【影评】【转贴】由《蔷花，红莲》说开去--并不仅仅是一部电影..

阿韩

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韩片《蔷花红莲》（《鬼魅》/《姐魅情深》）专集
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7 V# a* f, C  e3 |! W作者：伊豆的歌女    轉自：家電論壇－電影與DVD影碟

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忽然想起在朋友那里要了一张《蔷花，红莲》，是韩国电
) L5 U0 a" K3 d" p/ n影历史上票房最高的恐怖片，好莱坞的梦工厂已经以比日
( d% x& w! k0 r& n1 K本《午夜凶铃》还高的价钱购买了在北美的版权。这么有
名，于是在一个晚上，自己就打开家里的影院，难得地为
, ?- L' O, F' x5 R自己找个理由放纵一下。平时工作那么忙，就让这些所谓
的刺激肾上腺激素的快餐式电影稀放自己的视听神经吧。
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0 K5 |) s* E* {3 r9 S& X& b) V  z3 X那里知道，这是一部非常不错的电影。日本的《午夜凶铃》
& d. f" G( r9 {) ^& V8 d) `应该可以说是日本非常恐怖的电影吧，那贞子从电视机里
% F: a7 o7 q8 f爬出来曾经吓得自己半死。有一段时间和朋友谈起恐怖片，
( }4 g5 f! p5 ~" B$ ]因为觉得这部《午夜凶铃》气氛渲染得不错，嘴里嚷嚷并
以看电影无数的老大名头给它加上“第一”的称号（主要
网上书上大家都这么认为）。后来有机会看到库布力克的
/ E+ N' V3 w* N$ I7 q《闪灵》，觉得大家毕竟是大师，想不到除了在战争片，
科幻片领域，在恐怖片上也有如此高的造诣。也难怪《闪
) H, }5 P  v5 ~' U4 L. R灵》被西方影评界奉为经典中的经典。但毕竟东西方存在
' R' }  K# q* K# ]7 Z3 E文化差异，心里佩服库布力克的电影手段，特别是画面的
构图，场景的营造，（在这部电影中，摄影出身的库布力
克使用了大量非常有特色的对称镜头）。后来的文森佐.内
# B* c: I5 N6 {% W) X2 M% n% `9 T- n塔利的《立方体》还得甘拜下风，可惜文化背景的差异，
并不能引起自己思想深处的共鸣。
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9 S+ S- q4 B; `! L3 w# E9 K
而看了金知云的《蔷花，红莲》之后，我被折服了。无论
# a, u. e+ S0 k/ `+ b是电影的创作手法，还是电影的创作主题，我认为，并不
8 H3 e7 J! s$ |, S8 K比《午夜凶铃》和《闪灵》差。
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这部电影很特别，主要人物只有四人，爸爸，继母，姐姐，
妹妹。发生地点主要就是很有东方色彩的乡村庭院中，其
实很多恐怖片都会把故事的场地局限在一个很有限的地方
5 K2 a, z+ M3 q/ g3 n中，《闪灵》是，《立方体》也是，这样的目的主要有两
个：一是利于剧情展开，一是利于表现一种紧张无助感。
$ b3 W, u' J% s) K) A/ t% M4 o% \, |) W但《蔷花，红莲》特别在这个家庭庭院很美丽。有秋千，
有飘扬的芦苇，有清澈的湖泊，有青山绿竹。应该可以说
: P' W( r# l. x- j* K* F/ E这是导演有意为之。这是一部讲述东方传统式家庭的电影，
- f$ o2 U1 B% y5 \它有着浓郁的东方文化传统情结（这部电影就是根据在韩
国流传很久的传说而创作的），最主要的是，它的主题应
" t) Y# m& r2 T" e" e. K5 B该是探索姐妹之间真挚的感情的。所以我认为，这是一部
2 B4 \8 g, y# L4 ?( S0 l/ _以感人为目的的恐怖电影。因为，它的中文名也叫做
& }% ^# S/ b5 A, X9 e1 a9 {2 T% r《姐魅情深》。不过这个译名我并不欣赏，它太早告诉人
关于剧情的内容。
8 u: n, ^* G# p) J( k. l3 C

在电影的叙事风格上，采用的是非传统的戏剧性结构。有
, {. e$ ?( D* j, i8 Y, T点类似在医学上的精神病患者的记录报告，或者说个体潜
' |  W; {* M8 a% N3 s* ?3 t意识的有记录展现（不知比喻得恰当不恰当）。主要体现
! v7 F- z. A: T! W" o- M% _% ]) d为以姐姐秀薇的心理意识流来推进影片。因为姐姐的意识
是个变量，所以影片在很长时间里并没有告诉观众什么是
真相。对我自己来讲，在观看的过程中并不期待这个真相，
2 P* M7 v2 L  i; `因为自己已经沈迷于导演为我所营造的每一个表像中，而
这每个表像都是那么的迷人。这种叙事手法使我想起了黑
泽明的《罗生门》，告诉观众不同的表像，就是不告诉观
众真正的真相。只不过在《蔷花，红莲》中，在《罗生门》
的叙事者（导演）变成了电影中的当事者秀薇而已（其实
0 b3 p( x9 o. C; _也是导演了）。下面我就尝试着在叙事风格上解构一下这
- |1 u# y1 t# g3 ?& B8 @7 k部《蔷花，红莲》：
) _$ S4 l# t; w, v1 v7 }" ?

! u' Z/ p/ t; ?8 C  Z  N- ]* a（一）电影一开始，姐姐和妹妹秀莲一起和爸爸回到美丽
的老家度假，迎接他们的是已经在家里的美丽年轻的继母。
1 u6 K0 w3 }6 q6 s! m. F2 @* |" K虽然两姐妹和继母关系不好。但秀薇和秀莲还是过得很快
6 u, u3 V& i9 R; ]: `+ W0 G乐。她们一起荡秋千，一起看湖泊，一起奔跑一起开心。
5 D7 \$ O2 b' {: U0 o) k  _; {秀薇耐心地教红莲吹口哨，秀莲睡不着跑来和姐姐睡，姐
姐爱怜地把她抱在怀中。继母对秀莲不好，秀薇就帮秀莲
& O; r3 }! U2 O" S3 X出头，总之，秀薇无微不至照顾着秀莲。
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) ]# H9 z3 Z# q- {( A爸爸看出秀薇的异常，最后矛盾终于爆发了：“秀薇，你
4 h" O  v6 P" C9 }+ }. g不要再这样子了，秀莲早已经死了！”其实事情的经过是
这样的,一起回美丽的老家度假的，只有爸爸和秀薇而已。
  ?4 x' l4 y/ J% y& d( ~秀薇和秀莲“一起荡秋千，一起看湖泊，一起吹口哨一起
睡觉”只是秀薇的幻景罢了。或者说，曾经是秀莲生前和
秀薇在一起给秀薇留下的残影。


电影进行到这，我已经被姐姐对妹妹的爱意所感动。这是
一部好电影。当爸爸说出秀薇已经死了时，秀薇疯狂摇头
流泪绝对不相信这残酷的现实，她不相信自己一直活在幻
影中。当爱的人不在身边，永远地离开了你，不管你如何
地努力，也再也不可能令她回来时，那是何等的痛苦，何
* b$ a2 O" d- o9 X9 H( n" W8 Q等的无奈。
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% p" L; e  I" e+ g% c1 a6 c( R
. i& k2 @1 h1 F9 k（二）故事并没有这么简单。故事继续发展，秀薇通过种
种迹象，发现其实是继母害死了秀莲。在这电影的第二部
: m7 z" {! [3 i+ \" w分（我自己把它划分为），电影主要以时空交错的方式推
/ F0 t: R. M" v8 O进电影，时空转换变得充满自由性，导演金知云不按自然
, z3 G8 N8 J' \6 e时空来叙述电影（其实整部电影也是这种结构，但是直到
; \% q, B7 w) b# ^: k电影结束时才恍然大悟，那时，我更是对导演佩服得五体
投地，感觉整部电影很大气，隐约有那种大师经典电影的
* {( N8 _* {: C$ S! P. [: m风范）而是把继母杀害秀莲的场景与秀薇发现事情真相的
* }7 z, ?# G7 V6 R/ z; Q* ~2 f1 y场景互相交叉重合，这两个空间的放映合成扩大了叙事空
间，增加了信息量。这点我在电影中看到了奥利弗.斯通的
5 F% I* h0 B  f/ f7 f$ b8 h. D《天生杀人狂》的影子。只不过《天生杀人狂》是通过这
种混乱，无逻辑方式的表现一种非线性思维，从而表现人
性对自我的反省与认识。而《蔷花，红莲》表现的则是人
. f9 ^* [; d* p. ]0 j性对自我的颠簸与潜意识的摒弃。

* W0 G. [  }6 Y; }; a8 f7 y" M
) D# V# x% w: n4 T+ u* y为什么这样子说呢，因为在后来导演会告诉人们，其实秀
- V4 t) e% `6 k莲并不是继母害死的。虽然继母有主要责任，但秀薇她
也有责任。这是我在看电影时情感上非常痛苦的愿因，也
; j3 _8 s3 r+ b. H4 O5 X, {; X是不能接受的，但对于一部电影而言：这是电影成为经典
1 T+ m# I( f7 A- |0 T的必要手段。就象周星驰的《大话西游》，完全可以要紫
3 o, O- E; g3 B3 M# Z( V霞仙子一起和悟空去西天取经，但如果那样，此时的
6 N$ R- T% _  [6 P《大话西游》就不是现在的《大话西游》了。


  \8 R6 k8 Y+ x* n+ q之所以说在秀薇表现出人对的潜意识的摒弃，是因为此时
的秀薇她已经思想迷乱，接近一个精神病患者了（在电影
后头，我发现其实此时的秀薇已经彻彻底底的是意识混乱
了，其实在电影一开头导演已经冷静地说明了，是我这个
观者还一厢情愿的不相信而已，其实这也是这部电影它自
己的模糊性，有几个地方它是自相矛盾的，我宁愿相信是
4 A$ b! O8 U) ?1 L导演有意为之），但是，秀薇非常的爱秀莲，尽管她的精
神已经分不清什么是有意识，无意识，但是，在她的脑海
# r/ F2 Q& N; ?7 d4 G里，一直在固执地寻找着秀莲死去的真相。当我看到爸爸
- j: s5 w) x, |" }" l和继母把秀薇送去精神医院时，呆坐的秀薇仿佛没有了灵
! D2 B( k. J, X# `( }  g魂，但她忽然间死死抓住继母的手，不愿不会放手。因为
她只明白一个道理，无论如何，继母是主要的凶杀。看到
+ _4 ?+ C1 p" E( \% H/ V这，我的心一阵抽动，可怜的秀薇，可敬的秀薇。
, e; b& \3 r9 u  I" x  |) }

（三）就是在这时，秀薇还活在幻影当中。因为，电影最
& ^' k$ H; ^" ~! Z; h$ k# V终要告诉人们事实的真相。
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其实，回到美丽的老家度假的，只有爸爸和秀薇两个人。
* Y+ n7 G1 N7 P秀莲已经死去，就在她们的生母自杀的第二天。那天早上，
0 X( w6 r6 T* a2 F' \- {2 U3 ^+ r秀莲发现母亲在衣柜里吊死，恐慌过度，不小心碰倒衣柜，
被压住了。她大叫救命。第一次来家里的继母注意到了，
但是，这时一向看她不顺眼的秀薇偏偏又和她发生了口角，
继母最终没有告诉所有的人，于是秀莲最后在叫着“姐
  q+ H3 U6 |: t0 |5 g( ]姐”的呻吟中离去了。
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  M7 q3 ~2 N' R在医院里，秀薇耳边传来秀莲悠扬的口哨声，这应该是
一首韩国的民歌吧，秀薇也终于流下了最后的一颗眼泪。


以上这三点就是《蔷花，红莲》电影的叙事手法和叙
: X% U5 i9 m( R# y2 C- K, r事过程。总的来说，这部电影的宗教味道很浓。它的
* \6 t. n/ |( z表现手法可以用西方弗洛伊德的精神分析法来分析。
0 @1 V; x2 }- u7 G2 d. b; H而且，这是很好的一种方法，而且是，很有意思的。
# ], ^8 P$ }. o- j$ R- _5 Y但是，它的主题有一种东方色彩的宿命感，这是无可
置疑的。在这方面，秀薇即是最痛苦的精神病患者，
也是最幸福的精神病患者。但是这种主题如何又是另
/ C0 r1 j: M4 W! p* S, {7 b" S外一个有意思的话题了。


5 l: [* ]: Q/ c8 |, e7 B这部电影，即使在视听语言上，无论是用光，角度，
运动，景别，连贯性，及其声音上，和《七宗罪》相
比并不逊色，我朋友这张是三区的DVD版本，例如音
! k! x5 h/ ~7 a( d7 i8 u效，就有D－EX,DTS－ES。
6 z' E6 f. S/ R- ?) L
; B2 m/ |& h* J, F# g9 a
在这里，我主要想说的是这部电影的叙事风格。我认为，
, U$ t1 K- r; r, E+ i5 Q# [这部电影的创作风格很值得研究。我个人认为在这方面，
% q; `6 X! v8 J并不比大卫.芬奇的差，特别是在制造悬念上。


在这方面，我认为在电影的创作上，有时形式可以大于
( H% Z( X8 ]% C4 R; X) _+ q内容。记得西方画家贾克梅第讲过他的一个故事，当他
在1925年前尝试过所有的只关注实体的确“有”的传
统写实主义绘画，直到有一天他醒来，“房子里有一张
# `% j" d  s3 N+ v( n1 p; m2 s椅子搭着一条毛巾，但我却吓出了一身冷汗。因为椅子
) ?: ~! m8 S/ D: i! O2 F+ W和毛巾完全失去了重量，毛巾并不是压在椅子上，椅子
也没有压在地板上。”从此，他改为绘画以意象来处理。

2 H7 F( s, t# C* p
% j# K5 w' J1 G% f6 g3 o0 _所以，我想说的是，《蔷花，红莲》并不仅仅是一部电
* x7 w# a/ w# p, k/ t2 Q1 b. V3 m影，它的叙事风格或许代表着一种新的电影形式的转变。
. x" t  F6 o; p7 f
& g% L" z: C) w7 P6 e[ Last edited by 阿韩 on 2004-5-7 at 05:47 AM ]

阿韩

来源：家电论坛        

作者：Bed Potato
' u9 G' `0 o0 Q/ \! f, u
% b% p6 w- b5 ~/ V- i6 A& j+ F9 ^如伊豆所说的，这部片子的结构确实独特，我感觉它还
象3个套娃娃：
－片子一开始表面上仿佛是姐妹受继母迫害的故事，这段
在姐姐意识到妹妹已死结束。一个套娃被掀开。
, v) L, r+ t* D! A: M9 s; L/ \0 w－藏在碗柜下的鬼魂的悬疑，在姐姐杀人的幻想中结束。
再一个套娃被揭开。
－最后到结尾处表明妹妹的死其实也有姐姐部分责任的
; _, C6 A# D* u1 C! ~" h真相。最后一个套娃被揭开。

" E% B# y& _; `  |# L1 P" ]套娃的比喻牵强了点，因为实际上一层层揭开的要比前面
* R* k' q* f9 Y. c9 p/ T的内容大。呵呵。

" \+ {' w2 C# W( ^( y不过，这环环相扣，互相包容的结构，其间即象鬼片又象
心理惊悚最后结果实际上是现实案件的整个叙事一气呵成，
1 _- W' k9 H- i# e确实显出导演的功力不俗。
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
作者：伊豆的歌女

& ^. ~. w% r  `) K3 y) c% S是的，就如Bed Potato 所说的，这部《蔷花，红莲》的结
0 k' q+ \4 g* w: A8 Y2 ^构是很吸引我的地方。
# q% b2 h7 p& D8 S2 R
* g# p* {' V- u. }它不像《罗生门》，《致命ID》那样，同时展开多条线索多
7 @0 j2 p* u; M个疑点，把一件事情根据不同人的视角和不同人的人性并列
铺张开来，而同时得到不同结论的结果，也就是那种并联式
的戏剧结构吧。

* ], c4 H' n/ K7 A) B- v+ k; Y而《蔷花，红莲》是一种串联式的戏剧结构。是提出一个命
" V0 r; d4 j: z/ C' N题后，展开这个命题然后否定这个命题，然后再次提出另一
3 w: O' l9 }; b9 F1 M& h5 ]" S/ m个相关的命题，展开这个命题然后否定再次这个命题，最后
才再一次提出正确的命题来论证这个命题（怎么回事，好象
以前上数学课似的，又有点象以前写的驳论文章）。这在一
2 L( y" {' o" R. Y部不够两个小时的电影里论证清楚而且要有戏剧张力，我个
人认为不是那么容易做到的。就象大导演张艺谋的《英雄》
还是被影评人士批评，更别说约翰屈伏塔的《基地疑云》了。

' u) u: @6 d4 ^: c* I其实《蔷花，红莲》的叙事结构就是Bed Potato 提出的套
) u/ k% D: l% T8 h# i: e娃套环。只不过电影采用的是螺旋式梯进结构，它的套环是
越来越大的，先是一个小环，再是一个大环。

4 U3 c0 A2 R! \; |, q为什么我说是先“小环”后“大环”呢？我的这种感觉主要
是从我自己看电影的角度出发的。因为我觉得电影的影像冲
) t  Z, z( ~( p8 v击越来越大，而叙述的力度也越来越凌厉，越来越接近真相。
给观着的视听冲击和心理打击越来越大。所以我才有如此的
) X" k$ W6 H( v印象。
% d( I4 N: A3 n3 w6 J
! [# B6 f" ^8 P& W主要我不厌其烦得说这部电影的戏剧结构，我主要是觉得它
3 D& C1 r- {8 U& ~$ c& c4 Q太特别了。好象很少有如此类型的电影。而且，我感觉这对
剧本的要求很高，特别是导演要有很高的控制电影叙事的能
力。
7 q" ]$ q4 @+ P: O: t  R～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～`

作者：Bed Potato

+ Y1 s' |1 {7 Q不过，有一点我得说实话，《蔷花，红莲》这个片子中间有
9 ~* `! q& C0 z/ B( i一段我是快进看的，主要是受不了片子慢条斯理中营造出的抑
郁气氛。所以有些细节不敢太深入的谈。但这部戏中每个人物
" d, R; C) a! Q0 E, P都是悲剧人物，那个继母开始时招人恨，后来对其遭遇竟也有
+ S2 k) y  [/ G' I, A同情了。父亲表面上没什么，但他身边的人生活在如此痛苦中，
# W9 ~/ P4 I" F6 ^; Q6 T: Q, k4 i可以说他是根源。他摆脱不掉这影随形的痛苦，毕竟是他把那
继母领回家中，造成了后面一系列的悲剧。·
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～``
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3 z! W* O# B8 p2 d! }: z# m作者：伊豆的歌女
9 b' I) @& k; q5 w
4 v4 A2 t5 y' N5 Y呵呵，对于继母这个人物，她是否是活人，在看完电影之后，
  r; P/ Q# E% E: a, B7 ]! r印象都是一样的！也就是：继母应该是活人！

+ E5 X5 C. v  }- a( k0 l- ?如果是这样的话，那么这部《蔷花，红莲》就更有趣了。象我伊
: k2 O. V& P7 G! _. c* y& u豆看电影无数，这么高智商的人，居然也有看走眼的时候！这部
电影的创意和体现真的是太有欺骗性了！

4 y* u3 B9 u$ N2 `% t# X2 M我还是坦白吧，其实我才看过一次这部电影，因为我自己实在
是不敢再看第二次，最起码目前不行。

还有，这部电影诡异的情节太吓人了，它的音响也太吓人了，在
- j0 M  d+ X% C6 {( n5 D0 s3 Q  p  S看这部电影的时候，我有好几次借故走开的，原因就是不敢看啦。
. l4 d2 l6 R# ^所以会错过某些故事场景。

9 q  f9 n) @7 |' j: }" l" @  I. m不过在电影里，还是有几次说明了继母是没有和爸爸，秀薇在屋
! }* Q$ X0 c/ v+ N/ C( S2 O& J子里的。（这也是电影的模糊性，或者说不确定性），例如在电
影的第三部分，秀薇在潜意识里重现继母的杀人场景，导演说明
7 Z) [3 b3 w. W/ {$ H% `了其实都是秀薇模仿继母的情景重现。因为，通过爸爸的视角，
我们会发现，其实秀薇就是继母，继母就是秀薇。是秀薇潜意识
里把自己当做为继母，在脑子里追查真凶。
- O: H5 e* e/ j
$ g- V  _, m! M4 x) A4 O由此更加可以发现，秀薇对妹妹的爱。我简直怀疑这是韩国人，也
可以说我们东方人几千年来沈淀的姐妹情结了。按照弗洛伊德的精
3 e: H8 [. Q& H- [8 `/ k( W" \  |神分析论，西方的哈姆雷特有恋母情结，俄浦狄斯王杀父娶母，更
$ }( u7 O& K, A5 ~0 F5 P是有着浓厚的恋母情结，那么可以说，秀薇则有着恋妹情结！
+ W# ]4 e" E& `/ i
我为我这个原创性的结论激动不已。有见地呀有见地呀我！（没
) L8 `  P) [- Y5 S见过有人这么叶公好龙的！）
' ]5 k. a: |; @) C! s
呵呵，关于继母的生或者死的问题，这是一个问题。
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因为为了舒缓自己紧张的情绪，后来我看了这部电影的花絮，是
导演分别采访四位主角的。在谈访中，导演说了在屋子里的确只
- b& U3 U* a0 ]' _有爸爸和秀薇。扮演继母和姐姐的两个演员还说了很难表演。
8 S$ f/ P+ X; b1 O
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2 R  p5 T% c& V& O9 K) l作者：Bed Potato
7 ?- U6 y/ @# g3 c! W3 w$ N呼哈哈！委座的文章是好，能说动Jack看韩片了。不过
) w7 Y9 F9 W* L5 _3 v3 w( ]还是提前看吧，平安夜最好不要安排看这样压抑的片子，
% V$ m. n9 v# l换一部轻松些的。《杀人的记忆》也是部好片。真的，抛
开偏见，只凭电影本身说话，还是可以品出味道来的。
% n& L5 K" Y; ?/ {
日片不多说了，抛开“日本色彩因素”，有很多可看的片
子。韩国的电影在进步，且步伐很快，目前韩片里有垃圾
* C- o. p' X4 G& j和精华并存的现象，收韩片应当谨慎些，挑些评论好，口
碑佳的片子看，应该会有惊喜的。当然，韩片有时也有
“韩国色彩因素”，国人看了未必爽。但《蔷花，红花》
, t  {: H: s2 N# C《杀人的记忆》这两部没有这种因素捣乱。

实话说我并没有完全看懂《蔷花，红莲》这部片子，我
) w3 n9 n' c9 ?) G是在没看任何评论和介绍的情况下看这部片子的，看望
4 \5 X, t1 Y5 I: p3 V后知道特别但没有深究。我没有注意到继母身上衣服的
6 z9 X* g; L3 c" G. j# ^变化这个重要的细节，看来我看片子的功夫还是不到家
" r$ _3 H# S. g; n( M' M啊。委座看了几遍？能稍微谈谈看第一遍后的感受么？

4 h; N* O5 v3 X& I' Y+ @- {& I～～～～～～～～～～～～～～～～～～～~``
作者：伊豆的歌女

哇，我开始喜欢上委员长了！
( p- a, p3 R7 c% \2 {
1 m: v) b; M1 b5 r3 {- Q/ \从评论电影的角度出发，委员长的这篇影评真的
2 A3 V" ~! ?9 ?. r' R) V/ b8 b很不错。 我个人写东西时喜欢东拉西扯，即是那
* W" c( |9 N% R; R1 m" {8 u种随心所欲的以自己意识自己情感思维出发的文章，
写到什么是什么，电影投自己的缘时就是好电影，
* x( F% ~0 q8 y' D  g& n自己不喜欢时就是差的电影。全凭感情评论电影，
不能做到象委员长这样专业而客观。
, Q- q3 O2 d' m- ?  L* u
今天一打开电影论坛看到委员长的文章，还没有打
开心里就唠叨，死了死了，这次委员长不把我说个
体无完肤才怪。想不到委员长“仅以此文献给伊豆
的歌女”（某人除去先），心里开心得不得了。
% b$ _+ f6 p1 j' }/ n4 m) U" s
呵呵，因为这部《蔷花，红莲》我只看过一次，对于
# a3 L0 }4 N& ?$ _; P电影的情节其实有很多不清楚的或者说捉摸不定的地方，
心中有很多疑惑。自己都不清楚电影情节的来龙去脉，却
  s. \+ \/ d' q还在那里大说特说，看来我还真是个情感大于理智的“冲
动人物”。

7 ^6 a& B5 D3 o7 s) m看了委员长的结构分析，我对电影的真真假假现在总算知
道得七七八八。
, ]/ t6 }) `( C) ^: }
“5..第一次恐怖事件。妈妈的鬼魂出现，下体流血。（其
实是姐姐来例假，在梦中的幻象）（幻象）”，“8.第二
次恐怖事件。叔叔和婶婶走后，继母发现洗水池下的怪物。
9 M# \8 L( Q, C- T; L  i（其实是姐姐在吓唬自己。注意服装－－粉红睡裙出现在
7 f% W# N* F  w% l7 |+ K% i继母身上。）（幻象。）”其实这两次恐怖事件我原来并
没有看明白。现在我终于恍然大悟。原来如此。

9 J5 p6 B1 P* q# s! ^3 o8 W那么，那个继母其实并没有死了？（在电影中，我真的看
不出来，我只知道继母没有出现在家里），如果继母没有
% D2 @/ v5 K) k' ?; R死去，那么电影的主题又得重新评论一番了，不过我喜欢
" }% @) @' ~% p) D1 p& }这样子。如果看电影老是什么都看得明明白白，没有思考
余地，或者说没有观者纠错的余地，那么也可以证明这部
电影没有什么值得人回味的地方，既然没有需要一再回味
的地方，那就证明了这部电影不是好电影，或者说我自己
的思辩能力不高。呵呵，不过后一点是不可能存在的，所
  f# c" s1 w' @) S以，确切无疑地论证了我看电影时如果对电影的分析没有
错误，那么这部电影就不是好的电影。那么，也可以这样
; P6 t2 P& ?9 n- M1 I% T子说了，因为大多数电影我都看得明白，那么市面上大多
: t0 K6 G. |9 n2 Y, ?0 [. L7 ^数电影都不是好电影了，啊，现在电影市场真是值得悲哀
呀。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～``
作者：委员长

. R$ e; h1 u- r' P) w, p, y& Q看来土豆是言过其实了。我只是一个普通的影迷，也没有
什么特殊的专业背景，只不过对电影艺术的热爱始终伴随
我多年，而且是逐年增加。如此而已。
' Q+ p, W0 Y+ {* T; {
2 D7 ]8 {9 ?! i, O1 K其实我对韩国电影目前还是了解不多，看到柜台上摆满的
韩片，也是一头雾水。我以前始终认为亚洲电影的龙头老
9 z, R5 H$ f! z# g, X& h4 a6 t. p! v* E大还是日本，港台的东西多是源自日本，大陆的水准还不
如港台，印度的东西自成体系，也无法被南亚以外的民族
# M+ {  s$ v: n( g, J  A所接受，倒是伊朗的电影近年赢得我不少目光，能够以极
小的制作通过艺术的“真情”达到一个难得的境界，在国
) t$ ~# B4 d- X2 u, A* z际影坛留下不少声名。但是韩流近年很盛，看来我得重新
判断亚洲电影的格局。再多看几部韩片之后再说吧。欢迎
大家多推荐几部优秀的韩国电影，风格不限，但要保证精
9 Q: ~+ \" q& K1 v* P9 R彩。

& E) q7 R% d4 w5 ~$ H' C( |) L在看伊豆的帖子之前，我对本片根本没有概念。韩国历
3 z$ g9 K: f  ^8 k+ f' o史上票房最佳的恐怖片的殊荣也是在我买片时在DVD的
2 ]7 S! \$ F, r封面上看到的。（现在想起来伊豆的文章中也提到过。）
' V9 p0 k' A, s+ x9 {- u7 ^我看此片的理由很简单，就是土豆和伊豆推荐的东西肯
) t( }/ k1 U2 Y+ |, C/ q定差不了。不过结果还是超出我的意料的。
% C( t" q# h* Z; r. g
( r5 _6 |, Q, \/ G' J伊豆帖子中的剧情描述我在看完本片之后才看的。基本上
% F. A7 H! Z) a" l, `和我的分析和结论区别不大，如果说有区别，那就在于我
# {% C. o/ a7 W  P9 W* j6 |对“继母”这个人物的分析。具体的分析理由，我在上文
8 n+ f) _1 w7 M9 j) w6 E5 S中有述。这个片子我一口气看了两遍，准确地讲，是一遍
2 K8 X# x0 [4 R! w6 @半，因为第二遍我只注意细节，用了快镜播放。我第一次
看时很留意片头，因为此种类型的影片在片头时会给出很
多信息量，就像《致命ID》。片头时，姐姐是个精神病患
者，所以后来的剧情我已有了思想准备。关于继母的分析，
% u1 i& `2 W1 P3 K  O我的确注意到了服装上的细节和表情上的变化。而且给继
母吃药的场景出现很多次，我觉得应该给姐姐吃药才对，
* r$ R& D( M1 ~% P这又是一点提示。重要的场景后来还有两处，一个是姐姐
在厨房发现自己在吃药和打那个玩偶，还有就是最后继母
0 A& y6 G' ~- a9 n' l$ n% R发现又进来一个继母，这时剧情已经很明显了。所以第二
遍回放时我注意到爸爸打的那两个电话，原来是给“真”
继母打的。这样证据就很多了。
4 w8 D0 {; O/ D% t% p6 p
7 ?+ I9 N9 u6 N. Q9 F看完本片后，的确觉得本片的风格很有特点，不是好莱
坞传统意义上的恐怖片，这里还有一些新的元素。尤其
是片头和片尾的清新的忧郁的情调给本片增色不少，所
# m* m* d2 T. S& O: S! ]6 f以我给本片定位为“忧伤的恐怖。”还有一种怀旧的气
1 u- A7 v, F# h+ ]9 F9 {息在里面。

+ V+ t" @4 [5 E3 L说个插曲，在看此片第一遍时，正演到恐怖场景的关键
处，家中突然停电，整个小区一片死寂。你想想是什么
效果。好在老婆孩子在我身边唧唧喳喳，没让我完全
0 S1 r: B" \' l9 k/ |, @5 t晕倒。^_^
$ W; z( C. V# m7 H, ]% F～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～`
6 K' e" J/ Z! M3 f( c作者：委员长
7 V! h" N8 f0 h# t+ V. y
^_^，拍砖的来了。欢迎啊。

: e- k# w- m/ k5 b. v$ ~8 L“1，真正的母亲是在何时自杀的？
第一种可能是大家都认可的：在继母第一次来家里的那场
戏后，也就是妹妹在衣柜中发现尸体是第一时间，也是真
实的。
第二种可能：母亲在继母来之前就在妹妹房中的大衣柜中
自杀了，妹妹看到的是幻觉。”

我觉得影片并没有交待妈妈是死于什么时间，在继母来家
之前或之后都有可能，但妹妹的确是在衣柜中发现妈妈的
4 A7 `$ p5 z% Q2 `7 W尸体。看到的是幻觉的说法根据不足。（除非你有新的证
+ p/ d; V  s& k1 f" r# C: W$ H据。）而且继母的身份从姐姐发现的照片来看，很可能是
2 D; O2 J& W; v1 D& R9 R& ^8 _, {爸爸的助手之类，他们应该经常来往才对。（爸爸看起来
$ t3 n, H7 S$ N# w% }) x2 X象医生，继母也许是护士。）片尾那场戏并不是继母第一
2 c8 ]! E, _3 _- k; G4 n1 u  R$ J次来家。那一组镜头应该是在不同时间发生的，只不过是
$ u* R3 x/ B! c2 j剪辑在一起。
5 \. L$ G% T0 ]! h/ _
+ u  }) P; x/ e& h- d“母亲的自杀时间上有合理性，空间上不具合理性（在女
1 [! b; w8 s" o1 P儿房里，还在大衣柜中，不把女儿吓着才怪呢）。”
0 m! e* g$ t! r
这个疑问有道理。妈妈为什么非要到衣柜中自杀？

“母亲的自杀就是母亲抑郁症的结果，两女儿与她都一样。”
+ I9 E3 h$ y/ x1 n' v$ G
现实中妈妈的镜头一共就只有两个，一个是妹妹受委屈后
妈妈哭丧着脸来到妹妹的床边，另外一个就是自杀后的场
1 N: O( n9 ~; h8 D面。从第一个场景的表情上看，妈妈的精神状态的确不佳
，患有抑郁症在逻辑上也有根据，毕竟爸爸偷情不应该是
一天两天的事，妈妈早已经知道才对。而两个孩子在妈妈
6 S9 U9 w# Z) h1 s) j9 [* C  X自杀事件发生前看不出也有异常的表现，还是天真的孩子
9 D3 z) C. L/ R/ t嘛，在一起吹口哨，一起荡秋千。没看出导演有特意的交
" p3 r" \9 D# v# P4 S/ i待。不过你的说法值得思考。
: N6 a8 M6 W- M. P
“2，妹妹是活在姐姐幻觉中的吗？
3 y* u& S. e5 S( N' @7 ?导演做到了90%，但多余的镜头会把她变成了鬼的存在。”

4 r5 w. _2 f$ Y" n2 g: ]5 F本片中是没有鬼的，只有幻觉。这个片子的基调还是以现
实主义为基础的，看不出有超现实的风格。你的分析也许
% J6 Y) W) O' C8 E* o是受到了美国电影风格的影响。

; N. H, x4 |  L0 e$ V7 e: X“3，要不要鬼的出现？
+ }5 ^. |' e3 B; D, o4 h想一想在一个精神分裂的人的大脑里（姐姐）她先要扮演
1 w4 `! M3 r* e9 f另外一个人（继母），再要完成已死的人（妹妹）与自己
还在同一时空中存在，更甚还要替自己所扮演的人看到鬼
+ m. J- R& t# ^  @& O# D（叔叔的爱人），并替自己所扮的人被鬼吓到——说起来
都累！”


3 u7 ~7 n3 c& i7 i人的精神世界是异常复杂的，甚至是超出医学认知之外的，
" O* `2 j; M, q$ `+ k% Y正常人的大脑中都会有非逻辑的东西存在，更何况在已
- X1 b; n. ~- s  [' ^3 ?/ t5 U经精神分裂的人格中。这种非逻辑性是存在的，也是合理
+ D* \9 ]4 F: \+ B0 I2 E的。当然导演在这里也运用了大量的想象力，这是属于艺
# `- s% K. [! o2 D! D6 e7 z7 {术创作的范畴了。
+ h4 v9 b+ }, x7 Q, C/ i9 }% F
7 @; i1 g! C1 d) v
$ ~" _% W6 K, e3 [“4，妹妹被衣柜砸死，继母没施援手，这个结论是谁得的？
/ D( T$ ~5 i& `! J( L# Z  q一定是姐姐的结论但不一定是真实的。”

你提出的这个问题很尖锐，也是我想到的问题之一。对
, [- X6 R5 F& n于影片的叙述方式而言，显然一切故事都是以姐姐的回忆
/ v3 z/ s& C3 ?' v方式来进行的。那么姐姐的讲述是否可信？她可是一个病
人啊。除非我们这样理解，继母在病院里探望姐姐之后的
  h1 I: \/ ]0 V片断，是导演以自己第三方的视角来讲述的，中间以姐姐
& i7 T8 A; P+ y6 S1 ]3 S1 q9 ~躺在病床上落泪为界。可是这个镜头很容易被观众理解为
* m$ G% G- ~: u; l姐姐在继续回忆，起到承上启下的作用。或者这样理解，
客观的事件发生了（妈妈自杀事件，妹妹被压死事件），
6 P7 H9 W' @5 Q0 r2 v5 R% O这些事情都是姐姐后来得知的，这些事件在她的大脑中已
经留下了痕迹。

“5，姐姐的分裂是因妹妹和母亲的死吗？
理应如此。但再分裂都没有母亲出现在臆想中。”

这个分析也很精彩。为什么偏偏没有妈妈的幻象出现在姐
姐的大脑中呢？这一点我很难找到可以合理表达的答案。
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～~
' F% ?; w8 D* g# A2 |5 ^5 l: `3 K
% W" R+ g0 D8 ?
作者：伊豆的歌女
( L8 W+ ~. r+ C( L" O- b9 |
& K) p. T9 w. G/ p  j. O) Z1,歌台舞榭关于“实际上妹妹也是因母亲的死早变成了精神
上有分裂的状态”的结论很有见地。如果这样的话，就可以
5 y4 L( }/ V0 P& x4 H说明由于母亲的离去，年纪很小的妹妹充满着思念，在随后
% \/ f+ `; z, A0 z的日子中逐渐变成一个精神分裂的人，在恍恍忽忽中“醒来，
8 O% \( Q8 O, Q; c1 V+ Q还要找母亲（下意识还记得母亲死在衣柜中），打开衣柜看
活逻辑。
" G- s: v, a; r  R- V4 u
0 s4 L+ M+ o9 O6 ]( {3 q* f: U2，而说到“母亲在女儿房的大衣柜中自杀了（真会挑地）”。
. r8 e, j6 E6 o! L6 J# k其实我个人认为这是导演刻意安排所在。

我们知道，《蔷花，红莲》的故事在韩国的民间中广为流传，
8 j; Z& l9 U) r' ?% B而其中“大衣柜”无疑就是传说中的焦点。既然电影排了这
! c: ^2 f* w) k' I( n7 @# m# ]# z  `部电影，很容易引起观众的兴趣，到底对于“大衣柜”，电
$ B* R  ]0 }4 ]: ]5 w( T  u1 G影是怎么样处理的。作为商业电影，这样子就会很容易提高
票房。对于电影来讲，“大衣柜”也是电影记叙的重要道具。
而且也是电影情节发展的前提。而对于在电影中，导演对于
$ [+ ]# S1 r: l4 o: f! p0 q“大衣柜”的处理好与不好就各有不同了。
9 l# f8 x/ u3 A7 y  S4 |5 t
3，“妹妹是活在姐姐幻觉中的吗？”
2 G% `2 U, P4 }7 o
$ e+ h0 _' j: A  J+ w的确，在电影中，导演对于妹妹知道自己已经死去时，是
给了很长的特写镜头。镜头要说的就是：妹妹也不知道，
也不相信自己已经死去。而且，是以客观的摄影角度，给
观众造成心理上的理解，妹妹的确是在和姐姐一起生活，
不过她是否已经死去。从我个人角度来讲，我和歌台舞榭，
委员长的看法不同。这是我印象最深刻的镜头之一，也是
我很喜欢的镜头。也就是说，在电影中，导演的角度就有
9 O7 S1 c& E7 T1 k9 d两种，给观众两种不同样的过程和结论，拿这部电影来说，
有以姐姐看事情的视角角度，也有导演看事情的视角角度。
+ B: z! l1 _0 [: i8 A这两种故意交叉混乱，给观众以决然不同的两个印象和结
, k% M# d/ ^& v) ]0 T论。其实我认为这是导演的高明所在。而对于这种手法，
前几天阿良大哥评论的电影《愤怒的公牛》里导演斯科西
斯也用到，一方面斯科西斯以客观的角度给观众造成电影
反对暴力的印象，一方面又以德尼罗的角度告诉观众，德
5 T1 L0 {; |3 ?3 [- D尼罗在享受着暴力。
/ j8 w# \+ K7 e
所以，这部电影我的看法其实有很多和大家不同的地方。
* ~8 Q; q, \. @+ }
首先，从观众的情感接受上来说，我们知道，姐姐尽管
6 w/ x% S9 ^4 A; g  o2 t6 b由于过于思念妹妹造成精神分裂（这正好和歌台舞榭所
3 u6 Z" Y, X9 ^6 A说的，妹妹由于思念母亲造成精神分裂，而姐姐则由于
思念妹妹，也造成了精神分裂，呵呵，佛教的轮回观），
: W$ |5 S4 O3 ]& N; g- x但姐姐并不像有的网友评论的那样：“想一想在一个精
6 b/ J/ D. C' u, y6 ]3 Z神分裂的人的大脑里（姐姐）她先要扮演另外一个人
（继母），再要完成已死的人（妹妹）与自己还在同一
时空中存在，更甚还要替自己所扮演的人看到鬼（叔叔
的爱人），并替自己所扮的人被鬼吓到——说起来都累！””
4 }6 e6 g/ F  |1 y7 E这些网友以“人格分裂”的角度得出姐姐活得很累的观
0 i7 M8 M4 k# u; s* ~" E" S点，我认为是错误的。在下面我再说详细分析一下。从
$ Z! I6 O9 ]( l# q; N这个镜头，导演无疑就是很清楚的告诉我们，姐姐尽管
- }2 s5 s7 m# Z% W) }6 k是一个精神病患者，她是痛苦的，但无疑，她也是很幸
9 d! p; c( ^+ `& p8 o福的。她活在自己的幻影中。到底幸福的定义是什么，
* F4 c5 U0 t: q  _; c/ x其实没有多少人说得明白，所以，我们也不能否认精神
' a# n7 A7 e4 z$ u* L5 Z分裂的人就不会幸福。这也是我原先从我自己的影评中
得出的观点：“姐姐，是最痛苦的精神病患者，但同时，
她也是最幸福的精神病患者。”

% w0 l! c, ?0 {4 Y) @& X1 c( x# o7 g至于说到我为什么不赞同有的评论中从“人格分裂”的
角度来定义姐姐秀薇，和分析这部电影呢，在网易中有
# m: o0 V) D# {4 y! t+ Z1 S的网友的评论就是从“人格分裂”说开去的。其实，无
论从心理医学上，还是从精神分析学上，“人格分裂”
和“精神分裂”完全是不同样的两个概念。“人格分裂”
有被动式人格分裂和“主动式人格分裂”，人格分裂给
患者造成的结果是隐藏的，在日常生活中不会轻易表露
出来的，因为患有人格分裂的人无论是意识形态，心理
, h# k: d+ K* L# f" y状态一般都是正常的，至少在行动和语言中不会让对方
感受得到，这个人和别人有什么不同。我们看过的很多
) I' X2 G7 G3 m: E- i影片，无论是库布里克的《闪灵》里的父亲，大卫芬奇
的《搏击会》里的布拉德毕特，还是很多很多电影里面
生活中的变态杀手，他们都患有不同的人格分裂，但他
0 w! l2 ~; ~' Q, V; _们的日常行为都是正常的。
) N' m4 [  T0 s% ?  X
而秀薇所得的“精神分裂”就和以上完全不同。她已经
是一个彻底的住在精神医院的病人，完全已经没有了生
活的自理能力，有的只是痛苦的梦境和幻景。

所以我认为，如果从秀薇的角度来分析电影的剧情的话，
无疑应该是从精神分裂的角度出发。

很久没有这样子讨论过电影了，可惜我自己的观点还
不能充分展开，也不知道成熟与否，不知道大家有没
有兴趣继续讨论？

* O# A9 _, Z8 |1 q  `～～～～～～～～～～～～～～～～~`
作者：Bed Potato
; [6 g5 G- j, N2 q# k
1 a2 G% D) w% r% d; I舞榭歌台想到的问题是我没有想到的，有人竟可以跳出
一部电影这么远的距离来观看评判，真是厉害。

母亲这个角色着墨不多，但几个有关母亲的镜头似乎都
显出母亲后来有精神抑郁的迹象，自杀是其神经不正常
6 _  y) \( K$ Y* r9 E达到顶峰的结果，时间地点对于抑郁不正常的人来讲采
2 b$ m: g) l: x  p+ d; c" ?用那种方式都是可能的。
2 w" m& Q( Q. ?7 F( Y
" g* a5 m7 N( m* @. _+ U- y2 h" k5 I另外母亲和姐妹的关系能好到什么程度呢？也许以前很
好，可后来变得越来越抑郁的母亲没准让姐妹（尤其可
能是姐姐，因为来月事是做得恶梦竟然是母亲的鬼魂）
变得疏远了。所以在姐姐分裂的人格与回忆中都没有母
1 |5 w8 h5 u% z" A亲的镜头。姐姐后来收集母亲的遗物，但妹妹对母亲的
. Q3 D" m1 [: r- V东西显得更亲近些。姐妹之间的情义很深，但姐妹与母
亲之间的感情似乎还是有差距的。

; z4 `/ O5 ?9 C* |) l
) c/ O" }, n2 t* ~2 m; P引用:
  G: t2 u' q' G' V7 o5 m) y--------------------------------------------------------------------------------
6 O  E8 S8 f; S1 N9 L：“想一想在一个精神分裂的人的大脑里（姐姐）她先
3 P5 F  t/ m1 m* o  E) C2 R要扮演另外一个人（继母），再要完成已死的人（妹妹）
与自己还在同一时空中存在，更甚还要替自己所扮演的
9 h+ t8 v) j# t3 H) P% D人看到鬼（叔叔的爱人），并替自己所扮的人被鬼吓到
——说起来都累！””
% Z' p9 e% D/ Q! x--------------------------------------------------------------------------------

6 @- X1 M5 n" K5 o

这里，大家对于那个舅舅，舅母来吃饭的那场戏好象
1 M3 @8 i8 X4 D& {0 r有些争议，我也谈谈我的理解：那场戏里面只有4个人，
% w1 O: x. h) a/ B/ F$ M* C/ E  E: M2 l/ G舅舅，舅母，父亲，继母，当然了继母实际上就是姐姐，
8 `& X' \( j0 m: t% a因为这个小型的宴会本来就是舅舅，舅母还有父亲他们
欢迎姐姐回家而设的。姐姐此时把自己幻想成了继母，
说了好些疯话，讲些关于舅舅小时候一些并不存在的故
1 V9 c6 \0 z, I! q1 g事，什么舅舅小时掉河里了什么有疯子下雨就脱衣服了
，父亲显得很尴尬，而舅舅，舅母则显得很愕然，但并
. ?$ ~1 _7 U% f# g  ~' O; \* Z没有当面拆穿姐姐，只是勉强说“我不记得。”。姐姐
6 W4 H% s5 ~1 {+ A" H. T9 k" s很不快，很异样的说“你不记得了？难道你疯了？”。
: i- @' H8 n0 Q, q/ r( B
下面舅母开始发作了。舅母应该是有癫痫病的，此刻受
0 J) o8 z( H+ E" }3 p了姐姐胡言乱语的刺激，发作倒地，抽搐呕吐，这些都
不是姐姐的症状，虽然姐姐也是精神病。至于回去的路
( I+ r3 \" c( ^. h. V; K上，舅母对舅舅说在碗柜下看到鬼魂，那很可能是她癫
+ M9 c- A: B6 P- G3 A7 x6 t0 I7 M/ R痫发作时的幻觉。因为舅母在妹妹和母亲出事的时候也
在场，对那间房子肯定也有一定的恐惧心理的，所以在
7 t) B8 X4 R# j再次回到那里后受刺激癫痫发作，并看到奇怪的东西。

Ｂ　关于妹妹有鬼的成分问题：
4 f/ ?  g: s3 b7 F# a; v5 e
6 B. j/ c* F* Z! \: B2 C0 n- g妹妹应该是“心中的鬼”，是一个心结，她盘桓缠绕着
姐姐，是姐姐内疚后悔心理的反映。就类似平时我们说
的某人“心理有鬼”，“疑神疑鬼”的，这样的人总是
要不时看看前后左右，总觉得会看见常人看不见的东西。
姐姐作为精神分裂症患者，看到妹妹的鬼魂，应该说得
过去。
; ~2 m7 u& Y9 r- S+ y+ V5 b* |
4 D- N8 i* H+ x2 Z' K7 H另外，影片也在刻意营造一种“鬼片”的氛围，那是个
7 a, f  v) I2 ]1 {( K! Z7 t5 a8 C圈套，也是导演将来准备要颠覆的一个悬念。所以片中
0 ]5 P6 G0 t2 ^3 j  f0 O3 h6 X妹妹的鬼魂这个手段用得并没有太离谱，其“闹鬼”的
2 ?. T7 R; A& }" u9 o- o程度也并不过分，最后还是可以用人的“心魔”去解释
的。

在妹妹的鬼魂出现时，姐姐大多是以继母的形象出现的，
对当时正处于精神分裂的姐姐来说，妹妹的鬼魂冒出来
也是说得通的。另外，片中妹妹，姐姐，继母，还有鬼
1 A* w; b, C  I& L魂同时出现的情形没有，这也说明了导演对这个“精神
1 N0 ^3 V' F+ F2 l分裂”的可发挥空间还是有一定控制的。

2 G2 n0 n  _. G' }$ K～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～~
作者：Bed Potato

4 v! O5 j" F. I5 B. O引用:
% D% b4 \% ^! ~) p6 `3 R--------------------------------------------------------------------------------
( X0 [3 x3 b, r0 f- a0 W. ^：“想一想在一个精神分裂的人的大脑里（姐姐）她
先要扮演另外一个人（继母），再要完成已死的人（妹妹）
与自己还在同一时空中存在，更甚还要替自己所扮演的人
看到鬼（叔叔的爱人），并替自己所扮的人被鬼吓到——
$ @1 q# b! `/ C说起来都累！””
( a8 a" H5 B7 P; F$ O9 P7 B- s--------------------------------------------------------------------------------
. H# w6 t9 L2 x5 N6 Q% K, h. K0 @
2 Q! U5 _; m' t# i) m, e) l
# ]& M; {) J% L* l
这里，大家对于那个舅舅，舅母来吃饭的那场戏好象有
些争议，我也谈谈我的理解：那场戏里面只有4个人，舅
' w  k% D% u2 d, C' j4 P$ \1 P舅，舅母，父亲，继母，当然了继母实际上就是姐姐，因
: n) i, Y9 n* b  I为这个小型的宴会本来就是舅舅，舅母还有父亲他们欢迎
( ~/ E4 [# y+ A/ q姐姐回家而设的。姐姐此时把自己幻想成了继母，说了好
些疯话，讲些关于舅舅小时候一些并不存在的故事，什么
舅舅小时掉河里了什么有疯子下雨就脱衣服了，父亲显得
* [  `( @. A# |: |3 ~; Y9 d1 D8 Q很尴尬，而舅舅，舅母则显得很愕然，但并没有当面拆穿
) \$ w2 `/ m7 Q3 u3 e  I姐姐，只是勉强说“我不记得。”。姐姐很不快，很异样
的说“你不记得了？难道你疯了？”。

下面舅母开始发作了。舅母应该是有癫痫病的，此刻受了
姐姐胡言乱语的刺激，发作倒地，抽搐呕吐，这些都不是
0 I2 Y0 l( n  w* o+ e2 j" Q姐姐的症状，虽然姐姐也是精神病。至于回去的路上，舅
母对舅舅说在碗柜下看到鬼魂，那很可能是她癫痫发作时
的幻觉。因为舅母在妹妹和母亲出事的时候也在场，对那
" y5 a9 ]; [. _9 U间房子肯定也有一定的恐惧心理的，所以在再次回到那里
2 m1 p9 ]8 Y2 i5 c+ z. l* j后受刺激癫痫发作，并看到奇怪的东西。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～`

$ u0 F1 k; G1 l! j$ G* v作者：Bed Potato
4 n* H6 u7 h" C0 h: z/ \1 ?
$ v4 _- X( [* p6 z9 V关于妹妹有鬼的成分问题：

妹妹应该是“心中的鬼”，是一个心结，她盘桓缠
% |" Y0 g+ V# O5 o" O, A$ u% n( s绕着姐姐，是姐姐内疚后悔心理的反映。就类似平
时我们说的某人“心理有鬼”，“疑神疑鬼”的，
- R& T& `  m, E! V, K6 ]这样的人总是要不时看看前后左右，总觉得会看见
常人看不见的东西。姐姐作为精神分裂症患者，看
到妹妹的鬼魂，应该说得过去。

另外，影片也在刻意营造一种“鬼片”的氛围，那
是个圈套，也是导演将来准备要颠覆的一个悬念。
* Z# z9 D7 c$ l所以片中妹妹的鬼魂这个手段用得并没有太离谱，
其“闹鬼”的程度也并不过分，最后还是可以用人
的“心魔”去解释的。

7 C7 y! S4 P2 {/ P  [# ~  d在妹妹的鬼魂出现时，姐姐大多是以继母的形象出
( s& e1 [; K1 M现的，对当时正处于精神分裂的姐姐来说，妹妹的
( D1 z% `7 ?, j7 r9 N3 P( Y6 S* g& d鬼魂冒出来也是说得通的。另外，片中妹妹，姐姐，
继母，还有鬼魂同时出现的情形没有，这也说明了
6 \. h0 ?8 ?) e2 ]% H, ]导演对这个“精神分裂”的可发挥空间还是有一定
& |) a" I! c6 u  m9 ~( G5 a控制的。
5 A9 s8 l5 J& x+ @
* M, [/ E( C2 W; D5 l* F) T

“在这场戏中翻一次就好，就震人了，翻两次就是
- G0 |; d9 W) O$ T2 h% k画蛇添足。我想导演还是学好莱坞类型片中鬼魂突
* W  B0 K% B' U* X0 G5 `. j然意识到自己不是人的技巧，但真没想明白，用错了。”
1 H) g6 w$ D# n. K
在父亲告诉姐姐妹妹已死的时候，姐姐和妹妹是两
1 T; A6 b3 p( l# j& W种表情，姐姐是悲伤多过震惊，只见她在流泪；而
2 c" f  S; B9 E5 r, G& J, S2 I! J妹妹是一副难以置信的表情－－这个表情也可以理
解为姐姐猛然醒悟并难以接受这个实事时的表情。
在姐姐这个分裂的精神里，一个是知道实情的部分，
8 [! ~5 |$ l& Z5 C3 J% i7 C7 b* W一个是逃避实情的部分，分别对父亲的话做出了不
/ [' Q, L! ?! d/ K+ [+ U' O同反应。也应该没有大碍。但如您说的，如果镜头
% j* J, _4 \# _, M, P0 ^一换，妹妹不见了，只剩下姐姐的震惊表情，也许
1 a7 a1 F! D8 K5 }8 |+ n会更好些。不过可能导演本意是想多传递些信息吧。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
作者：委员长

妹妹是鬼魂之说，暂时接受不了。在这点上，我赞
同土豆的观点。

# P3 w# u8 j" V9 w- D/ z9 w“母亲在女儿房的大衣柜中自杀了”
& q6 F3 U; W+ ^' I3 U1 e
" g$ m2 f% W* D) `1 ?! x) ], D我的理解是，妈妈自杀前到了妹妹的房间，并坐在
妹妹的床头上哭泣，她随后选择在妹妹的衣柜中自
杀，导演已经给了铺垫。至于地点是否合理，那是
8 @! |: O" t7 V8 M6 M, [& g4 I题外话。
- L- y0 s* |7 a) @, B# L
“爸爸说妹妹死了时，妹妹的表情夸张而惊叫。”
$ E( `0 j  }! b  \) Z+ }/ e/ r" ^* [
我觉得姐姐一直觉得妹妹没死，一直活在她身边，
/ I2 E7 F4 r6 ?' V这在逻辑上是说得通的。所以爸爸说妹妹死了时，
, Q0 }8 l/ ]1 y* Y1 Q) F姐姐幻象中的妹妹会有无法接受的反映，这其实就
是姐姐的反映。

" c8 u: {, d( v; K“妈妈为什么没有出现在姐姐的幻象中？”
3 k* g! D2 Q( Y
' I' X- U2 O, i我觉得妈妈和妹妹同属于弱者，在姐姐的大脑中，也
2 ?8 `) g# j3 k# j1 J+ J0 t许妈妈和妹妹的形象是重合了，即姐姐爱妹妹，也是
姐姐爱妈妈。

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