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* R: M# W; \# _% {& ]似乎有个这样一个说法，把你的年龄除以3，得到的数字便是你在人生表盘上的时间。于是，40岁的女人，即便真如人们说的那样“四十一支花”，那也只能是午后一点半的芳菲了。——很辛苦，不是吗？从这个时刻起，容颜开始加速衰老，肉体开始加速衰弱，人生开始加速缩短，而另一方面，孩子开始加速成长，老公开始加速无聊，家庭开始加速无趣，两相反差，让每一个处于午后一点半的女人都身心具疲，芳菲难继。
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# {, C! x- O9 G0 E; @4 w0 t似乎就在前几天，我们还在为自己是已届而立的《Anego》而烦恼，为自己是处在《拐角的女人》而郁闷，为自己《人过三十拉警报》，可一转眼，我们已经匆匆迈过了“三张”的门槛，成为“Arafo”。可见，即便拥有百米飞人的速度，我们也还是赶不上时间大人的脚步。: o4 X$ q( v* g3 C
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日剧总能够抓住一些独特的视角，把人文关怀和人生哲理浅显易懂地融入在“偶像剧”里。日剧也总能从不同层面铺展，把不同人群、不同人生融汇在一个故事中，让你看到自己，更让你感受世间百态人生。所以，我们在《女人四十》中认识了三个女性，三个截然不同的女性。
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如果从主流的角度看，竹内瑞惠这个家庭主妇，当然是现代社会中最最普遍的女性代表。准确地说，她们在结婚的那一刻就闭合了自己的花骨朵。在开始的五年，是在家长里短中带着一丝幻想相互比老公的事业和钱包，在接下来的十年，是在鸡毛蒜皮中带着种种不甘相互比孩子的成绩和未来。一眨眼十五年过去，攀比的结果是自己的体型严重走样，自己的容颜严重老化，自己的嘴巴严重罗嗦，自己的思想严重过时，自己的老公对自己严重无视，自己的孩子对自己严重忽略。这或许就是一直以来，或者说几千年以来，家庭主妇的生命消耗模式。——这个世界是在向前迈进的，家庭主妇们也要向前走，生命的消耗模式不是上帝硬加在头上的紧箍咒，当发现自己的花期已经快结束的时候，当然应该为自己活一把。瑞惠勇敢地迈出了第二春的第一步，不管她出于什么目的，也不管她迈出的这一步成功与否，有了行动，这本身就值得肯定。
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$ n5 O( l9 S6 |如果从非主流的角度讲，绪方聪子和森村奈央这两个“另类女性”，当然是现代社会大城市里越来越多的“新女性”代表。她们高学历，高收入，高身材，高品味，她们对生活、工作、家庭、理想、男人有着自己独到的看法。她们不会也没必要把自己拴在一个男性身上。她们或许渴望家庭和孩子，但不意味着她们会放弃自我。她们或许会孤芳自赏，但是也对普通家庭主妇的生活偶尔有一丝的向往。她们是成功的，她们是耀眼的，但是，我在想，如果夜深人静的时候，走进她们的内心，或许也能发现她们有着许多无奈，有着许多家庭主妇们想象不到的痛苦。
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在非主流里，又分为主流和非主流。所谓非主流中的主流，只不过是说某些“新女性”在婚姻家庭孩子等问题上还保留着很多传统道德的痕迹，比如绪方聪子。所谓非主流中的非主流，则是指某些“新女性”完全脱离了传统婚姻家庭道德观念，走出一条自己开心自己万岁的生活模式，比如森村奈央。
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" y _$ j! L ?6 ]+ v3 \: z; k如果当年在适婚的年龄遇到了真命天子，绪方聪子会不会成为一个家庭主妇呢？我觉得是有可能的。一个女人，直到四十岁还能像小姑娘一样对恋爱怀有憧憬，把生孩子看作是想当然容易完成的工程，我们有理由相信，在她的心里还有着很多正统观念的累积。只不过，在某一个时刻作出了不同的选择，也就意味着人生拐向了另一条道路，而且难以回头。当来到不惑之年，当心底里那些对婚姻家庭的渴望重新萌生时，早已物是人非。可悲吗？或许吧！可是，绪方不这么认为，她拿出了她孤身闯荡社会的勇气，主动开口向男方示爱，主动开口向男方求欢，主动开口向男方表白，这给我们当今社会里所有怀着传统观念的“新女性”作出了最好的示范：“想要幸福吗？那么就舍弃自己的薄面，主动出击吧！幸福面前，没有什么丢脸不丢脸！”2 R" l4 F8 _/ k* S; I! |
/ c3 N7 Q7 s% x/ T可是，森村奈央不这么认为。在这种“新女性”心里，自己“在别人眼里幸福”要比“自己真正幸福”重要得多。这或许也慢慢成为了当今社会大多数人心中的潜在观念。一旦有了这种观念的支撑，那么，爱情不重要，重要的是婚姻，婚姻不重要，重要的是男人，男人不重要，重要的是他的事业，事业不重要，重要是的别人的评价。很累，很伤心，人前风光，人后落泪。自己想要的幸福就是这样的吗？) [: @, e9 i; R# l7 y2 f/ M
" Y$ r0 I4 g0 l2 \《女人四十》的编剧在结局上下足了功夫，在近几年来日剧烂尾成风的趋势下，非但能够不受影响，而且精彩异常，实数不易。
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; G1 u3 d- n' Q首先是瑞惠。这位主妇开始了崭新的人生：谁说家庭和事业不能兼顾？谁说鱼和熊掌不能兼得？关键是看心态的问题，关键是看你对自己现有的生活和家庭能够打多少分！其实，仔细想想，孩子慢慢长大，那是凝聚了自己的心血，老公看似无聊，那是多年相伴的朴实无华，生活尽管无趣，那是因为自己没有换一个方法去调理。主妇有着主妇的无奈，也有着主妇的乐趣。用鱼作饵去钓熊，或许，鱼和熊掌就能够兼得了！
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其次是聪子。这位中年单身美女最终还是优先考虑了工作，把婚姻和家庭摆在了第二位。我并不因此就怀疑她对婚姻和家庭的渴望，反而更加觉得这位女性的成熟，毕竟，选择单身，选择工作，已经走过了大半人生，未来的路是由前面的路延伸出来的，骤然转变方向，不仅自己无法适应，就算是自己的爱人也未必能够接受那样的自己！* i1 D/ M3 w& z8 M2 [
7 X" R4 \( g9 A* X! n/ H再次是奈央。这位即将成为Arafo一族的女性最终还是保持了她的本色：“外在比内在重要！”在结尾处，奈央似乎有那么一点犹豫，似乎在考虑要不要依赖小贞，但是，她还是选择了做单身妈妈，这和本片开头她的一句自白刚好呼应：“比起单身事业女性，单身妈妈更让人觉得了不起！”
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演员方面，天海佑希没有什么突破，还是有《离婚女律师》的感觉。松下由树似乎在《大奥》里贡献出了全部力量，演其他角色，怎么看都让人觉得讨厌。至于大冢宁宁，则明显看出来衰老了，想想当年在《夜叉》里的她，根本看不出来一点眼袋，可是现在呢，眼袋都快成烟袋了！
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+ [/ O/ Q: s0 ^) R还想说说本剧结尾出现的一段让许多朋友奉为经典的名言：“20岁的恋爱是幻想，30岁的恋爱是多情，人到了40岁才能开始了解真正的柏拉图式的爱情。”我想说的是，千万不要觉得这句话是对40岁爱情的肯定，毕竟，20岁的恋爱虽然是幻想，可幻想是最最多姿多彩的，是人一生中最最重要的回忆；30岁的恋爱虽然是多情，可多情是最最浪漫潇洒的，很可能决定了一生的幸福；40岁的恋爱是真正的柏拉图式爱情，虽然达到了爱情的最高境界，可是高处不胜寒，个中苦楚只有自己知道了！所以，不管你处在什么年龄层，把握现在，抓住机会，那才是最重要的。6 s5 M$ S! W. \: @( Z6 l
6 V& I! l$ l4 p女人四十，午后的一点半，仔细想想也没什么可怕。就在我写这些文字的时候，我的网友大阪猫肯定正在开心十足地给儿子喂奶，我的网友修心木鱼肯定正在和她的宝贝女儿周末母女大战，她们和我一样都是差不多Arafo的人。我们过得都很开心，我觉得，只要你有一个好的心态，午后一点半的花儿，依旧芳菲。 |
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发表于 2008-6-29 12:38
