|
|
" g9 Q* y6 d/ M# L2 E
y9 }* l' {4 @7 l0 _# t8 n) ]2 E4 n
来源：则运算 作者：政小四% O$ h' m; K k5 {. ~
! Q8 L3 t& i7 G
4 j2 E% K6 I3 C% S: q$ M" @8 |6 P; U已婚婦女驚怒發現丈夫竟有一位同性愛人，錯綜複雜男男女( F" t8 i* Y! `7 U1 }/ ~$ M
三角關係隨之而來──這是近來不斷被重拍的類型公式。韓. b2 G7 j$ L, a5 B: ]5 z
片《慾望男情》(Desire, 2002)處理兩男一女三角關係，看
& B' a! x9 Z( v2 ?0 V# h0 g w2 q, `似又一翻版，但導演以大膽性愛場面、含蓄隱晦譬喻和特出4 F' l$ H T9 {8 l: }, V& U
陰鬱美感，特別著重女主角（妻）的精神狀態和社會地位，
. M7 I* ~: T+ P2 ~" m( i0 f' \ F( r漸次舖陳出片末寂寥無望的女人境遇，突顯本片關照女性的3 @" b% _3 d' U3 |$ N4 t
同理心特性。7 V$ |! P Q5 n: p1 M
) ~1 P X/ v+ L. s" V 羅莎發現丈夫裘明與年輕牛郎李奧的不倫情事，個性壓
) p) Q; W! P9 t! u( A4 F6 t/ S5 J抑的她怒火中燒，開始了一連串低調無言抗爭。透過不言明# h8 g/ `* a4 U# o; A4 u2 ^( B
的行動，羅莎希望裘明能夠意識到她的存在及不爽；然而願
& y) X! Q: y- K% V# f望全然落空。空虛的羅莎因此決定與李奧做愛，一方面懲罰
1 _0 b4 P$ j0 k: K" H' p4 O F丈夫，一方面也藉由金錢、掌摑，來羞辱李奧的人格，從而" _7 ?# x8 ^8 p* R$ G- I# g
平衡自己那被羞辱的不平之怒。於是全片不斷重複著一個人- C: P3 v N8 r- D$ q+ W
受委屈，就將怒氣轉發洩到其他兩人身上的惡性循環。
: {& G* o2 F2 Z+ @+ W
# j4 A& H; n2 O& N8 Q1 y 也許問題的癥結在於羅莎。衣著莊重、眉頭深鎖、個性
; c+ Q/ n G8 Y* H9 t/ y" t壓抑的羅莎，想要受裘明重視，想要以她自己想望的方式受+ C% p9 V0 K6 v
裘明重視，卻總是抑鬱著而不說出來，反而期待裘明能夠主$ T& z0 J3 z& t" W0 A( E1 }7 ~8 x
動懂她、發現她的需要。羅莎這般移情作用，無視於人人本
7 G1 ]. d/ a2 C* Q質上都是各自獨立的個體，無視於人與人不可能不經溝通而
) l% T: Z% w) e" U# Z互相了解的事實。於是羅莎的心靈不免期待落空，也不免更3 Z3 v! m4 [ f1 Q2 M* e
為重傷。
Y9 g0 O1 Y( {' f* @ L
+ L/ }+ Y& }' U# j# m% [, D8 T4 R 然而事實上，每個人受限於主體型構，都必然對於他人
& U: L4 d. x3 _& P% T有所移情作用。也就是說，不僅羅莎有，李奧有，裘明更有：
; p- w: N+ E; Q L4 q, k每一個人都以自己的方式來理解揣測他者，卻從來沒有真正0 c. i$ t1 g6 X5 s5 i# N M
成功過，反而造成更大的潰敗與創傷。面對羅莎始終不言明; }/ ?% }5 C0 [8 Z
的抗議與求歡曖昧交織，個性自以為是、不懂得傾聽的裘明4 g0 ~" H6 m' B2 J+ D
先是溫柔安撫，後是粗暴性侵，或者溫柔性愛後吐口水在羅7 z7 x1 T: Z% V0 {# \) l: T
莎臉上；裘明最後買大衣算是賠罪，但這些自以為是都得不9 l4 E- w1 {: k1 D2 @ i1 F' U
到羅莎的肯認接受。# w& G( A$ T5 M1 o6 Z0 B, U
' x6 {2 \7 k' b4 u0 T' P% ^
不過，正是在這個時刻，兩個人的溝通就快要達成了：0 g8 ]& {9 V3 b$ j' y1 `8 T
不懂傾聽的裘明，氣怒詢問羅莎到底要什麼；而自以為別人$ ~4 {2 H$ Y3 f- I4 q( t
應該懂自己的羅莎也快要突破心防，講出內心話。但是失敗% X5 p# h( ^9 ]# P5 S
了。裘明失去耐性，抓著羅莎的頭髮衝出去，讓溝通之門再5 ]- {2 ~1 [ P9 Y" y4 M
度緊閉。
5 B) t, M! A; O# ~9 M# |( G) Q0 S }( ]6 {1 A" x! b# ~; a; q2 ~
接下來羅莎與李奧彼此倒是攤牌了。羅莎終於明確要求
5 ]4 C V K: m# K2 L5 J李奧道歉（李奧作為第三者），而李奧道歉後亦明確宣示不
' T! Z$ l- ]; P; V3 f原諒羅莎（羅莎欺負李奧的小女朋友）。李奧這裡的拒絕，
, \9 y2 ^5 b3 W提示了三角關係受害者不只羅莎，還有李奧自身，因此羅莎
% a5 I/ d+ j5 Q不應把錯都怪到他身上，更不應把氣出到無辜第四人身上。
/ U, N0 t# ~1 {9 }, K3 Y/ \" k+ A: m
$ d7 t* g1 L$ v 如上所述，既然三人都有阻撓成功溝通的移情作用，就 G6 `# L3 e0 |5 o% [* o0 ]- D2 q
不該全然怪罪羅莎。相對地，本片基於對韓國父權社會權力8 u0 f& c9 f/ u
關係的認知，不僅傾向於同情女性，更傾向於批判既得利益
) @5 h, d& Q) U者的（男女之間的）男性∕（男男之間的）哥哥：裘明。/ w+ l' }. K) i2 z; @7 u: s0 b U
* }) u+ X; x& a7 `8 n: H, S$ O1 j
確實，羅莎的壓抑無言不只是移情作用的問題；其根源' S* K* q1 `1 g6 w
來自於父權壓迫規訓。以電影劇情所示，韓國三十歲以上的, _4 ] u- t. f
世代，仍有男尊女卑現象。除了女人的口頭宣示（即使離婚）
5 q3 q. K& b; B1 |5 n6 T2 M不被認真看待，女人在路上抽菸也可能有毫不認識的男人衝( m* n" }% r# W
過來掌摑。在整體社會情境不利於女人自我培力的情況下，5 X% F( P: Z) y; `/ g- k( d! O
羅莎雖滿腹慾望要求卻只能低調壓抑，於是是不可避免的處7 `7 ]0 i4 L; c# R/ \* J2 B
世態度。" j2 P% b) _" Q. t* n9 s
: _ x, i4 U9 L* K4 \+ I# D 片尾，羅莎在車上幫裘明口交完畢後，裘明以為老婆變
- C$ W; l7 V- r2 Y9 H2 J/ x/ p乖了，心滿意足但不說聲謝謝。於是原期待裘明表示些什麼+ ` w9 w, t) K1 u0 `. p3 S, @6 g% H
的羅莎，只有在旁默默無言，流下兩行無奈清淚。路旁枯樹
) L& w4 z( _. T; R映射轎車前窗，適切地暗示了羅莎作為韓國父權社會中的女
?9 {( H% g2 D性，壓抑、寂寥、枯槁而無助的人生困境。正是這個充溢著
: [2 z- z1 Y# J/ W5 P" A* H陰鬱美感的構圖和隱喻，展現了本片導演融美學與社會批判, H7 A$ t% N% ^: \
於一爐的絕妙電影功力。# g, o( o. V; A, w- H# i" Z
" q+ m( Y1 g0 j' d, j6 L
+ _: v) V3 U6 r4 U7 `政小四0 ?, K: _6 s2 r
J0 i7 I* q# s( F[ Last edited by 阿韩 on 2004-5-16 at 05:15 AM ] |
|
匿名
发表于 2004-5-16 19:01
发表于 2004-5-16 05:14
