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zhuzhu ....多写写这种风格的文吧,
$ o* K( ~) f% H. U典型的亲的特色 * K+ [0 q% b# B0 F
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哈哈.....这些韩国编剧不这样,就不是她们了。" \- W0 G, H/ Z: O
偶们观众,除了叹息,还是叹息.....' y! z. }3 R$ w1 O" ]* Z/ l
到底是她们高估了自己,还是低估了我们 0 s# k0 Y* C4 F* g
5 e3 {" ]6 V; ]最近刚重看完《大长今》.....即使现在看来,也仍然吸引人。9 K; L8 I) D% h, r8 _( _
至少在我看来,它要明显强于同伊,尤其在人物刻画上。
, N! J( m) i) o# n+ w. z) c有了对比,更容易发现同伊这个人物的问题——小时候的同伊和成年后的同伊,
, ?3 j8 t, L) c4 L7 }在个性、人格上,看不到什么变化与成长......( ^7 \. X; e' \/ d$ M3 q- R$ w0 ]: U/ T
大长今里的长今虽也被编剧美化,却也能看到普通人会犯的毛病——骄傲自大,虚荣莽撞。
$ L- Z- g1 b& c; z- v' i而这些问题,随着经历的磨难被她一一克服,最后的人格定型,编剧用前期的剧情铺成和细节刻画说服了我。
! Q4 @$ N# j/ J6 Y1 t; Z! Y2 _总归一句话,大长今在人物的成长性上做的出色,无论是人物还是剧情发展,总体上来说,是符合逻辑的,是合理的,是符合常识的。: C( z( `+ }) l& e
要知道,这在韩剧中,还真不容易做到,要么为人物而人物,要么为情节而情节。" I. x( Y# J& ~
& u$ E" U! q! h# g金英贤最大的问题是在男性角色塑造上的浅薄.....没法子,这是女编剧普遍存在的问题。
& B" |$ y: x* h4 q9 A有了前作大长今做参照,再看善德,明显能感觉到,善德对男性人物的塑造比大长今时进步了很多。1 u" c" P" l4 Y; c
我倒不认为是金英贤进步了,而要归功于她的合作伙伴——朴上寅(注意,是男编剧)。
( D3 I2 Q/ r- {4 b# @ H8 u而在女性角色的刻画上,金英贤再次发挥了自己的优势。: p" e1 {5 i L1 a8 ?2 T
这里不是性别歧视,而是男女在先天社会心理上的不同局限了各自对异性的认识深度。 |
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