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转自清韵书院 □ 菲林橙子、秀之树 + I) a0 Z7 s' i) t
爱情常和死亡勾连，爱人已逝是韩国纯情电影的一个信号。像《我的野蛮女友》这样有着诸多出俗之处的电影也有个诸如此类的标签：正是因为痴心初恋的早逝，才形成女孩古怪、刁蛮的品性。喜剧电影的情调，但有个忧伤的伏笔。看似软弱实则包容的牵牛遇到霸道无理其实专一的野蛮女友，透明纯粹的极美影调中，演绎一段新生代的“当男人爱上女人时”。$ S" g3 E0 h o. X4 T: C8 C
女导演李京香初执导筒拍摄的《美术馆旁边的动物园》则以爱人的离弃挑开另一段感情的序曲。一对没有任何关系，但偶然生活在一个屋檐下的男女之间的碰撞把生活喜剧的节奏陈设一新，戏中戏的结构又把故事复合得生动好看。每个人都在说着自己的故事，爱情故事常常在叙述中无法言说，却能在影象中顺畅传达。形容随意不事雕琢的春嬉让观众再次领略沈银河的表演魅力，夸张的爆炸头下，是一颗纯纯挚爱的少女之心。3 b3 S* N+ H9 y6 O
最纯情的是那部内容相似《我的父亲母亲》的《我心中的风琴》，淳朴的乡村风情中女学生对男老师的痴情，就像她回应风声的叫喊一样可爱。没有不伦之恋的噱头，摒弃任何可能导致内心被玷污的胡思乱想，这部电影在乡村情调上的纯粹和风味上的纯正，让《我的父亲母亲》那着力的诗情画意显得态度暧昧。
7 U# T( ^8 f/ D# b" z* ?" c 爱与死之间的距离，在无限，也在一瞬间。两年前的经典《八月照相馆》，男主人公的绝症成为观众心头时刻悬挂的伤口，淡婉的笑脸上却看不出来丝毫悲恸愤恨的端倪。直到最后，也不过是隔着咖啡馆的玻璃橱窗，看心爱的女孩走过而不着一句告别之辞。情爱淡到极至，心疼也浓到深处。女孩对男人的深情也很纯然地表现出来，当男人莫名地消失，她追到照相馆外，忿忿而伤心地砸碎了玻璃。朋友的聚会上，她一个人躲在洗手间，忍不住哭泣，愈是喧嚣的场合，越容易掀起心里的落寞和伤感。许秦豪浅淡无痕的静默，摄影刘永吉真实自然的空间构图，沉稳深情的光线气氛，共同把观众推向含着笑的哽咽之中。. q. }( S4 w* `9 q6 A- j
影像给人的快乐，就像是蹦极的感受，从高空跃下，似乎是迈向死亡的深渊，却同样是通往幸福的极至。《爱的蹦极》给予人如此这般纯美的感觉，虽然它讲述的是一个隔世传奇。男老师对自己的男学生心有感应，不明白缘故，暗自彷徨，却原来他正是17年前遇车祸死去女友的转世。这是一个太感性的故事，内容荒诞，但是微妙的细节和人物感情却绝对到位。当他与自己前世爱人的今生相处时，虽然是两个同性男子在一起，却依然感觉得到亘古不变的缠绵在时空深渊中萦绕。她的此世追忆着前生的路径来到17年前相约的车站，恍然爱恋的由来所出 。通透的爱情让前生有缘无份的情人重新聚首时，选择了没有牵绊的生命蹦极。“问世间情为何物，直教人生死相许”，这时节，惟有此语相对。- O' F- Y, K9 B( ]5 w5 l8 ?# O
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把爱欲释放到极至，生命也就到了尽头。《快乐到死》中偷情被丈夫谋杀的妻子，在对情人的激情和丈夫的愧疚中越陷越深，最后的结局纵然是死亡，也没有任何可以悔过，可以重来。而其中的丈夫在完美谋杀之后依然无法解脱死亡阴影的笼罩，蹈爱与赴死变成了同等滋味。先锋极端、风格奇异的影片《漂流欲室》，则让人饱尝“虐爱”滋味。爱的极至便是爱的虐杀和自我残戮。当这一切以影象的方式表现出来的时候，怎不令人惊觫震动。
3 @, q$ ?" J1 F( C 电影已经越来越清醒地认识到，爱情的离合聚散再也不是用理由可以解释的，正如《春逝》那段飘忽不定的恋情。它在捕捉自然之音中萌芽，又在季节更替中消逝。一个拒绝投入的女人，和一个意图将爱情进行到底的男人，碰撞的结局，只能是偶然的交错后永远的各奔他方。
% F) i2 ^" g* t d2 t% [2 q 与《爱的蹦极》有着异曲同工之妙的《同感》重新把电影带回纯情之地。70年代的女生无意间通过无线电与21世纪的男孩联系上，却不曾想他竟是自己爱慕的学长与最好的女友之子。被未来的这一结局伤害的她默默退出，只是将手掌轻轻覆在学长的脸上，一如当初他的手掌覆盖她纯净的面孔。只不过那是开始，而此刻，却是别离。浪漫忧伤的影调有若秋天飘落的黄叶，静美哀惋。
. ~2 v2 p& M M7 B2 s: t 便是这样悠长散淡的韵味，让韩国电影中的爱情幽香暗度，不经意就迷醉其间。情本无过，只是太多时候造化弄人。凡常的我们对爱的渴望都是一样，无非是行进的路径不同。光影将那段渴望截取一寸，又将路径复制一程，隐约里，看到许多似曾相识的时刻，那，就是爱情。
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发表于 2003-3-29 04:48
