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幕后制作
《绿头苍蝇》是在韩国独立短篇电影界颇有名气的梁益俊的第一部长篇作品。据他本人介绍，情节里加入了他的亲身经历，叙勋也由其本人亲自出演。美食电影的暴力风格之下，主角愤怒的情绪表现得细腻立体，片里人物侧面的镜头如同一幅鲜活的素描，力图令观众能走进其内心世界的深处。而通过纯粹粗暴来宣泄自己的破裂和伤的叙勋与跟女高中生延喜的一段恋爱——古典式的画面则突破了以往黑帮题材电影的生硬的一面，看似不经心的一笔浪漫点拨，柔化和温暖了电影原本阴冷悲重的主题。
颠覆传统的弱者形象
影片少不了满耳的脏话和气势喧嚣的暴力场面。不过与以往以勾画社会弱势群体轮廓的电影不一样的地方在于，里边的强者不是握有话语和权力的主体。这种强烈的颠倒使之表现的辐射力更有力度。弱者们可怕的家庭是悲剧命运的开幕，他们的家人不是可以信赖更别提依靠的对象，但却不能远走高飞。因为惯性和钱。家的空间成为想用暴力毁灭的程度甚至想把家人的心脏用匕首挖出来解恨——一个循环的地狱。电影不加任何溢美的手法生生粗暴地把这个荒唐而真实的现实呈现出来。观者的情绪在“冰与火”的界限中游走。
本身是弱势群体叙勋做着专门借钱给“可怜人”的高利贷行当，他聘请的喽啰们也全是一穷二白的人。可是这些弱者既说不出感谢之词也道不出谢罪的诚恳。作品全部感情的沟通都通过“金钱关系的成立与否”来表现，也因为这样，《绿头苍蝇》不仅仅停留在一般胡打胡闹、申诉一通便雨过天晴的电影的层次上，落幕后，也许每个观众都会在内心好好回味一番。
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花絮
2008年最震撼的独立电影篇章
“金钱时代，青春们的孤军奋战”——《朝鲜日报》用这样的标题来介绍于2008年12月举行的首尔独立电影节。40部短片，11部长篇，被誉为每年韩国独立电影届风向标的首尔独立电影节今年新开设了名为“蜡烛映像”的特别单元，提倡“感觉的独立，感性表现的自由的先锋享受”精神。《绿头苍蝇》便是参展5部作品中的其中一部。过去的独立电影更多的是在不伤害电影伦理的前提下排列政治现实的不幸和对其的不满或者忧伤的情绪，而2008年以来的新派独立电影似乎有推翻这种不成文的传统的倾向，除了拍摄比主流电影更独立的题材之余，则融入了商业市场上的各种“典型性操作”，这个新单元的开设也就应景而生。
如何不局限于口头上的热议，把作品本身推广到更大的空间去，以获得更多的资本是独立电影不得不面对的现实。通常独立电影的主角悲悯自己，说尽刻薄的话、做尽一切反抗的事后在无力中被安排上死亡的结局。《绿头苍蝇》在哄笑中将社会的构造性用一把很利索的铲子挖掘出来，在经济无能的父母的家庭中成长的孩子，也被迫以榨取的方式来获得生存下来的金钱，主角叙勋在榨取别人的同时其实也在榨取着自己的人生。《别处》的秀妍怀着寻梦的心离家，尽管对父母一路来的经济支援不满，却也无力去承认失去钱也可以实现梦想。具有象征意味的《肉都市》表现的巨大屠杀场里的牛头人，《爱是蛋白质》中以一个生动有趣的家庭寓言式的故事来说明“被支配阶层一边折磨或者说一边榨取自己一边生活下去”的命运，《绿头苍蝇》则更加直率地表达了个别的死亡并不能灭绝这种暴力和剥削的连锁。
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一句话评论
如一场燃烧的火焰，感情净化的场面通过支离破碎的方式连接，弱者成为暴力的主动者，特别是主角叙勋最后的结局，让观众大呼意外的典型式反转，令为《绿头苍蝇》下“伟大的电影”注脚变成可能。
——Daum
比当下的独立电影更进一步的新派之作。叙勋的血被全部抽出，死亡之神已经在敲门的时候，延喜的出现与其说是掌镜者用心的戏剧化，不如说是命运的使然。有些痛苦，即使是死也不能轻松挣脱的。例如家族。片里的家庭，是永恒的地狱。
——Daum
尽管看得出导演对于金花雨演绎延喜这个角色寄于的厚望，但她的表现不尽人意。片中一幕叙勋把其双腿作枕，横躺下来时两人的表演层次清晰可见。不过，样子本身可人的她的确为原本沉重的影片带来了一个个生动有趣的小细节。
——daum
作为家族电影节的参展影片，《绿头苍蝇》是再适合不过的作品。突如其来的情节发展和偶有的例如女主角穿着内衣小玩朦胧的性感等，都令在获得思考良益的同时不失捧腹一笑的兴致。
——cine21
（Mtime） |
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发表于 2009-3-6 14:21
发表于 2009-3-17 09:25
发表于 2009-3-18 20:25
