[原创 by 南方佳木] 让我们再次回味：几类风格迥异的韩国电影

南极星

2004-1-5 07:57 PM by 南方佳木
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; C8 I0 g7 C* l! f  s6 ~让我们再次回味：几类风格迥异的韩国电影
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      近几年，韩国电影颇有横空出世，异军突起的气势，而且风格更趋多元、制作
* k, B6 k. ~0 \, T, g- |   更显精细，不由令世界影坛为之刮目相看，以下便是近几年颇受欢迎让观众津津乐
9 o, z, w  s2 E0 {. ~( k5 j" d6 X   道的作品，新年来临之际让我们再次回味。
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      唯美情感片：
8 P/ |  g7 D, D& [      情感片勿庸置疑是韩国电影的拿手好戏，《春逝》是一部典型的韩国唯美派电
. m  G/ W' y" _7 M  k& [8 T5 X   影，清新淡雅的色调加淡到一不小心就会睡着的情节，男女主人公相遇、相识、相
   知、相背、相离，如此一个公式化爱情套路。但《春逝》吸引观众的绝对不是它的
4 Y$ q2 h- z8 A  F   故事情节，它想带给观众的是男女主人公细腻心理变化过程，就象它提出的“爱情
  `. f1 z; v1 ^3 ]1 F. `- B   的声音可以捕捉吗？”可矣，不可矣，全凭观者领悟程度，这其中的玄妙也只有观
8 K& c2 a& J% E3 i5 A* y   者自己心里最清楚。
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      许秦豪的另一部作品《八月照相馆》，打动全亚洲人们心灵又获奖无数的抒情
: n9 A% s  \& Y, }   之作。整部电影不大悲，不大喜，就让人觉得，生活原本就是如此，只是电影，把
; Q6 I* M& L! `   它们重现罢了。影片一步一步把观众带入爱情、亲情、友情的世界，慢慢的长镜
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& e' n1 I/ f6 ]   味的生活化情节也能拍出这么好的电影，一如诗中“花落如雨，人淡如菊”的意境，
   竟品出了无边的韵味来。相信看过这部电影的人不会忘记永元那恒久淡定、明静自
   然的笑容，它总会以某种方式固定在我们心灵深处。
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4 I4 f) z1 g( E0 v, v) K0 N      和纯粹、静态之美不同，《记忆中的风琴》注入了一些活泼元素，使原本沉静
   伤感的底子有了跳跃的色彩。全度研饰演的康喻就是一抹亮色。她把个古怪精灵又
9 P5 r; l  |8 q( N# V   纯朴怀春的少女演绎得丝丝入扣、入木三分，以其富有张力的情感，饱满良好的状
* a: _  A3 h- Q4 T" e8 z: {1 H   态征服了观众的心，仿佛一个患得患失、时而欢喜时而忧伤的豆蔻少女跃然眼前。

% Y$ w" Z0 e2 [: G( P5 l4 l; @       《触不到的恋人》似乎是将唯美风格发挥到极至的一部影片。单看水天相连、
   黄昏夜海、彩霞满天、火树闪烁以及通往海中那栋不食人间烟火的小屋，就可以证
& E% F( q2 ]5 [$ U   明一切。再加上男女主人公触不到彼此却又心灵相通的恋爱，难怪轻而易举吸引了
6 p$ ?6 m4 i" @2 c0 D1 R   无数男女的眼睛。时空交错，机缘弄人又浪漫伤感，再加上柔美漂亮的全智贤和温
  t1 L; x& F3 b6 R& t- E5 B5 M" E   柔成熟的李政宰沉静内敛的演绎，都是这部电影无处不在的亮点。
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       《恋风恋歌》是一段发生在旅途中的爱情，但与济州岛山水相逢、明媚澄静、
2 c( N9 L3 k6 Y7 R; A   远离尘嚣的风光所不同，它带给我们的却是一段关于拒绝、接受、彷徨的情感之
   旅。满怀心事的男主人公与渴望婚姻的女主人公，相互吸引又相互试探，相信爱情
   却又深怕受其伤害，总是在犹犹豫豫、分分合合中剥离出现代人对情感的真实情
   绪。

( k; @' o: m- W/ u       看《恋爱小说》前，一厢情愿的认定它不过是一个简单欢快的故事，但是看
5 j9 D) e, c# o0 ~   了，却发现错了，而且大错特错，越看到后来，越觉得自己陷入了绝望的陷阱。表
- Z* N0 G3 c% _   面看似轻松欢快的三个青春男女实则蕴含了无穷的伤感与复杂。影片在二女一男的
   情感世界游走，既微妙又透着或暖昧或纯净的双重气质，令人欲罢不能。
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      《伤心街角恋人》出世于1997年，韩石圭、全度研主演，获当年韩国电影金像
   奖最佳影片、最佳新导演奖。电影画面清晰，干净得仿佛能拧出水，而日后被韩国
   导演钟情的极尽浪漫之能事的拍摄风格已在该片中初露峥嵘。导演张允炫成功的抽
! I5 b- z9 d, g( E8 ?2 Y   剥掉所有夸张、肥皂泡因素，还原一出冷静、内敛甚至带着几分阴郁的网络爱情故
& s/ z5 K1 Y% w. q& X   事。
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1 O0 G/ Z6 q0 v9 j# r( z, M# H      2000年的《追访有情人》是一部风格独特的情感电影。甫一推出即受到广泛好
   评。它并不是单纯意义上的爱情片，导演边赫怀着对电影强烈的爱向观众道出真实
3 L* J) H3 U9 y; O   与永恒的主题。镜头内外的真实与虚假到底有多少距离，爱情的忠诚与欺骗又是如
   何界定，影片从一开始就不断向我们提出这两个问题，呈现出不同人对爱情不同理
   解的多样性和复杂性。

      相比较纯粹情感片，另一种以故事情节见长的情感片更具某种感染力。曾经在
   央视六台播映过的《花之秘语》就是一部较优秀的作品。电影采用时空交错的拍摄
   方法，又精心布置了许多擦肩而过的遗憾和误会，让整部作品散发出极美却又略显
! I7 E3 V. q' p% l# Z3 V* K9 M   诡异的气息，98年的片子于今看来仍不显过时，而一首法语主题曲《我的名字叫伊
3 t4 z, a: u0 J) Z7 x0 w) K   琳》更每每让人沉醉其中。
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      《中毒》除了由韩国大名鼎鼎的李秉宪主演外，故事情节亦额外有看头：叔嫂
" _+ e& \3 u/ R3 C% j# A: J   恋。电影比较沉静，没有过多煽情场面，节奏不徐不疾，让观者慢慢中毒。

      而《爱的蹦极》这部颇受影迷欢迎又口碑极高的韩国电影则讲述了一个天长地
0 M8 j& v- s0 i" `( t5 g" t   久、至死不渝的爱情故事。电影在回忆与现实间不断穿插跳跃，画面营造得浪漫纯
   粹：前半段轻松愉悦，而后半段则带着截然不同的感伤和无奈。李秉宪的精彩演绎
5 r* j* ^6 @' ^9 y; u& @! o   让电影增色不少，尤其瞬间情感爆发的能力掌控尤为到位。而影片的结局也是让影
   迷们拿得起放不下，感动到无以复加的地步，仿佛只能用一句曾看到过的话形容，
& P& W2 I. n2 v& f' h" u, ?   那就是：“用天长地久这样的成语羞辱我们朝三暮四的善变”。
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* J4 B& b, ]$ o* [/ r9 G' H% v   喜剧片：
% ~  V+ |* k& H* O$ I9 K      性喜剧：
* ~! ~$ X2 o# r: l& X. T0 K      佛教大乘经典《心经》里说，“色即是空，空即是色”，此间的“色”意为一切物
   质现象，即客观世界。2002年韩国最卖座电影之一的《sex  is zero》亦被翻译成
   《色即是空》，显而易见这里的“色”已被偷换成“色相”或“性”的概念。整部电影可
8 J8 l% r# X$ ]3 R4 a! D2 n   称为风行韩国的性喜剧风格电影代表作。轻松诙谐的剧情、对白，夸张的表演方
" f4 N6 N1 u1 k& z   式，再加上“性”，很有搞笑的味道。但纵观整部电影，既要有暴露的性爱场面，又
" T3 D- Z6 z6 n" k, Y   要挖空心思制造的笑料，还不忘加几段煽情之举，并未达到三效合一、水到渠成的
   功力，所以笑过之后仍觉不伦不类，为它毕竟还太单薄的身躯感到遗憾。
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      《梦精记》是风格类似《色即是空》的另一部大热性喜剧。这一次，导演把镜
   头对准一群十五、六岁的少男。对性、爱最初的幻想和梦想，青春期的憧憬和迷
   惘，用身体做梦的一群少年，一个男人记忆中永远美丽、永不褪色的女人。影片有
   许多“性”的明喻和暗喻，这在性尺度日益开放的东方，也正逐渐被黑头发、黄皮肤
   人种接受，并有津津乐道，乐此不疲的趋势。

  H2 o# S, i9 ]: u      黑社会喜剧：
      2002年韩国最卖座电影之一的《家族的荣耀》即属此类，以男女情爱在特殊环
' Y8 g9 B& y( C: e& q! R9 a   境中营造出夸张喜剧效果为目的。而2002年此类喜剧风格的韩国电影票房收入亦超
   过传统正剧，让被传统情感剧浸淫日久的观众来了一次彻底又惬意的大翻身。这也
   正映证了韩国电影界对观众口味把脉之准确，他们知道什么时候该拍什么样的电
3 L) n  H9 r3 |! L; p( J+ i   影。

9 _- l! Q" g$ ^* p3 L! o& P2 P0 e      动作片：
1 T2 [7 e! u9 z3 c7 E8 m6 H      动作片一直不是韩国电影的强项，但是，近几年仍有不少令人眼前一亮的作品
; B; j8 C  n' \   出世。2001年上映的《黑水仙》是当年釜山国际电影节开幕式电影，并获多项提
/ U) V0 ~- i" t0 C+ @0 H   名，电影以1950年代韩战为背景，居济战俘收容所为特定场景，战火中的爱情为线
* R0 ?8 W. D$ c* I5 H   索，穿插跳跃，带给我们异常丰富又精致的影象内容。和《生死谍变》、《共同警
! W* K8 p" u# G6 B" U  B0 N   备区》不同，导演裴昌浩把更多的关注给予了战争对个人情感的影响。这样的影响
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, R+ X7 J& _5 W   改变不了爱情实质的沉重诠释，是一部艺术与票房兼顾的成功商业电影。

      2002年上映的《2009失去的记忆》灵感来自韩国畅销小说《寻找碑铭》，是一
$ k# ?# e2 @6 m2 d  t   部带有科幻色彩的电影，无论故事情节、特技剪接还是摄影技巧，都配合得相得益
   彰，松驰有度。虽然特技效果被指做作、刻意，但从整体看仍不失为一部精彩成功
   的动作大片。
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      2003年初上映的《双重间谍》是继《生死谍变》、《共同警备区》后第三部反
& z: f0 Q- \4 a' {   应南北韩关系的电影，由阔别影坛三年重返荧幕的韩国影帝韩石圭主演。虽不如预
* e4 b& I3 F" k( }- V2 m   期中火爆，但仍保持住了动作片贯有的水准。

      除此之外，《我的野蛮女友》、《我的黑社会老婆》、《我的野蛮老师》等野
   蛮系列，渲染亲情的《爱  回家》，揭露社会弱势群体情感并荣获威尼斯电影节最
* s' D# x1 A, s   佳导演的《绿洲》，荣获戛纳电影最佳导演的《醉画仙》以及在本埠获奖的《丑闻
7 Z. ?0 Z3 y* A( C$ J6 W* O( r   —朝鲜男女相悦之词》和即将上映的《太极旗在飘扬》，都在继续着韩国电影的神
5 j# x; R% H5 a" J. j( m   话，而其愈来愈多元化的风格，亦让人一再觉得他们已经走进了繁花似锦的盛夏季
   节。