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5年前，制片人吴基万拿着《女高怪谈》企划书拜访电影制作公司频频被拒时，谁也不会想到这部影片能成为已拍摄到第3部的系列片。 % u8 N" P* q7 f! I
( r/ G: w: f/ n1 g' k2 l1998年，《女高怪谈》第1部仅在汉城就吸引了63万名观众，第二年制作的第２部虽然在创票房记录上惨败（汉城观众为9.44万人），但作品得到了各媒体的承认，被评为当年的最佳影片。
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此外，《女高怪谈》第3部所讲的第三个故事《狐狸台阶》将于8月1日首映。在忠武路的创意下制作的不亚于好莱坞的“异形”系列片《女高怪谈》的特点是什么呢？ $ y# `9 K$ u/ Z
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○新导演与新演员的培养地 6 V( b% Z" U8 P
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# Z2 |5 d7 C( K《女高怪谈》第１部投入了8亿韩元制作费，而第２部和第３部的制作费分别为10亿韩元和15亿韩元。从第１部到第３部，导演和主要演员均为新人。考虑到韩国电影因平均制作费不到20亿韩元，且请不到明星而焦灼的现状，《女高怪谈》系列片是利用较少的预算和起用新人两个原则也能展开较量的典型事例。 6 G! G& z5 X2 s/ A
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第１部推出了朴基衡导演和金奎里、崔江姬、朴真姬等新人，而在第２部中出现了金太龙和闵圭东导演和朴艺真、金敏善、孔孝真等演员。第３部的特点是，包括导演尹在燕和主要演员朴汉星、宋知晓、赵安在内，编剧和制片人均为女性，而且都是新人。 4 Z7 d" p6 m# [! q* Y
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' k$ X9 c( z9 H( b- o" F制作了第１部到第３部的电影公司CINE2000公司的代表李春渊表示：“制作该片的原则就是使每部影片成为发掘年轻演员和制作人才的机会。”“在制作第３部时想到，希望刚从女子高中毕业的女性成为主要制作阵容。” 3 O9 T4 d; N0 i4 C G
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○该系列片并非“续集”而是“变奏曲” 4 q7 }+ S( z( S9 g
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! |6 ~9 u: ]# _《女高怪谈》第１部将学校暴力和恐怖风格相结合，使韩国教员团体总联合会提出了强烈抗议，成为了社会焦点。但第２部并没有依赖于已取得成功的第１部，而是另立了门户。第２部与其称之为恐怖电影，不如称为“成长电影”，影片描写了经历同性恋情感过程的少女们的某一时期。与始终出现同一演员的“续集”概念相比，像“变奏曲”一样，每次都更换主题和形象的方式反而提高了《女高怪谈》延续其系列片寿命的可能性。
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6 k* O+ }& l* M4 c第３部的主题是女高中生的梦想。影片描写了被推入竞争浪潮的孩子们对无法战胜的对象的情绪和竞争心理，以及在友情和妒忌之间产生的矛盾和由此带来的悲剧。在第３部中很难找到像第１部一样的社会含义，像第２部一样的独创形象。由于恐怖的渐增效果不明显，给人一种不成熟的感觉。但是对以《女生怪谈》“品牌”连接各自独立的故事的独特的试验意义，难以做出过低的评价。 5 U- P0 V; _/ C
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○唯一的恐怖系列片 , d0 }9 m6 v. R" h
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除发掘出了新导演和新演员之外，使恐怖电影这一萧条的风格再次复苏，也是《女高怪谈》成功的一面。在制作出第１部到第３部的同时，成功成为恐怖系列片，而且《白色房子》、《R－POINT》等恐怖电影剧本的作者（李龙渊）也参与其中这一点，与恐怖专业作者执笔的美国的《惊声尖叫》和日本的《午夜凶灵》系列片极为相似。电影评论家金永镇评价说：“虽然韩国电影的风格似乎是多种多样，但几乎没有稳定的基础。”“《女高怪谈》系列片仍延续着曾经萧条过一段时期的恐怖电影风格，这一点意不寻常。”
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[ Last edited by 阿韩 on 2005-6-18 at 02:59 PM ] |
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发表于 2003-7-25 05:56
