[转贴]大奥——一场“生存者”的游戏

sheva522

转自：http://blog.sina.com.cn/foreverbutterfly
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一直以来，NHK大河剧几乎就是日本古装剧的代名词，本着写实的风格，循着正史的路线，笼络大批实力强将，面向中老年收视人群，占据整整一年时间，勾画日本古代的政治风波、传奇史实，讲述众多英雄、枭雄、奸雄、狗熊的各色故事，让观众在娱乐的同时了解了日本的基本历史。——也许，这正是大河剧经久不衰的原因。
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然而，有得必有失！过于写实则少了虚幻的诱惑，过于正史则少了传说的生动，权争野战，腥风血雨，英雄辈出，小人得志，这些大多是或者基本上是男人的风光点，女性，俨然成了大河剧中的美丽装饰！
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2003年，正当NHK的《武藏》收视率屡创新低、欲振乏力的关头，富士台开始主动出击，抢占古装剧的新阵地：以后宫争斗为主题，以传闻野史为核心，以光纤靓丽为目标，以煽情感人为手段，用简短的篇幅，用精美的配乐，用时尚的气息，将众多实力派、偶像派、搞笑派女星包装一新，隆重推出，这便是后来引起相当大轰动的日本宫廷戏——《大奥》！
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8 C( {# u' d. E* Z4 E5 i4 C7 }6 a或许，连富士台自己都没想到，他们推出的这部《大奥》竟然一拍再拍，三部剧集，三个特别篇，一个番外篇，一个剧场版。2006年12月，当剧场版《大奥》为这部剧的全系列画上一个句号时，我们再回头看看这三年来的故事，从《明治篇》（2003.06）到《第一章》（2004.10）再到《华之乱》（2005.10），从《明治篇SP：幕末的女人们》（2004.03）到《第一章SP：樱花落》（2005.04）再到《华之乱SP：悲恋的尽头》（2005.12），从《另一个故事》（2006.12）到剧场版，德川幕府两百六十五年的历史，十五代将军，这段世界史上绝无仅有的和平时代，它繁荣之下的混乱，宁静之中的厮杀，昌盛背后的没落，荒淫以外的真情，通通被装进了这个叫“大奥”的小盒子，离开纵横千里的沙场，离开民不聊生的荒野，隔绝，再隔绝，一群女人在这个小盒子里，在这个看似丰衣足食实则暗藏汹涌的孤岛上，开始了一个又一个惊心动魄的“生存者”游戏！——这里是人生的浓缩。

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4 M3 F- z6 ?- h  A! ]& D2003年的《大奥明治篇》讲述的是德川幕府末期的故事，按历史时间，这部剧集应该放在整个系列的最后面。我个人感觉，作为最早推出的一部，本片是大奥系列中最为粗糙的！

/ e/ o& Q* m, f3 R1 ~+ z/ }从剧情上看，将一部仅有11集的剧作分割成两段，讲述两个关联度并不是很大的故事，在赞叹浅野妙子的高超编剧能力之余，我也不得不说，她的这种做法很冒险。其实，不管是丑陋的13代将军家定和他的个性夫人笃子，还是软弱的14代将军家茂和他的公主夫人和宫，单独讲哪一对都能打造出一个不错的剧集！但是，浅野妙子却偏偏要将这两对人物按时间顺序融合于一个框架里，在时代变迁、历史前进、幕府没落的大背景下，他们通过泷山这位大奥总管的衔接，经历了种种磨难，分别得到了各自的归宿！

为浅野叫险，毕竟，这样的故事设置，会让人感觉全剧松散，像是系列剧，找不到主角。所以，当菅野美穗凭借本片获得日剧学院奖最佳女主角的时候，虽然从表演上看，她塑造的笃子绝对配得上这个奖，可是从戏份上看，出场时间不到全剧一半的她怎么都比演了一年《利家与松》才得到最佳女主角奖的松岛菜菜子要赚便宜得多！
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从配乐上看，2003年的石田胜范似乎还没有在脑子里勾画出将军从铃廊步入大奥时的壮观场景，他似乎也没有摸准浅野妙子到底是想讲一段感情故事还是讲一段历史故事，于是乎，当我看完大奥全系列回头重温《明治篇》时，顿时感觉音乐力度弱到不行，该壮观时，没有豪迈的大气，该落泪时，没有动人的悠扬！
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片尾曲也是平淡过分，余味不足。Kazami的《I SAY A LITTLE PRAYER》如果单独听的话，真是一首很不错的歌曲，闭上眼睛，欣赏那独特的嗓音，好像从耳朵到心灵都被丝绸擦拭过一样，但是，配在《大奥明治篇》的结尾，却极大的弱化了这场“生存者”游戏的激动人心度！举例而言，第一集结尾，当笃子正式向泷山发出挑战，气氛顿时提升到了极点，正是吸引观众等待下一集的好时机，然而此时，音乐响起，轻柔，再轻柔，刚刚高涨起来的兴奋劲儿，被这段片尾曲消磨得干干净净，根本没有等待下一集的念头了！——这一缺点在《大奥第一章》得到了最大的纠正，南方群星的一首《爱と欲望の日々》，不管从旋律还是从歌词，都最大限度的在每一集结尾吊起了观众对下一集的期盼胃口！

从角色上看，此时的大奥，人物个性设定还处于酝酿期！以大奥女中三人组葛冈、吉野、浦尾为例，《明治篇》中，这三位还没有形成铁三角，也还没有正式扛起搞笑的大旗，更没有作为关键时刻穿针引线交待剧情进展的棋子！开篇时，葛冈的地位高于吉野和浦尾，成天拿着烟袋板着脸，还时不时会用烟袋锅子敲浦尾的头；吉野脸上的大痦子似乎还没有凸现出来；浦尾的红鼻头和那句经典的“真好吃啊，真好吃”也没有诞生。由此可见，在这部剧集里，浅野还没有想到要设定三个冷眼旁观的甘草人物，她或许也没有想到要全面勾画大奥中的百态人生！

/ b5 ~! ]# l8 A) K' D/ D" l. p  ^但是，粗糙的未必是不好的！高纤维的粗粮有时候比高脂肪的肉类更受人欢迎！不是吗？相比之下，《明治篇》是大奥整个系列中最中肯最耐看的一部，它讲述了后宫的险恶，也讲述了人间的真情，它讲述了贫民百姓的美好向往，也讲述了高官显贵的凄凉无奈，它讲述了历史发展的坎坎坷坷，也讲述了时代前进的无人能挡，它讲述了女性附属于男性的悲惨宿命，也讲述了勇于突破独立生存的女性新生。所以，《大奥明治篇》从狭义上看，它是一个宫闱戏，广义上看，它更是一个展现历史进程的大手笔大视角剧集！

0 p* A/ e! p% V! S' _* h% N+ a本片中最经典的人物设置是阿满，这个似乎超脱于历史又融入于历史的小姑娘，用她的日记记述了她眼里看到的幕府末期动荡不安的过程，记述了一个没落的时代一个隔绝的小岛上一群女人的生存游戏！——这是属于浅野妙子的精彩！

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2004年的《第一章》创造了该系列剧的鼎盛和辉煌。应该说，这一成功很大程度上要归功于大奥女帝春日局在日本的家喻户晓。这个讲述大奥初期的故事，这个更为古老的生存者游戏，由于阿福这个命运多舛的强势女人存在，本应该充满了血腥、残忍、凄凉、寒冷，但是，看过整部剧集以后，你会发现，这个故事里充满了不可思议的温馨，充满了付出性甚至是有些变态的爱意，充满了带着偏执甚至是有些冷酷的亲情。

" d1 z9 R9 }! Z浅野妙子很会在刀锋剑口上谈情说爱，很会在生死离别中风花雪月，也很会阐释这世上最难解释的一种感情——爱情！《两千年之恋》也好，《神啊，请再多给我一点时间》也罢，浅野的最大功力就在于，她能让爱情出现在不可能的环境里，她能让感情融化一切，她能让相互的羁绊成为化干戈为玉帛的力量，她能让彼此的关爱成为献出生命死也无惧的勇气！

" ]! J" }/ w3 ]' A* U于是，我们看到了一个温情的大奥，尽管，这里也有着种种不平，尽管，这里的女人也在相互倾轧厮杀，但是，这些全都是出于爱。春日局和阿江与夫人的争斗，是出于对孩子的爱；阿万夫人的还俗，是出于一种以我之身拯救众人的大爱；阿乐夫人的入宫，是出于对父母兄长家人的爱；以至于，到了结尾，一向备受冷落的正夫人孝子竟然也对将军充满了感情。——这很不可思议，在大奥这个孤岛上，生存资源是唯一的，那就是将军，大家不拼个你死我活，最后只能落得孤老终生含恨而终的下场，然而，浅野妙子告诉你，有了爱，生命便有了第二源泉，有了爱，众人便有了相互配合一起生存下去的勇气和力量！
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还记得，在某个日剧论坛上，看过一个骨灰级的大奥粉丝写的文章，精彩，精彩得无以复加！她用细腻的文笔，将《大奥第一章》和NHK大河剧《葵·德川三代》进行了详细的对比分析，并且旁征博引，参考各种历史事实，对这两部风格不同的作品进行评析，同时还谈到了她本人对两部作品的种种看法和感受。

+ L& g' W$ C+ i% |# @' Z也还记得，在日天聊天群里，许多人都说最爱看《第一章》，因为它情节动人，剧情紧凑，既有生存争斗，又有真情流露！

或许，中国式的后宫厮杀戏更能反映宫闱中的险恶可怖，韩国式的后宫励志戏更能代表宫廷中的你争我斗！然而，只有日本式的后宫温情戏能勾起人们对美好事物、真挚感情的向往！不是吗？后宫这个孤岛上，人们都太寂寞了，所以才多了心态的不平和，所以，才有了精神的不稳定，所以，才更需要爱，更需要一种关怀！——即便这只是一种美好向往！浅野妙子的编剧或许脱离了真实的大奥，但却给了人们对爱的憧憬，这也是一种成功！

. h/ x; J2 b$ p5 _+ k成功的人还有南方群星！第一次为时代剧创作主题曲，这个日本老牌组合便取得了斐然的成绩。且不说“爱と欲望の日々”登上了“日本公信榜”，仅从该曲旋律为本片增添的气氛来看，就值得大书特书！一个网友在论坛上这样留言：“每集结束，听着那节奏感十足的音乐，看着春日局或者其他大奥女子们的锐利眼神，我知道，又一场惊心动魄的生存游戏开始了！超赞的旋律啊！虽然我不懂日语，嗬嗬！”
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还要说一说本片的片头和片尾！这是大奥系列的一个精彩点！之前的《明治篇》虽然出现了蝴蝶的形象，但是还没有引入“群芳争艳”的概念，在《第一章》，这一概念与蝴蝶进行了巧妙地结合！那只黑色翅膀上带着幽兰斑点的神奇蝴蝶飞入了大奥这座百花园，飞向各种各样的花朵。于是，片头，我们看到的是一个类似于万花筒中的形象，片尾，每一个主人翁背后都绽放出一种花朵，这种花朵和他们的命运相匹配！——竹内真由美因为这一精彩的CG设计获得了日剧学院奖最佳片头奖，这是对她最大的肯定！
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- u" v, g) Z& ]* H; t3 W1 ^' X4 ?/ y从《第一章》开始，片头、配乐、结构设置基本定型，后来拍摄的剧集、剧场版都本着这样的思路一直走来！石田胜范为《第一章》、《华之乱》、《剧场版》谱写了不同的开场旋律，铃廊上的长铃一响，众女中纷纷低头跪成两列，将军进入大奥，气势雄浑的乐曲开始了！——一段故事继续讲述！

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& r, }- i1 l' D% h2005年的《华之乱》是大奥系列中最像后宫纷争戏的一部！没有永远的敌人，也没有永远的朋友，只有适时的利用和短暂的慰藉；没有永远的爱情，也没有永远的厮守，只有彼此的取暖和性欲的索求。没有战火硝烟，却有杀机四伏；没有刀枪棍棒，却有下药投毒。在这里，你要记住一点，活着才是最重要的，只有活着才有可能梦想金钱地位，只有活着才有可能享受荣华富贵。
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然而，大奥里的多数女人都是愚昧的，这种愚昧可能源自于出身，但更多的是源自于孤寂！蠢笨者如阿传，自负者如右卫门佐，可笑者如大典侍，猖狂者如桂昌院，凄凉者如信子，由于愚昧，由于忘记了这风云变幻的孤岛里最重要的生存法则，结果，她们的下场都很惨，死去的，惨不忍睹，活着的，生不如死！

7 c- X2 d* h5 Z4 V9 M. `+ C* \似乎，浅野妙子这个女人无论如何都残忍不到极致。所以，即便在修罗场，即便在伏魔殿，她仍要给那些无助的女人一丝爱的光辉！于是，安子有了爱她的父亲和丈夫；染子即便成了牺牲品，可临死前仍然带着爱的笑容！或许，正是这些不起眼的爱意，才让大奥这个可怕的孤岛继续存在于世！
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本剧是浅野妙子和尾崎将也继《等你说爱我》、《恋爱世纪》、《两千年之恋》后的再次合作编剧。客观地说，《华之乱》的前半部分气势造得很足，很有群魔乱舞的味道，但是到了后半部分，也就是尾崎单独编剧的部分，气势突然下来了，结尾更是弱得不行，许多主要人物的结局都没有交代，有草草收官之嫌！加上本剧与《第一章》风格截然不同，刚刚在温情中浸泡过的大奥粉丝，一下子进入这个妖魔鬼怪肆意横行的黑暗地，乱伦，强暴，阴谋，暗杀，欺骗，连翻轰炸，众多粉丝受不了，大呼不喜欢，也就在情理之中了！

; H9 p4 r+ y# i. M1 Y8 d, m《华之乱》开播之初，以配角参演的藤原纪香是该剧的一大卖点！由于《第一章》中，扮演正夫人阿江与的高岛礼子以很少的戏份就吸引了大批观众，藤原小姐十分希望能以类似的角色取得同样的成功！但是，她的美梦落空了！中肯的说，主要责任不在她，而在编剧！《华之乱》中最大的一乱就是人物乱，上到桂昌院、信子，下到右卫门佐、安子、阿传、大典侍、染子，加上那个成天板着脸似乎还会点武功的音羽，这么多女人，10集的篇幅，每个都想说一说，每个都想扯一扯，最后，必然是顾此失彼。我个人觉着，根本没有必要为了“乱”而“乱”，有桂昌院、信子、安子、阿传这四个人争来争去就够了，如果说加入染子是为了推动剧情，那么弄出一个大典侍和右卫门佐争风吃醋，而且还争得糊里糊涂有头无尾，那就成了明显的累赘和多余，把剧情扯散了！
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) [7 h+ z" o& a- }+ J值得一提的是本剧的主题曲《修罗场》！东京事变奉献的这首歌曲，旋律颇显另类，加上主唱那特殊的尖细嗓音，乍听起来，还真是不适应！但是，您一定要耐住性子，从第四集开始，结尾，伴随着镜头的即将定格，前奏响起，那种混乱的，危机重重的气氛立刻升腾，于是，您会发现，你又找到了《第一章》片尾曲的那种感觉！——这当然要归功于东京事变的作曲功力！

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2006年底，已经打造出大奥品牌并且收获颇丰的富士台，准备再下一城，祭出了日本影视剧制作中惯用的招财幡：剧集电影化，推出大奥剧场版！从此前的先例来看，1997年，织田欲二的《大搜查线》收视反响良好，于是，一年后，剧场版推出，这部名为《弯岸署史上最恶の3日间》的电影广受好评。又过了5年，第二部剧场版公映，这就是创下日本真人电影票房记录的《封锁彩虹桥》。另外一部值得一提的片子是《海猿》！2004年，改编自畅销漫画的《海猿》第一部电影版票房不错，于是，制作单位马不停蹄，一年后就推出了剧集版，这部剧集版虽然场面上比电影版小了很多，可同样看得人血脉贲张。2006年，《海猿》电影版第二部终于千呼万唤始出来，尽管剧情设置有些狗血，可票房始终全线飘红，一举打破了由《封锁彩虹桥》保持三年的票录纪录，这是不小的成功！
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鉴于此，《大奥》剧场版被一致看好！富士台的前期功夫做得更是很足：一方面，打出了“大奥史上最大的丑闻”这样的宣传字眼。另一方面，拉来旗下的31位女主播进行客串，穿上华丽的和服，拍摄迎接将军进入铃廊的气派镜头。再一方面，耍起余秋雨之流常用的“封笔”花招，声明这将是大奥系列的关门之作，并且把在剧集版中受欢迎的众多演员纷纷请来，或是主角，或是露一小脸。于是，我们不仅看到了板着脸的三代将军家光（西岛秀俊），阴险狡诈的阿江与（高岛礼子），一副凶相的春日局（松下由树），我们还看到了刮光眉毛的正夫人孝子（木村多江），捧着芍药连一句台词都没有的阿玉（星野真里），露了三次脸的大典侍（中山忍），气势依旧不减的桂昌院（江波杏子），改行成了剧院老板的安子她爹（平泉成），就更不用说浑身是戏的北村一辉以及那个笑死你不偿命的大奥女中三人组了！
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似乎还嫌这些人不够热闹，或者是不够气派，制作方起用了凭《极道鲜师II》晋升日剧天后的仲间由纪惠挑大梁，同时还请岸谷五郎、柳叶敏郎、及川光博这三位实力派前来压场，又招来风光无两的悻田来未打造主题曲。似乎还嫌宣传力度不够，在拍摄剧场版的同时，又把深田恭子拉入大奥，拍摄了一个特别篇《另一个故事》，作为开启剧场版的引子！

使了一个大劲儿，放了一个小屁！——这是我对大奥剧场版的评价！

0 P, [9 i6 O- R: w, S" {失望！对浅野妙子失望！其实，所谓的大奥史上最大的丑闻，所谓的绘岛生岛事件，如果从一个爱情故事的角度出发，应该是浅野的强项！可是，看完剧场版，我有一个感觉：剧本有点赶鸭子上架，仓促赶工！一方面，想拉开一个大场面，描写大奥里新一轮更加恐怖的勾心斗角，另一方面，想以细腻的笔触，描写绘岛和生岛之间那种似无还有的真挚感情。一边要求大张大合，气氛紧绷，一边要求温情婉约，潇洒淡然。这就对编剧提出了很高的要求，如何能在2个小时内，把这两种不同风格的内容衔接起来，但还要突出感情戏方面的重点，同时做到众多明星戏分的协调，很难，很难！浅野妙子这次的表现很让人失望，看过大奥剧场版的人应该会有这样的印象：大奥里的百鬼獠牙并没有宣传片中那么紧张刺激饱满充实，绘岛和生岛的感情也犹如空中楼阁，扎根不到人的心里！

9 ?, a: D9 b  v, i& G% i! g失望！对林彻失望！我想，日剧fans们一定不会忘记《101次求婚》，也一定不会忘记《东京仙履奇缘》，那么，您就一定会知道林彻这位导演！《大奥第一章》之所以能那么精彩，我觉着，林彻应该有很大的功劳，毕竟，他既是导演又是制作人。但这位先生也并不是总能保持高水准，《华之乱》的后半部分明显不如前半部分紧张紧凑，可见一斑！而这部剧场版，林彻也显然没能从剧集制作中逃脱出来，开场的铺垫过于缓慢，气氛营造也过于磨蹭，到了后面，时间不够了，又仓皇结尾，弄得头轻尾轻中无骨！客观地说，如果这部剧场版拍摄成日剧，林彻一定能把故事讲得很好，可是，他忘记了，这是电影，只有两个小时，没有那么多时间！

: `, z0 W" I4 w$ y/ E遗憾，为演员感到遗憾！仲间由纪惠在《功名十字路》中扮相不错，演技也过关，所以，当初定下她主演大奥剧场版时，本来就很喜欢她的我很是兴奋！特别是看到宣传片中，绘岛被服侍穿衣服，一转脸的那个镜头，很有气势，我都在想，这个总管肯定有看点！然而，看完全片，遗憾的感觉却油然而生！中肯地说，仲间和西岛的几场感情戏十分精彩，特别是逃离火灾后，两人躲到船上那一幕，绘岛看着窗外的烟花，怀着期盼渴望的心情说出一句“真美丽啊”，然后眼角滚下一颗热泪，这个场景仲间表演得很到位，让人看了为之一动，不由得为女主角身处大奥无法享有普通人的幸福感到惋惜！但是，不得不承认，作为大奥总管，仲间由纪惠在开场最关键的一场气派戏中的表现却是万分失败，大家肯定还能记着，绘岛率领大奥女中向将军及两位夫人行礼叩拜汇报事务的那个场景，仲间的声音、语气没有一点大总管的感觉，喉咙里发出的那几句话模糊不堪。对比春日局、阿万、右卫门佐、泷川、泷山，这样的总管怎么不受欺负！遗憾，太遗憾！
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8 q* `: y/ ]- `2 g2 ~) A$ n不过，用这样一部不尽如人意的作品作为大奥系列的收官之作，倒也符合真实中大奥的历史。毕竟，物极必反，盛极必衰，这是世间的规律！树岛猢狲散，这是大奥和《大奥》的必然结局！

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2 @6 p: ]6 T- v  Q, o7 p' y在大奥这个孤岛上，在一次又一次的生存游戏中，只有一个人生还了下来！她的生还，在于她的知足和宽容，她的生还，在于她的平淡和释然。

有人说，这个女人太没原则。自己的可怜母亲被人强奸，自己的美满婚姻被人拆散，可自己到最后竟然甘愿委身于那个卑劣的罪犯。——可恨！
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6 ^  f0 @- u% P& f有人说，这个女人太过冷血。自己的孩子被人毒死，自己的丈夫被人杀害，可一夜过去，痛哭之后，天亮了，又是一个白天，生活依然。——可怕！
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' X/ x& L) o) h5 M4 D" Q有人说，这个女人太过温吞。受尽欺负也不会利用一切优势奋起反抗，自己朝不保夕还去发善心关照他人，不声不响躲在一个自以为寂静的角落，可实际上她才是风暴的正中心。——可恶！

真的是可恨，可怕，可恶吗？

客观点说，安子的一生就像一树樱花！
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2 P$ M* B# x9 r) c她离开父母，分别丈夫，进入大奥，来到这个群魔乱舞的世界，历经了种种苦难！她满腹怨恨无处发，她有心报仇身无力。她受人冷眼，被人算计。她失去了孩子，失去了丈夫，失去了依靠，孤零零一个人处在这个难以生存的岛屿！

她不是没有原则，原则顶个屁？反抗了将军，死的可能是她自己，可受害的却会是她的家人、族人、朋友，甚至是那些看似无关却很有可能被牵连进来的人！正如《明治篇》中泷山对笃子说的：“自杀吧，如果你有胆量！你们的藩主和乡民就等着将军去清剿好了！”——试问，何为原则？

她不是太过冷血，感情不是用生命衡量的！儿子死了，难道真的一蹶不振，发疯发狂，呼天抢地吗？像阿传夫人那样？阿传对儿子的那种感情与其说是爱，倒不如说是利用，有了儿子才能保证她的地位，这或许才是阿传丧子后颓废无力的真正原因！丈夫被杀，难道真要随他而去吗？《Good Luck》中黑木瞳是这么劝慰火灾后幸存的女伤者的：“您要振作！丈夫死了，您很伤心，我能理解！但是，您要记住，您活着，那么您丈夫在这个世上还有存在过的证明，您如果死了，那么您丈夫在这个世界上就彻底消失了，就像他从来都没存在过一样！您愿意这样吗？”这话可能听着很假，但仔细琢磨，道理很真！——试问，何谓冷血？
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6 r" w4 q: w, Q所以说，知足和宽容，不等于懦弱和隐忍，平淡和释然，照样可以换来种种温情！不是吗？安子有父母对她的疼爱，丈夫对她的情爱，将军对她的关爱，染子对她的友爱！等等，等等！看似温吞水的安子实际上真正体会到了立足大奥的第一关键：活着，就算内心痛苦，也要好好活着，潇洒地活着！就像樱花一样，历经一冬挣扎，在春风犹寒时刻，绽开婉转的笑颜，的确，花期虽短，可红红火火漂漂亮亮地开过后，留下一抹淡影存于人间，然后悄然离去，这就是人生！

安子走了，她最终离开了大奥，她对音羽说：“到一个寺庙好好修行！”音羽回答：“寺庙里也有争斗，任何地方都有生存的危急！”安子淡然一笑：“忍耐，忍耐不下去我就继续离开，继续行走，至终！”

是啊，入世是需要勇气和付出的，入世的人看似很威猛，很有魄力，可风光过后却很有可能丧失了真正的人生！所以，看似无能无用无胆无意义的避世，或许也是不错的生存方式！
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7 E/ Q2 _7 j9 u5 J! h! E4 |7 v8 u当然，如果说安子这个角色很不讨人喜欢的话，原因大概有二，一来整体剧情太过于黑暗，二来可能一些日剧fans对内山理名没什么好感！不过，客观点说，内山的演技还是可以的，对比一下《前男友》、《美人》、《Good Luck》和《华之乱》，或许你就有答案了！

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1 m4 d4 `) {4 f! c) W, k& d: ?0 g& ~天下熙熙，皆为利来，天下嚷嚷，皆为利往。芸芸众生，争名夺利，囤财积宝，当他们功成名就、盆满钵溢的那一刻，风光无限众星捧月之时，不知他们的感觉到底如何？——高处不胜寒，心中有沟壑。我想，以我这个吃不到葡萄的人来看，或许，那些让我们仰首敬视的“高端”人群，也有着种种无奈和可悲！

可悲中又有更可悲者，春日局，阿福，这个强势的女人，她才是大奥生存游戏中最最可悲者！

是她，缔造了大奥这座孤岛，是她，发起了大奥的生存游戏。她挥斥方遒，她乐此不疲，她很享受这种掌控游戏的感觉，她很沉醉于这种孤岛生存的厮杀。似乎是当年备受丈夫豢养的小妾们的欺凌，留下了过多阴影，才让她对女人们的仇恨深埋心底，才让她对那些不守游戏规则的女人们猛下黑手。也似乎是当年亲眼看到父亲兵败被斩首亲人被人欺辱，留下了过多伤痛，才让她对权力的欲望如火如荼，才让她对忤逆自己的人毫不留情。

2 ]! u; a  E# B6 p可是，她忘了，她用大奥这个孤岛似的牢笼困住了一个又一个可怜的女人，同时，也就困住了她自己！她也忘了，她自以为高高在上，指点江山，笑看一群群女人愚昧地相互争斗，殊不知，她自己也早已被卷入了这场生存游戏，成为其中最最可悲的一个棋子。

# f8 A! B+ F+ X2 s8 B2 n4 [她没有亲人！最先，是丈夫抛弃了她，接着，是她抛弃了孩子。她也许是爱将军的，这种爱，可能是母爱，可能是情爱，但更多的是一种生存依赖，是一种相互取暖！年幼的将军需要一个替身母亲，孤零零的女人需要一个赖以生存的身份！于是，这种互取所需便成就了历史上一段不可思议的传奇，一个卑微的乳娘，成为了大奥女帝！
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这是她悲剧的开始！她以爱的名义，在将军的后宫大院里叱咤风云。生死一线，飞落之间，上千名的女人都在她手里攥着！她就是一朵红似火的牡丹，她是大奥这个小天地中唯一的王者！然而，在众人跪拜她的时候，她没有发现，自己没有朋友，没有支持者，有的，除了敌人，还是敌人！

我想，春日局临死的时候，她一定在心里做过这样一个衡量：我一生的荣光和业绩，和我此时此刻的失落、孤单、痛苦、悲怨相比，哪一个更重？——或许，每一个站在人群最高处的人，在死的时候，在回光返照的那一瞬间，都会在心中竖起这样一个天平，来测量一下这一生的得与失！
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我不知道他们的答案！我只能猜测，春日局死前是痛苦的！

所以，浅野妙子发挥了她那温情的特长，把大奥第一章渲染得感人肺腑，她更是给了春日局一个无比温馨的结局。女人大多是善良的，善良的浅野编剧让可悲的阿福有了一个幸福的终结，这是她的可爱之处！

当然，还要感谢松下由树，这位实力派的表演，想必给每一个大奥粉丝都留下了深刻的印象，在大奥剧场版中，她为数不多的几次出场却成为了我眼中最亮的看点，就如同她在《Beginner》中的简短客串一样，非常希望以后能再次看到她的精彩作品！

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/ T8 F" Y: p& H1 Q, g9 ?人，首先是动物，与身处的环境相妥协，以求在适者生存优胜劣汰的自然法则下得以生存，这是动物的本能。人，又不仅仅是动物，适应环境，并用尽自己的所能去改变环境，即便无所善终，也得到了内心的愉悦，这是人之为人的可贵之处。——所以，消极避世者固然有其道理，可积极入世者才是人中“楷模”。

乱世出英雄，盛世养狗熊。如果非得把盛世中大奥这个孤岛里以安子为代表的一群柔弱女子看作是“狗熊”的话，那么，生在动荡不安的明治末期且个性十足的笃子，在跨进大奥的那一刻起，便注定要走出一条英雄之路。

9 z# \; d/ N2 M4 @  D* E大奥明治篇一开场便给我们勾勒出一个精神满满、对一切都充满好奇的女孩形象！海边，东乡克显与敬子追逐的场景，与其说是在反映两人的甜蜜爱情，倒不如说是在给你看一个真实的笃子！她活泼开朗，她青春烂漫，这是大奥系列中所有女人都没有的！特别是当东乡谈起对幕府、将军、时事的看法时，敬子的眼睛里充满了探索的欲望。此时，我有一个很大胆的念头，或许，敬子爱上的并不是东乡克显这个人，而是爱上了他那些前卫、进步、勇敢的观点。不是吗？最后，当笃子把过去东乡的那些看法用自己的柔弱臂膀变成现实时，当她代表德川幕府，只身到倒幕军的阵营中谈判，表明愿意“无血开城”时，历史已经在她的手中前进，勇敢的她走在了时代的最前端，于是，她也就不再需要当年的东乡克显了！
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: H- n3 o) G0 K1 I0 x8 Q8 ~- @然而，英雄的一生总要从磨难开始，笃子也不例外！女人，在那个年代，作为政治工具，四处嫁人，这不是什么稀奇事，像阿江与夫人那样，几易其夫，最后嫁给了仇人家，还不是照样生存？笃子——不，这个时候还是叫她敬子更为准确，她被藩主收为养女，送到大奥给将军作第三任正夫人，这由不得她反抗！人，大多数时候，对自己生存的环境、对自己的命运路线是没法挑选的。所以，有一瞬间，她想到了死亡，既然不能和喜欢的人在一起，既然要进入牢笼，那还不如干脆烟消云散！但是，东乡给了她生的力量，一把佩刀，与其说是东乡的代替物，倒不如说是生存的勇气，前进的心力，和对未来的向往。——敬子就这样带着满心的不愿，和彻头彻尾的反抗，迈进了大奥，加入了这场生存游戏，从此，她不再叫敬子，她是御台所笃子！

5 y# m) V: e, A- v怀着总有一天要逃离大奥的想法，笃子开始了她的游戏人生。
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她先是半软半硬制服拉拢了阿满，然后万般无奈之下委身于丑陋的将军，接着，她强打精神高调挑战大奥总管泷山。一次又一次的风波，让聪明的笃子看尽了大奥中的世态炎凉，一次又一次的阴谋，让善良的笃子遍睹了这场生存游戏的惨烈。于是，慢慢的，那个时常感叹自己人生遭遇的笃子，开始冷静地思考周围的一切：那些和自己同样是女人的游戏者，她们的命运远远比自己更为悲惨，大奥这个游戏场，是一切悲剧的根源！渐渐的，那个一直沉浸在对东乡思念中的笃子，开始意识到：人生或许有更重要的东西，女人应该有自己的路，环境无法自己决定，命运路线无法自己挑选，可是，自己却可以选择生存方式，自己却可以掌握行走过程！——成长，成熟，过去那个天真的小女孩，经过了这场生存游戏，已经成为了一个有责任感的女人。
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' P6 B# j6 \+ d0 _) ], Z当初，春日局缔造大奥这个游戏场的时候，肯定没想过这个场子会有关门大吉的那一天，她更肯定没想到，让这个场子关门的人竟然比她还要受人景仰！——是啊，解放了别人，也就是解放了自己！怀着逃离大奥决心的笃子，最后却拯救了这座孤岛上的所有生存者！可敬！
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1 Q2 P& c2 y4 P; e0 U# Y小巧的菅野美穗，用她特有的倔强气质塑造了一个让人难忘的形象，短短几集的出场便得到了广泛的认可。至于她的其他作品和演技，无需多说，反倒是“笃子”更值得期待，想象一下，很少以女性为主角的NHK大河剧竟然也选择了她，足见其魅力！

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其实，我们不是在嘲笑“东施”这个人，而是在嘲笑她的“效颦”。——她被别人外在的幻象迷惑了神志，更被自己内在的欲望激昏了头脑，于是，忙忙碌碌半天，画虎不成反类犬，还把本来就不怎么样的自己也给搞丢了！可笑，可笑之极！在大奥这个孤岛里，也不乏这样的角色，阿玉，或者称之为桂昌院，当属大奥生存游戏中“效颦”的典范！

1 Q+ Z% g4 Z7 \' Y" G0 i看过大奥系列的一些朋友，总会提出这样的疑问：在第一章中勇敢善良的阿玉，到了华之乱，怎么就成了那样一个恶婆娘呢？同一个编剧，同一部作品，这样的反差也太让人受不了了！
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然而，我个人却觉着，浅野妙子从一开始就给阿玉的性格埋下了伏笔，或者说，她从构思第一章的时候，就已经下定决心要把阿玉在华之乱中转变为飞扬跋扈的桂昌院！您一定还记得，第一章的开篇，春日局的故事是如何展开的吧？对了，是通过阿玉的旁白！而阿玉又是如何了解这位大奥女帝的呢？是她积极主动地、不怕被人奚落地、不怕得罪人地向朝比奈（御年寄）请教！
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阿玉，一个身世坎坷的女孩，换过一次爹，进过一次窑子，做过一回尼姑，然后随着寺庙住持到了大奥，成了一个卑微的婢女！她很忠心，誓死护主，表现得很好。她很坚强，在大奥最底层干活，不怕欺负不怕折磨，咬牙坚持，伺机反抗。她也很有自己的想法，知道在合适的时候抓住关键的救命稻草。我甚至想，她之所以敢这么闹腾，全在于她很清楚将军对其主人尼君小姐阿万动了真心，那么，有将军作靠山，自己的主子就硬实，自己的主子硬实，自己当然也就可以直起腰板！
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所以，朝比奈在给阿玉讲春日局的经历之前，曾轻描淡写说了一句：你 和那位夫人还真是有点像呢！——或许，正是这看似无心实则有意的一句话，成就了阿玉，却也毁了阿玉！
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+ U( N) d+ c/ R9 F0 `) J& Y; j既然相似，那么，阿福能做到的，我也能！——在第一章SP中，我们明显看到了阿玉的手段，这种手段恍惚中真得很像春日局为保住家光的继承人地位，冒着极大的风险直接到骏府求助德川家康！星野真理的眼睛很适合这种耍心机的角色，透着倔强，带着狡黠，还有点天不怕地不怕的味道！

到了华之乱，江波杏子上场，如果仔细看，她那双骷髅一样的眼睛的确和第一章中的阿玉有些相似！此时的她，不再是被人欺凌的小丫环，而是高高在上的大奥统治者，将军的母亲，桂昌院！——回头看，走过这么多年，自己的人生果然和春日局夫人一样：由低谷，到高潮，由人下人，到人上人，最后，自己一无所有，只有一个不是从自己身上掉下来的将军，然而，有这一样就够了，有了将军就有了“一切”！
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6 ]  S! z! s  f+ U% U# Y/ d8 w$ F权利，富贵，官位，我要继续争夺！阿福能得到天皇的赐号“春日局”，我也要！阿福能把大奥里上至御台所下到小奴婢近千个女人都牢牢掌控在自己手中，我也能！——从这时起，桂昌院迷失了，她成了“效颦”的东施！

9 ^0 c4 @1 W$ r. a3 U/ i她忘记了，她和阿福不一样！阿福到死也只是一个奴婢，不管有多高的地位，多大的权利，阿福始终不过是将军的乳娘！她不同，她是将军的母亲，不管是不是亲生，她都是将军名正言顺的母亲，她是大奥的主人！——所以，阿福，春日局，一生都要在大奥生存游戏中担惊受怕地过日子，都要保护自己，打击别人，她是大奥群芳的一朵，她人的枝叶压过了自己，自己就没法生存了！而阿玉，桂昌院，她是上一轮生存游戏的生还者，她是新一轮生存游戏的旁观人，她不再是一簇鲜花，她顶多是一丛芦苇，一丛落日余辉下的芦苇，她无须要担心自己的生存，她需要做的，就是真正照看好她的生存支柱——将军！

可是，很可惜，她想要的太多，她渴求的也太多，以至于舍本逐末，丢掉了最重要的生存砝码。不是吗？将军把大奥总管的职位给了右卫门佐，还公然声明，母亲大人颐养天年就好，无需过问大事。——这是对桂昌院的最大打击，也是对她“效颦”的最大嘲讽！
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阿玉还在执迷，直至她得到了最高地位“从一位”，她还在沾沾自喜：“这可是春日局夫人都没有得到的荣耀啊！”殊不知，荣华加身的背后，她忘记了她自己是谁！于是，病榻上，御台所信子带着百分之一万的奚落一遍又一遍地叫着：阿玉，阿玉，阿玉……躺在那里几欲晕厥的老妪，双手拼命地抓着被子，花白的头发在枕头上纠结，干涸的眼睛已经连泪水都没有了，此时，她恨谁呢？
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如果说，可怜之人必有可恶之处，那么，可笑之人必有可悲之下场吧！

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我宁可去屠宰场，也不去斗牛场，我宁可上祭祀台，也不上马戏台！因为，我是一个活生生的动物，我有我的“牛生”，我有我的尊严，这就是我，一头牛的自白！——人也如此！人的一生，最可怜的事情，不是死于非命，而是在别人的漠视下，形同插花装饰般，无声中来无声中去，似乎除了那几丝随风飘散的闲言碎语，就没有任何东西能证明你来过。这才是人生最大的悲哀！

) S3 ~2 w0 q: D9 g" Z8 q现在想来，大奥这个孤岛上，女人换了一波又一波，游戏进行了一轮又一轮，论可怜者，有人可能会说是阿万，也有人会说是染子！可我要辩解：阿万不可怜，做尼古，备受敬仰，做侧室，备受疼爱，做总管，备受拥戴。一个女人，一生中，经历了各种角色变换，从公家到武家，从方外到槛内，既尝到了世态炎凉亲情淡漠，也遇到了人心本善真挚情感，纵然有被迫，有无奈，可是，总体来说，这样的人生，有滋有味很精彩！染子也不可怜！的确，被丈夫利用，利用到让人心寒的地步，是够值得同情了。可是，当你站在染子的立场上想想看，在这个善良的女人心里，能够为丈夫付出一切，那就是她生存的最大意义，所以，在被丈夫刺死的那一瞬间，她是含笑的，她很开心。我猜想，她应该觉着很幸福！不是有一种说法吗？爱即付出！染子的爱就是这样，她付出了，她就满足了！对于一个带着满足的微笑离开人世的女人，你能说她很可怜吗？
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8 p" E" v* v% c& |: S$ j/ q' }# I人世间最痛苦的事情莫过于生不如死，如果“生不如死”再加上“无法反抗”那会是什么感觉呢？只有孝子知道！所以，大奥所有女人中，孝子是最最可怜的！毕竟，信子还有能力到处煽风点火伺机报复，而柔弱的孝子只能悄悄躲在中丸里，以养病为由，守着每天的日出与日落！
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她是一个漂亮的 公家小姐，琴棋书画样样精通，嫁入掌握实权的幕府，嫁给有“同性恋”绯闻的将军，以后的生活会如何，想也想得到，可是，没有她反抗的余地，如花似玉的娇娥，就这样被关进了大奥这个笼子！——可怜一！
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+ ]% Q# J& |4 ~就算没有感情生活，最起码也应该有肉体生活，夫妻，不是一纸约定把两个人拉在一起就完事的，人，最起码的生理需求，应该得到满足！然而，怎么能指望一个有gay倾向的将军会临幸初次见面的自己呢？——可怜二！

1 n( Z% x; v( w# U& {* G她高高在上，空空然，她堵不住下面人的悠悠众口。摆设，空架子，这些词，从下人嘴里说出来，就像往她心上扎刀！表面上，对她恭恭敬敬，可说出的那些话，不用细想就能知道里面包含了多少嘲笑！——可怜三！

将军又纳妾了！一个，一个，又一个！只见新人笑，不见旧人哭！什么样的新人呢？做尼姑的，卖旧衣服的，卖鱼的，连句像样的话都说不出来，除了腰板结实能生孩子，没有哪一点能比得上自己！——可怜四！

独守空房，每日自斟自饮！就这么昏昏沉沉的，一天，两天，三天，生命何时才到尽头，稻田里的稻草人也不过如此吧！突然有一日，很巧合，竟然碰上了儿时的朋友，准确地说是曾经的心上人。于是，暗无天日的生活出现了一点光亮。细心梳妆打扮，备下美酒佳肴，只等每月约好的那一天，两个人在一起，听着曲子，捧杯，相视一笑，感觉又回到了天真烂漫的年代！那把传递情愫的美丽折扇啊，怎么看都看不够，怎么摸都摸不烦！
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但是，纸包不住火。偷情一事很快传到了大奥总管的耳朵里，将军可以放火，夫人却不能点灯！快刀斩乱麻，严令门禁，闲杂人等不得入内。可怜的孝子，短暂的几日欢愉，就这么收场了！——不甘心，不甘心被这个牢笼锁住，要出去，即便出不去，那也和它同归于尽！火点着了，站在高台上，孝子把那把折扇抛向了火海，从那一刻起，真正的孝子就已经不在人世了，她已经随着扇子跳进了大火，剩下的只不过是一副皮囊，行尸走肉！——这才叫可怜！我想，每个人都清楚，行尸走肉的生活对于一个人来说，就像凌迟！

万年女配角木村多江是大奥系列所有女性中动作最优雅的一个。她扮演的孝子，那气质，那眼神，甚至跪在地上起身前手捏扇子的感觉，都透着一种让人同情的孤单！

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历史总是英雄或者败类的风光地，然而，历史却是由无数无名无姓无声无貌的普通人在支撑着！并非真的无名无姓无声无貌，只不过，世事轮回，世间一个小小的人儿，就比如，今天的你，几百年后，或许又以同样的相貌，同样的声音，同样的姓名出现在人世间，做着同样的事情。——史书上不会记下你的一切，但是历史却可以证明你的存在！
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大奥，一个微型的社会，一段浓缩的历史，一场激烈的生存游戏。被记录下来的，只是那些能上窜下跳，或是名垂千古、或是遗臭万年的女人。她们或生，或死，或是成功逃脱这个牢笼，或是永埋枯骨于此地。在后人眼里，这些人应该是风光的，名垂千古者，享祭祀于庙堂，遗臭万年者，传骂名于四野！走了两个极端，最终结果却一样：当她们的骨头渣滓都烂没了的时候，还空留一个名号在人间！——有意义吗？也许，对很多人来说是有意义的！
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在无名无姓无声无貌的人中间，有这样一些人：论才智，她们不亚于名垂千古者；论心计，她们不输于遗臭万年者；她们世事洞察，却不会主动出击搅混水，打破正常的秩序；她们亦正亦邪，却不会明确站在那一边，而是置身事外；她们也有贪念，但顶多是嘴里吃着手里拿着；她们也有欲望，但却明白，人的命天注定胡思乱想也无用！
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看起来，这些人，像傻子，但仔细想想，这些人，却是超脱的一群。跳出是非外，不在纷扰中，冷眼旁观看世界，心无杂念度一生！这些无名无姓无声无貌的人是很了不起的。《间接恋人》中有一句话说得好：像傻子一样生活不是谁都能做到的！《时效警察》里雾山修一郎就是这类人的代表，不是吗？他似乎什么都明白，但似乎又傻到不行。真傻还是假傻呢？这个无需探究，有一点大家想必都会承认，果真能像这些人一样生活，那么，即便在史书上无名无姓无声无貌，也能永远穿梭于历史的时空，像一缕清风，随时带来清新的感觉！
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对，我想地说的是那个笑死人不偿命的“大奥女中三人组”。

: k# o! z- g/ l0 p# }; w浅野妙子塑造出来的这个三人组合堪称绝妙！绝妙之一，插科打诨，为片子增添情趣！绝妙之二，穿针引线，交待关键剧情！绝妙之三，冷眼旁观，见证大奥风雨历程！绝妙之四，不更名不改姓不换面孔，用直观的手法表明“历史是会重复的”！

这三个女人，一老两少，一胖一瘦一适中，组合上甚至有点“三个和尚”的感觉！她们似乎对大奥里的风吹草动了如指掌，可从来也没看到过她们属于哪一派，《大奥》剧场版中，绘岛事件爆发，清理了一大批月光院派的婢女，这三个人先是担惊受怕，但最后却安然无恙，可见她们的立场！她们似乎只对美食、男人感兴趣，可又绝对不会乱吃东西，更不会挂着哪个男人跑掉。她们也像大多数女人一样，爱漂亮衣服，忌讳年龄，看见将军也双眼放光，可她们从来也没有什么非分之想，顶多是动动嘴皮子，图个心里痛快！
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  G" N$ R) a5 j是真傻呢？还是假装？如果是真傻，那么她们很幸运，因为真傻，她们幸运地从生存游戏中生还。如果是假傻，那么她们更幸运，因为假傻这门功夫并不是谁都能学会的，而这门功夫给自己带来的平和宁静，远比任何金银财宝都更珍贵！
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所以，朋友，当这篇凑了好久的《大奥》系列即将结束的时候，请你看看你的四周，或许，葛冈、吉野、浦尾这三个搞笑的伙伴正看着你哦！

sheva522

作者blog：http://blog.sina.com.cn/foreverbutterfly

还有其他文，欢迎大家去看哦！

sheva522

没人看啊？？

monaluvlsj

一口气看完!看的我想重新找出所有大奥看了~~大赞!!!

lucky

话说大奥只看了明治篇和第一章，以及剧场版。
对剧场版，只能说，时间太仓促了，根本没时间去展开故事＝＝
; S9 G, m! m; _浪费了演员们的功力！！！！