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在已落下帷幕的“中韩暨观察员国家文化艺术界高层学术论坛”上，72岁高龄的韩国影坛教父级人物——林权泽导演，谦和低调。
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3 e) C' c0 W& W4 }小组讨论会后，皓发童颜的林权泽身边围满了很多慕名而来的学生，对于大家签名合影的要求他都颔首答应，在其后的专访中，他告诉记者：“我在上世纪60年代初成为电影导演，从那时起开始拍了一些电影，就是想以提高韩国电影水平为目的，后来认识到这不过是我的一个雄心。作为一名电影人、导演，我曾想过——我要拍出一看就知道只有韩国才能拍出来的电影！这是我的雄心。作为韩国人，用影片来反映韩国的文化个性，这是否就是一部好的电影呢？这也许只是一个不成熟的想法，所以很多年来我只拍了独特的韩国电影，做出来的还有限。”- C/ {! o' [5 d9 }
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' H0 E( \/ h0 E6 ~1998年，在韩国影史上著名的“光头运动”中，62岁的林权泽身先士卒，剃发明志。林权泽称这起运动没有领导者，因为每个人都是领导者。按林权泽自己的话说：“为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！”
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# j( ^5 i4 Q! a% i/ _1 S/ g8 i对于这段历史，对于自己对韩国传统电影的坚持，林权泽用“地球村”的比喻作答，他说：“为什么要拍出这样的电影？我经常问自己，我们是生活在‘地球村’上的人，‘地球村’若可以比喻为花地的话，那么在这片美丽的花地中，电影就是其中的一枝花。”: M6 t' C4 K8 s9 u! y
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: D1 F. L/ D v林权泽是韩国传统电影硕果仅存的一根标杆，但自上世纪90年代以后，他却鲜有继任者。林权泽在上世纪90年代以后的电影，也努力将韩国的风物杂谈向世界推广。1993年的《悲歌一曲》，是林权泽风格最为圆熟的一部作品，影片犹如一曲沉重凄美的民族艺术挽歌；2000年他导演的《春香传()》是韩国电影第一次入围戛纳电影节竞赛单元；而2002年的《醉画仙()》则为林权泽赢来了迄今为止最为重大的一项荣誉——戛纳电影节最佳导演奖。
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/ F" p4 `7 R* M1 F* V! M8 s |" k谈到这些成绩和荣誉，林权泽却轻轻摇了摇头，“我常常感到力不从心。如何将一个国家所固有的文化个性融入到一部电影中？这是让我感觉力不从心的问题。这两天很多饱学之士讲了关于好莱坞的价值等问题，还有亚洲人的共同DNA这样的问题。是否有共同的DNA？这些能够寻找得到吗？不仅在中、日、韩之间，其他亚洲国家合作去拍一部电影，会比由一个国家来拍更好吗？当韩国电影被推向西方时，他们常常问我，韩国人的特性是什么？我感觉在这些问话中，西方人希望通过我们拍摄的电影去理解东方文化。大家认为西欧电影是速度电影，而亚洲电影则不同于西方的速度，东方人从内心中迸发出来的感情、痛苦，这些与西方是非常不同的。关于怎么找到东方人的特性，再把这些聚合在一起拍成电影，这样的操作就一定能拍出好的东方电影吗？这些问题既是作为一个电影人的希望，也是一个电影人的忧虑。”
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% S! @# r6 E. r(责任编辑：Dawn) 作者：曹文雨 6 k" _( o' j h1 B
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; }2 c) Y- ^7 G4 a津报网- 2008年05月09日20:45 |
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发表于 2008-5-10 18:51
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