[转贴]《爱有天意》：爱情是人类的发明

南极星

文/ 红警苏红不懂爱
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0 r  @$ V( q: K2 u《爱有天意》看完，我只是感到，爱情是人类美丽的童话。

- ~; [4 h1 H: D; s. o4 T, r$ d1、关于爱情：
什么叫童话？
那是一种幻想的境界，是一种生活中不存在的王国。
爱情存在吗？
+ ?" U) b. o+ U' O) O- Y8 X4 ~爱情实际上不应该属于物质的世界，而属于精神的世界。
爱情的物质基础，当然是生理性的，但它的内在结构，却是精神的。
" A& ~- F: ]( i/ w爱情既然是精神的，那么，它就是一种意识形态，一种形而上学，一种思辩与哲学的产物。
爱情与哲学既然是属于一种精神的产品，那么，它就是通过挖掘而发现出来的。如果说马克思在《资本论》中发现了剩余价值，那么，我们可以从更宏大的区间里说，爱情是人类发现出来的。
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唠叨了这么久，我不过是想说明，爱情只是一种童话，是一种精神产品。

《爱有天意》中的爱情存在吗？非也。它只是一个童话而已，是对精神的一种满足，就像童话是对小孩精神的满足。
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3 F$ \' `2 c  y( q为什么要存在着这种不存在的童话？因为人在进步，在觉得除了肉体的满足之外，还需要有精神的满足。童话就是为了满足精神的需要。

在中国古代，《爱有天意》这种爱情方式，这种纯粹伯拉图式的爱情是难以理解的。因为，在中国传统的爱情方式中，只有上了床的，才是叫爱的。只有到了现代，爱情被引入我们的生活，我们证实了爱情可以与肉体的欢娱一样，具有让我们满足的功能。
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这就产生了爱情的童话。

在《爱有天意》中，几乎没有肉体上的接触。上一代上的如泣如诉的爱情，只是一种精神上的愉悦，电影有意回避了爱情的最终生理本质是什么，甚至一个吻也没有。只有到了结尾，当年两个恋人的后代，完成了全片唯一的一个接吻，仿佛在完成了上一代没有成功的夙愿一样。
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  B* N3 x7 H( v  P( X8 M& L5 p1 p3 F爱情产生于肉体，而它的美好，却是超越于肉体。这就是一种童话的本质内涵。童话是来源于物质，但超越于物质，它以精神上的美好为圭臬，而爱情作为一种纯粹精神产品，注定是必须远离物质的。这真是一种奇怪的现象。

所以，爱情是一种精神的映射与观照。是一种美好向往的寄托。由于爱情纯粹是一种精神的，所以，它的美好程度与创作者的思想及内心有着密切的关系。那些美好的艺术中的爱情，根本不是物质的，而只是创作者的一种童话构思的需要。曾经有琼瑶的侄儿问她，她小说中的美丽女主人公存在吗？琼瑶断然否决，没有，绝对没有。爱情既然是童话，肯定非人间所有，它只是创作者的一种精神世界罢了。
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9 W# e; U" c- ^$ U) b' _' V  {" R在这样的角度上，我们可以理解《爱有天意》中的爱情，只是对人类精神中的美好与浪漫部分的重塑。
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$ K/ l8 i& F. T6 P1 z, k' h2、关于温柔：
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! X4 G4 t% [& c! Y《爱有天意》与同一导演《我的野蛮女友》的风格可以说是截然反差的。《爱有天意》中表现了女性的温柔、忍让、被动的部分。影片中的两代母女，绝对没有任何野蛮的成分。但要说明的是，《我的野蛮女友》中的野蛮仅仅是表象，是她的外部的符号化的动作，其实全智贤的本质上是温柔的，她的感情是温柔的，所以，到最后，她身上的野蛮部分越来越少，而温柔的部分越来越强烈。野蛮只是一种幌子，而实际上一个彻头彻尾的野蛮女孩，是绝对不会令人喜爱的。
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《爱有天意》中的孙艺珍，是一个从里到外都是彻头彻尾温柔的女孩，这与《我的野蛮女友》中还有一个外壳的野蛮是唯一不相同的地方。

这种温柔体现在：
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一是对男孩温柔的迎纳。
9 {* i! g  u; K. i( c) }' x! Z在乡村里，当俊河与同伴在水中嬉戏的时候，珠喜坐在牛车上，从岸上经过，向男孩们招手致意，一个温柔女孩的那种天真与无所戒备，成为爱情的最主要动因。接下来，她向男孩提出探询鬼屋，便注定无法让男孩拒绝，因为谁能抵抗得了一个女孩的温柔啊。
二是对男孩温柔的容忍。当俊河与珠喜在珠喜家门口相见时，她忘情地扑向他，这时候，女孩纵情自己的温柔，让率直指引着自己，尽情展现着她的温柔的质地，没有娇饰，没有虚假的野蛮。而当他们公园登台阶、俊河欲向她献吻时，她理智的拒绝了。然后，当她坐下来，还是小鸟依人依偎着俊河，这种细节设计，把女孩心理中的那种拒绝强硬地直截了当、而喜欢潺潺流水般地缓缓递进的过程，表现得十分准确而到位。
三是对痛苦温柔的承受。当面临着必须分手的痛苦时，珠喜果断地冷遇着俊河，而把痛苦默默地埋在心里。那迎窗的痛哭的表现，那在雨中重新走回来的混杂着雨水与泪水的苦楚，这里面，是一种女孩温柔对痛苦的化解，是一种女性的韧性的力在应对着现实的世界的残酷。这是一种女孩的温柔的反抗，泪水是唯一的表情。
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! B. D  i) d$ L  n$ s  g! F3 F3、关于细节：

《爱有天意》与《我的野蛮女友》一样，是通过大量的细节来表现的。甚至在运用这些细节时的技巧都是一样的。比如，注重细节的对应。影片中有着很多的贯穿首尾、纵横时空的细节表现。如珠喜坐在小桥上，俊河在河里捉荧火虫，后来的女儿与男友几乎是同一动作的重演；项链的细节，在不同的场景中，都发挥了传达情绪与感情的需要；珠喜与俊河有在雨中躲雨的情节，而女儿同样有与恋人相识在雨中的情节。段落之间，像《野蛮女友》一样，不讲究逻辑关系，而是用细节联缀，这种结构方式是需要一种勇气的，就是强调影片的写意功能，而弱化影片的叙事功能，其实观众看电影，真的不在乎前后之间是否有照应关系，观众看到的只是一种有趣味的细节与场面表现而已，实在没有必要在段落之间面面俱到。像这个电影中，泰守告诉珠喜他的情书是俊河代写的真相时，是通过珠喜向俊河补叙出来的，这里面，实际上，把泰守的戏归并到珠喜的身上来，产生了一种跳跃与集中。这就像《我的野蛮女友》的结尾中，野蛮女友的留言是通过一位树下的老者的嘴里交待出来的，这产生了一种集中式地交待悬念的效果。

2 n4 S2 [, x1 O3 c影片中的男女演员，都很少给人一种人间烟火气的感觉。他们给人更多的是一种纯洁与阳光，而没有一种艳丽。相比之下，大陆演员中都在竭力推出一种风情与风骚的女性，这也难怪《林海雪原》剧组在招聘白茹这个演员时，发现女演员都带有一种风尘气。不知道，为什么中国女孩现在都变得那么风情万钟了？从当年日剧流行时，就被以山口百惠为主的日本清纯派女演员所吸引，今天又为韩国女演员所裹胁，这里面有着妆扮上的原因，更有电影主导意识的原因，在影视作品中，中国编导不是表现出女性的那种细腻与精神上的美丽，而是竭力展现她们的性感与激情，难怪使中国女演员都被熏陶得色欲横流了。