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' j, g' \* ~6 }4 p% K原载:电影2002 作者:秀之树0 Q4 s( u/ r3 ^0 _0 K
, N9 o4 r2 j. G; j 金基德这个名字始终与惊世骇俗紧密相连,对绘画
4 u6 @- C' d/ U素有研究的他,从第一部剧情长片《鳄鱼》(1996)
/ `+ ~. V& Z0 [3 _* C. n0 c% f& ~开始,便以精彩外露的华美影象与变态怪诞的风格两者+ `$ `* z+ p+ y0 z& k% \
并存,成为韩国电影创作中特立独行的一分子。他的创, Y5 \# E7 \: w# G5 ?9 h
作速度相当稳定,基本每年一部,且都在韩国备受争议," Z3 s; L& w9 [" x, E
颇有影响,其中尤以《漂流欲室》(2000)为最。他/ e% u4 z* q2 e# n" J( J+ S; a$ N
选取的题材辛辣大胆,矛头直指人性深处的黑暗层面,' s/ `/ n) F* D' s7 \' L% n* w0 K
这部入选柏林电影节竞赛单元的《坏小子》亦不例外,1 d7 U1 g0 g3 m
将镜头对准了汉城的色情工业区,再次立足于娼妓与流- i: j4 Z9 ?- v
氓的畸恋阐释个人观念。
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5 M, z$ _9 @: M2 t影片无论从角色设置、镜像视觉还是寓意上,都明显延
6 j6 Z5 r5 o. G J) k5 [$ A& n续了《漂流欲室》的骨骼与精神,虽然在视觉的惨绿色
8 @& _% j, p/ I) e) h效果上有所收敛,但其晦暗绝望并无动摇。抛开故事编
4 H/ }' [8 r! B4 x8 o: }织的新外衣,我们很容易抽离出两者雷同的内容,即
" M0 J7 d4 D( x3 j+ J/ r+ @“封闭狭窄的空间内,娼妓/女人与流氓/男人被各色情
7 M7 W$ L" k! t F欲包裹着,衍生出一段怪异的恋情”。同样,概念化的5 s- g7 F3 v) D; c+ U
象征物也被相应的嫁接过来,如《漂流欲室》中 的“哑
( i8 Z) R; D- U2 r. {8 b1 S, h! b女”与本片里沉默的享吉。2 a3 C4 J. J) d6 f
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拒绝说话者在该片中依旧是掌握主动者,享吉与5 x! ]' r0 r. G
“哑女”如出一辙。在生理上他们都具备说话的能力,% Z$ B. n4 q6 P% A( Y' p. V
但在影片中,他们以不被交代的缘故放弃或拒绝使用语, p2 V8 V7 @5 G! o7 l
言,从而使沉默具备了阴郁和残暴的倾向。导演似乎认 i% X/ W. M, i6 M8 V: o4 k
为语言是最为无用和弱势的,影片中享吉一直以强悍暴+ l9 b3 Z; U- c% Y% e7 O
力的形象出现、但随着他第一次开口说话,这个角色的- F/ |+ b& j+ l9 p% Q' ] f& P1 x
力量感瞬间发生了微妙的退化。在送走森华后享吉踢打
$ h/ {, c/ i3 W& h0 U! n+ u小弟的一场戏中,酒醉的他突兀的发出了声音,细高而' A+ y1 B5 N* U% g) K, T
含糊不清,这使得某种诧异混合着可怜降临到了他的身# W1 O# \0 c7 r; e$ d
上。一旦拥有了话语欲望,他的强悍也酒随之消失殆尽1 f& i! j7 ]* H* [7 Q
对烟花巷的管辖权也被剥夺。此后,“可悲”就像影子
1 g1 @( Q _4 g( U$ W般一直尾随着他成为了皮条客。虽然听不到他如何与渔
* @) Y# n& ?/ [' F% M夫谈生意,但是画面容易让我们确知,他是用话语而不
# P: Q1 r) t; R是用肢体上的行动在交流。森华在车内接客,他无聊的9 {( {7 ]/ K# a* b) |
蹲在不远处等候着,无悲无喜,是一个真正被唾弃和怜) Y' ]9 \/ n7 }( L0 `
悯的人。同样,作为犯有罪过而被迫栖身此处的形象,+ Q4 ^/ }; X6 D; L7 Q1 e% F
金森华与《漂流欲室》中的逃犯一样,成为爱情的投射
& h( Q. U, ?! E: Z4 i+ ]* F2 _对象。影片中,娼妓这一身份以侮辱的方式来降低女生4 R; z7 F4 m% G$ {3 q
优越感,在变态的折磨中令“她”倾空自我。森华被放, `! B4 o- I& Q* ?' v
生,然后又主动回到享吉的笼中,这使得这场所谓的畸. Z4 D& X9 ?! f
恋仿佛成了一个借口,爱情是不存在的,她需要的是安
! p- s2 a$ O3 v/ G6 \5 A6 q心顺从这个属于自己的命运,不断体验异样的满足。; f. @- i. G4 T! D* n
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当享击将生活早已残破的森华送回街边长椅,在他6 `6 L, ]- V; `! t% Z( @, A* X5 O: s0 @
们初见的地点,仪式性地别离遁去,这时,似乎一种完
7 b3 _, q3 j$ b! K2 A2 g璧归赵的意味悄然浮现。终点回到起点,中间的过程不
8 W; O B4 k& F% t过是南柯一梦。如果影片在此结束,无疑能给观众一声
; b9 z- Z" r" R' ~9 L2 d8 f充满虚伪的唏嘘感叹。同时,男本位的社会观念也将被2 k3 ^& L$ f* a9 |- Y- _
宣扬到了极端,它造成的印象会是,在骄傲与爱的名义
$ B L& ?& y/ G# l6 g. D4 a下,男人可以把女人推进污秽的命运,而依然能够得到# ?# r8 d! q1 d7 p) h5 S" |5 S
她的爱,这一行为是无罪的。相应地,这个逻辑把女人2 [% h+ n8 i$ A+ k6 x
的位置压榨到了非常可悲的底层。“爱上侮辱自己的人”
6 Y4 B U4 n, y1 d) a5 E3 `% z5 J这个主题在不少电影中出现过,最为人称道的,自然是
$ m4 f: Y! [5 x阿尔莫多瓦的《捆着我,绑着我》。站在女性的角度,
3 c. D0 @" J( {1 j1 x$ D5 m( M1 V无疑会对这种具有强制性的结果感到一种愤怒,甚至认
7 p7 p2 X( j8 X9 j( B为它是专供男性观赏的色情梦想。对这一想法,影片采
0 o7 d' E) f* I取的“偷窥”这一镜像视角几乎提供了证据,运用单面
- H0 b3 {. T: K. M6 ~镜子来完成男主教真实的欲望和虚幻的迷恋。
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但金基德之所以被韩国媒体称为“21世纪最具领导潜力
, F2 @. h" U' u- w8 q" O. y6 S的导演”的高明之处,就是没有以这个虚假的温情圆圈
6 J+ d' b* W# I# b j+ @# i# C8 ^作结尾。《坏小子》打破了传统结局,继续把不动声色
) o4 F7 z# ?, n* m8 k9 \的怪诞发展下去,再次以娴熟的破坏性强调了他最热衷
* K! ?8 q$ ?% T2 c的性、死亡、暴力等主题,一举颠覆在此之前伪装建构 b5 e2 e4 ~' l2 f6 ]
的逻辑。女人被重新设定为自觉的娼妓,而男人的尊严2 x9 p" W# [& M2 s
被贬损为无动于衷的皮条客与真正的流氓,在两者之间# X+ R/ j/ V: u B
建立起堕落的平等。如果是说在《漂流欲室》中所谓的
: a* i% m) _! I" y8 K“道德彻底沦丧”还嫌不够明确的话,那么在本片中末
/ M) |. z. j# Y# a. v! s世的嘲讽无疑是触目惊心的。% H0 k% C: t- d' i2 x" G
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6 e9 h* {+ ?- L3 X1 I4 A% ]; l[ Last edited by 阿韩 on 2004-5-7 at 05:50 AM ] |
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