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4 C F/ ~& W9 g g$ ?. n原载：《当代电影》第108期: J/ X$ \# p) S! e y" ^
节选自：声色. 非色. 禁色——对《共同警备区域》的三种解读; {2 O1 D1 {. _ j: f9 v- Y- L
作者:洪帆(北京电影学院文学系99级 硕士研究生)
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声色：好莱坞式的韩国大片
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$ [7 Q/ W; \* ?% g' J因为都是涉及到南北韩人物关系的敏感话题，《共同警备区域》6 o2 X! L/ C( \' E& x
就常常被拿来和上一部卖座大片《生死谍变》相提并论。在我看
8 k6 H& `4 F( B# [$ [1 P来，两者的剧情设置与影象表达都十分出色，绝对同具国际一流" `' P- l, ]7 i6 K
商业大片的风范；但《生死谍变》相对来说商业计算与表面化的
) K* E. z1 N& p好莱钨气味过浓，反而不及很少火暴场面的《共同警备区域》来5 W$ n; g, | r# M9 d# B, s
得自然精彩。这是一种于朴实中表现生动，与悬疑中透露睿智、
8 L' A2 \) h ~$ }于幽默中表达悲哀与深刻的精彩，所以显然比《生死谍变》更有
/ V& y& {- Y9 c) y; W9 N深层的意义，更具韩国的民族色彩。这也使得该片很快就突破了, I& G S0 b( `9 c* b
《生死谍变》所创下的传奇票房记录。
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' i5 \* B; ~* ?. L+ y" ^影片《共同警备区域》的整个故事是由一次枪击事件展开的，然- _% w, g+ M' m; ?' Q
后通过调查者苏菲的视点一步步地访问与追查真相。这有点像# k. R& U7 x% N0 `, N
《罗生门》，在不同的受访者，甚至就是南北韩双方的当事人眼
, [0 T/ z3 P1 v& h% P6 z中，这起枪击事件的呈现都颇不相同。创作者十分注重整部影片0 ~9 ]! z; s5 r; q$ f
的层次编排，循序渐进的揭露事情的真相，制造出不同时间的
) q. E! |7 W6 p2 F) c; J" P) V4 R悬疑感与新线索逐次呈露出的新鲜感，引得观众持续观看。电影
& L/ k( t1 [: L' N8 v采用时空交错的剪接方式叙事，不但交待得清楚明白，而且层层
- e5 w( a9 G I2 k ~3 j7 g紧扣、悬念不断。在细节上，影片也有很多可圈可点之处，比如
. q0 C, N p- k6 W. E! _( a描写两对士兵“团聚”的情节写得十分幽默有趣，很有人情味。
/ \/ p; g6 k& G8 `/ ~$ y* _; h对于朝鲜士兵的友善描写，更是一反韩国电影一贯的丑化观点7 |, W' ~! a' k/ c4 E9 \
——在戏中饰演朝鲜军官的宋康昊甚至比两个韩国兵更友善。1 D/ W* r9 a4 o$ H5 R
另外，在描述众人合照时，负责照相的韩国士兵南成植故意把镜0 {5 K9 a$ M# k" z5 m
头遮盖住屋内朝鲜政治领袖的画像也表达了某种微妙的情绪。其
: h/ J8 T' [; ?实，导演刻意用幽默的手法来描写南北韩的关系，故事本身就带
1 I; v& v1 H t- g2 u有一定的讽刺性。南北韩两军对峙，但两地军人竟私下结成好友，5 H6 c# A' }6 \4 S5 C; H
最后在两军对峙的关系下而被迫互相厮杀，在友情与政治冲突下
; ~, u0 s) i/ ~挣杂，为死去的挚友而自杀。
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在电影技术方面,《共同警备区域》是韩国电影史上首部率先运用
" [( F- G- R8 g# I" o好莱钨式"超35mm"(super 35mm)（即画面加阔至光学声带位
8 a8 F& V6 x4 X9 T. N置）格式制作的电影，也就是比一般沿用的1：1.85格式增宽至) J7 m9 {" f) o& G5 Z r- q& X% v
1：2.35。由于这种格式加宽了银幕的能见度，增加了景深，加9 D! w1 f& R. b4 l- u/ l/ o
上接近全银幕式的播放，使视觉影象更为逼真。在本片多次南北) A% G4 L% k* C
军对峙的场面中，表现出两方交锋对立的特殊视觉与心理效果；
: \0 \$ p }' T2 i( S7 I9 {0 ^, @而在黑夜拍摄的场面中，能使画面更有层次感。. q7 I. {# ?2 p! |
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值得一提的是，这样一部成熟卓越的影片竟然是韩国导演朴赞郁
; m4 n3 u4 n; i0 T0 e的处女作。他的2002年新作《我要复仇》正在拍摄中。
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非色：政治与人情的角力: O% z) r9 x. m7 f: h$ l
" ?( }- E3 k+ [% W记得南斯拉夫导演库斯图里卡在他的大作《地下》中有这么一句
' f& ]) Q, O5 {4 z3 v台词：“兄弟残杀，这才叫战争”，而在这部《共同警备区域》
( j0 u+ d# B. \& H' d2 x$ u里让我们再次直面了这样一个残酷而现实的处境：剧中亲如手足
- Z4 M* H. R% i( O3 G的四个男人在一起相处的场面让人感到很温馨，但心痛的是在急
9 N# M1 y- G$ H+ |1 `5 J" F6 d# _剧的形式变化之下他们还必须拔枪相对，反目为敌。这一场面让/ i) W" ^- z( v% G8 x1 [0 k
我们重新深思到底对一个人来说最重要的是什么？电影把半岛的
! M" q. I$ w) E f南北分治的现实以人性的角度重新进行分析与探讨。
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/ K& C* g$ U) H' E从这种角度来说，《共同警备区域》显然又是一部相当精彩的政
# ~* F, j5 n' `# C- ^治电影。其中描写的个人和国家价值观的矛盾，表现得非常立体。' V0 h1 @: O: s" h
片中透过两个角色的视点，来表达一宗在南北韩交界的板门店，
. q5 D' g0 m8 o5 {) G( ?) ~两名朝鲜官名被发现中枪至死的事件，借此表现出政治角力的真
/ K! D9 G+ |3 `$ Q. c相与谎言。苏菲这个韩裔瑞士人，代表一种中立的批判的眼光，% k3 m E& j4 g
去调查四个军人如何违反国家规定而成为朋友的真相。而受伤的
3 p% u6 ~" h/ E韩国士兵李寿赫，则是真相/谎言的叙述者。他的叙述，正是代表! j) ^1 h( C* V$ D, d
一个国家和个人选择的化身。正如黑格尔对希腊悲剧的看法一样：
* i- W; Q# }9 V" m当两种同样伟大的伦理力量——人伦和国家，产生矛盾时，人要% K( |) r0 Y) l4 j/ v
做出抉择是最痛苦的，因为两种选择都是对的。环境迫使一个个
1 h+ I) o4 D- k' i1 N v体做出抉择牺牲一方，正是悲剧的震撼力所在。; R7 i. r9 r9 B8 ~# m0 U
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# L& a: g+ \' x3 L c, N l4 w这部影片充满了对人情与政治矛盾的表现，其中有一幕最为生动：* g6 `- H* n4 ^4 `7 {% l
当李寿赫在受审席上似乎激动到要说出真话时，北韩中士吴敬必- T. J" D0 Q3 R2 d$ J, Y2 x& w5 L! Q
却忽然大声斥骂他是资本主义、美国的走狗，又大呼朝鲜人民伟! L, O q3 t/ y1 ~
大领袖万岁，来掩饰他们的相识。这场戏充分表现出一个军人的
2 U Q/ c6 L2 Z! G$ F e% [难处：在个人层面，他们是密友；而在国家层面，他们却是不共
( f" {- i) ]2 y$ k1 U2 p3 `7 @; P戴天的仇敌。为了成全国家政治，要牺牲个体的情感，这是一种5 C j5 s- j$ e5 g9 ]( }6 [
无可奈何的选择。8 U. ^3 r3 X- W9 t! D% W# E
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, F4 `' H4 _+ O难怪这部电影成为2000年全年票房冠军，相信作为每个被政治、7 [- G1 F: ~8 O) R8 d
战争造成国家分裂，而变成南北韩敌对局面的韩国人来说，兄弟0 U6 f0 d$ `& ?
和同族分离都是一个无法解开的心结。韩国人看这部电影时，一1 j' o1 K1 \0 Y7 C' v- ?# n2 ~5 q. N
定会感同身受。在影片结尾的一幅照片中，可以充分捕捉到人在2 ?# \! L8 p7 }. @- g: ~1 ^1 X
不同地点的身份异同：朝鲜那方两个军人，一个正操着队，一个+ @/ Y, x6 l! U
面对镜头笑，他们的位置是在板门店“三八线”的北方。而在
1 F! G, L$ e0 W3 Z, F6 n! B, B( t“三八线”的南方，一个戴着太阳镜直立的士兵，正微笑的站着，
! c+ h; S0 ?; \另一个则面向镜头，举起手来做禁止游人摄影状。四个主人公同
8 |0 }0 K" c: }; P3 k时出现在同一幅照片中，四人距离是那么的近，但背负着的却是
6 s' p- P, q1 z那么对立的国家身份。片中所谓南北韩的共同警备区，正好体现
; k' W" C$ B; r" h7 L出南北军人既对峙又亲近的特殊物理与心理关系。 b8 l5 i5 E0 h3 F3 K' Q$ v% P5 ]
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禁色：隐秘的同志悲歌
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其实，把《共同警备区域》看做是一部同志电影，也许并不是故
4 a/ S* o1 P% J弄玄虚。这不仅式因为南北韩隔着“三八线”互相吐沫的那幅充% A& q. N" n2 s. P
满挑逗性意味的画面所决定，也不单单式片首苏菲被介绍为自
4 P$ ^8 f) V; E1953年以来第一个踏上这片特殊土地的女性所暗示出的男性世
0 A+ W8 X* G9 A( s界来定义（事实上，苏菲作为女性的到来也是在军装掩盖住“性”6 H `8 |" C5 Q D" u
特征的前提下成立的，而影片最后她最终被驱逐出这个地方），
$ A, a' @" e2 v$ |, d% ]! h我觉得起决定性的式片中主人公们的“同根”的禁忌之爱。
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作为南北方对峙的两大阵营，双方的主人公之间是不应该建立起
* d2 \$ H& g* o. y; N9 Q任何亲密感情关系的。而这种感情一旦建立起来，一定为双方阵
7 O$ T# @/ V9 U6 {7 \# V- X3 n营所不容，所以在影片结束前所培养起来的所有的快乐与幸福必9 [) B: }, I: ]% Y- L
定是以悲剧收场。在这样的情势，我们把这部影片的“原叙事”( z+ m/ ^( l% t7 l' }
比做是《罗密欧与朱利叶》的男同志版恐怕就不是特别牵强了。8 m% R4 m! O* i( ?5 S* o1 A
而本是同根生的意像在这里也不妨被解释为“同性同根”。
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& h% q6 Z/ r+ o2 @; ^进一步来说，其实朝鲜的郑于真和吴敬必可看作是一个人，而韩国0 D/ O$ }3 K9 C. V
的南成植和李寿赫也式另一个一体两面，代表着一个人坚强与软弱、
8 H! M2 P& u7 _. U) Y理智与情感的矛盾与挣扎。朝鲜的 一方式阴性，含有母性、安全、
' W0 I$ N- {$ X5 [$ \温暖、爱心与被攻击的性质；二韩国的一方则显示出相对的需要母
0 H6 D: \3 \5 j0 I+ t性的温暖，冲动与攻击性的阳性特征。影片最后无疑在告诉我们这
9 n. D9 m, H% q2 g* r场禁忌之爱的彻底终结：阳性的一方死去，阴性的一方只有半条命
5 V9 y2 q/ o! x2 V8 M. O在苟延残喘。4 H8 w' e( @; h; q( v2 n
. w7 }* Y- Y" e v* v# k
; T' A$ ~3 G& T D0 s8 M' Q当我看到李寿赫终于吞枪自杀的那个震惊的镜头和影片最后那幅
$ D$ Y) p) G9 o) \7 W# ?美得让人落泪的定格黑白照片时，不禁在脑海中响起达明一派的
4 q$ {; U" t1 Y那首《禁色》：# `: ^& S" j+ K2 U9 g
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“愿某地方，不需将爱伤害，4 p& _8 o% z2 c2 V
抹杀内心的色彩；
- |2 h/ y( C2 f$ V2 m8 z9 F愿某日子，不需苦痛难耐，将禁色浸染梦魂外。" R4 O% ^' I1 x- F: m; Z( B. Q
...
% w. O1 R. T) G4 z; b @2 u# {若这地方,必须将受伤害,抹杀内心的色彩;: L6 h4 \; N! i) y1 S2 j: R6 L, _
让我就此消失这晚风雨内,
" S7 l, B3 ^7 \可再生在某梦幻年代.”3 \6 c$ {' F6 G! G1 C
$ B9 I' r$ I* b' H9 [
http://myhome.hanafos.com/~ddongssagga/jsa2.jpg
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[ Last edited by 阿韩 on 2004-8-10 at 02:53 AM ] |
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发表于 2004-7-4 09:09
