从<<漂流浴室>>到<<海岸线>> - 从边缘人的角度看主流
除了都是由金基德自编自导之外, 这两部似乎是风马牛不相及的影片, 但它们还有一个共同的特点, 那即是描写的都是社会边缘人的生活.
漂流浴室之中的哑女, 生活在世外桃园式的港湾之间, 游客来来往往, 悭缘一面后, 或许偶尔回来, 或许再也不会见面, 陪伴哑女的是寂静的海和清冷的雾, 在水天之间, 哑女冷眼看着游客的表演, 对他们的生活不予评论, 也没有兴趣, 偶尔的商品交换(包括身体)也是为了维持生计, 直到有一天, 一个男人闯进了她的生活, 唤醒了哑女心中的温情, 但是哑女并不关心这个男人的过去, 她只想要把这个男人留在自己的世界, 为了留住他, 她不惜绑架, 谋杀, 甚至于摧残自己, 最终她回到了自己世界的中心, 但还是不能把男人留住. 金基德为我们展现了一个边缘的世界, 在这里, 现代文明只是匆匆过客, 法律也只是昙花一现, 人们还是以一种古老的方式生活, 吃喝拉撒睡就是生活的意义. 没有幻想, 没有文化, 没有五光十色, 光怪陆离, 也没有人和人之间的攀比和竞争, 但是这样的世界经不起外界的冲击, 哑女活得没有野心, 但压不住丰满的身体里的欲望, 当她从男人做的秋千架里找到了欲望的对象, 他的拒绝也使她的平静彻底消失了. 即使是一个主流社会的逃犯, 男人仍然不稀罕她的世外桃园, 因为男人虽然一时冲动做了傻事, 但成为边缘人并非他所愿, 对他来讲, 这里只是暂时的逃避, 哑女不能理解的是, 那个追捕他的躁动的社会, 才是男人魂牵梦绕的家园.
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如果说, 男人重返主流社会的心思是通过拒绝哑女来表现的, 姜上兵不屈不挠的重返主流的努力, 则反映了主流对其被抛弃者的态度. 姜上兵的失误使他经历了主流对他的态度的天翻地覆的改变, 从隶属主流的趾高气扬, 理直气壮, 到沦落为边缘人之后的灰溜溜和无所适从, 昔日的战友, 女友, 一个个转身离去, 避之唯恐不及, 身着军装与否, 姜上兵都毫无疑问的已经被主流所抛弃. 他如果知趣的话, 就应当象得了瘟疫的人一样, 远离人群, 自我放逐, 但是主流的影响力是如此之大, 事实上脱离了主流, 姜上兵根本无法找到生活的意义. 应当说姜上兵是不情愿的边缘人, 他从来没有对边缘世界的认识, 也没有落入边缘的思想准备. 他千方百计的要回到拿个排斥他的主流社会, 其结果是惹人生厌, 被更彻底更无情的拒绝. 从苦苦哀求, 到拔枪相向, 姜上兵离他的梦想越来越远, 最后不得不自我毁灭, 他的苦苦挣扎, 反映了一个正常人被划入边缘人是多么容易, 而要一个边缘人回到主流是多么的困难.
金基德的影片, 永远是从边缘人的角度望向主流, 主流的巨大与坚固, 主流的冷酷和漠不关心, 边缘人的苦苦挣扎, 失声叫喊, 在主流听来都是哑女的沉默和姜上兵的疯言疯语. 在边缘人的眼里, 主流的眼泪和爱心, 都是留给他们自己的, 而对边缘人的世界, 他们干脆转过身去, 闭目塞听, 不闻不问, 假装他们从不知道有那样一个真实的存在. 这就是金基德影片的生存空间, 他写的不是自得其乐, 乐天知命的边缘人, 而是与主流接触的边缘人, 从而反映了主流与边缘世界巨大的反差之间, 主流人与边缘人的心理隔阂. 边缘人被拒绝后的沉默和绝望, 在他冷静的远距离的观察之下, 成为观众脑海中挥之不去的梦魇. 而边缘人最终的反抗和报复, 又使主流观众瞠目结舌, 坐立不安. 金的影片, 就象是韩国电影花园中的一棵毒草, 与姹紫嫣红格格不入, 却别有一番动人的魅力, 让人有引鸠止渴的冲动.
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匿名
发表于 2003-5-29 20:45
发表于 2003-5-30 03:09
