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' s* N6 {, `$ T& z5 S7 ~$ G/ h- l来源:则运算 作者:政小四
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已婚婦女驚怒發現丈夫竟有一位同性愛人,錯綜複雜男男女0 ]3 p7 T6 p) j e* E; }
三角關係隨之而來──這是近來不斷被重拍的類型公式。韓
% R/ x: J1 e& ~3 [0 m" m/ v片《慾望男情》(Desire, 2002)處理兩男一女三角關係,看 X* N+ `2 j# ~) T/ |! w# k0 I( v
似又一翻版,但導演以大膽性愛場面、含蓄隱晦譬喻和特出
/ H- e8 S% k/ e& I) |& [陰鬱美感,特別著重女主角(妻)的精神狀態和社會地位,+ m. ]1 A7 N. g' K' I" B
漸次舖陳出片末寂寥無望的女人境遇,突顯本片關照女性的
; E! q7 X `/ J. v同理心特性。
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羅莎發現丈夫裘明與年輕牛郎李奧的不倫情事,個性壓
6 F- x E" S, w* I抑的她怒火中燒,開始了一連串低調無言抗爭。透過不言明8 q Y! e, b, C0 L7 }0 |
的行動,羅莎希望裘明能夠意識到她的存在及不爽;然而願
& g; P& j7 t0 }+ Z5 u. f望全然落空。空虛的羅莎因此決定與李奧做愛,一方面懲罰( i, l1 B( B& K- J' Q: X
丈夫,一方面也藉由金錢、掌摑,來羞辱李奧的人格,從而. k+ |1 S* D ~, B( G: y, z3 x7 v
平衡自己那被羞辱的不平之怒。於是全片不斷重複著一個人4 Z" J& X) b- A L) k
受委屈,就將怒氣轉發洩到其他兩人身上的惡性循環。5 I* _' c& X/ ~
$ c" M4 w$ t( |1 J! n1 z* | 也許問題的癥結在於羅莎。衣著莊重、眉頭深鎖、個性
7 x+ S) | a( S2 X" E壓抑的羅莎,想要受裘明重視,想要以她自己想望的方式受, `: W, l- q5 Y# c1 L
裘明重視,卻總是抑鬱著而不說出來,反而期待裘明能夠主' f) j4 ~3 p" x, }; r; g; Z8 X' [
動懂她、發現她的需要。羅莎這般移情作用,無視於人人本
! B$ Q( H. ^+ Z4 Z: ]6 Y質上都是各自獨立的個體,無視於人與人不可能不經溝通而' {) r6 O5 J! s9 i+ D0 S$ H$ [
互相了解的事實。於是羅莎的心靈不免期待落空,也不免更+ A1 X, f/ S: `: z+ J, K/ J3 ~
為重傷。- n6 X& a, `6 k7 ?% F
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然而事實上,每個人受限於主體型構,都必然對於他人
; _; y# B5 {8 G4 s0 w4 Q8 F有所移情作用。也就是說,不僅羅莎有,李奧有,裘明更有:; w* F( K! @) k9 a0 H
每一個人都以自己的方式來理解揣測他者,卻從來沒有真正
% p/ i. |1 X# r成功過,反而造成更大的潰敗與創傷。面對羅莎始終不言明
, ?# l* K& o$ P( s: v& m0 B1 D9 `的抗議與求歡曖昧交織,個性自以為是、不懂得傾聽的裘明2 O/ A k; |; D5 N- x" Q$ B
先是溫柔安撫,後是粗暴性侵,或者溫柔性愛後吐口水在羅
8 I5 C; I- d. T! I2 J' M7 q4 g莎臉上;裘明最後買大衣算是賠罪,但這些自以為是都得不- @# W- u3 j& e
到羅莎的肯認接受。7 j" f- v R: }& D# Y& i
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不過,正是在這個時刻,兩個人的溝通就快要達成了:
0 ~0 a( N! O: H ^5 g/ X1 y不懂傾聽的裘明,氣怒詢問羅莎到底要什麼;而自以為別人
7 V$ b6 X' V1 N. |" m應該懂自己的羅莎也快要突破心防,講出內心話。但是失敗. K6 q9 F# E$ R6 i
了。裘明失去耐性,抓著羅莎的頭髮衝出去,讓溝通之門再
# `7 f3 }4 ^- x0 \7 `度緊閉。
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接下來羅莎與李奧彼此倒是攤牌了。羅莎終於明確要求
. S5 \2 l+ l9 k/ u% _+ G李奧道歉(李奧作為第三者),而李奧道歉後亦明確宣示不
' @9 R! w( _, N7 D原諒羅莎(羅莎欺負李奧的小女朋友)。李奧這裡的拒絕,1 c1 Z m- F% |) ?- a
提示了三角關係受害者不只羅莎,還有李奧自身,因此羅莎# K' U8 Y" ^% G: D
不應把錯都怪到他身上,更不應把氣出到無辜第四人身上。
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( K1 V$ W' X* I% d! ]" Z 如上所述,既然三人都有阻撓成功溝通的移情作用,就
- [8 m5 N% q2 P. Y- K不該全然怪罪羅莎。相對地,本片基於對韓國父權社會權力
0 }, ?& O0 j5 D; a關係的認知,不僅傾向於同情女性,更傾向於批判既得利益" n3 z1 r% F* V2 Z( U
者的(男女之間的)男性∕(男男之間的)哥哥:裘明。8 w, n3 q. F# { `
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確實,羅莎的壓抑無言不只是移情作用的問題;其根源
" o$ B& S9 B4 |: ]- ~( g來自於父權壓迫規訓。以電影劇情所示,韓國三十歲以上的! m& t# l7 h% c; Z0 g% X9 p
世代,仍有男尊女卑現象。除了女人的口頭宣示(即使離婚)
. X( b! t4 r0 E# r0 s, H0 J$ u不被認真看待,女人在路上抽菸也可能有毫不認識的男人衝9 M: O. S' `. @- c C/ @6 L
過來掌摑。在整體社會情境不利於女人自我培力的情況下,
6 ]/ w5 u5 R& i羅莎雖滿腹慾望要求卻只能低調壓抑,於是是不可避免的處5 q7 `+ E: b2 M4 _' w8 A# H
世態度。 F7 B2 I9 j, Y6 M% n
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片尾,羅莎在車上幫裘明口交完畢後,裘明以為老婆變
+ g/ z1 F0 B8 I乖了,心滿意足但不說聲謝謝。於是原期待裘明表示些什麼
- p/ D+ \2 W/ l! B的羅莎,只有在旁默默無言,流下兩行無奈清淚。路旁枯樹
" a& |' y2 j& g: P) u* c1 A# p* n映射轎車前窗,適切地暗示了羅莎作為韓國父權社會中的女/ a) q! m" I* y9 x+ m
性,壓抑、寂寥、枯槁而無助的人生困境。正是這個充溢著
9 d& E2 W5 E; {- m3 X% I: R! ]陰鬱美感的構圖和隱喻,展現了本片導演融美學與社會批判
. t. j6 B5 b. s於一爐的絕妙電影功力。
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1 W+ C1 ^ Y1 j- B8 t% G* {[ Last edited by 阿韩 on 2004-5-16 at 05:15 AM ] |
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