|
|
: A# {& L9 b" w& Z1 W! t' _
1 Z% m& I$ s% o
4 s. @% S5 w k$ ?9 m7 E% S; z Z
来源：则运算 作者：政小四
& L- [( r6 V" i4 O; X' Z) F) p; {- r d" l
3 C* c# G, v& v1 R2 y
已婚婦女驚怒發現丈夫竟有一位同性愛人，錯綜複雜男男女
~) }, W3 a" J5 J三角關係隨之而來──這是近來不斷被重拍的類型公式。韓& ]1 a$ r9 H, z6 t% n
片《慾望男情》(Desire, 2002)處理兩男一女三角關係，看/ W& o# [: X* F! D- N: q
似又一翻版，但導演以大膽性愛場面、含蓄隱晦譬喻和特出. b# x7 x0 a3 l' K: U' w a
陰鬱美感，特別著重女主角（妻）的精神狀態和社會地位，1 w; a, o: Y$ J
漸次舖陳出片末寂寥無望的女人境遇，突顯本片關照女性的
; ~( f, {0 j# j, W# w- @同理心特性。2 y: y& n* Y( E5 p2 ]( W, H- Z( B
0 x5 `) H! t! I9 f; v2 c4 J0 B5 l( z3 z
羅莎發現丈夫裘明與年輕牛郎李奧的不倫情事，個性壓; S k" b6 M% @' z
抑的她怒火中燒，開始了一連串低調無言抗爭。透過不言明
& z) Z/ y7 ]1 ? i6 I3 j( D$ R的行動，羅莎希望裘明能夠意識到她的存在及不爽；然而願6 Q- J0 V+ E& k; c! D
望全然落空。空虛的羅莎因此決定與李奧做愛，一方面懲罰
/ ~, Q F8 b, v! s丈夫，一方面也藉由金錢、掌摑，來羞辱李奧的人格，從而
5 G3 o# A# N5 y# L" L9 @平衡自己那被羞辱的不平之怒。於是全片不斷重複著一個人# [1 y" o* R1 h; l3 l; p
受委屈，就將怒氣轉發洩到其他兩人身上的惡性循環。2 Y# Y' P/ m2 z5 k ?
/ n" h/ e- }7 B' [ 也許問題的癥結在於羅莎。衣著莊重、眉頭深鎖、個性 i: m# K5 y$ y
壓抑的羅莎，想要受裘明重視，想要以她自己想望的方式受7 |) Q* R- f+ X+ o& J
裘明重視，卻總是抑鬱著而不說出來，反而期待裘明能夠主
8 z! j# n! I' x/ ?3 [) j8 p( |' L動懂她、發現她的需要。羅莎這般移情作用，無視於人人本
9 ?1 s+ C, r3 C! ^3 g質上都是各自獨立的個體，無視於人與人不可能不經溝通而; ^+ c* R. Q0 T. F, B1 \# B2 b
互相了解的事實。於是羅莎的心靈不免期待落空，也不免更
& H, C4 }: D6 s, k5 U為重傷。
?+ ]! g( F2 F, k
2 V# H' n, w V4 ^; D/ ]2 k1 @( R+ R9 n 然而事實上，每個人受限於主體型構，都必然對於他人
1 e( m4 A+ N1 a+ B有所移情作用。也就是說，不僅羅莎有，李奧有，裘明更有：: o ^+ r {: V% m
每一個人都以自己的方式來理解揣測他者，卻從來沒有真正5 k5 Z9 J4 M" o& f3 y
成功過，反而造成更大的潰敗與創傷。面對羅莎始終不言明
; O2 W; y) i/ t$ ~3 R1 J. ?的抗議與求歡曖昧交織，個性自以為是、不懂得傾聽的裘明$ t% [# U6 ~( I& v$ ]
先是溫柔安撫，後是粗暴性侵，或者溫柔性愛後吐口水在羅
2 I' h; m) D" v1 W莎臉上；裘明最後買大衣算是賠罪，但這些自以為是都得不
4 z( i& u0 q3 O$ u; y9 _2 U" J到羅莎的肯認接受。
" K7 W7 i9 i/ x& ^
6 J M0 L0 t6 y' ^6 ]% d2 ~. O 不過，正是在這個時刻，兩個人的溝通就快要達成了：
: b9 ?, h( T5 p6 b不懂傾聽的裘明，氣怒詢問羅莎到底要什麼；而自以為別人7 H+ l9 r; R: X
應該懂自己的羅莎也快要突破心防，講出內心話。但是失敗
: r$ l: m& l- x; C+ o了。裘明失去耐性，抓著羅莎的頭髮衝出去，讓溝通之門再
& ?; A/ c* I: ~1 h, Y. f度緊閉。. S" @" S8 O% c4 Q- {! E+ `
) N; L" s* P, p$ z
接下來羅莎與李奧彼此倒是攤牌了。羅莎終於明確要求5 o- h" a7 R( d+ v% ]5 K9 F
李奧道歉（李奧作為第三者），而李奧道歉後亦明確宣示不
; q) V0 U! N" M5 j原諒羅莎（羅莎欺負李奧的小女朋友）。李奧這裡的拒絕，( f, |: o0 {" _& w- B( j) Z/ S
提示了三角關係受害者不只羅莎，還有李奧自身，因此羅莎
8 ^6 J2 W7 x0 N8 @1 j- ^不應把錯都怪到他身上，更不應把氣出到無辜第四人身上。1 f! K* Z8 V: |( k3 b5 A
6 R0 P5 M: k! e: Q" \% z1 e0 i 如上所述，既然三人都有阻撓成功溝通的移情作用，就1 B: s4 y; _# B2 f9 w
不該全然怪罪羅莎。相對地，本片基於對韓國父權社會權力9 u# U ^2 g g' U" x. t; n
關係的認知，不僅傾向於同情女性，更傾向於批判既得利益3 n+ K1 h- h( t( [' c9 v8 x
者的（男女之間的）男性∕（男男之間的）哥哥：裘明。2 S/ t/ D7 a+ @
: k: \2 \, Q1 T3 e. i 確實，羅莎的壓抑無言不只是移情作用的問題；其根源
$ D4 B/ t V1 B+ a4 X9 b) t來自於父權壓迫規訓。以電影劇情所示，韓國三十歲以上的
* A9 w* X) h9 W- @# A b `世代，仍有男尊女卑現象。除了女人的口頭宣示（即使離婚）. g! `( p# I9 k+ G5 N/ I, Q3 P* H
不被認真看待，女人在路上抽菸也可能有毫不認識的男人衝$ R8 _& b2 g$ Y- [& w
過來掌摑。在整體社會情境不利於女人自我培力的情況下，. m( _2 P2 Z2 {) L/ N. N/ J6 p
羅莎雖滿腹慾望要求卻只能低調壓抑，於是是不可避免的處
; o; b+ S8 q) _2 S$ [0 V1 C5 p, w世態度。
! h; C" s% z, ~0 U1 T; m5 d6 @& ?' `
片尾，羅莎在車上幫裘明口交完畢後，裘明以為老婆變
& O4 _, `. V& F( f& O" { V乖了，心滿意足但不說聲謝謝。於是原期待裘明表示些什麼$ |1 a. [4 B' X8 Y
的羅莎，只有在旁默默無言，流下兩行無奈清淚。路旁枯樹
0 @1 j# t) J: W. O1 K/ z映射轎車前窗，適切地暗示了羅莎作為韓國父權社會中的女1 Q& b' _1 J( q# ?0 }$ m. W
性，壓抑、寂寥、枯槁而無助的人生困境。正是這個充溢著
8 ~# b/ T7 |3 Q: J陰鬱美感的構圖和隱喻，展現了本片導演融美學與社會批判
9 b% S! q5 l/ U; x. o; e8 \$ p於一爐的絕妙電影功力。
- P" e& r# v& a; s
@9 d q" Q, K7 D& b0 P# f8 W
& k3 P) J5 v. _; t$ {政小四4 r. B2 m. G' c9 B2 j2 a v
% g# T7 p& y; ?) i
[ Last edited by 阿韩 on 2004-5-16 at 05:15 AM ] |
|
匿名
发表于 2004-5-16 19:01
发表于 2004-5-16 05:14
) z3 w; R9 [! Y2 }3 j) T