[这个贴子最后由HIKKI111在 2003/03/23 08:32am 编辑]0 ]1 s7 U$ z5 a% k7 ~8 u! _0 i
) }& B4 b7 R9 ^4 a. k原题为《挖出「共同警戒区JSA」的超现实特质——第三世界拘谨的魅力 》, Y9 o0 [+ m( [8 q0 G$ \7 Q6 _
来源：深角度0 \9 \$ T8 l. I, C w
3 f0 G/ D0 u( E* y) Z1 ?5 v# ? 重回凶案现场／落叶尝试飞行／却没有人看见／回忆的弹道上／被射穿的咽喉／青春不再赋诗／没有枪击／却有人不断中弹」──鲸向海诗集，「通缉犯」之1998
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) m3 O, g7 j9 `/ J v' r 选用这个题目，其实是经过相当苦思后的决定：一方面，它太容易让熟悉影史的影痴们想起「中产阶级拘谨的魅力」，这部西班牙超现实主义电影大师布纽尔的经典名作，而「共同警戒区JSA」这部片在手法及形式上其实与它一点关系也没有，唯一可以称得上相合的则是超现实主义者对现实的反抗与嘲讽精神；另一方面，与其说南韩导演朴赞旭拍的这部「共同警戒区JSA」是「第三世界电影」，不如说它是一部「第三世界向主流靠近的电影」，这一点倒是跟李安的「卧虎藏龙」、张艺谋的「大红灯笼高高挂」、陈英雄的「三轮车夫」类似。
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虽然在我看来，「共同警戒区JSA」并不能被归为「第三世界电影」，但它到底还是呈现了南韩对于自身的国际定位以及相对于北韩的政治态度，尤其在「国家」这个概念上，更有著隐而不显的深沈控诉与抗议。由于导演一路拍来谨守好莱坞商业电影的份际，却在影片的最后一幕神来之笔地（也是使本片具有超现实特质的来源）释放出所有之前压抑住的张力，大大提升了本片的艺术性（这里我必须说，比起李安在「卧虎藏龙」里让章子怡跳下武当山的处理，本片实在好得太多），这才使我下定决心使用「第三世界拘谨的魅力」这个题目。 . R- |* V$ ^& I3 g4 ^5 F2 ?, L2 W
然而不可否认地，布纽尔原先使用「中产阶级拘谨的魅力」这个片名，是带有浓厚嘲讽意味的；而我在这里也依循著大师的幽默灵感，对其撒狗血的手法，讽刺意味不在话下，只是它同时也承载了某种肯定，就好像布纽尔并不全然否定拒斥了希特勒的佛朗哥一样。
$ S# B5 M3 x+ k6 C7 c; T 如同片名所示，「共同警戒区JSA」叙述的是一个发生在南北韩交界板门店的枪击事件，南韩士官李水奕（李秉宪饰）受伤冒死生还，北韩方面除了一名军官被枪杀外，还有一名士兵郑在东身中11枪而亡，由影帝宋康昊饰演的吴军官则是枪击事件中北韩方面唯一的生存者。
' m W) I) _7 d4 A1 g$ ?; t; v/ Q 事件发生后南北韩关系紧张，且双方各执一词，经过协议决定交由瑞士及瑞典组成的中立国监察委员会调查，瑞士籍的韩裔少校Sophie（李英爱饰）受命调查此一事件，当她问完南韩士兵南成植的口供发觉有异，想以测谎的方式迫他说出实话，却没想到南成植一听说要做测谎，立即转身跳楼身亡。随著案情内外双线进展的情势一步步明朗，李英爱不仅揭开了枪击案件的真相，也意外地获知了自己的身世。 0 i, w/ w1 {+ Q! ~5 T3 Y
李水奕原本只是个两年就可以退伍的义务役士兵，因为在一次侦搜行动中落单，4小时之后却带著一根地雷的插销卡榫回到部队，此举令他那位猪头长官感到震惊，认为能够独自拆除地雷而从北韩那边毫发无伤地回来的他，「绝不是个简单的人物」，也因此将他升为士官；此后他更有许多被同僚钦服的英勇举动，比如敢拿石头砸破北韩哨班房的窗户玻璃，但是很快我们就可以发现，李水奕在长官与同僚之间的形象，与实际的他相差十万八千里：他勾住地雷的引线时心中其实怕得要死，是北韩的吴军官与郑在东出来蹓狗时，看他哭得呼天呛地才救了他的；他为了报答吴郑的救命之恩，常三不五时扔一些南韩的歌曲录音带过去给他们听，同时也收到他们扔过来的回信，结果有一次不慎砸破了北韩的玻璃，这才产生了那样的说法。 2 J) f! I( r7 R+ d. A
$ ]7 n' b& }5 Z$ l2 ]3 t8 G 这样的投来掷往，李水奕与吴郑二人逐渐建立起令彼此都意外但也格外珍惜的友谊。三人隔空互通有无久了，因为郑在东信中的一个玩笑，李水奕居然不顾一切地跨过界线，去与吴郑二人见面，起初三人还互相带有戒心，渐渐习以为常之后，李水奕还把一同守岗哨的新兵南成植带过去，于是这四个人结成了好友，深夜之中一起喝酒聊天唱歌玩乐，完全忘了这是战争肃杀的板门店！& W2 Z+ @: ~2 [. V
随著外在情势发展，北韩莫名所以地集结军队引起南韩方面高度戒备，快要退伍的李水奕担心无法再见到吴郑二人，于是南成植建议在郑在东生日那晚做个最后告别，没想到一个温馨的生日及告别聚会，竟成了死亡聚会！ " F0 Q0 r. K0 t6 G, W! ] p2 C) M
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当一向以上级身分欺压吴军官的查哨军官推门进来，与南成植打了个照面，李水奕紧张地立即拔枪与其对峙，郑在东也被迫举枪对准才刚刚送他生日礼物的李南二人，一时情势紧绷到最高点；吴军官居中劝服不成，李水奕按捺不住，先打伤查哨军官，郑在东惊讶之下开枪将他击伤，李水奕随后疯狂还击，眼中已经认不得好友郑在东，竟连开11枪将他击毙，枪声惊动两边守军，从头到尾保持冷静的吴军官在混乱之际先以复仇之姿给那名查哨军官补上3枪，再教导李南二人说辞，将其赶回南边同时湮灭所有证据，性格胆小懦弱的南成植丢下李水奕先跑回岗哨，负伤的李水奕则在桥上被南韩守军救回。而在对李英爱的说词中，指南成植才是杀害郑在东的开枪者，经李英爱不经意地点破，案情才全部明朗，李水奕终也举枪自尽。
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' ?. a Y1 m0 U$ V& N+ o. y4 w 至此四人的友谊已然发展为一桩无可挽回的悲剧，无知的查哨军官固然无辜却是死于个人之恶，郑在东在关键时刻情愿交出自己忠于「国家」，终也死于「国家」。李水奕本可超越「国家」界线而与吴郑二人以人性之义相交，后来却自迷于「国家」立场，导致整个事件往血腥的方向发展，是最令人惋惜之处。而南成植的疑惧懦弱更是推波助澜，李南两人先后自杀身亡，虽是对己身行为应付的合理代价，却也保持了做为一个人的基本尊严。
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影片最后唯一活著的吴军官可说早就看透了人在战争中的价值，他说他不会去想已死之人的事情，以他曾被派赴国外战场的资历绝不只是个守边的下级军官而已，却总是无法升职，这表示他与自身所存在的国家军事系统是多么地格格不入；但他在阵前救敌脱困，在两军对峙时上前与南韩队长交换点烟，表现得蛮不在乎；事件发生时只有他保持过人的坚毅与冷静，他看似狂放不羁，像个流氓、土八路，但他才是个真正的人！ , r* w1 R# S! x& D
8 o! B- t( k6 f5 Z7 |0 R* o 李英爱饰演的司法官，虽是韩裔，但从小在瑞士长大，不明白南北韩边界的中立政治学，她自以为能保持绝对中立，但可惜没有人相信这回事──「无法决定自己立场的人最好保持沈默」，班雅明这么说，但李英爱显然无法沈默。她锲而不舍的天真虽造成两名南韩士官兵先后自杀身亡，但也使自己终于有勇气面对生父是北韩将军却背叛了北韩的事实。
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而我之所以认为此片具有超现实主义的特质，乃是由于影片结尾的处理。在四人尚未相识之前，板门店南韩这边的开放观光区，一位外国女子的帽子被风吹到北韩那边，一名北韩军官走来，先是面无表情地拾起帽子，然后微笑著还给她，另一位观光客走近欲拍摄他的笑容，却被一名南韩哨兵伸手加以阻拦。虽然只是个短短插曲，但影片的结尾导演以平移镜头带领观众重新检视了这张照片的所有细节：微笑望著镜头的正是北韩的吴军官，伸手拦阻的则是南韩哨兵李水奕，照片的右上方一队北韩士兵踢著正步走过，第一排第一个侧脸看过来的是郑在东，画面左边另一个站著的南韩哨兵则是南成植。 % A% Q8 I2 h3 V6 P' u6 E$ m0 G# P
+ J! w' e8 b& ? 一张偶然拍摄的相片，事件中的四个当事人全部赫然在列，并且同时望向镜头，他们即将发展出现实难容而又无比动人的友谊，但结局却是三死一伤；他们的位置全是由国家所安排，难道这就是不安其位的下场？我有绝对的理由相信这正是本片编导在想像此一故事时的灵感起始点。
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h1 G' t( k6 g0 \& Q 拍过纪录片「无粮之地」的布纽尔，在其自传中有一章谈到历史命定论与偶然性的问题，他自承是永远的无神论者，并认为「偶然与神秘存在著一样东西，那就是想像」。他早期的「安达鲁之犬」固然是超现实主义惊世骇俗之作，但愈到晚期他愈以现实的影像来表达超现实主义的精神，从「中产阶级拘谨的魅力」、「自由的幻影」到「朦胧的欲望」，布纽尔舍弃了玩弄影像的技术手法，而以极具想像力的幻梦情节来反抗现实的逻辑必然性，布纽尔这最后三部作品，一般认为是他最成熟也最登峰造极的作品。 8 ]$ r+ E# b$ y$ `6 q3 z3 D
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「共同警戒区JSA」以好莱坞水准的电影手法撒了几乎100分钟的狗血，却在最后3分钟重现了那一个看似无关紧要的历史时刻，表面上是对四人的伤逝哀悼〔如本文之前所引鲸向海诗〕，但其内在意义似乎正可以呼应布纽尔反驳历史命定论的超现实主义精神。而除此之外，四人白天在岗位上互相以眼神及口水致意，晚上在岗哨附近像四个大男孩般继续玩耍，加上焚烧芦苇以清除地雷时的烈火烟花，简直将板门店塑造成为人间天堂；而那只被郑在东野放后居然能在地雷区长大的黄狗，除了编导冷眼嘲讽两韩边界人不如狗的深刻暗喻之外，在我看来也与布纽尔的幽默风格极为相近。 # U' {$ p4 D# ~6 v; G" ~0 R
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作为一个电影后进国，南韩始终缺乏国际级的导演或电影作品，但这几年以商业为导向的策略模式发展下来，却使得他们能够迅速累积再生产的资本，而使有志于影像创作的编导人才能获得更多拍摄机会，尽管他们目前的成果与地位仍无法与台湾相提并论，但从「共同警戒区JSA」一片看来，相信这一天已然不远。 ) ~- _- D1 M1 v( K& J) t, `# L' R
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本文刊于10月号张老师月刊之「电影心理学」专栏 / D$ e; n- s2 {5 Q5 { @
转帖自电影夜航船
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呵呵~~~说实话，的确看不懂哎~~~9 A% o3 L" x; Y. E7 \, k% t
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