▲主题整理▲1998洪尚秀《江原道之力》The power of Kangwon Province

阿韩

洪尚秀作品
主演：白仲学、吴尹虹
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第51回(1998)カンヌ国際映画祭「ある視点」部門に出品され、Special Mention Award を受賞。第３回(1998)釜山国際映画祭「韓国映画パノラマ」部門、第22回(1998)モントリオール世界映画祭、第17回(1998)バンクーバー国際映画祭、第30回(1998)ビエンナーレ国際映画祭、第42回(1998)ロンドン国際映画祭、第28回(1999)ロッテルダム国際映画祭、第22回(1999)Goteborg国際映画祭、第23回(1999)香港国際映画祭、第35回(2000)Karlovy Vary国際映画祭出品、1999年サンタバーバラ国際映画祭Burning Vision Award、第３回(1998)釜山国際映画祭NETPAC賞（最優秀韓国映画賞）、第19回(1998)青龍賞監督賞（ホン・サンス）・脚本賞（ホン・サンス）、第36回(1999)大鐘賞新人技術賞（キム・ヨンチョル）受賞作品。

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剧情导读

% z+ r0 u+ |, u+ D, Ffm：上影画报    作者：老钱

作为韩国独立电影的领军人物之一的洪尚秀，凭借1996年的《猪堕井的那一天》一片一鸣惊人，他的电影很善于在结构上作文章，以非常简约的方式塑造处咄咄逼人的残酷现实。这部《江原道之力》乍看似乎平淡如水，但其低调而深沉的魅力随着对剧情的深入理解就渐渐显现，犹如冰山下的暗流喷薄而出，令人震撼！
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   几个汉城女生在江原道邂逅一位当地巡警。他对其中一位叫吉秀的女生有了好感。数周之后，吉秀孤身和他约会。两人开了房间却什么也没做，次日友好的分别了。而吉秀的旧情人，一位有妇之夫，恰好也去了江原道。他在山里遇到过的一个女子，被发现坠崖身亡。于是他回到汉城后告发了女子的情人。这之后，他终于混上了教授的职称。一天，他又想起了吉秀…
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    江原道，据称是韩国最后一块生态林区，也是迤逦的风景区。影片以江原道为题，就像是暗示人的一种赤裸裸的原生状况。这种影像风格酷似贾璋柯的电影，长镜头、自然主义感的画面、轰轰杂杂的现场声效。然而，洪尚秀毕竟是从好莱坞学成归来的，本片叙述结构的微妙精巧，恐怕比《重庆森林》更有过之，吉秀和他旧情人的故事，完全是按两条线索分开铺陈的，但总有些小事件阴差阳错、前后对应。到了片尾两人最后的温存，才使一切昭然。于是就突然明白了一
$ n( U: w& f; h直笼罩在吉秀脸上的阴霾和男主角有些颓废的行为。此刻仿佛使潜入了人物的心底，充满了悲喜交加的体验。

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  《江原道之力》是那种一开始无法猝读，一旦深入后就后味无穷的影片。仅仅第二部电影，就如此沉稳、细腻而深刻，洪尚秀展示了他卓绝的大家风范，前途无可限量。

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韩国·江原道之力

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[ Last edited by 阿韩 on 2004-8-12 at 11:56 PM ]

阿韩

The Power of Kangwon Province
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This is the second film by acclaimed director Hong Sang-Soo, who debuted in 1996 with The Day a Pig Fell into the Well. Hong has quickly become one of the most respected directors in Korea, and his new feature was invited to compete in the 'Un Certain Regard' section of the 1998 Cannes Film Festival, winning a Special Mention. One of my students compared his work to that of Michelangelo Antonioni, but Hong's style is quite unique and at times challenging for the viewer.
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The Power of Kangwon Province traces the separate wanderings of a man and a woman who have recently decided to end their covert affair. As they travel through the mountainous eastern province of Korea known as Kangwon, their paths narrowly avoid intersection in a manner reminiscent of Krzysztof Kieslowski. Towards the end of the movie they do meet again, but the meeting does not produce in them or the viewer a sense of resolution; it is left to the film's form to provide a sense of closure to the work.
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# }1 S  u* r5 C+ P9 }# j$ G& H) `Hong's style comes across as honest and direct. He uses only ambient noise and dialogue for his soundtrack, and makes extensive use of the long take. The actors he casts are not particularly well-known in Korea, and the film was shot on a very limited budget.

/ i" i8 P. Q/ fShortly after watching this movie I myself took a trip to Kangwon-do, and found myself constantly recalling images from the film. This is a remarkable work of art, probably the best made film of the year.

& ]& I% i# p0 Bfm：koreanfilm.org

oldparr

韩国导演里面我最喜欢李沧东和洪尚秀
洪尚秀的电影非常注重细节,看似闲散,实则传神.可能是一句话,一个氛围就衍生出一个故事,怎么样的感觉呢?想起一句诗"疏影横斜水清浅 暗香浮动月黄昏 ...".这点确实很像王家卫,是不是他们拍电影都不用剧本,只有简单的主线.然后信手拈来.    洪尚秀拍的都是普通人,普通到你我身边,说不定能看见自己.江原道之力,生活的发现都是用了两个叙事段落,转承起伏,错落有致.处女心经虚实相间,足见匠心
$ D, b. I- ~" i在林语堂的小说里曾经看到一个段落写人吃芝麻的事,那种自然细腻的笔调用到电影里,俨然就是洪尚秀