|
7 C5 G- t+ }* R2 \/ _/ @" X c- t
% p1 |; F6 ^9 P) ]/ j) o( @6 ]2 f《导演万岁》海报
6 ~. v9 {7 O& q K) |
3 {4 v" L1 A8 V; H2 U9 d3 G$ v' B+ f$ t% J1 L3 n
香港导演彭浩翔(blog)的电影作品《出埃及记》中,有这样一段话:“事情荒谬到一定程度,就没有人会相信。”没错,像北野武导演的作品《导演万岁》一般,电影能拍成这样神魂颠倒,的确非一般人可以容忍。
W" \( v: B6 d! {5 a+ _& S0 @9 i0 ?$ t! K2 A) Z: {
无庸置疑,北野武是电影大师,这个浑身散发着野兽气息的导演,从未接受过系统的电影教育,现而今却成为日本文艺电影的一面旗帜,犹如香港的王家卫、韩国的金基德一般,他们都是本国独一无二的艺术先锋,即使不被本国观众率先理解,海外同样有他们的知音。即使像这部混乱不堪的《导演万岁》,2007年的威尼斯电影节还特意为该片增设了“导演万岁”奖,这个奖项就是为了给北野武颁发而设立的。这绝非是《导演万岁》有多么出色,而是威尼斯电影节实在太过于推崇北野武所致,威尼斯电影节几乎成为北野武的电影福地。
! @' B$ H; H- ]$ }" e1 _* Q# w K9 S$ n/ I1 `
再回过头来看《导演万岁》这部作品,北野武用去110分钟的时间为观众奉上一部“大杂烩”式的电影,这部电影只能用五花八门来形容,因为它包含了:黑帮片、家庭伦理片、科幻片、武士片、喜剧片等众多类型片种,基本上是把北野武过往20多年所有尝试过的类型片,在这部电影中进行了一次集体回忆。北野武是否想通过这部影片阐述些什么?笔者不得而知,因为这部影片看起来是言之无物的,剧情跳跃之大令人目不暇接,随时会在九洲遨游十万里,刚刚还在日本吃拉面,旋即又到了巴黎登铁塔,不经意间,地球被彗星撞的四分五裂,这究竟是在玩什么把戏?
' r" L/ a/ I0 V$ c
% X$ r: o" |! Z6 U+ o; e+ \7 X+ k; P 我们可以简单理解成北野武走入了创作的瓶颈,他玩不转了,以往北野武的个人作品都是自便自导自演,他一贯以饰演痞子或者是大佬著称,《导演万岁》中,主人公就直接用了北野武的真名,他将本人带入了电影,戏里戏外他都是导演北野武。在片中,北野武揶揄自己的黑帮片和大佬形象,通过第三者的旁白,说出了当下的观众已经厌倦的一成不变的黑帮片,北野武自己也不愿再重复自己的老路,所以他开始尝试拍摄不同类型和题材的作品,他总是找不到新的突破口,他迷惘了,不知道该怎么继续。3 g) E! r+ g- G9 E- e( k5 p* l- T% x
0 |- `: I" f: O3 \ 在本片中,北野武的幽默细胞同样没有衰退,他不时的用讽刺的态度来表现许多大家熟悉的电影元素,即使是世界知名的小津安二郎,他在《导演万岁》中学着小津安二郎的手法拍摄家庭伦理片,可是他也明白地指出这种剧情冲突淡化的影片,已经不适合今天观众的口味,北野武这种直面现实的态度令人敬佩。
8 W& e3 G: v6 |* V! v, K' _( X
1 E# G% W' @! L3 W0 a: g 《导演万岁》根本不是在无病呻吟,北野武是在用这部作品描绘出日本电影目前可悲的现状,现在连孤芳自赏的权力都已经没有了,所有的类型片几乎都拍得山穷水尽,难道真的要等到世界末日才晓得悔改?北野武的创作力是不会枯竭的,从《导演万岁》极尽搞怪之能事就可以看出,曾经那位富有天才般创作力的导演仍然在不断进取,对于艺术家来说,重复过去就意味着死亡,从目前来看,北野武从来没有一部作品在走过去的回头路,他仍然是当前日本最具个人风格的电影大师。5 w- a ?5 ~) ]- k, G" K1 ^
. o5 q) @0 x+ t* ]
《导演万岁》是一部拍给电影人看的作品,尤其是对日本的电影人,北野武渴望用这部影片唤起日本同仁的拼搏精神,给萎靡不振的日本电影打上一剂强心针,导演在电影中是无所不能,所以北野武要高呼《导演万岁》!崔汀/文 |
|