【转载】声色. 非色. 禁色——对《共同警备区域》的三种解读

阿韩

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" o) q% L; l6 z! Q8 S% \! ?原载：《当代电影》第108期
节选自：声色. 非色. 禁色——对《共同警备区域》的三种解读
作者:洪帆(北京电影学院文学系99级 硕士研究生)

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声色：好莱坞式的韩国大片


8 g( k, g$ @1 j6 D3 Z* l6 {因为都是涉及到南北韩人物关系的敏感话题，《共同警备区域》
就常常被拿来和上一部卖座大片《生死谍变》相提并论。在我看
来，两者的剧情设置与影象表达都十分出色，绝对同具国际一流
商业大片的风范；但《生死谍变》相对来说商业计算与表面化的
9 A* _' h& M5 A3 x2 s好莱钨气味过浓，反而不及很少火暴场面的《共同警备区域》来
7 z" R" f1 t  |) |2 X: t! Z) b得自然精彩。这是一种于朴实中表现生动，与悬疑中透露睿智、
于幽默中表达悲哀与深刻的精彩，所以显然比《生死谍变》更有
深层的意义，更具韩国的民族色彩。这也使得该片很快就突破了
& Q# F6 a" R! O, }《生死谍变》所创下的传奇票房记录。

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影片《共同警备区域》的整个故事是由一次枪击事件展开的，然
. n5 u# l1 K3 x0 H+ Q/ D' y后通过调查者苏菲的视点一步步地访问与追查真相。这有点像
《罗生门》，在不同的受访者，甚至就是南北韩双方的当事人眼
& {4 V- f- f4 r% E& X中，这起枪击事件的呈现都颇不相同。创作者十分注重整部影片
的层次编排，循序渐进的揭露事情的真相，制造出不同时间的
悬疑感与新线索逐次呈露出的新鲜感，引得观众持续观看。电影
采用时空交错的剪接方式叙事，不但交待得清楚明白，而且层层
紧扣、悬念不断。在细节上，影片也有很多可圈可点之处，比如
描写两对士兵“团聚”的情节写得十分幽默有趣，很有人情味。
% H2 b# i5 ]# S8 J) q" p$ w4 s对于朝鲜士兵的友善描写，更是一反韩国电影一贯的丑化观点
——在戏中饰演朝鲜军官的宋康昊甚至比两个韩国兵更友善。
) w! u7 u" E! I! s另外，在描述众人合照时，负责照相的韩国士兵南成植故意把镜
头遮盖住屋内朝鲜政治领袖的画像也表达了某种微妙的情绪。其
; p6 d3 @7 V6 C$ Q+ O实，导演刻意用幽默的手法来描写南北韩的关系，故事本身就带
% K2 Q6 ?( P, P/ r3 Y0 t1 C有一定的讽刺性。南北韩两军对峙，但两地军人竟私下结成好友，
! M; x, ?5 Z+ K5 I9 W  v8 C9 K最后在两军对峙的关系下而被迫互相厮杀，在友情与政治冲突下
2 Z/ c4 L2 E5 v2 M. I& ~1 u2 g" s- ]挣杂，为死去的挚友而自杀。
...

在电影技术方面,《共同警备区域》是韩国电影史上首部率先运用
& a6 H+ I/ ^$ `- _9 p好莱钨式"超35mm"(super 35mm)（即画面加阔至光学声带位
! d5 l* T& ?$ d& }. I1 p, ~置）格式制作的电影，也就是比一般沿用的1：1.85格式增宽至
1：2.35。由于这种格式加宽了银幕的能见度，增加了景深，加
上接近全银幕式的播放，使视觉影象更为逼真。在本片多次南北
军对峙的场面中，表现出两方交锋对立的特殊视觉与心理效果；
而在黑夜拍摄的场面中，能使画面更有层次感。


! K1 m; W, `3 s& E1 i值得一提的是，这样一部成熟卓越的影片竟然是韩国导演朴赞郁
的处女作。他的2002年新作《我要复仇》正在拍摄中。
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非色：政治与人情的角力

. E0 }4 o3 m7 ~* a( R+ F; E记得南斯拉夫导演库斯图里卡在他的大作《地下》中有这么一句
台词：“兄弟残杀，这才叫战争”，而在这部《共同警备区域》
里让我们再次直面了这样一个残酷而现实的处境：剧中亲如手足
; E  P% z7 ]- ~的四个男人在一起相处的场面让人感到很温馨，但心痛的是在急
, ^9 i/ J! w; @- S' [4 H- v剧的形式变化之下他们还必须拔枪相对，反目为敌。这一场面让
& l3 F3 V8 {0 {. r: G- `我们重新深思到底对一个人来说最重要的是什么？电影把半岛的
( ^& l. F* w- o' t# i% h南北分治的现实以人性的角度重新进行分析与探讨。
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从这种角度来说，《共同警备区域》显然又是一部相当精彩的政
3 b1 E. W( T1 T7 z; Q治电影。其中描写的个人和国家价值观的矛盾，表现得非常立体。
片中透过两个角色的视点，来表达一宗在南北韩交界的板门店，
+ G2 X- V0 L; B+ K- Y两名朝鲜官名被发现中枪至死的事件，借此表现出政治角力的真
相与谎言。苏菲这个韩裔瑞士人，代表一种中立的批判的眼光，
去调查四个军人如何违反国家规定而成为朋友的真相。而受伤的
4 a' {6 j: B0 }6 s- ?韩国士兵李寿赫，则是真相/谎言的叙述者。他的叙述，正是代表
5 N5 y: p% a+ k8 z3 x- O7 W3 Q$ Y一个国家和个人选择的化身。正如黑格尔对希腊悲剧的看法一样：
. U7 s9 M0 s. f' `; i; c当两种同样伟大的伦理力量——人伦和国家，产生矛盾时，人要
做出抉择是最痛苦的，因为两种选择都是对的。环境迫使一个个
( P! ~2 T' e# S+ ?" I% e, @/ M体做出抉择牺牲一方，正是悲剧的震撼力所在。

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这部影片充满了对人情与政治矛盾的表现，其中有一幕最为生动：
当李寿赫在受审席上似乎激动到要说出真话时，北韩中士吴敬必
却忽然大声斥骂他是资本主义、美国的走狗，又大呼朝鲜人民伟
* n1 |& M: X* u; m大领袖万岁，来掩饰他们的相识。这场戏充分表现出一个军人的
% O1 E; T( g, h) \% p2 m( R难处：在个人层面，他们是密友；而在国家层面，他们却是不共
戴天的仇敌。为了成全国家政治，要牺牲个体的情感，这是一种
5 g* m( x* X5 Q5 |, `无可奈何的选择。


难怪这部电影成为2000年全年票房冠军，相信作为每个被政治、
5 |1 r) r0 h7 I6 z1 H4 R战争造成国家分裂，而变成南北韩敌对局面的韩国人来说，兄弟
' n/ Y& g: U. W$ z& {* ?和同族分离都是一个无法解开的心结。韩国人看这部电影时，一
定会感同身受。在影片结尾的一幅照片中，可以充分捕捉到人在
% D6 {# m$ ~  x2 S, V) n- k& J& U* n- M不同地点的身份异同：朝鲜那方两个军人，一个正操着队，一个
- K! X. ~2 `+ w* f8 e面对镜头笑，他们的位置是在板门店“三八线”的北方。而在
+ I7 k$ y3 V; l% n* o. x“三八线”的南方，一个戴着太阳镜直立的士兵，正微笑的站着，
另一个则面向镜头，举起手来做禁止游人摄影状。四个主人公同
时出现在同一幅照片中，四人距离是那么的近，但背负着的却是
, @0 G1 a1 n/ X& V: s0 K那么对立的国家身份。片中所谓南北韩的共同警备区，正好体现
/ P& N0 r( C9 r& U4 n2 C4 `4 m, @出南北军人既对峙又亲近的特殊物理与心理关系。
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禁色：隐秘的同志悲歌

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其实，把《共同警备区域》看做是一部同志电影，也许并不是故
. n6 |+ O9 Z% \0 `: U8 v弄玄虚。这不仅式因为南北韩隔着“三八线”互相吐沫的那幅充
# R3 K* l( a/ t/ @$ R满挑逗性意味的画面所决定，也不单单式片首苏菲被介绍为自
1953年以来第一个踏上这片特殊土地的女性所暗示出的男性世
界来定义（事实上，苏菲作为女性的到来也是在军装掩盖住“性”
特征的前提下成立的，而影片最后她最终被驱逐出这个地方），
我觉得起决定性的式片中主人公们的“同根”的禁忌之爱。
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作为南北方对峙的两大阵营，双方的主人公之间是不应该建立起
任何亲密感情关系的。而这种感情一旦建立起来，一定为双方阵
营所不容，所以在影片结束前所培养起来的所有的快乐与幸福必
# o4 |8 N7 U+ y4 ^" W/ S% q; _定是以悲剧收场。在这样的情势，我们把这部影片的“原叙事”
" i5 Y* s% A5 |! i3 l6 L( X比做是《罗密欧与朱利叶》的男同志版恐怕就不是特别牵强了。
而本是同根生的意像在这里也不妨被解释为“同性同根”。

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, h" g& C8 G: K2 H进一步来说，其实朝鲜的郑于真和吴敬必可看作是一个人，而韩国
; J" P7 q# x6 T, a的南成植和李寿赫也式另一个一体两面，代表着一个人坚强与软弱、
理智与情感的矛盾与挣扎。朝鲜的 一方式阴性，含有母性、安全、
温暖、爱心与被攻击的性质；二韩国的一方则显示出相对的需要母
6 Y# a) ]: f& M0 M# g) L) p性的温暖，冲动与攻击性的阳性特征。影片最后无疑在告诉我们这
+ T( {( [" I3 \+ W! I5 |场禁忌之爱的彻底终结：阳性的一方死去，阴性的一方只有半条命
9 {4 A0 C, W, C" J1 `在苟延残喘。


当我看到李寿赫终于吞枪自杀的那个震惊的镜头和影片最后那幅
4 y$ r% e  l$ m7 n6 K4 J* F, X美得让人落泪的定格黑白照片时，不禁在脑海中响起达明一派的
3 |9 S6 e* N! L  o1 n那首《禁色》：

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“愿某地方，不需将爱伤害，
" \! E* B+ t/ t# O抹杀内心的色彩；
0 `( l; s- V2 U. _6 K7 f: g1 _. [# A愿某日子，不需苦痛难耐，将禁色浸染梦魂外。
...
! S3 f3 _. Y! G6 ?1 ]4 h4 v若这地方,必须将受伤害,抹杀内心的色彩;
) I9 f1 D$ y! E8 I. z让我就此消失这晚风雨内,
可再生在某梦幻年代.”
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  }' V  W& G3 E+ |9 Z1 yhttp://myhome.hanafos.com/~ddongssagga/jsa2.jpg
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! L; c9 v2 s4 a' A1 \[ Last edited by 阿韩 on 2004-8-10 at 02:53 AM ]

tb57080

哇喔  專業的分析果然不一樣
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聲色   非色部分認同
5 j# d6 K! ]- T禁色說法稍顯刻意牽強
9 Z9 z* Q0 u7 A, U類心理學總要扯進伊底帕斯情節一般
! P& k+ ?3 w2 Q0 L  I. F+ ]
不過   看了不只一遍共同警戒區
& _. W+ O2 v: p2 v1 k. j8 F6 `" N0 i再看此析論
5 k$ p" V( u) ^/ M& J% _$ }0 P2 \仍是佩服

飙风

的确专业。

) d0 d8 H- X- C$ D' N( L9 F/ f* ?但和楼上一样不认同禁色部份、有够牵强。