，不留情面，说话出人意表，只是让李庆民更难猜而已。
   第二次见面，吴承雅知道李庆民有求而来。老实说，吴承雅一开始不接受恩英这个角色是因为这个角色超出了她的演技，她觉得自己无法胜任，但在李庆民面前，她当然不能这么说，所以她以没有第一时间来找她和已经报答过李庆民为由，拒绝出演。这也是一种以退为进的手法，谈不拢也就算了，反正角色这么难，假使最后不得不演，也可以显示自己的气势，总之都是稳赚不赔的买卖。
   第三次见面，吴承雅在确定时机成熟的时候出演，但是她还是觉得自己没办法演恩英，所以，她找到李庆民要求把主角变更为女医生。当李庆民表示剧本应该和编剧商量时，吴承雅不无挑衅的说原来导演没有地位啊。所以下一幕，我们就看到李庆民硬着头皮和徐英恩吵的画面。一直到这里，吴承雅都还是确定自己可以控制导演按自己的方向行动。
   是什么时候开始，吴承雅发现导演和编剧之间的感情不一般。我觉得最早是在四人讨论吴承雅演的恩英要事先拿到剧本时，导演对编剧的维护，让细心的吴承雅看出端倪。至于为什么吴承雅老和徐英恩对着干，一方面是因为两人以前关系就不好，另一方面多半是因为张其俊表示曾经喜欢徐英恩，而且直到现在，也经常站在她那边。当然，吴承雅不会一开始就确定李庆民站在她这一边，但是从九份李庆民对她的维护来看，吴承雅认为可以拉拢一把李庆民，既然有可能性，干嘛不试一试，反正对自己绝对没有坏处。所以我坚信，吴承雅戴着李庆民的帽子，目的是李庆民不是徐英恩，她不会一开始就想到这个帽子会让徐英恩难过。在四人相遇的时候，她的眼神也是先瞄李庆民，再发现徐英恩的反常的。这只是吴承雅玩弄的一个小招数而已，意在挑逗李庆民，而徐英恩的反应是意外收获，从而让吴承雅认识到徐英恩对李庆民的感情不简单。而李庆民随后为讨好徐英恩也要跟着去spa也让吴承雅看到了徐英恩并不是单相思。我相信在这时，吴承雅就觉得要拉拢李庆民在自己这一边有很大的困难。同时，也让她确定，徐英恩对张其俊没有感觉，所以在此之后，吴承雅对徐英恩其实没有什么积怨了，有争吵也是工作上的，不涉及私人感情。
   第四次见面，在炸鸡店。李庆民鼓励吴承雅成为真正的演员，像格雷斯凯利一样。吴承雅说，希区柯克暗恋了格雷斯凯利很多年，所以才拍的那么好，言外之意是你喜欢的不是我，所以我不可能做的那么好。吴承雅既然已经洞悉李庆民的感情倾向，也就没有必要再与他暧昧下去，所以才干脆挑明，你是站在徐英恩这一边的，想我认输。
   总之，目前为止，吴承雅在与李庆民的四次单独会面中，丝毫没有表现出爱慕之意，有的只是拉拢之心。从而为自己赢得筹码，在拍戏时拥有更多的主动权。这也使我确定吴承雅和李庆民之间，没戏。
   说到先下手为强，我还想到一个片段，那就是吴承雅在接受记者采访时不动声色的摆了那个记者一道，真是以其人之道还治其人之身。可谓痛快淋漓，这么机智的吴承雅，也难怪别人觉得她不好对付，包括强势的李庆民。直到十一集，李庆民拿吴承雅，还是没有什么更好的办法。但是随着电视剧的真正开拍，导演和编剧将拥有更多的主动权，情况自然会有所变化。换而言之，吴承雅藏在内心深处的东西，将一步步随着主动权的变化而转变。
   以后的吴承雅，就留在以后再讨论吧！

[ 本帖最后由郁流星于 2008-5-27 19:58 编辑 ]

木零 · 发表于 2008-4-15 04:45

原帖由 郁流星 于 2008-4-14 23:13 发表

- P! d7 G1 K0 S- G- Y* n4 \) J
登录/注册后可看大图
# L% |$ u: @$ N9 {
呵呵爱荷偶也是会员前两天刚注册的
) b0 @- d6 \/ E最近一直在看剧的间歇中恶补娜娜以前的片子  已经解决了相爱90天和罗曼史了  正在奋斗玻璃花中
  u/ R# H. l* Z! y1 \) ?下一次补一篇专谈演技的帖子  呵呵+ R1 W" `' k' K
要转就转吧  这是偶的荣幸撒

偶跟楼主一样,这些天都在恶补NANA的老剧...其实以前看<90天>和<罗曼史>就已经很喜欢NANA了,如今看了OA更是有点被迷住了,连着看了<欢聚><秘密><沐浴阳光><玻璃花>.现在就剩下最想看的<钢琴>,大家对它的评价很高,我姨也一直给我推荐这个,又有我喜欢的仁成,所以我想看很久很久了...可惜找不到清晰的版本,TS的BOX里面有双语的,不太清晰

将来要是有制作组肯重新制作就好了.我暂时忍着...

THE LAST BUT NOT LEAST,楼主的文章太妙了,我会继续拜读的,支持~~~~~

Xconan · 发表于 2008-4-15 23:24

笙雅这个强者，不知谁更强，我要比他高。以强制强的独特作风是她生存的唯一之路，没办法。
这个社会谁弱谁就好欺负：强者吃弱食，那是必须的；而霸者吃强者，那是为了维护自己的地位和尊严。那才是一种霸气。
我很欣赏曹操，那人干事干净利索，谋略深远，如果没有小人之心，那三国的故事可就不是刘备的天下了。
剧中看社会，人物看处事，LZ真的很强。

asuka_168 · 发表于 2008-4-16 13:58

這部戲兩個女人的演技是大於兩個男人的沒錯..甚至讓我感覺有把他們給比下去的樣子.....看到承雅為了一個自尊心...演到現在..其實是讓我有點厭煩的...怎麼千篇一律的...但英恩那偽裝的外表..看的也不是特別的舒服,但還是有吸引我看下去的點吧...編劇把四位男女主角的感情寫的不甚明顯...好像有誰的已經要表現出來了..突然殺出同位男主角和另位女主角曾有過的點滴..有時看了也會"霧殺殺"~~~

绿皮皮 · 发表于 2008-4-16 22:45

的确分析的很好.编剧是露骨得让人觉得可爱,而承雅是孤独的让人有保护的冲动
高处不胜寒的道理承雅体会的太多,所以用傲气来包装自己,可惜她终究是个女人,是个想让人疼的女人,她现在正在等适合她的人.可惜这个人不敢靠近她,毕竟她现在是高高在上的女皇.没有几个男人有勇气来靠近.
哎,可怜的承雅

戀戀 · 发表于 2008-4-20 18:39

親寫好好
開始對明星的反復無常覺得有點厭煩,尤其4在排練的時候,雖然知道那4她的保護傘,8過12裡面河邊的爆發,才真的在經濟面前放下武裝,多么柔弱的小女人,在帶刺的外表下,8過4個普通人.
BJ的個性的確討人稀飯,希望4人的工作合愛情都能圓滿,8曉得金BJ會8會滿足我們呢..

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