神探伽利略后的日本悬疑剧：头脑革命 心灵枯萎

紫丁香

2008年10月16日14:51 来源：搜狐娱乐 作者：彭阗   


[提要]2007年，《侦探伽利略》热播让息影四年的福山雅治又重回观众的视线，2008年《侦探伽利略》秋季SP版同样收视红火，上周，剧场版电影《容疑者X的献身》更是势如破竹拿下票房榜冠军。推理剧在沉寂了一段时间之后似乎又掀起了一股热潮，但相对于此前的一些经典作品，在悬疑和推理更加缜密和吸引人的过程中，也反衬出了此类日剧对心灵拷问的日益苍白。


    剧场版电影《容疑者X的献身》更是势如破竹拿下日本电影票房当周的宝座。推理剧在沉寂了一段时间之后重回人们的视线，似乎又掀起了一股热潮，但是相对于此前的一些经典作品，笔者也觉得，在悬疑和推理更加缜密和吸引人的过程中，也反衬出了此类日剧对心灵拷问的日益苍白，让人对已逝的大师更加怀念。


    野泽尚死后，悬疑推理日剧就失去了一位大师。



野泽尚的意义不在于他是一个擅长推理故事的作者，因为在日本推理界，从横沟正史、松本清张、江户川乱步开始，到现在的绫辻行人、东野圭吾等青年才俊，推理天才从来不缺，但是像野泽尚这样深谙悬疑剧氛围营造的荧幕天才却少之又少。2007年，《侦探伽利略》热播让息影四年的福山雅治又重回观众的视线，2008年《侦探伽利略》秋季SP版同样收视红火，剧场版电影《容疑者X的献身》更是势如破竹拿下日本电影票房当周的宝座。推理剧在沉寂了一段时间之后重回人们的视线，似乎又掀起了一股热潮，但是相对于此前的一些经典作品，笔者也觉得，在悬疑和推理更加缜密和吸引人的过程中，也反衬出了此类日剧对心灵拷问的日益苍白，让人对已逝的大师更加怀念。


一、      推理剧真正应该表现的是什么？

                               
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《古畑任三郎》的成功来源于对于人物的塑造和模式的奠定


    有人认为，悬疑推理剧所应该表现的，应该就是悬疑的欲盖弥彰，以及推理时的那种抽丝剥茧。但悬疑推理故事往往展现的是人类的阴暗面，是在犯罪事件背后错综的人性的纠葛和可怕的扭曲，但是往往许多悬疑推理作品，只是做到了精巧如仪器般的分析，这样的作品只能说是一部完美的机器，而难以谈及是蕴含丰富的艺术品。

   正因如此，笔者认为，无论是描述一场轰轰烈烈的爱情，抑或是描述一场诡谲扭曲的仇杀，其镜头对准的是在这个事件中的人的活动。爱情对准的是男、女、他们的家人、朋友、同学、或者还有第三者等等，而犯罪所对准的是侦探、罪犯、警察、以及围绕在他们身边的一切。故事在不断变化，但是人性却永恒存在，不管是怎样的题材，都无法逃离开人的活动而单独存在。

   人性的描述并非是悬疑推理剧成败的关键，但是绝对是悬疑推理剧能否深入人心的必须。罪犯犯罪背后的动机是什么？罪犯在犯罪过程中的心理挣扎又怎样？侦探在侦破案件的过程，也就是在不断深入罪犯的内心世界，他会不会被黑暗同化？在深入一个人的内心过程中他会否忽略身边很重要的东西，而造成无法挽回的过错？这些都是悬疑推理剧可以触及的内容，正因这些关乎于人性的东西往往被迷雾所掩盖，所以侦探层层推理、揭开真相的过程往往显得让人欲罢不能。

                               
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《金田一少年事件簿》虽然捧红了少年明星，但是终究是少年向的作品


    笔者不喜欢所谓的“无差别杀人”（日本所指的没有目的性的杀人案件），虽然那种故事也存在，但是毫无人性渗透的过程使得它们更接近于恐怖故事（如《德州链锯杀人狂》），而真正让人回味无穷的悬疑推理故事，往往都是直击人性中最脆弱、最黑暗的部分，这样的推理作家，才能被人称之为大师。


二、《侦探伽利略》成功背后的失落

   2007年秋季播出的《侦探伽利略》，以及2008年秋季的新番SP《侦探伽利略——操纵》，2008刚刚上档的剧场版电影《侦探伽利略——容疑者X的献身》将东野圭吾获得直木赏的原作忠实再现荧幕，同时也将阔别影坛四年的福山雅治重新带回到了人气的巅峰。但是在《侦探伽利略》成功的背后，也看得出这一类型作品近年来的缺失所形成的巨大收视空洞，而《侦探伽利略》可以说是一部优秀的作品，但是决不能说是一部伟大的作品。

                               
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汤川学成功在于他的特殊，但是失败也同样因为他的特殊


    首先严格的说，《侦探伽利略》并不能算是一部悬疑推理剧，而只能说是一部推理剧，东野圭吾的原作本身就缺乏悬疑气氛的营造，而电视剧的忠实再现也造成了这一硬伤，同时，剧中的主人公汤川学身份特殊，是一名物理天才，而他的身份也限制了他只能在一种非常刻板、严谨的学术气氛中进行推理，削弱了整剧用以带入观众的悬疑气氛的营造。其次，从剧集塑造人物的目的性来讲，汤川学的身上融合了太过前辈过往侦探们的影子，除了他物理教授的身份之外，他的手势，他喜欢随便拿东西写写画画，他时不时呵呵冷笑，加上那句老是出现的台词“真是太有意思了”都可以看作是对前辈们的顶礼膜拜。但是在剧集中，融合了许多力学原理、物理理论和超自然现象的案件，还是走出了传统的侦探剧的套路，让人感觉到了新意。

    不过尤为让人可惜的是，剧集对于人性的把握不够，缜密的推理之后，我们所听到的是汤川学的另一句话：“凶手是谁？动机是什么？我完全不感兴趣，我感兴趣的只是其中的某个奥秘而已。”这句话可以说毁掉了《侦探伽利略》成为经典的可能，因为主角设定的冷漠和如同机器般的刻板，让人觉得他毫无人性的可以触摸和感知，就造成了这个角色游离于观众之外的错觉，用一句比较通俗的话说，就是让人难以亲近。

                               
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柴崎幸的表现只能说是不功不过，过多时候搞笑反倒不太讨好


    虽然《侦探伽利略》也参照了《古畑任三郎》，用了大量的明星来充当犯罪者或者委托人（如广末凉子、唐泽寿明、深田恭子、香取慎吾等），但是与《古畑任三郎》相比，这些明星扮演的罪犯们更像是在走过场，而没有留给人太深刻的印象。究其根源，剧集对于汤川学推理的过程和物理原理分析得非常到位，也十分吸引人，但是却对罪犯的犯罪过程、心理以及侦探深入其中的心理变化浅尝辄止，这也直接造成了罪犯的形象在剧中的薄弱，作为推理剧，仅仅塑造一个侦探的形象是不足够的，况且这个侦探还只是一个性格上存在着距离感的人。

     制作人似乎也意识到了这个问题，在《侦探伽利略》最后一集《爆炸》以及新番SP《操纵》和剧场版《容疑者X的献身》中，都加入了让汤川学情感冲击的部分，《爆炸》中直面的对手是曾经的老师，而最后还要抉择如何救出内海薰；《操纵》中看似他解开了一切谜题，实际上却是被友永老先生操作着破了案；而《容疑者X的献身》中亦友亦敌的两个天才的对决，更是堪称该剧的最高水准，也让我们非常期待《侦探伽利略》的续作。


三、横沟正史和松本清张专注于人性的探讨

    横沟正史和松本清张在日本推理界的地位是无人可及的。其实从现代人的角度来看，两位大师的作品在语言上并不华丽、推理情节有时也并不缜密，但是两位大师带给推理故事最重要的成就，是他们专注于人性的探讨，这也是在野泽尚死后，日本的推理电视剧作品中最为缺少的东西。

                               
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《砂之器》的成功在于对人性孜孜不倦的探求

    松本清张的名作《砂器》电视剧版2004年由中居正广、松雪泰子出演，该剧获得了平均接近20%的收视，同时也获得了当年日剧学院赏的诸多荣誉。其实该剧的故事并不复杂，侦探在其中的作用，也并不是如同天才般精密的计算和推理，反倒是一个执着的中年刑警不断碰壁、不断收集线索的漫长过程，但是作品真正对准的，是一个青年才俊的犯罪之路。和贺英良，这个在音乐界崭露头角的天才，如何运用音乐的手段杀人，如何因为害怕面对过去的生活而将知情人杀死。他看似辉煌的锦绣前程，与他脆弱易碎的内心世界对比，呼应了《砂器》这一主题。正如片中和贺英良的《宿命》中所唱到的：“我是孤独的孩子，在寂静的河边堆制砂器。有不期而至的大雨，在砂器初成之际。”和贺英良因为内心对于命运的恐惧，一步步滑向犯罪的深渊，从第一次杀人后眼神的空洞茫然，到后来逐渐的麻木，他的生命就如同砂器一般，被自己所制造的这场大雨冲刷得破碎、消散。


    这也真是松本清张作品的魅力所在，也是为什么《砂器》在时隔十余年后毅然可以触动观众灵魂的原因，因为人性是永不可消磨的，和贺英良因其罪恶而毁灭，但是他的脆弱同样让人震动而同情，他犯罪是偶然的，但是偶然之中的必然，仍会在剧集之后回响于每个观众的心中。

                               
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《砂器》获得的超高评价实至名归


    松本清张的其他作品同样如此，如深夜剧的《黑色皮革手册》、《野兽之道》同样是窥探心灵和人性的佳作。大师和学生的区别往往在于，大师们可以略去整体和噱头，但是在细节上却精益求精，他们往往以心灵作为人物的模板，以心灵的不同活动方式来区分人物的个性，而非外在，学生则刚好相反。

    另一位大师横沟正史的作品《金田一耕助》也是电视剧的常客。横沟大师和松本大师的不同在于，横沟的作品更加“黑暗化”，他所呈现出来的故事也更加让人冰冷而恐惧，比如乱伦所造成的家族悲剧、丑恶的互相仇视、变态而扭曲的心理，横沟正史的作品中，贯穿着对于宿命的呐喊和挣扎，他的人物捆绑在命运的罗网中，挣扎但是无力，最后终归是一幕悲剧。

                               
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横沟正史的作品风格诡异、黑暗，基调也有点与恐怖相溶


    野泽尚死去之后，观众曾经无比怀念这位风格诡异的剧作家，虽然他的悬疑推理剧作品仅有《沉睡森林》、《冰之世界》两部，但是他对氛围的把握却鲜有人能企及。虽然野泽尚在人性的探讨方面，还远远逊于松本清张和横沟正史，但是他却丝毫没有削弱剧中的感性部分。《沉睡森林》中贯穿于全剧始终的，是直季对于实那子的感情和保护，这个执着守护了实那子15年、等待着她15年的人，凶手是谁其实已经无关紧要了，这份感情才是《沉睡森林》留给观众最有谈资的素材。

                               
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野泽尚已逝，《沉睡森林》只能成为追忆了


    不管是罪犯的自我毁灭，或者是侦探追逐真相中的痛苦挣扎，又或是在案件旋涡中的人的爱情相守，这都是人性之于宿命之前的挣扎和变化，也是电视艺术作品中最值得让人回味的东西。诡计可以揭穿，阴谋可以化解，世界上没有“完美的犯罪”，但是有让人永远都不可能探究穷尽的人性世界。这就是为什么《金田一耕助》是经典，而《金田一少年事件簿》则只能是儿童级的作品的原因。


四、《古畑》、《跳搜》难以逾越的两大巅峰


    日剧中涉及到悬疑推理的作品很多，远了说有《金田一耕助》、《明智小五郎》；近了说，有《侦探学园Q》、《侦探伽利略》，但是真正能称得上巅峰作品的，无疑只有《古畑任三郎》和《跳跃的大搜索线》当之无愧。

                               
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《侦探学院Q》的童星们很可爱，但是孩子们的说教同样可笑


   《古畑任三郎》的成功之处在于，它开创的模式影响了后代的许多推理剧集。由田村正和扮演的绅士侦探古畑任三郎彬彬有礼，看似漫不经心的背后，每句话中都留有玄机，而且他最擅长的是对疑犯咄咄相逼的连环问话，迫使对方露出破绽，让他形成连贯的推理链条，而他老喜欢凑热闹、贪吃、喜欢欺负下属今泉等等小动作，也让这个侦探形象显得滑稽可爱。最重要的是，《古畑任三郎》开创的由大批明星担任罪犯角色的方式，也被《侦探伽利略》所克隆，但是《古畑任三郎》中类似铃木保奈美、木村拓哉、山口智子等响当当的罪犯，还不是后来者所能超越的。同时，《古畑任三郎》的成功还在于，每个罪犯犯罪的过程、动机，都会有详尽的交代，古畑任三郎之所以绅士，是他在破案的过程中，可以理解到罪犯的无奈和凄凉，所以在花絮中，还有特别制作的罪犯们对古畑的感激的收录。印象中，在剧集里他唯一一次动手打人，就是木村拓哉扮演的爆炸案一集，那也是唯一的一次无差别的杀人，可以看出，古畑任三郎这个人物是有血有肉、充满感情细胞的生物。

                               
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《跳跃大搜索线》塑造出了青岛俊作这样让人过目不忘的人物



    另外一部难以逾越的巅峰作品，就是由织田裕二出演的《跳跃大搜索线》。剧集成功的的一大因素，在于将目光对准了警察的生活状态。剧集跳出了原有的警匪片的固有模式，也没有将过程过多的放在推理和悬疑的营造中，但是对于人物的性格的把握却将气氛一步步带入紧张的节奏里。塑造出的矛盾对立非常符合现代日本社会的森严等级制度。总部对地方的等级悬殊，理想和现实之间的残酷差距，这就成为了剧中主人公青岛俊作要面对的问题，如何支撑，如何实现自己的理想，是愤而离去，还是泰然处之，或是同流合污？剧集摆出的一个个问题，青岛俊作也在一个个面对，他在这些问题中逐渐成长，也成就了《跳跃大搜索线》成为悬疑推理剧神作的最大原因。


   笔者相信，《侦探伽利略》会给沉寂已久的悬疑推理日剧注入一股活力，从他的SP和剧场版来看，他也在慢慢向着经典靠拢。毕竟在野泽尚死后，悬疑推理日剧已经鲜有佳作诞生了，如何把握好如同机器般精密的推理，和感性细腻的人性分析之间的矛盾，是这一类剧集面对的最大难题。如果仅仅表现的是一种头脑体操，相信观众在明白真相之后，也会很快忘记，只有真正的人性拷问，才是能够带来心灵回音、难以褪色的记忆。



(责任编辑：麦太)

heber

說實話 我覺得這篇文章僅僅只是標題上玩噱頭
還以為他會怎樣深刻分析說現在日劇的推理劇 到底有哪方面心靈的貧乏
誰知道 整篇文章就是在堆砌對過去日劇的簡要介紹上

囧

画争

我感觉是福山成就了伽利略，以伽利略为依托成就了福山
改编的剧情和推理在推理剧中不算上乘
大部分的故事都很单薄
不是因为是福山演的，我可能根本看都不会看
不知道是不是因为日剧本来精简所造成的

[ 本帖最后由 画争 于 2008-10-16 17:28 编辑 ]

su3gogo

沒覺得大搜查線是懸疑推理劇
其中描述的警察官僚體系比較讓人印象深刻
古佃則是著重在警探主角和罪犯之間的鬥智過程
是推理但不太懸疑
因為一開始就讓觀眾看到整個犯罪過程~知道犯人是誰
以至於古佃特別篇黑岩博士什麼的跳脫此一大公式我就很難接受了
古佃一二部還不錯
第三部因為田村正和身體不好硬是加入一位精明矮個子警察幫忙跑腿
我覺得幾乎已經失去這部戲的趣味
伽利略看了沒感覺

[ 本帖最后由 su3gogo 于 2008-10-16 17:15 编辑 ]

snake-002

TV版的侦探伽利略除了第一集外有个毛推理 除了女生或大妈痴迷福山外 和一些大牌客串外
剧情完全找不到亮点~
古田是完完全全的本格推理剧 古田玩饶舌让罪犯自行坦白的能力远大与他搜索证据的能力
第一部总感觉时间太匆忙~还是第2部最高~
《白夜行》原书是在以屉恒警探19年来追查雪亮两人犯罪证据为主视点 各个被害者为次来交代雪亮两人的犯罪动机和言行的推理悬疑作
但TV版让亮做主角就没有推理只有黑暗了
最近的怪胎够悬疑 但感觉推理成分弱了点 罪犯不是从第一集就出现的身边人
而是中途出现的路人甲

liu119119

这篇文章虽然漏洞百出,比如把<大搜>列为了推理片,'

但说到侦探伽利略是一部成功的作品而没有达到一部经典的作品,我还是认同的.


本剧的故事情节太弱,推理过程也就是一个物理痕迹寻找过程,如果不是福山雅治强大的明星魅力,这种每集相同的套路重复确实让人乏味.实在让人失望,可能是因为在开播前的期望价值太高了把


正如正文说到,在野泽尚死后,日本的推理片就走下坡路了,在我心里,最佳的悬疑推理片也确实是他那2部<冰之世界>和<沉睡的森林>

可可冻茶

那我可以说一下《unfair》算不算推理剧呢？算了~~（掩面逃走）

loloti

横沟正史的《金田一耕助》  诡异的气氛把握的相当好 甚至可以说恐怖了  我只看过3 4部吧  还都是挡着看的

野泽尚是看了《冰之世界》后知道的   没想到竟然只创作了两部作品就离开了  真的很遗憾～～～《冰之世界》感觉是悬疑的完美之作   节奏气氛让人看的透不过起来  却又不恐怖   只感到紧张    看的时候几乎把所有人都猜了个编  就是没猜到真正的凶手  但是看到结局还是很温暖的～～～

《古田》开创了一个新模式吧   每一集的明星客串   从一开始是知道了的罪犯    跟随着古田的推理  将犯罪一一呈现   

《伽利略》  因为有原著的支撑   又有养眼的明星＋主角（话说N多人都是冲着福山SAMA去的～～～HC下）  因为是物理学家   所以物理方面的知识多了一点  大部分的时间都用来证明原理手法    感觉推理少了一点   不过也算是一种创新

su3gogo

沉睡的森林和冰的世界我倒是沒看過
~都看了一點但不曾停下來看完
我看過兩部令人傷心的推理劇~讓人看完心情久久不能平復
上面提到的砂之器和兩愛一生~安田成美和岸谷五郎主演
兩愛一生好像也是野澤尚的作品~有豐川悅司和深津惠理助演
是說一個母親發現殺害自己年幼孩子凶手進而報仇的故事~故事令人心痛~也為劇中的母愛和愛情感動

nanaho

作者根本不了解推理的分类，就在这里瞎扯了
为了凑数而凑数的文章吧？
如果人人都去写松本清张的社会派推理
谁去发扬本格，新本格，冷硬派，乃至间谍派的推理呢？
而且居然把大搜归为推理剧了……与其实大搜以推理制胜，不如说是以青岛的热血魅力为旗帜的刑侦剧更为合适吧
80年代社会派推理曾经在松本清张崛起之后大为盛行
但是之后本格和新本格又卷土重来，不能不说明这类推理小说的市场之大，魅力之强
东野圭吾的嫌疑犯x的献身，更是荣获植木奖和本格推理大奖两大奖项的出色之作，重点就在于“诡计”二字
何况小说之中的感情至深，又未尝不让人唏嘘呢？
伽利略，不如说是科普，这又是作者的一个新尝试，虽不深刻，但可说是有趣
看起来文章的作者，喜欢的并不是推理本身，分析的也不是推理本身
作者感兴趣的，仅仅是能不能千篇一律，在戏剧中制造出所谓紧张悬疑的气氛罢了

su3gogo

其實這篇文章的大部分觀點我還蠻贊同的
尤其是標題
太多如肥皂劇般的推理故事
犯罪動機薄弱~過份注重犯罪手法或推理過程技術層面
如果抽掉人性的部分
那麼就像文中所說的
**人性的描述并非是悬疑推理剧成败的关键，但是绝对是悬疑推理剧能否深入人心的必须。**

tiniya

古田的确经典,剧本给出了强大的推理,田村大叔塑造了古田这样的形象,并赋予其魅力,它是将推理和演员人格魅力完美结合的一部作品..
而伽利略则看的人主要是冲着福山大帅哥和那些豪华客串阵容去的...推理很弱化,可以说只是打着推理的幌子....
白夜行的原著确实很赞,电视剧主题变得不是推理了...
个人还喜欢东野圭吾的<恶意>,也是很强的推理...
<容疑者X的献身>可以说将理性和感性完美融合,看的过程中感受到的是强大的推理,看完后就会被爱情所打动...很了不起的作品

rai

大搜也能算推理剧？扯什么蛋

这作者很肤浅

谈刑侦推理，竟然没有【相棒】，实在不可思议

joelitingting

养眼的明星````中意！

yoyo_lo

正宗推理 怎样也应该算上《相棒》吧