【转贴】青春靡途时代的恋情电影

songlynn · 发表于 2004-5-8 09:25

转自西祠胡同　

活到20岁就死去　　《黄花》

第一个镜头是：在俱乐部大厦底下，一个留短发、容貌俊俏的女孩，迎着初冬刺眼的阳光，仰着头，举着两只手臂朝空中挥舞。第二个镜头是：在俱乐部顶端的天台上，一位穿着宇宙飞行服的男孩，朝女孩说：“等一下，我这就跳下来。”第三个镜头是：女孩微笑地做出用双手接住的样子。第四个镜头是：男孩跳了下来。

——这种青春期的具有亡命气质的，轻巧兑现的承诺，虽然夸张，却是时下青春恋情片的特点之一。《黄花》里的两个19岁的少男少女，他们的誓言是相约20岁时一起死去。所以他们疯狂做爱、彻夜享乐，将聚涌如潮的荷尔蒙激情，迸发出来而不必考虑后果，最终双双死于20岁。村上春树的小说里也有个女孩，说活到25岁就自杀，后来真的自杀了。以前我特别迷恋这一类的情绪，觉得那一刻好美，天空的声音几乎听不见，灵魂和肉体充分放任给亦未可知的世界。

后来，夏天过去了。

回头想想，找好美什幺的来做理由，那幺希望自己活到20岁就死去，也许是因为惧怕责任和承担的缘故吧！青春靡涂时代的恋爱，要是说有什幺遗憾和内疚的话，更似如此。幸好这只是电影，如果现实中真的有这样的男孩女孩，也只能寄希望于人性本身充满畏惧的那部分长出救护的翅膀了。

剪断头颅，就可以剪断牵挂吗？　　《塑料树》

大部分人以为韩国电影恋情片，总是像雪梨那样的，《来自火星的情书》、《爱的蹦极》、《同感》、《我的两个漂亮女友》什么的，纯情如白金，真爱被白雪公主的水晶棺保鲜起来，遇到来自1973年或者2073年的王子，吻一下就会复活。其实这是个错觉。韩国不乏另一种类型的恋情片，比如洪尚秀的《猪堕落的那一天》，南伎雄的《青春逃亡》、金基德的《坏男孩》等，用的是枯涩冰冷的纪实主义风格，表达的也是与之相适应的迷惘与困惑。

《塑料树》亦是一个看似温情，实则残酷的故事。每天骑着摩托车为速递公司送货的女孩，拥有一头美丽的长发。但是她却神经质地走遍大街小巷，推开一家家理发店的门，要把长发剪掉。此刻，她面色苍白的男友正在家中局促不安地等着她。他们的家是海边的一栋简陋平房，一半是理发店，一半是他们的卧室。楼顶还有一只帐篷，住着一位使“他们两人一直平静的生活”发生突变的不速之客。女孩失魂落魄地回到家里，跑到屋顶上。她曾经梦想在屋顶上种向日葵，但是此刻那上面只有沙滩游客每夜的喧哗、卡拉OK和重复不变的烟花……女孩跑下楼梯，歇斯底里地请求她的理发师男友为她剪掉头发。

影片的最后一幕非常骇人，镜头里看到的是男友平静的脸，听到的却是锋利的剪刀在鼓膜边的刹刹声，那种声音，像正在切割瓷碗的钢锯……最终，女孩的头颅滚到了理发椅底下。

引发这场悲剧的原因，到底是什么呢？影片探讨了青春恋情里最极端的一种情绪——对肉体的极端占有和对精神世界的漠视。

性所抵达的虚无　《韩国情人》

我很久没有看那么空洞乏味的片子了，它既不是纯粹的C级片，也不是娱乐片。虽然有一种酸涩的文艺腔，却并不是很艺术——这样说是因为它在艺术上并不具有超越色情的审美价值，讲故事的手法和刻意精致的画面，也是很单调、古板和缺乏新意的，

但是我却把它看完。因为这部电影暗示了一种青春时代的性关系——面孔和身体的漂亮、年轻的轮廓和线条，是性欲望的中心，是一切。其他附着在肉体之外的种种存在——家庭关系，社会关系等等，都是可以被忽略的。他爱她，只爱她的肉体。她和他在一起，也只是为了肉体与肉体相互吸引的那一刹那；他们一次又一次做爱，一次又一次达到快感喷发时的窒息，一次又一次将爱的责任彻底遗忘。最后他在风景秀丽的海边，像杀死她的情人那样杀死了她。这个仪式性的画面，定格了肉体的永不腐烂和精神的万劫不复。

这部影片之后的几年，“性”更成为青春片中一个炙手可热的话题。《危险性游戏》、《美国派》、《衰仔失乐园》、《梦精记》、《色即是空》……等等。皆在探讨为爱而性，还是为性而性，哪样更重要。其实在任何年代，这个问题一直存在，只是对更年轻的一拨观众来说，基于对上一代的道德观念的反叛，性变得更独立、更个人化、更自由化，也更孤独了，它从灵魂中逐步脱离出来，更进一步的，也可能从肉体中逐步脱离出来，达到一种接近虚无的境界。

[ Last edited by 阿韩 on 2005-5-30 at 11:35 AM ]

oldparr · 发表于 2004-5-10 20:16

明日黄花是两段故事
除了上面的第二段,第一段里的男女日日寻欢但始终没有欢颜,抢劫最后故意引来仇家杀戮,没有明天

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