|
|
楼主 |
发表于 2012-9-4 21:53
|
显示全部楼层
金基德《圣殇》入围威尼斯 称反省痛苦毫无意义
日期：2012-07-30 07:29:00 作者：陆欣 小韩 来源：南方都市报
南都娱乐讯 （记者陆欣 特约记者小韩） 作为曾经的旗手型的人物，金基德在韩国乃至世界影坛的地位都不容小觑。但是在抑郁症的袭扰之下，金基德沉寂了很长一段时间，直到去年的戛纳电影节，金基德携《阿里郎》复出。今年，他的新作《圣殇》又入围了威尼斯电影节，在6月的上海电影节上，南都对金基德进行了专访。
南都：去年在戛纳电影节，您几乎没有接受媒体采访，现在已不是如此。这段期间，自己的心态发生了什么变化？与外界、媒体交流，感觉如何？
金基德：在戛纳电影节接受媒体采访让我很不舒服。我不是不愿意接受媒体采访，只是在戛纳电影节上，人们问的问题都差不多，比如都会问我拍摄《阿里郎》的手法。要知道，作为嘉宾接受邀请参加电影节，是可以作为是一次旅行，在这个城市玩，在这个城市看片，在这个城市推广自己的作品。在这个电影节上可以会见影友，知道谁拍了什么新作品，这样的感觉很不错。我不希望在某个电影节上人人都在夸赞你的电影，而是每个记者/观众看了以后做出自己的判断。比如昨晚和你（本报特约记者）交谈时，你会诚实地告诉我你对这部作品的判断，有哪些好的地方有哪些不足的地方。我希望和媒体之间是有这样的交流。
南都：有评论说“《阿里郎》将是金基德最孤独的一部影片”。其实，当这部影片创作出来后，心中的孤独、抑郁等这些负面情绪是不是也随之消散了？在拍的过程中，您是一种什么样的状态？
金基德：《阿里郎》拍好之后，心中的孤独、痛苦、抑郁等情绪我都不记得了，也许你会认为我在说谎，但在拍摄的那一个瞬间，我没有说谎。现在再回到当时状况中，或许也有可能拍不了《阿里郎》。所以，现在再来看这部电影，那时候对生活的质疑等等对我来说都是一种收获……是不是不太容易理解这些话？其实就如前面有人采访我所说的，现在这个瞬间，反省痛苦毫无意义。这一瞬间，我在上海，在参加上海电影节……
南都：可以聊聊隐居那两年的生活吗？说实话，去年在戛纳看到您，大家都吓一跳，长袍、灰白长发，在那两年时间里，您有出现过放弃拍电影的念头吗？
金基德：这和戛纳电影节毫无相关。你们都看到《阿里郎》里面出现的房子，我真的就住在那里。不需要衣服。穿着上，只要合适即可。昨天有记者问我，参加开幕式为什么不着正装。对我来说（导演指穿在身上的T恤），这就是正装，这是很好的衣服。这样的话题，已经被问过多次，我不想再多谈了。
南都：近些年来，你持续地提拔培养韩国的新导演，在培养新人导演时，您最为看重的原则是什么？
金基德：至今我还对这件事感到不满（有些媒体的说法）。而且身边的人包括我自己对这件事还有种种疑惑。许多事情，现在还说不清楚，等过一段时间，总会还原一个真实。说实话，我觉得我是老板，我和弟子之间不是有些媒体形容的“相互利用”的关系，我给新人拍摄电影的机会，这是正确的。比如《电影就是电影》、《丰山犬》、《美丽》这样的电影。
南都：不知道您有没有观察注意到中国的新导演？
金基德：中国好像是按照世代来划分导演的，我感觉“第六代”中的贾樟柯、娄烨、王小帅等导演的叙事都很相似（大概30%），相似之处大概来源于他们对于社会的批评。
南都：很多人形容你的电影是“半抽象电影”，您怎么理解这个概念？
金基德：在拍摄《鳄鱼》时，我第一次知道“半抽象”这个名词。后来又从影评人那里多次听说人物抽象、心理抽象这类名词，知道人们把我的电影称为“半抽象电影”。所谓人物半抽象，有伪装的部分，比如说一个人笑着坐在那里，拍一张类似家族照，没有一句话，那就是人物半抽象；想死没死，想哭没哭，夏天下雪等就是心理半抽象。
南都：据说2000年您的《漂流欲室》在法国放映时一度有观众因不堪忍受血腥情节而晕厥。您知道这件事吗？您知晓此事当时的第一个反应是什么？
金基德：我知道这事，当时威尼斯有两人晕倒，日本也有人晕倒，这之后某电影节放映《漂流浴室》时，有医生在影院随时待命。这是真的。对于这件事，我第一反应是，观众真的相信“血”啊，道具血是假的，多为糖分融合而成。而且我们都明白，拍电影时的枪击镜头、刀子捅人的镜头都是假的，但是观众却这么容易受到冲击。
南都：在中国，像您这样的文艺片导演，有不少人在积极地寻找一条票房与艺术共存的道路，您呢？
金基德：这样的问题已经被多次问过。这些于我已经不重要了，我会继续拍我的作品。
|
|
发表于 2012-9-4 21:17
