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本文轉載自「電影欣賞」雜誌第102期
3 X& [+ C$ e$ @( J% A' R& B作者：曾素秋
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已邁入二十一世紀的今天，回顧二十世紀的最後十年，
% r4 N- v) D& a6 I& H$ e; K韓國電影無疑地交出一張異常亮麗的成績單。為了能更
, U8 A) `' ?( V- r準確地感受其驚人的成長，我們可藉由以下的數據統計
6 X5 x# {% a! z" v& [1 z$ B來說明。首先，先觀察這一深具象徵性的事件：98年橫
" V9 U# K, B. X l# ?) y2 t6 F掃全球，創下全世界最高票房紀錄的電影為詹姆斯．喀$ v. J7 \# w1 U( x+ \/ h
麥隆的《鐵達尼號》，這部電影所引爆的賣座威力在漢
4 \. l+ V( c. \0 Q城亦非例外，不僅創下動員197萬名的觀眾紀錄，也更
* G; [5 Z; U( k6 |新了《第六感生死戀》在韓映演時的紀錄。然而，任誰3 r7 I' z- }5 `' y1 g
也預料不到，這項紀錄維持不到一年，竟為韓產國片所
+ z7 v1 P7 @2 ?/ z刷新。99年2月所上映姜帝圭導演的《魚》（swiri，註3 K6 y) s" k7 T# D
1），僅在漢城就一舉高創244萬名的觀眾票房紀錄，
. R2 @9 y/ h9 x《魚》所造成的史無前例空前賣座旋風，席捲整個韓國，
' k/ h. ?2 S+ r7 M3 W B L! e也成為99年文化界爭相討論的文化現象。除掉觀看《魚》
% H9 q9 g& w1 L錄影帶的觀眾不算，全國的戲院就一共動員600萬名觀眾, U: I# Y0 H; w8 @
，換句話說，韓國人中每七名就有一名看過該片，這些數( p6 J0 @$ G2 ~) c7 j* R
據不僅說明《魚》在韓國市場的觀眾動員威力，也證明韓
5 o& V3 x# U6 g: S2 j; h產國片也能掀起一股無法抵擋的韓國電影熱潮。9 J8 k) U, M- J+ y3 V1 C
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為了要說明十年間韓國電影的變遷過程，實有必要更詳
( _2 \* A' }5 G% m細地說明99年的情況。毫無疑問地，99年為韓國娛樂
. l. P+ r' r9 \7 m0 w9 l. L電影大躍進的一年，觀察這一年間的票房統計紀錄，能
/ h+ n" ~4 ]$ W4 F: g更清楚了解這一韓片發燒現象。首先，將票房成績說明2 n7 T: g1 X- t4 p
如下（全國票房統計幾乎無法做出，以下所列數據均以
- k$ R9 J% u; `( }漢城觀眾為準）：第一名《魚》（244萬名），第二名
/ \' g/ E% P' F: j《神鬼傳奇》（The Mummy，89萬名），第三名《' {9 S( K0 ]4 m
加油站打劫事件》（金相辰導演，97萬名），第四名
6 o; R* x9 |1 [ a《駭客任務》（the Matrix，89萬名），第五名《靈" V. W$ h% P$ {+ D* Y" H7 F
異第六感》（Sixth Sense，87萬名），第六名《泰
6 ]- I( \9 J+ A+ b% S6 @; Y山》（82萬名），第七名Tell Me Something（張允1 D0 a1 p4 N" W, k( g
賢導演，75萬名）。從以上統計可知，賣座成績前七0 h% j" |$ ?; F) b# C- n( }* s* c
名中，韓片即佔了三部，而99年一年間在漢城票房紀
/ w; I& \5 O0 ^+ v錄50萬名以上的韓國電影，除了以上所說的三部之外，
. A# @: T8 l, K' B8 N% }另外還包括了《不留情面》以及《怪獸龍》兩部。必須
8 m- v+ \6 |, r' g" k" v" v R' ?了解的一個事實是，過去十年來，漢城上映票房50萬名) \$ H W2 W; J
以上的韓國電影竟不到十部，兩相對照之下，99年的觀" d8 L6 ?7 \9 K, t |
眾熱情支持韓片現象，著實令人驚訝與振奮。
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8 D1 f9 ^0 |5 | D8 z% ~9 C即便到九○年代中期，韓國電影的市場佔有率仍不高，
- I4 E: ?7 b2 T' V1 ~8 I0 E93年為15.9%，94年為20.5%，95年為20.9%。當
* L4 X- B2 @& D; O3 N6 n9 g時電影市場景氣低迷，電影界也瀰漫著一股危機意識，
3 H8 M5 s6 W# K7 ^. ]悲觀言論四起，不少電影界人士認為，電影市場長期萎" o& C" ?2 ]+ S1 c$ I
靡不振，將會步上南美之後塵，或許韓國電影工業亦將, O; @! G9 U# p, H* s
從此消失。而美國電影挾其發行優勢，壟斷了韓國電影
/ W# \7 S$ ?; J5 a市場50%以上，香港及歐洲又瓜分了剩餘之30%，加/ S4 S+ O7 b6 \
以美國電影攻勢越來越強勁，韓國電影就如風中之燭，
0 b( S; |. R$ @7 r/ R$ e面臨陷於危急存亡之境。
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1 k2 w0 l9 k+ a& c3 o可想而知，當時韓國年輕人對韓國電影抱持著冷漠不支8 A7 |4 p0 Z& U' v0 A8 p
持的態度。九○年代初、中期和九○年代後期相較，韓
7 G# a2 F' Y1 _" s! V' J+ h- l國電影顯然地略遜一籌，這是個不容否認的事實，因此, ~# a4 e7 G& j- o8 n
電影觀眾也對韓國電影表現出強烈的不信任和不滿，長
& w# @. e& ?0 b久以來，支配韓國電影的類型不外乎「販賣女體艷情電/ x' e* D& }& y6 L$ T% U
影」、「無厘頭式搞笑電影」、「賺人熱淚的摧淚電影, ^6 d! e8 S2 y
」、「與現實脫節的所謂現代電影」，以及「改編暢銷3 x' Q& R$ Q1 E* T% D, n
書的電影」等制式化的製拍模式。那時韓國電影完全低
* x! `; y8 }) N/ I" a估並落後於電影觀眾的水準之下，電影觀眾常懷排拒心( o) @$ n0 W; P
理，常僅因是韓產國片便加以拒看。然而，到了後期，
) s4 J- l9 @* j6 L5 ^6 d時勢逆轉，大環境丕變，才華洋溢的年輕導演大量出現+ D* ~( F) a5 i, l- Y
，製片與導演不斷開發新類型的電影形式，年輕電影企
6 b; o: {2 \7 H% L+ A% }劃導入市場概念，積極推動嶄新的行銷手法，大大提振
% h" d {; `' T! _韓國電影的疲困，從九○年代中期後，觀眾漸漸回心轉
; l& p5 _2 D0 ~意，韓國電影也正式吸納年輕觀眾為韓國電影的忠實支
% E8 z. E- ^! J3 d% F持者。
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這段期間，韓國政府與美國政府持續進行貿易協商，兩
5 \6 ^ _# X N8 L# ?' a國協議：「韓國電影在韓國國內市場佔有率如果超過40%，) n- j" p4 G: n6 \* w t
韓國則將完全開放電影市場。」因此，如果99年所刷新6 d* D- ~: H. R+ _7 G/ V6 x2 {
的票房紀錄超過40%，那麼也將意味著在電影配額的協7 t+ r p4 [/ E
商中，韓國必須無條件的讓步。如果考慮到電影配額制4 r& ~+ U R {6 V: G Y: F% z5 R
度，相當諷刺地，「幸虧」韓國電影市場佔有率僅停留& d* j/ s; d$ b
在38-39%線上，如果我們看看世界其他國家的本國電
* D9 K/ J& S# v" ~0 n( K: y" l( T$ w影佔有率情況，韓國電影可說創下了歷史的新高，例如8 T4 M8 o, ~7 B3 Q. a* x$ X
98年日本電影佔30.2%、法國佔27.4%、英國佔14%
1 l6 ?& ]) O& `; \( r' |, H、德國佔9.5%，除了美國電影之外，其他所有國家的% f* W" {' h8 \
本國電影市場佔有率都在漸漸縮小，唯獨韓國電影一枝
6 D. ?0 V3 z; M0 i, `3 B獨秀持續不斷攀升中。換句話說，韓國電影觀眾的視線4 @/ A- @9 F8 ]: m
已轉向韓國電影。
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在外片的強勢攻擊下，韓產國片的表現仍然令人刮目相$ v& y0 b. B! w5 B" H
看。自1988年派拉蒙、環球、米高梅的合作公司UIP
& Q" E* u; Y% H& W擁有自行發行權，無須透過本地發行商代理即可輸入韓
' R! V/ F) C# ~2 m( N$ V# i, [國後，由於影片往往又是映演市場上的強勢，韓國電影
6 o0 H8 e1 }6 _0 T2 P4 o不可避免地受到衝擊，境況更形蕭條。於是，電影界人* C7 g5 o+ q5 |" a
士群起展開抗議美國的直接輸入。但進入九○年代後，
" @* q4 p, J8 Y9 [抗爭運動日漸疲乏，華納兄弟、福斯、迪士尼等公司乘' d- Z0 l2 g; @' E
勝追擊建構其堅固的發行網路，使得韓國電影遭逢了空! X/ G% V4 g- i# L0 S$ {/ w6 M
前的危機。不可諱言，九○年代初中期的韓國電影界瀰
a6 u/ j+ X. {% n O漫著絕望，人人自危的悲觀氛圍。* g& u8 a1 W- `! \/ W5 w
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! | X* S" ~3 g/ W( r$ P: D值此同時，三星、大宇等大企業也開始電影的投資。一
1 O* m, L, o0 [! H直以來被視為電影投資重鎮的忠武路，逐漸有其他資本' L2 @/ m( ]$ u0 m) b5 w) H3 U" e( W
的流入，乃肇始於錄影帶工業。原本小規模公司經營的1 H! C# A$ ?' e' d/ K
錄影帶市場，由於大企業的加入，整個錄影帶市場漸漸
8 z4 |# s; y2 V! r變為大型化，並使得以錄影帶版稅先行支付作為部分電影# N2 Y! z3 D) j( y) g6 V! }
製作費的運作模式成為可能，而錄影帶的販賣金額往往可7 U+ t& R9 P$ o0 b0 l& R
佔總電影製作費的30%以上，大企業遂漸漸選擇直接投$ d! `. Y* z0 K3 h* M$ F
資電影的方式，導致早先佔大宗的忠武路資本開始沒落，- h/ F, E( y# N- g3 X
原本家庭手工業式的電影製作方式則得以開始體系化。然* j3 }. ]: G* _
而，大企業野心勃勃所描繪的電影投資藍圖，卻因電影工
; {1 P5 m2 `8 `; i9 e. O. \5 }! N業原本根深蒂固的商業霸權與社會文化特性，以及大企業. A1 u0 P1 Z G; s. H
的電影經驗闕如，無法自發地合理善用大量流入的資金。4 k+ s8 E, \0 N) N6 ?% e6 E$ L
雪上加霜的是97年韓國爆發金融危機，大企業必須進行( [. G' \) F9 K4 ]) X+ T) m
大規模的體制改革與裁員縮減，一直以來為大企業深感棘) T2 n3 H- G1 ?2 y( j
手的電影投資事業遂理所當然地首當其衝，遭到裁撤的命
9 F' d" t( |/ \) S" N0 `運，如眾人所料，大企業付出了昂貴的學費卻中途喊停。( A: p. r& O% p( q
然而，大企業的加入投資，也對電影製作環境的改善以及
/ i. E* s+ e+ | Q" X0 I戲院硬體設備的現代化有著相當的貢獻。, }8 r$ G0 P2 x/ h
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$ ~4 z! r: j$ Z& Y& h. H帶動九○年代後期韓國電影風起雲湧，無疑地，是一直1 o- h8 q" v: u5 s# K
有許多位優秀的電影工作者持續不斷地創作，以88年為
# S; u- n! b+ E: ^( P起點至今出現了三位備受矚目的導演，八○年代政治動
: ?: [- q1 F8 g4 ^盪不安，朴正熙大統領暗殺事件之後，掌握政權的軍事2 W4 _( {: A! j
政府仍與過去相同，掌控著電影的發展，而在舉辦88年3 m5 J; J# e3 D) U: A3 D
奧運後，韓國社會逐漸無法抵抗開放的風潮，就在此時
5 B& Q5 ~5 n% P4 @, P，受到美國的壓力，直接輸入的電影開始侵入韓國，在
; P" s& T2 t, H' F; X此內憂外患的情勢下，《七秀與萬壽》的朴光洙、《成' K3 ^. o' Z4 n3 H" h! H2 ?
功時代》的張善宇、《搞笑人》的李明世三位導演的出4 |" a0 h& L- s* @
現，為悲觀的局面帶來一線曙光，而這三位導演至今仍! @ g; L4 V9 `
舊維持創作的活動。99年對朴光洙導演而言，是艱困的
6 S3 `+ n4 G) P5 X1 x一年，投入龐大製作費的野心之作《李在書之難》，是2 S) {6 X8 R! U+ b
描述十九世紀末濟州島民亂英雄的悲劇，影片仍維持其4 [9 n/ v; C4 g- v" O
一貫對政治性議題的高度關切，但在票房與影評兩方面( I5 k }* k) j% Z# V
卻都不受青睞。而張善宇導演的《謊言》改編自韓國備
! l8 M' Q8 ^' P k) y受爭議的同名小說，電影中赤裸大膽地描繪高中生與藝
! e% p! X3 F' c) Y術家的性，在國內引起色情與藝術之爭的軒然大波，但
/ o* a; X7 F' p8 C爭論絲毫不影響影片的光芒，本片不僅入選為威尼斯影2 W( f' x( U. L3 B; s
展競賽部門，在票房上也打了一場漂亮的勝仗。另外，3 P. W7 j$ a( c0 f/ F4 R) u
李明世導演的新作《不留情面》被影評人票選為99年韓+ b, ?8 P p4 C0 d3 `% A4 w7 S- E
國電影代表作第一位，片中將其形式主義電影哲學發揮" q6 z: x4 a1 S+ s9 z3 B P: d
得淋漓盡致，掌握警察生活無奈的影像力量，令人久久: x/ B, ]" b7 D# ?* \) P7 L8 q6 a9 [8 q
不能忘懷。在韓國電影界，像這三位導演一樣，能維持
0 w$ |1 n8 |* l& _" q十年以上間斷不輟的創作活動，可說是個異數，也說明; {7 ^5 ^! E% t- U" T4 }
了韓國電影界的動盪與競爭。只求發揮電影的藝術性而
' D# b8 T5 n, H- s3 U導片是相當困難的，這是韓國電影的現實面。換句話說，
. k C9 g( a+ z: x+ j: X: i5 F若導演想「存活」於電影界，那麼他必須擔負某種程度
m/ V% C/ |6 v的票房責任。毫無疑問的，韓國的電影生態是相當資本4 O M9 y8 x( t- b! O6 ^" n' S, `! [
主義。5 V5 t& n1 [ B
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0 w# F( o; @0 I8 J% o2 q進入九○年代，出現了大量的新人導演，其中有絕大多2 ]9 m3 G1 ~2 R
數留下其唯一的處女作便離開電影界，如果導演的實力 R7 S- O/ k2 N1 n& L
未受肯定，任何的投資者也不願投資在他們的身上，導0 u/ V2 y% `( ]
演如處生死一線間，無不卯足全力發揮，而這種個人的$ w( R3 a8 r% h! G* K; y, \" w
危機意識，對電影的水準提昇，也有某種程度的貢獻。
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九○年代韓國的藝術電影導演可推洪常秀、李光模、李
: P8 R4 ]4 Q, I- s6 u滄東三位導演。常與蔡明亮導演作比較的洪常秀導演，
% V6 E% E0 W, J以其一貫冷肅的現代主義視線觀看世界，留學美國的他，6 j" D6 O3 R5 N; o
雖然《豬掉到井裡》、《江原道的力量》兩部片在賣座1 P2 W$ A* T/ E
上都失利，但目前仍有機會開拍第三部劇情片《喔！秀晶》8 s+ c( t; J3 g; @1 h
，而更令人訝異的是，《喔！秀晶》是以黑白手法拍攝，
7 F' m; Z. g! Y, J/ R. i: ~$ A在韓國電影界中孤傲地維持其獨特的形式，提昇韓國的電/ p6 U; r4 L( [
影價值，非洪常秀導演莫屬。同是美國留學派出身的李光7 Q) p3 U/ ?- c7 N* ~ [
模導演，以《美麗的季節》一片於世界各國影展中受到矚
9 v" R7 { q; {' |/ x" W7 q目，他以長鏡頭的手法，勾勒出戰後韓國的成長歷史，運: T' E$ [5 R$ H, A: i8 i
鏡的方式令人聯想起伊朗的阿巴斯或希臘的安哲普洛斯，
1 `* Z3 v. P( j, h導演以寧靜和緩的畫面載負著韓國現代史的悲哀。而《美
9 {4 Q7 l* A5 B: h9 I) x; F- F麗的季節》也是韓國電影史上以最少鏡頭完成的電影。小
( F' {6 x+ @: t3 t+ Z$ C$ S7 m說家出身的李滄東導演僅以兩部電影而奠立其在九○年代
% I+ n1 e/ i+ E" v受囑目的導演地位，他的第一部作品《草綠色的魚》及第7 ^& \/ o2 p5 j, j8 G9 V- X* z
二部長片《薄荷糖》都以抒情、文學的形式述說，主導著; [' U3 Z9 d- x" R! j% \
新的電影類型。
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如上所述，三位導演中有兩位為留學派，這也顯示出韓國
, J: `: h* ~- p! B+ q3 k9 V電影界有越來越多的留學派加入的趨勢。九○年代韓國電
8 o* o5 f7 s- \0 c$ T! Q$ ~" x影的中興，最大的原因之一是因為有足夠的人才。近來，
* j0 F0 H$ K6 c) B1 e韓國各大學增加最多的科系為電影、影劇系，高中畢業生1 D9 G5 _3 I; ]- S! V
中，未來想報考與藝術相關的在學生中，亦常以電影系作. w0 S, v$ L; ?: |
為第一志願，是個令人振奮的消息，這些經過苦戰而入學
2 l) L. B' r, Z* q1 |3 q的大學生，在對未來前途不確定下進入電影界展開生存競* g9 t: u8 Z4 B
爭。另一方面，為了學習電影而出國留學的韓國留學生亦8 w9 N5 H5 \) \: [) G
有千名以上散布在世界各處──紐約、巴黎、莫斯科、北
* F) T# ]' |& c+ G T, m京，幾乎只要有電影學校的都市就能看到韓國學生的足跡
5 u( Z6 ?7 A6 P5 R, J，但即使飄洋過海苦讀歸國，是否能在電影界嶄露頭角，
" t5 S+ b% x( Y仍是未知數。此外，每年有許多導演嘔心瀝血導其新作，5 h1 h4 I0 E c" b
若未能表現出一定的成績，他們的未來也是未知數，這些
: r/ C2 F0 ~4 ^+ q壓力也激發了導演非把影片拍好不可的決心，進而提昇了
* j" U+ { h. p' G6 f韓國電影質的水準。
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/ I1 E9 F [( N& M9 [亞洲圈的電影中，被認為具商業電影賣相，僅只香港電影，- v9 c) k& M! l% x4 c
香港電影工業開使沒落後，韓國電影人士即著手攻佔香港+ L, Q9 E. J/ L- n0 J' v
電影原本所擁有的市場，並且也覺悟到鍾情藝術至上主義
9 x& U( N* I* ]2 L的電影是無法生存的。截至幾年前為止，想開拍商業電影
2 q* c8 g) t5 ~8 T的導演仍屈指可數，但現在，許多導演卻表現出對商業片1 @2 M7 M( ~9 A7 v
的野心。由於《魚》的賣座成功，也帶動著許多人認為商' @( T8 Q/ Q" N( {# X' U, ^6 o
業片只要拍得好，也是能受到肯定。事實上，韓國的影評 l& b! B4 |- Z" W1 N5 K8 v
人對商業娛樂片一向漠視，《魚》也同樣在影評上遭到惡
! `: c$ N" [# o" o2 V# e( I評，然而，觀眾卻對影評人的評論無動於衷。《加油站打$ W7 i6 u$ N- D. R$ Y- _
劫事件》或Tell Me Something亦是相同情況。韓國電影
) }3 O( X0 [8 z與影評人的觀點背道而馳，商業片導演不重迎合影評人口4 s9 g& C! B7 \9 q1 F- p
味，而開始花精力了解觀眾的反應，試圖在商業片中尋求
2 w! m0 s( A" f3 U/ V一條出路。過去電影製作費平均不過十億元的韓國電影，
$ `* ^: V6 o" `現在動輒高達十五億元，超過三十億元的超大鉅片，也不
- d- @+ Y; j- [6 ~) h! O斷出現，邁入2000年，製作預算超過三十億元的韓片已有
/ Y) y1 X5 _% _ O* H4 W6 z& ]& ]4 J《飛天門》、2009 Lost Memory、《亞納基斯德》。' U( c+ W8 u$ G/ ~
可以說，在目前韓國的電影界，創造新的題材、新的類型( [5 W' J) n& d
是最重要的話題。98年所製作的《退魔錄》製作費大約在
% |5 t7 I* V# f Q6 q8 J十五億元左右，而從這時起，電影界則開始對高預算的電
4 y: L( Z+ Y) Q9 A影加上Blockbuster，雖然不過是名稱模仿好萊塢，但也
4 b) y6 d: w% z& k0 h漸漸進入模仿好萊塢的鉅片投資時代。電影的規模不僅大
8 J" k* j/ \$ f5 L0 K大擴大，而且許多電影也爭相運用電影特效，然而，至今
" y/ h' f$ Y2 O9 Z& `; z' h韓國電影的特效費用仍然過於低廉。
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+ V7 [- G: M7 j5 |% ?2 \* S% m% R- K3 f+ G
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: C. d$ H& Y4 Q" y+ U事實上，幾年前我們常可在電影院門口聽到剛看完電影的& R) e( x% h8 R
年輕觀眾對話：「哎！韓國電影還是不行。」但是，最近' a& b2 ` j, \0 y) l$ U% n6 J% Z
韓國電影品質大為提昇，電影規模也擴大，我們只要聽聽
' Q0 ?2 t' c& ^. n9 C3 y年輕觀眾群的對話，就可了解韓國電影有多麼受到年輕觀
+ h: p: [1 C( ]" a$ Y% C6 o7 `! q眾的喜愛。最近在戲院最常聽到的對話是：「國片實在太
6 V; R3 t5 r- ^) z4 o. v好看了。」或是「國片和好萊塢電影已沒啥兩樣了。」長: {+ @) ~( c% [5 F3 s% P$ i
期以來，無條件拒絕否定韓國電影的韓國年輕觀眾，最近
) Y0 V/ F3 u Z/ e! w0 A+ w8 l% {5 K又重新成為韓片的忠實擁護者。將韓片最近幾年獲致的成9 d% P0 i v7 F" x/ ?8 @
果歸因於韓國年輕觀眾的熱烈支持，是一點也不為過的，% f o6 {, g2 N; I, @5 Z. i2 \
而這也是使電影界態度由藝術至上主義轉變為商業主義的# k% W0 g* p7 j( B$ \9 ~
原因，雖然也因此備受各方的批評，然而，整個電影界對
' d0 b6 F6 K, r/ w於「失去觀眾的藝術，究竟有何價值」的爭論，似乎找到
' q M* W. {! @" u1 F5 W Y了結論。
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7 B& T) e' h% @回顧好萊塢的電影發展，四○、五○年代娛樂片全盛時期
1 E5 Y k {. c, n/ P，當時被視為最商業性的電影，如約翰．福特、比利．懷
( J4 T- U- D u4 W德、希區考克等等的電影，到今天得到了不同的評價與肯
9 C6 Z. C# d, p2 \. w定。現在韓國電影正重編其類型電影的版圖，基本上，拍
" V( C$ \* u0 p" C, ?, J" I得好(well made movie) 並具娛樂性的電影哲學，主導) U, `' H" n0 a# z- N
著九○年代後期韓國電影的發展。
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談到韓國商業電影的變遷過程，不得不提及姜佑碩導演，- d/ l- y& z: A1 J& T2 N
至九○年代中期為止，姜佑碩導演為韓國低成本娛樂片的& |) [9 r, @' ?5 }4 n5 H+ C7 m2 V+ p
第一人，作品《兩個警察》，以戲謔的手法嘲諷韓國社會
% {6 \; i. W2 i8 @$ S0 Z* s8 y的墮落群像，並一舉創下80萬名觀眾的票房紀錄。之後，) A- T, g! Z+ M: {- `7 _ Z# B
姜導演設立了Cinema Service 公司，全力建構堅固的發+ D9 B) i" F, i& G4 F) d; K! C
行通路，有無數的商業電影透過他的發行而能與觀眾見面' _6 v, P6 |/ q$ b+ f2 _2 @: a
。99年發行了《加油站打劫事件》和Tell me something* N9 N4 s( N/ C' m* e. v& I
兩部大賣片，更形鞏固其電影發行power。除了
2 s" d! J8 Y O2 KCinema Service 公司以外，亦有其他電影公司不以發行2 h3 G& i$ R; Q' l% T) J
外片為主，而是以韓片為大宗，在這樣的發行架構中，創
. M3 s. E$ S* a4 g5 Y作者得以專心電影的製作，就如同好萊塢發行公司與片廠! L% C! y+ Q `/ Y/ Z! Q
共存共榮一般，在韓國形成製作與發行各自獨立，創作者
' J3 r5 z. ^" u9 Y專司創作的體系。$ e+ |- _/ t8 c; t& x0 A
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承襲姜佑碩導演喜劇傳統的後起之秀為金相辰導演。姜佑2 W7 m7 a, B) G
碩的後繼者金相辰以《加油站打劫事件》在韓國造成一股
7 _1 Q& C1 j& D* e& O3 p旋風，簡單地說，《加油站打劫事件》表現手法形似漫畫。' @5 J2 A, W' o% `6 g
如果說，過去韓片近似於小說，那麼《加油站打劫事件》& W8 f: y# f L, n' A! v: X
則以漫畫手法，緊緊抓住了年輕觀眾的視線。
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姜帝圭導演以《銀杏樹之戀》與《魚》兩部電影迅速發展
* [3 F. E+ _, U Q k8 d; c為韓國電影界的巨龍，傲視群雄。現在《魚》在日本也獲) w, i9 X3 P! g' Y' [
致票房的成功，日本觀眾非常訝異於韓國何以能拍出具東
& I' x7 M6 K3 D3 C( V; ~方人情緒的娛樂片，這是完全截然不同於好萊塢的。姜帝
0 u w- b8 S& O, ?* Z奎的作品充滿了張力與情感，而《魚》也是第一部耗資二
. l$ L3 E! u, T, ]十億元以上的鉅片，他的電影是採取典型明星制度，為高- j3 r* Y* a. d3 E% D! ^6 S
風險高利益（High Risk High Return）的電影模式。, N/ }1 }: G2 z" D* T
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1 ]; s& O6 j& H+ u) E3 s% n7 F張允賢導演所導的文藝片《網路親密接觸》，以及驚悚片1 Z# K) \% z+ s/ D7 L, V v6 @
Tell Me Something兩部電影在漢城就吸引了150萬名
/ V$ T" U/ m6 g* z# Z" k! \6 W/ W的觀眾，他的電影充滿抒情調味，以及具品味的背景營造
2 j _5 q2 i# s l; Y% W與優雅人物，電影不華麗，卻體現出中產階級的高雅情調。; O/ N( P$ a9 w
張允賢以其獨特的知性品味，迅速地擄獲觀眾的心，無論
! \) Q$ W+ T; C/ g是抒情或驚悚，影片中，美麗的畫面、纖細的場面調度，& H3 ?2 h$ @ |# y
以及抒情的音樂都巧妙地融合，貼近觀眾的心。
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& L9 i2 s+ j) n) K$ y S# J" h被稱為韓國的提姆波頓的金知雲導演，展現了最奇特的電/ K. a: \3 F% u
影世界，令人聯想起《亞當史密斯家族》的喜劇恐怖形式。
( E/ [ f- d% i; z. e他以《靜謐的家族》嶄露頭角，接著第二部長片《違規大王》; W5 V& y3 x' [3 B: |5 M2 Q4 O' A
修正處女作的不純熟之處，仍延續其荒謬、爆笑的功力，
* Z! Y# y6 H7 T/ n+ {% m% A片中描述一名平凡的上班族，一到晚上則搖身一變為職業
- |/ W4 ]9 [, D7 S摔角選手，情節反諷了現代人無力與無法擺脫環境制約的現$ w' ], F4 a$ o& {
實困境，是能使疲累於現實生活的現代人消解壓力的輕快喜. B, a" j" p( O+ r) T: J
劇。
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金性沫導演則以感性的導片手法，緊緊地擄獲年輕觀眾的心，
/ z. l; S6 A2 U6 P. H9 y他的電影描寫韓國社會中揮霍青春的年輕人，他們是年紀雖 }' o. Z, ~% L
輕，卻已臣服於現實壓力、傷痕累累的主角。電影獲得年輕. ]* W/ A4 }7 ?/ g3 U% p
人熱烈支持，是因為片中所描繪的與保守的上一代切斷溝通
4 ]. Q" B. ^3 E* |% g管道的那些人，其實就是自己的寫照。其他還有改編自超人" r; K' Z2 c" S. P0 U( ?
氣漫畫的Beat或描述兩個年輕人過著三流人生的青春沮喪片8 m5 {3 I$ l! v3 t i
《太陽不再》，金性沫導演可說是最擅長於演出年輕感覺畫
' q. G9 r/ i6 k9 `面與充滿速度感場面的導演。
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新人導演再也不願只居於被剝削的角色，「或以賣座方式，
4 E2 e+ ^( v3 Q# P5 |* j. P7 Z或以作品呈現，只要是能得到認可就全力以赴」的氣氛感染9 _" y/ Z9 \/ k% D |
著新進導演。朴其炯導演的《女高怪談》因能符合年輕觀$ c2 e$ `2 n) y" q
眾口味因而拍了續集、許秦豪導演所導的真摯文藝劇情片
5 e- v7 u! E4 |9 U1 W1 @《八月的聖誕節》留給觀眾淡淡的哀愁、女導演李真香的' `; N* M2 T$ c
《美術館旁動物園》以清新的手法演出愛情觀，女性特有
6 U3 a: \8 n/ d+ D# v" k% O的細膩與觀點，令人會心一笑、李在容導演以中產階級品8 o8 p& j B& K; n8 i1 a6 n! t) I
味拍出中年女人的外遇《情事》，也受到肯定。他們都是6 D1 K4 }$ A( U( L0 a- [
九○年代後期開拍第一部長片的新人導演。事實上，新導$ q1 J, r$ I& Z6 v1 E* Q% f: [5 a
演的崛起帶來電影的新氣象，現今的韓國比起過去任何時8 \ g$ K: b7 ?* o% z
候有著更多的專業新人才存在於各個電影領域裡。
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) ~# }9 y1 M2 h5 Q- y8 ~# V文章最後我們以向大師致敬說明林權澤導演，林導演自六5 E$ i4 Y, D3 _& y+ |
○年代即開使活躍於電影界，也是至今仍維持創作活動的
/ W0 Z z# r4 I0 n7 P" w+ K5 C導演。他以《西便制》為二十世紀畫下句點，而以《春香
5 l7 P" {! i3 M) y$ N) Q傳》開啟二十一世紀的序幕，可以說《春香傳》是林權澤
" [ \4 |: T9 t7 `6 r$ t0 h) B導演的巔峰。《春香傳》為韓國家喻戶曉的故事，也是每
% H; `, r* O4 y( F個導演想開拍的題材，在《春香傳》中，他成功地結合了
! Q7 c; \. _; L電影藝術形式與韓國傳統音樂，觀眾目睹早已熟悉不過的* n6 N$ ^8 c6 H8 Q$ a
題材，卻仍有自然的新味，完全展現寶刀不老的創作實力。
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韓國的權威電影週刊Cinema 21在99年的年終特輯，曾/ K+ W& `4 E, Q; }+ B
票選出九○年代韓國十大電影事件，於此加以補充說明，
' u1 I( N9 `; n+ B) ~' z期使韓國九○年代電影地圖能更完整呈現：（1）韓國電8 b x2 ^" m# ]0 M [
影新浪潮朴光洙、張善宇、李明世導演的登場；（2）姜
' i' q; P& v; n6 `佑碩導演設立Cinema Service公司，重新整合發行通* p _# L( ~3 w& c/ O
路；（3）大企業投資電影的熱潮與衰退；（4）勞工示
- ], U# S# Q+ O. t+ ]威電影《罷工前夕》掀起電影反抗運動；（5）裴容均導
1 k. Z ?, x8 {5 o演的《達摩往東的理由》獲盧卡諾影展銀獅獎；（6）好
- F' t6 @0 [/ {* l! Q# F萊塢電影擁有自行發行權的通路並日漸擴張；（7）三人
; I, H0 w M! K3 Y' U! i6 Y三色的作家主義導演洪常秀、李滄東、李光模嶄露頭角1 a0 @ A7 N# [9 \5 j
；（8）有韓國全國民電影之稱的《西便制》首創突破百
9 | H0 {7 N {9 M萬名觀眾的票房紀錄；（9）新人導演的全盛時期，每年
! Y8 j4 W. g8 T5 B r8 \有五名以上受矚目的導演開拍新片；（10）以亞洲電影9 s/ X' B' B9 u7 D
窗口自許的釜山影展開幕。
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" n* k8 Y; @ o' w7 {$ D1 g韓國電影度過了動盪成長的九○年代，長久以來處於邊
4 B9 H, ~; ?4 r陲位置，現今漸漸立於受人矚目的地位，經過九○年代，1 W' P& _0 }9 Q5 G. X
韓國電影在韓國國內也確立了不可動搖的文化中心地位，! [; Y8 n3 e( |
年輕人的共同話題常是電影，甚至不懂電影會有無法參與3 j, Z' E) b- f- V0 x t
話題的窘境，這是一股不可限量的動力。邁入2000年確
/ r$ o* M, S, Y0 E定要製作的電影超過五十部，現在韓國電影現場無視於零, |0 |5 H& Z9 B/ G- q9 ?6 U, X5 V
下十度的酷寒，充滿著澎湃的士氣，為了延續二十世紀所' D7 R* l, z i8 N" o3 V
獲致的成果，電影工作者都處於備戰的狀態。而過去僅滿
1 }5 U. i" P# ~' M足於國內市場的韓國電影界，也漸漸擴展其市場至國外，/ P, `, c2 P. D# w& N( ~
不僅亞洲，甚至歐洲、美國也積極展開交流。2000年的
x; V: z" z/ Y. d3 n0 `( W8 C現在，我們可大膽樂觀地預測，克服了政治上的打壓與商% R1 s* _! h" `9 O2 S& |! }9 r# y
業競爭苦衷等內憂外患的韓國電影，其所具的爆發力，是( R( ^$ y8 ?1 R7 F: @& a' Q
令人相當期待的。
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9 p6 F( `6 V$ _+ L$ D! j註釋
- s; M5 \% Q0 K8 N% s1.Swiri為韓文英譯，是韓國特有的土種魚類之名，在台灣
- G5 Q9 j" o! ~7 k) @5 W. [) L上映時譯為《魚》。 |
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发表于 2004-6-4 01:13