|
|
楼主 |
发表于 2011-11-10 13:46
|
显示全部楼层
转帖：如果我是北川悦吏子1 ~$ J, K5 I% w k$ n7 o E0 R0 Z
% ~* [- w7 F7 z6 w) b4 _; H0 k0 dhttp://group.lcread.com/topic/3059777.html1 i3 T# S. I) S2 W0 p8 } Y7 m8 J# w
3 T1 l( Z. g, E) Y# d, L! `
/ O( w$ l9 t0 f 如果我是北川悦吏子,我一定很幸福,我就可以假公济私认识丰川悦司,还能为他编剧本.让他现在还能去演很帅的老头子. <跟我说爱我> 让很多人记住了DREAMS COME TRUE的<LOVE LOVE LOVE> ,还有很多人像我一样,即使不记得剧情,也记得有个高高瘦瘦的,长的很苦的男人老用手比画着什么的情景.
( d& m3 Q2 B" j0 H6 H( @, f* h( k8 D) |6 C
有一天,不知为何做了个梦,梦到丰川悦司,这个被人,被自己遗忘了若干年的名字,于是我一早7点爬起开始看<跟我说爱我> ,看到这个高个子男人踮起脚尖摘苹果的瞬间,一种童真的心情突然涌了上来,并且感谢,还好是丰川悦司,不是别人. 他把苹果扔给广子,没有一句多余的话-因为他已经不记得如何发声了-若他是个健全的人,难免会说句话,以避免装大葱的嫌疑,那会是:"小姐,你的苹果"(然而这其实是公家的苹果)还要被当成搭讪,或者,为掩饰不标准的普通话,努力亲切一笑,变成自做多情也很有可能. 因此,故事的开始建立于对方是丰川悦司,若将一个刚够标准身高的男人换成晃次--两人竟然因为晃次踮脚却够不到苹果而无法相遇,还有与广子相拥时一头之差的黄金高度将变为平视...穿在晃次身上那简单到连扣子都少一颗的白色衬衫瞬间成为一块再利用的大抹布(哪里是纯爱剧,简直是悲剧).如果不是属于34岁男人的忧郁眼神,哪里引来广大女同胞的母性关怀,没有这样的眼神,无声的世界,就是对于菩萨也是种无法逾越的煎熬. 看戏之前本以为是角色塑造了丰悦,看完之后觉得或许是丰悦塑造了晃次.! l' W x6 P4 I$ n- k! `( |
" n+ }( F: L( o 比如2001年的<LOVE STORY> 就是个例证. 若分析这张脸,95年的丰悦就不太年轻了，一出来就带着"有过去的男人"的气场,眉头微皱,表情深刻,6年后的他并未见严重中年发福(或许因为6年前就已中年),而会说话了的丰悦,说出的话让人无比惊喜,畅销小说作家永濑有着独特的"标准日本语"说话方式,开门时会说"谁だ"何だ""何が.这样的三段式,塑造出一个冷漠的男人,而冷漠的男人只是太久不和人类接触反而拥有独特的个性了.开门的场景在剧集中出现过很多次-- "不要总是突然按门铃."丰悦 "对不起,但是要怎样渐渐按门铃.."中山美穗 ... "这么早就敲门,有人死了么?"香取慎吾 "是诞生了,我的新作."丰悦 "现在这个时间?你没有常识么..."香取慎吾 "我是天才,天才不需要常识."丰悦 厚脸皮是剧中4人的共同特点。
$ l# {& _5 h F8 E5 E% Y/ Y
# X) s5 }# |* D/ p* F* p. z4 O 从<跟我说爱我> 时期,丰悦丰富的肢体语言上就能体现他演喜剧的天赋.而LOVE STORY就有很多可爱的表演. 其实特别喜欢没什么波澜的剧.第三者啊,绝症啊,分了又合啊,实在劳累人.如今的日剧是,有现实,够真实,可是总觉得不怎么打动人心,缺了什么,想一想,缺了最重要的东西-爱啊.而90年代的纯爱剧,除了爱什么都没有. 一直很佩服北川悦吏子这样的想象力,在日本生活过的人一定感觉的到,生活没有那么多浪漫,男人都是工作狂,女人在家和守寡没什么区别.如果不是真实经历,就编不出细节，就没有爱.所以,她一定和我一样,对丰川悦司有着非分之想,永赖这个角色才会诞生.
! E" A6 `( ?" L; U7 F
; k; K- y3 }6 L[ 本帖最后由 happy2010 于 2011-11-10 13:48 编辑 ] |
|
发表于 2011-10-23 15:59
发表于 2012-8-15 17:07