【原创】【光影世界】韩国夏季档观赏日记之二——橘子果酱

璎珞尘 · 发表于 2015-6-22 20:32

本帖最后由璎珞尘于 2015-6-26 19:09 编辑

夏季档日记之【让女人哭泣】——转机
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《让女人哭泣》作为MBC放送的40集周末档家庭剧，从企划到阵容,无一不凸显其韩国传统家庭剧模式。然而，该剧也有它的独特之处。

   与以往韩国家庭剧几兄弟（姐妹）的爱情线齐头并进不同，这次的故事设定在了一对貌合神离的夫妻身上，由二人另辟的感情线产生本剧最大的冲突——与一对财阀兄妹相恋。从剧名便可看出，本剧走的女性路线，于是，女主郑德仁的丈夫成为本剧最突出的“反（zha）派（nan）”。

   在剧本的篇幅上，除了主线的德仁与振宇，庆哲与振熙外，着墨最多的要数洪兰与恩秀这两位妯娌的对手戏，李泰兰和夏希罗很好的诠释了这两个角色。

   这个故事的主线很清晰，让观众有兴致看下去的，是推动主线发展的那些鲜活的人物。

   洪兰VS恩秀

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   简单的洪兰，遇上不简单的恩秀，好戏就这样上演了。利益冲突是二人矛盾的原动力，二人个性上的差异，让她们的对立更有看头。

   我并不讨厌恩秀，因为理解她的处境和软肋。我也不讨厌洪兰，她只是嘴皮子厉害，声势吓人。人前周旋，背地捅刀的事，她做不来，也不屑做。正是她的强势与咄咄逼人，才会屡中恩秀的算计，到如今，被扫地出门——恩秀推她到了当下的境地，进与不进，决定权在洪兰。

   恩秀，城府比洪兰深，但没到不露声色的境界。她比洪兰多了一张面具，不轻易感情用事，善于隐忍，做事从利害出发，擅长抓住对方的弱点趁势反击。与洪兰的明刀明枪不同，恩秀习惯于借刀杀人，心机手段之阴狠，让她被不少观众反感。但仔细想来，也有其因由。其一，她的位置决定了不宜用洪兰的方式与人争斗。本就寄人篱下，依附于公婆生活，而且不是名正言顺进的家门，如果使用洪兰的方式自我保护并反击，被赶出家门的就会是她。其二，个性使然。从很多细节可以看出，恩秀的家境并不好，与婆家不能相提并论。没有足够的靠山和资源，在与人争夺的手段上，因环境的掣肘必然不少。这一点也融入了她的个性之中。

   洪兰有能干的丈夫，光鲜的职业，健康的儿子，实力不差的娘家，其在继承权上的理所当然，却被恩秀斗的灰头土脸。

   然而，恩秀的弱点却是她的儿子和她的偏执。恩秀对继承权的执着，既与欲望有关，也与其际遇、心理上的需求密切相关。寄人篱下，看人脸色的日子，对恩秀这个自卑又不服输的女人来说，不是一种宿命，而是一种折磨。正是从恩秀的阴狠中，折射出她骨子里的虚弱无力。如果有其他的资源或力量，人在斗争方式上会更加多元与有力。（洪兰这样的，另当别论）

   恩秀的执着，从心理层面分析，是一种感情伤害后的补偿，以及对安全感的追求。无论恩秀是否爱着振翰，他的离世使自己失去依靠，儿子失去父亲，这种感情上的剥夺，必然影响到心理层面。感情伤害后的空洞需要替代品予以填补。寄人篱下的生活，让恩秀对未来充满惶恐，在她的认知里，唯有通过儿子得到继承权，才能真正获得心理上的安定。

   正因如此，注定了恩秀所图将是一场空。

   德仁VS振宇

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   振宇是个孤独又寂寞的人。某种程度上，允序和他很像。只是在情绪的表达上，允序不成熟而已。

   相对的，德仁是个习惯于付出，更给人以安全感的人，这恰恰是振宇所需要的。

   目前，德仁与振宇这条线看似跌入谷底，但转机已在编剧笔下展开。

   二人得成眷属的两大障碍，一是德仁婆家，二是振宇的儿子。解铃还须系铃人，因此，钥匙掌握在德仁的婆婆和振宇的儿子手里。在20集，我们已经看到端倪。德仁婆婆这一关，需要从庆哲入手，而允序的结，德仁的解救是重要一步。

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或许有人对姜振宇放弃与德仁的感情有所责怪，但从另一层面看，却是一种责任感的体现。爱情不是一时冲动，而是一种责任与体谅。这时，要分清到底为占有而占有，还是为需要而追寻。

洪兰VS振明
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   无论振明当年有多喜欢恩秀，在对大哥没施救的那一刻，他对恩秀的感情就已然变质，剩下了更多的愧疚、自责，以及一丝难言的快感。这个人物的某些心理感受，可以参考《秘密》男二在最初被顶罪时的心态，虽不一定完全恰当。

   丈夫的原罪，身为妻子的洪兰，不想背，也得背，既然二人是大哥去世的既得利益者，便在继承权上成为命运共同体。可惜，洪兰的感情用事，冲动行事，既毁了丈夫的未来，也陪葬了自己在婆家的位置。

   但是，振明对洪兰真没一丝感情吗？

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   你会把自己最不堪的秘密告诉什么人？

   在大哥去世后，振明对恩秀一直戴着一张面具，既是给恩秀看的，也是给自己看的，但他从未在洪兰面前戴过面具，甚至会将秘密第一个告知洪兰，也是潜意识的一种发泄与释放，只是不为他人察觉。秘密的曝光，既是振明潜意识所期待的，也是真正的解脱出路。

   对整个姜家来说，围绕继承权的明争暗斗，使得这个家族置于漩涡之中，而能给这个家族带来转机的，便是振宇，而振宇的转机，正是德仁。

   玫瑰芬芳，余韵留存，刹那花开，香自怡人。以此形容德仁，再合适不过。

璎珞尘 · 发表于 2015-6-23 00:02

本帖最后由璎珞尘于 2015-6-23 00:45 编辑

演员金廷恩
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   纵观金廷恩出演的角色,郑德仁无疑是特别的。

   从何时开始，金廷恩的角色透着一股味道，独立、成熟、有力量，不再是《巴黎恋人》里的灰姑娘，也不再是《恋人》中为爱而生的苦情女。

   我喜欢用飒爽来形容金廷恩此后诠释的一系列角色。

   虽然郑德仁在恩情道义上显得优柔寡断，但在挫折与苦难面前，那骨子里的顽强与韧劲，使角色有了生活的痕迹与阅历的厚重。

   更重要的一点在于，如果演员自身没有这种特质，其生命力是无法传达到角色之中，进而感染观众的。

   因此，金廷恩对动作戏的认真投入，并不让人意外。

   相比过去作品中的感情戏，金廷恩在本剧的爱情部分，表现地内敛而含蓄，很多情绪只通过细微的表情来展现。要做到这一点，需要足够的生活与演技积淀来实现。

   当然，这样的发挥，也得益于对手戏演员宋昌义的互动与共鸣。

璎珞尘 · 发表于 2015-6-23 00:43

本帖最后由璎珞尘于 2015-6-23 00:46 编辑

演员宋昌义
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   我印象中的宋昌义，低调，含蓄，是一种特别的存在。

   他对角色的选择，有自己的标准与定位。他的表演在任何剧中，都是一道独特的风景。

   宋昌义诠释下的人物，有着深刻的宋式烙印，他的表演无法复制。

   姜振宇的老师身份，以及角色的特质，契合了宋昌义身上的某种气质，他的表演又赋予姜振宇新的活力。

   振宇在剧中有很多内心戏，角色转变没太多背景交代，需要演员调动演技加以传递。

   相比与金廷恩的对手戏，更考验宋昌义的，在于和儿子允序的对手戏。

   与金廷恩的对手戏，得益于彼此的经验与阅历，要表现出水准，难度不大。振宇与德仁的对手戏，对抗性少，默契性多，使二人更容易保持状态。

   振宇的冲突与情绪，更多的出现在与儿子的互动中。冲突、对立，本不应存在于振宇的个性中，儿子于他却是这样的存在。

   考虑到韩宗英的经验与年纪，父子冲突部分的质量，更多的需要宋昌义来引导并带动。

   这是宋昌义在本剧中，既新鲜又挑战的一段经历。

璎珞尘 · 发表于 2015-6-26 19:12

本帖最后由璎珞尘于 2015-6-26 19:17 编辑

夏季档日记之【橘子果酱】——壁纸

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璎珞尘 · 发表于 2015-6-29 23:09

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