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原载：《当代电影》第108期
9 t/ C7 q% E1 ~% z+ s+ {0 ?. ?) d节选自：声色. 非色. 禁色——对《共同警备区域》的三种解读
1 X. o) i5 t, }2 L2 }作者:洪帆(北京电影学院文学系99级 硕士研究生)
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声色：好莱坞式的韩国大片' H1 Z* D4 w2 S* m% \6 V
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因为都是涉及到南北韩人物关系的敏感话题，《共同警备区域》 M4 b) V1 L# c$ F" j6 j
就常常被拿来和上一部卖座大片《生死谍变》相提并论。在我看
- j% ?5 N- k8 M4 S来，两者的剧情设置与影象表达都十分出色，绝对同具国际一流4 L- o. v9 y6 j S
商业大片的风范；但《生死谍变》相对来说商业计算与表面化的) U2 i6 v/ f2 u8 z! c& |
好莱钨气味过浓，反而不及很少火暴场面的《共同警备区域》来/ Q. A0 f+ u6 \3 p8 k6 U5 `5 @. _( y
得自然精彩。这是一种于朴实中表现生动，与悬疑中透露睿智、& _+ o/ l1 _) t" a. l; ^" P. v4 O1 z
于幽默中表达悲哀与深刻的精彩，所以显然比《生死谍变》更有% S" w u4 o+ u8 U+ @0 M
深层的意义，更具韩国的民族色彩。这也使得该片很快就突破了
- e; l' D I- e' b" ~) c& _《生死谍变》所创下的传奇票房记录。
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! I# b) w2 X* j影片《共同警备区域》的整个故事是由一次枪击事件展开的，然
7 V" ]( C7 r% F* x9 T后通过调查者苏菲的视点一步步地访问与追查真相。这有点像7 ], a& \) l3 e; e( v
《罗生门》，在不同的受访者，甚至就是南北韩双方的当事人眼
/ h& A7 ?1 h- [7 o8 r+ G中，这起枪击事件的呈现都颇不相同。创作者十分注重整部影片
: U7 L( A0 E9 ^1 G的层次编排，循序渐进的揭露事情的真相，制造出不同时间的
) B# X+ `$ x) B* h, s悬疑感与新线索逐次呈露出的新鲜感，引得观众持续观看。电影
- o0 l. V& Z7 n$ s采用时空交错的剪接方式叙事，不但交待得清楚明白，而且层层
1 E2 F y0 S6 P. S2 U紧扣、悬念不断。在细节上，影片也有很多可圈可点之处，比如
! j! T1 O0 c, D3 x$ c8 I描写两对士兵“团聚”的情节写得十分幽默有趣，很有人情味。$ H9 U0 j% G `7 d; h' E5 d
对于朝鲜士兵的友善描写，更是一反韩国电影一贯的丑化观点- x6 ^& ^& Y3 ]! f
——在戏中饰演朝鲜军官的宋康昊甚至比两个韩国兵更友善。
7 k f" A6 H8 h另外，在描述众人合照时，负责照相的韩国士兵南成植故意把镜
8 f, a6 ?6 O- K2 c3 T6 @! r9 d头遮盖住屋内朝鲜政治领袖的画像也表达了某种微妙的情绪。其
8 H' a- g2 \# Z; X; q% T0 \4 h% b实，导演刻意用幽默的手法来描写南北韩的关系，故事本身就带4 V1 e3 n6 V+ p; Q$ w7 m
有一定的讽刺性。南北韩两军对峙，但两地军人竟私下结成好友，% j. ?$ \ d# p0 J: _
最后在两军对峙的关系下而被迫互相厮杀，在友情与政治冲突下; R, t# c( U* a3 O
挣杂，为死去的挚友而自杀。
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在电影技术方面,《共同警备区域》是韩国电影史上首部率先运用
3 ~9 F4 D( k4 P好莱钨式"超35mm"(super 35mm)（即画面加阔至光学声带位
h. X1 A7 t* d) X: R) S- f: B) r置）格式制作的电影，也就是比一般沿用的1：1.85格式增宽至1 `. W3 f& J/ o+ O- w' _' J
1：2.35。由于这种格式加宽了银幕的能见度，增加了景深，加
1 U @$ k1 T1 Z3 k: d4 l1 f上接近全银幕式的播放，使视觉影象更为逼真。在本片多次南北3 s' a! e- h0 y! p$ R3 d
军对峙的场面中，表现出两方交锋对立的特殊视觉与心理效果；
8 O4 Q3 z' z* }: w1 G C而在黑夜拍摄的场面中，能使画面更有层次感。
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值得一提的是，这样一部成熟卓越的影片竟然是韩国导演朴赞郁
+ m, A8 u; f( E/ p6 h的处女作。他的2002年新作《我要复仇》正在拍摄中。$ Q2 R) T! O2 F3 S) U( W/ w1 ?( x
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7 v3 L$ o3 ?" n5 E8 Z0 n9 @/ N非色：政治与人情的角力5 h7 n% c3 H5 g! b' `
6 X! R4 G8 u7 _3 o x记得南斯拉夫导演库斯图里卡在他的大作《地下》中有这么一句5 W3 w/ i0 ]# l% Q; n4 D
台词：“兄弟残杀，这才叫战争”，而在这部《共同警备区域》
) |$ H6 g$ I" M0 F8 z里让我们再次直面了这样一个残酷而现实的处境：剧中亲如手足
7 E, z5 \) b- Z/ J7 j8 {$ O" S的四个男人在一起相处的场面让人感到很温馨，但心痛的是在急
K* I7 x, }9 P E2 n剧的形式变化之下他们还必须拔枪相对，反目为敌。这一场面让
" _1 O' q- L9 H9 Y7 t我们重新深思到底对一个人来说最重要的是什么？电影把半岛的
4 |/ g* e6 Q' Q9 ^: S南北分治的现实以人性的角度重新进行分析与探讨。
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从这种角度来说，《共同警备区域》显然又是一部相当精彩的政
# s' w( z+ F' {治电影。其中描写的个人和国家价值观的矛盾，表现得非常立体。
' t: }; `. ]3 ^' ?' k# Q片中透过两个角色的视点，来表达一宗在南北韩交界的板门店，- n: Z& u h+ I h# G: b* c+ e
两名朝鲜官名被发现中枪至死的事件，借此表现出政治角力的真7 e4 t2 M0 n: ?% D
相与谎言。苏菲这个韩裔瑞士人，代表一种中立的批判的眼光，3 A# P; B% {: ^3 Z2 T2 {
去调查四个军人如何违反国家规定而成为朋友的真相。而受伤的
( r' o% `* n- u @7 |* C4 }/ v韩国士兵李寿赫，则是真相/谎言的叙述者。他的叙述，正是代表5 t( Y+ P. n: u$ K9 o$ Y, U
一个国家和个人选择的化身。正如黑格尔对希腊悲剧的看法一样：4 m( x- n$ X0 a6 ?% p
当两种同样伟大的伦理力量——人伦和国家，产生矛盾时，人要* }) y" D1 c: U u" ` v
做出抉择是最痛苦的，因为两种选择都是对的。环境迫使一个个) b$ U& P1 p, _+ n) V% }8 |
体做出抉择牺牲一方，正是悲剧的震撼力所在。8 Z+ i# r% f% n3 G; V6 J2 ~
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3 v) |5 {% `/ Y4 C这部影片充满了对人情与政治矛盾的表现，其中有一幕最为生动：% j, L/ T6 `. ]/ ]3 k% a$ `& E
当李寿赫在受审席上似乎激动到要说出真话时，北韩中士吴敬必
3 u* s# g+ r. i却忽然大声斥骂他是资本主义、美国的走狗，又大呼朝鲜人民伟0 C* N; Z3 W) I! u
大领袖万岁，来掩饰他们的相识。这场戏充分表现出一个军人的
7 s. ^ Z6 b4 O- c难处：在个人层面，他们是密友；而在国家层面，他们却是不共
z% _; \8 Q/ I戴天的仇敌。为了成全国家政治，要牺牲个体的情感，这是一种 Q/ i1 @! g) _- E" ^3 Q
无可奈何的选择。, `* }4 [! ^# k! a! N" i
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?. F9 K& h- O* Q8 x4 E& @8 u( [难怪这部电影成为2000年全年票房冠军，相信作为每个被政治、8 q: w$ A2 k" _; a
战争造成国家分裂，而变成南北韩敌对局面的韩国人来说，兄弟
, w" s4 O: D) |) d和同族分离都是一个无法解开的心结。韩国人看这部电影时，一/ F, U9 _5 F1 l& {
定会感同身受。在影片结尾的一幅照片中，可以充分捕捉到人在
% |* @- e! y1 h7 C% p% [ U0 R不同地点的身份异同：朝鲜那方两个军人，一个正操着队，一个# e( W; K( G! J/ ?
面对镜头笑，他们的位置是在板门店“三八线”的北方。而在7 r3 l& h) S, \4 S/ e1 y; m
“三八线”的南方，一个戴着太阳镜直立的士兵，正微笑的站着，3 i' ?* j. E$ P( n8 B
另一个则面向镜头，举起手来做禁止游人摄影状。四个主人公同
$ [8 w- R6 z e3 _" v时出现在同一幅照片中，四人距离是那么的近，但背负着的却是
* j$ ]0 @1 C& `6 k9 n, m那么对立的国家身份。片中所谓南北韩的共同警备区，正好体现/ e) f# q, k1 @# e1 y
出南北军人既对峙又亲近的特殊物理与心理关系。
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禁色：隐秘的同志悲歌
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+ j+ T" c6 D9 f: v u. g其实，把《共同警备区域》看做是一部同志电影，也许并不是故/ \$ a% J: j+ T9 v0 g" t/ d
弄玄虚。这不仅式因为南北韩隔着“三八线”互相吐沫的那幅充
. m/ |$ }' J' m# F8 F# j满挑逗性意味的画面所决定，也不单单式片首苏菲被介绍为自
" H4 D. a9 E- R+ Q. p. X1953年以来第一个踏上这片特殊土地的女性所暗示出的男性世8 y% X! J! l X; a3 n' O
界来定义（事实上，苏菲作为女性的到来也是在军装掩盖住“性”. j$ g7 u5 d- S9 r! f
特征的前提下成立的，而影片最后她最终被驱逐出这个地方），
& C7 A$ O( O8 {3 P, e0 E) L9 j我觉得起决定性的式片中主人公们的“同根”的禁忌之爱。
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作为南北方对峙的两大阵营，双方的主人公之间是不应该建立起8 \' W* F3 v2 i0 g) p$ @
任何亲密感情关系的。而这种感情一旦建立起来，一定为双方阵
7 _. P' h3 m/ ]. o, n' m营所不容，所以在影片结束前所培养起来的所有的快乐与幸福必# a4 I1 n! e1 `8 C- {. K2 G3 o
定是以悲剧收场。在这样的情势，我们把这部影片的“原叙事”" {5 W# ]+ V6 k3 Z1 W
比做是《罗密欧与朱利叶》的男同志版恐怕就不是特别牵强了。, J. e: T4 n; u* ?
而本是同根生的意像在这里也不妨被解释为“同性同根”。2 a0 K( A# Q4 c! H4 O
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进一步来说，其实朝鲜的郑于真和吴敬必可看作是一个人，而韩国
7 t! H1 B% H0 q% r的南成植和李寿赫也式另一个一体两面，代表着一个人坚强与软弱、
" @( B7 Z( Z* ]7 e# w6 v3 m7 c理智与情感的矛盾与挣扎。朝鲜的 一方式阴性，含有母性、安全、' t$ {2 a: m9 c6 J" y. k
温暖、爱心与被攻击的性质；二韩国的一方则显示出相对的需要母; j* }! \3 m1 E
性的温暖，冲动与攻击性的阳性特征。影片最后无疑在告诉我们这
, {% r+ [& R9 N8 i- f b, r4 s场禁忌之爱的彻底终结：阳性的一方死去，阴性的一方只有半条命
) G* j, S5 ?6 \: O* S* K在苟延残喘。8 n+ V7 Z3 V& \0 J
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/ g- |0 |6 ?0 r( ~( b# |# |当我看到李寿赫终于吞枪自杀的那个震惊的镜头和影片最后那幅, a$ r! `$ r1 F3 c
美得让人落泪的定格黑白照片时，不禁在脑海中响起达明一派的
' t4 d/ ]! ]% g5 w0 q: R: X% b那首《禁色》：
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6 s- G2 z, T$ f2 K' z2 T7 t“愿某地方，不需将爱伤害，4 C" y& J: @" t2 q
抹杀内心的色彩；
. X' e5 ~ I6 X' z3 P$ P1 Z! @% c, K愿某日子，不需苦痛难耐，将禁色浸染梦魂外。) |0 S- Z; e0 W: F
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若这地方,必须将受伤害,抹杀内心的色彩;! n. N+ o* r; P/ X
让我就此消失这晚风雨内,% m' a* f6 M" p+ M
可再生在某梦幻年代.”; o9 J( |% v" O+ ?& g* D0 K" S* u' i
5 |8 Q+ v7 C; Hhttp://myhome.hanafos.com/~ddongssagga/jsa2.jpg' ]7 c' g; `& ], k+ a
0 J) `1 f" O8 u- L8 G[ Last edited by 阿韩 on 2004-8-10 at 02:53 AM ] |
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发表于 2004-7-4 09:09
