|
|
作者：吴味1 t+ L5 z `6 T+ V; y; `/ U$ J7 h
我以为我可以模仿一下金斯堡那种适宜朗诵的诗，写下韩国电影的黎明俪歌，但我一下子就陷入了韩国电影里那种若有若无、风花雪月的柔情，搞不清楚高丽人到底是坚韧还是他们已经把坚韧化做阴柔，让你在那些美丽的影像里陷进去，然后糖粘住了你的翅膀，难道电影也可以变成温柔乡？
$ v5 S; I! P9 L6 c' G . l R$ ^ y; V$ q
2000年，韩国电影第一次以整体的形式来到中国，是在北京电影学院搞了个并不是太多人关注的“韩国电影周”，那时有两部电影让一些人回味——《八月照相馆》与《加油站袭击事件》，而近两年，韩国电影更是以逼人的气势出现在世界各地的电影节，获得认同，一个如此强劲的群体像极了若干年前的伊朗电影，也是以一种群体的形象展现在世界面前而得到认可，只是伊朗电影最终诞生了“阿巴斯”风格，而目前的韩国电影还让你看不到有一种新风格要诞生的潜质。: U1 N5 g0 E6 A# L3 y$ B( A V+ u
因为日本的，美国的，法国的，香港的，台湾的……各种各样世界电影的元素你都可以在韩国电影里发现，甚至你可以把它形容为韩国版的某某电影，它甚至于可以削弱韩国人那种棱角分明的性格，它就有点像杂种了。像大片模式的《生死谍变》、《爱的肢解》，文艺片风格的《八月照相馆》、《爱的蹦极》，类似英美独立制作的《加油站袭击事件》，接近欧洲电影的《追访有情人》，你都可以在其中寻觅到似曾相识的感觉。
* ^' a) c0 r- ~" L# U 但韩国电影却以一种我就是杂种的态度首先堵住了批评家的嘴，更是以一种对电影的热爱将模仿变成一种手段，不是粗劣的复制机器，而是加工精美的速成品，电影的质变避免了过多的歧路，在没有韩国特色的时候就暂时忘记特色，首要的目的就是，你必须承认这些电影都挺好看的，这也成了目前韩国电影的特点。韩国电影也以这样一种坚持没有棱角的风格体现出自己的一种坚韧，精致出一种东方独有的气质与神韵。+ S- D+ e5 O% H6 A9 }- B. }
而这些好看的韩国电影呈现在韩国观众的眼前时，面对国产精品，韩国的国民肯定是饱含热情地吸收，看看他们对国产轿车的认同及拥有就已经说明了一切。写到这里，想到中国电影，就写不下去了。
! f" X4 `( q7 k5 w# ] |
|
发表于 2002-8-9 01:32