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来源：[kenwu’s movie life] 作者： kenwu
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! g# G2 _& P1 _8 u以前在想象中總以為韓國是一個很保守陳舊的國家，日式父權建制的沿襲，家長作風的權威政治管理，對于文化的封鎖及高壓政策，使人覺得那兒充滿了被強行壓抑及封閉了的欲望，所以那個地方的文化一直以來，也被賦予時代風范的日本理想化前鋒女郎，還有東洋流露孤頹同志美男子色彩的氣息所掩蓋，直到96年韓流在本地的興起，很大程度上是因為被本地政府大力扶持的香港**衛視在崛起后，采用棄日劇用韓劇的戰略轉折，隨后本地各衛視台的隨風跟進，在強大的輿論宣傳下，韓國文化慢慢地，慢慢地就浮出水面，進而以其平易近人和親香港市場的偶像，打碎了日本明星千篇一律緊崩著臉的高傲傳統，而且其快節奏和几乎完全視覺系的音樂，有別于哈日風的韓流，在服飾大舉入侵本地后，其在亞洲市場的人氣已經銳不可擋，甚至連亞洲的兩個流行文化生產重鎮----香港和台灣也感受到了她的震撼。6 b% q Y, l G, ^
比較有趣的是隨著韓流日盛，其文化作品中的女性形象也在不斷改變，由焦志敏《海外新娘》夸張地只身挑戰并與行動和思想粉碎韓國的父權家長體制伊始，延伸至生活中其夫羞澀地步入超市買菜，塑就的強大女人形象令人備覺風趣，隨后金喜善演出《背后的男人》中以直率敢言的作風向傳統社會稱頌的隱忍小女人形象告別，與男人以兄弟相稱對待，行事我行我素，身為私生子卻不再背負著包袱做人，難得的是其母親始終不悔且無憾地在人生中不斷努力行進著，不但攫取到私人醫院的院長地位，而且還對其女兒的相似個性給予包容，超越世代地彰現出自信的神彩。
& B, f' k' A; x: d$ Q$ p然而最成功引領韓流中音樂一系深入年輕樂迷生活的李貞賢，借助鄭秀雯的翻唱推波助瀾，以及灰暗視覺色調的包裝，還有live中小指小型麥克風并揮動扇子的招牌舞蹈，在本地各家迪廳、酒巴、同志場所盡已熱力放送，李在其最具人氣的細碟歌“換掉”中細膩深入新世代年輕女子的內心世界，置疑這個表面平悶實則內里瘋狂的世界，嘲諷社會對于貞潔的著重，并表達出企圖換掉舊體制和舊思想的精神和信念，配合MV中深色眼影的狂野美人魚嫵媚形象，不但帶動本地同志男孩的狂熱反應，以文化共鳴彌補性傾向的分野，更在人氣到達鼎盛期于每家深夜驛動場所點燃年輕男女胸懷里暗藏的情欲，渾映著媚藥般的夜。
# [ f8 ?% O( W% h由金喜善的轉變對比中山美穗至《情書》后就沒有突破的模式化，由李貞賢的迷離異色對比?崎步一昧安室奈美惠翻版化地舞曲+變調日式情歌的沉悶，高麗女孩首先在視覺上就已勝出一籌，至于這股風潮能夠持續多久，且讓你我拭目以待。- X0 D5 z3 @ R; D0 Q& @) ~6 g) H
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发表于 2002-10-12 21:33