【心中韩影】《电影就是电影》——现实的残酷与浪漫

自然心情 · 发表于 2009-7-22 15:43

“导演是从开始的偏向电影然后再回归到生活，从中强调出艺术来源生活但高于生活，而生活只会更加惨烈。所以电影始终是浪漫主义的，而生活是容不下任何浪漫的现实主义。 ”——借用一名豆友的评论作为开场白。
　　
　　
　　这是一部残酷与浪漫缠绕得让人喘不过气的电影，充满了太多必然性和偶然性，交织在一起构成了一张细密的网，而片中的两名主人公也就是在这难以自拔的网中渐渐沉沦。这种让人摸不着头脑，又情不自禁的去想去回味的风格太金基德了。
　　
　　苏是个彻头彻尾的渴望浪漫的普通人，只不过他恰好进入了黑社会这个不适合他的圈子。是的，他能打，他耍狠，他气势凶猛，他霸气得不可一世，但当他回到只有他自我的空间里，你看见他做什么了？他在洗衣服，表情甚至有些狼狈；他在看电影，眼中充满了渴望，电影中飘过轻柔浪漫的红纱，他看得痴了。他喜欢女主角，一个细微的眼神，嘴唇边的一抹轻笑，他说“只有和你在一起我才像个人”，那时的他微微偏着头，像个羞涩的大孩子。这些是他真正想要的生活，如果有任何一个机会让他摆脱流氓的角色的话，他会去做的。但是，他没有这样的机会，也许是他从小接受的信仰——他的老板——不会容许他的生活中有这样的机会。所以当他出现在众人的眼中时，又会自动恢复成那个冷冷的他，像星矢一样穿上坚硬的盔甲，保护着自己柔软的内壳。
　　
　　生活和艺术息息相关，但是又决然不同。生活中有着浪漫，这浪漫让人心感欢喜，但浪漫永远是与残酷并存的，所以这让人欢喜让人温柔的浪漫在撕去了它粉色的表面后，露出的黑色会更让人战栗。
　　
　　在这样的设定下，矛盾交织而成的苏，注定会成为浪漫主义的牺牲者。他选择了艺术，他在现实中念出了电影台词然后做出了和电影情节一样的举动——放走了他的仇人。但他的仇人并未像电影设定的那样，远走他国从此消失。仇人舔舔身上的伤口，积蓄了更加强大的力量回来复仇了。苏倒在血泊中，他的兄弟都死了，他微闭的眼睛里透出那样复杂的神情，他也许是在那个时候顿悟生活与艺术的区别。是的，他是个普通人，生活在万恶现实中的普通人。如果他企望浪漫，那无疑于剥开自己的胸膛，将自己的柔软任人宰割。
　　
　　他像要完成生命中最后一个任务那样，不，也许是满足自己最后的一个浪漫的愿望那样，回来认认真真的把电影完成了。电影中的厮杀是那样的激烈动人心魄，两名主人公的认真震慑了现场所有的工作人员，他们甚至要怀疑这不是电影这是现实了。但姜摇摇晃晃的站了起来，苏躺在泥地里也笑了，工作人员松了口气，刚才的确是拍电影啊。苏在泥地里翻转了身，看着天空，天是那样那样的蓝啊。这蓝得可爱的天空，就是影片所传递的一个信号，电影再惨烈它也就是电影而已，充满了浪漫主义色彩的电影。
　　
　　随后，正在观众满心以为要以这样的平和为结局时，影片却设定了那样一个令人难以接受的结尾，反转了所有的浪漫。在一下又一下无情的敲击中，苏迅速的完成了浪漫主义到现实主义的蜕变，仇必须要报，命也终须要还。苏坐在警车中，以头撞破车窗，满脸鲜血的对姜微笑了，他笑的那样真诚，但却让人伤心的不忍再看。
　　
　　影片以这样的形式表达了编剧对生活的看法，只是这看法，让我此后再想起来仍是心口隐隐作痛。

d7老七 · 发表于 2009-7-23 18:46

我非常喜欢这部作品。所以，忍不住插嘴。

“在一下又一下的无情敲击中，苏迅速完成了浪漫主义到现实主义的蜕变，仇必须要报，命也终须要还。”
楼主这一句是贴切《电影就是电影》这个命题的，也是满足主人公宿命的句号。
然而，我个人揣测（最近非常习惯用这个词语，呵呵）这个场景的编制正是金基德最大的浪漫主义色彩。
就像屈原的《离骚》。

不妥之处，万望见谅。

chanpenghooi · 发表于 2010-8-17 15:16

抱歉我看不懂它演什麽？

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