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0 S/ E: U* Q+ D原载：《当代电影》第108期! ]- ~5 a! z4 K4 y" }# K! `; h. z! m. R
节选自：声色. 非色. 禁色——对《共同警备区域》的三种解读1 |. ~7 b0 M D, G% i* w- }( ~
作者:洪帆(北京电影学院文学系99级 硕士研究生)* M& q& \& y" m6 S1 G
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" [& O8 d) S9 `+ I( O+ {( h8 T声色：好莱坞式的韩国大片% [2 V7 {) w$ Y0 y3 F( ?
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因为都是涉及到南北韩人物关系的敏感话题，《共同警备区域》
: t) L4 o1 d% H5 D. G0 Y就常常被拿来和上一部卖座大片《生死谍变》相提并论。在我看
; t. I1 w- Q; w, l# X& U% I来，两者的剧情设置与影象表达都十分出色，绝对同具国际一流
7 U4 N) b, {$ a$ G5 W- u商业大片的风范；但《生死谍变》相对来说商业计算与表面化的% S: `8 ?1 |1 Z0 D u+ D9 O
好莱钨气味过浓，反而不及很少火暴场面的《共同警备区域》来1 z% B+ {( b2 Q$ c& O: j
得自然精彩。这是一种于朴实中表现生动，与悬疑中透露睿智、5 a! _! L2 d, A; j$ I; A
于幽默中表达悲哀与深刻的精彩，所以显然比《生死谍变》更有6 b( k* s% c( y# [' ]
深层的意义，更具韩国的民族色彩。这也使得该片很快就突破了
0 j2 j( `9 T( ~1 N! u2 Y《生死谍变》所创下的传奇票房记录。+ @" o. G' [" C
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影片《共同警备区域》的整个故事是由一次枪击事件展开的，然
. U6 ]: q9 i: k* U# s后通过调查者苏菲的视点一步步地访问与追查真相。这有点像/ q; i0 b( X: h e2 n2 F) D
《罗生门》，在不同的受访者，甚至就是南北韩双方的当事人眼8 e0 r9 V! U+ X9 ?& f
中，这起枪击事件的呈现都颇不相同。创作者十分注重整部影片 f) i3 B) y: m* u% m3 M
的层次编排，循序渐进的揭露事情的真相，制造出不同时间的
8 s( e2 e3 @& q& G悬疑感与新线索逐次呈露出的新鲜感，引得观众持续观看。电影: R2 x' D X B, J H
采用时空交错的剪接方式叙事，不但交待得清楚明白，而且层层
! F: p5 h" [% n7 [7 t U紧扣、悬念不断。在细节上，影片也有很多可圈可点之处，比如# d( ]8 p1 {) i1 o+ J
描写两对士兵“团聚”的情节写得十分幽默有趣，很有人情味。
0 a* ^! V7 l2 S: z7 P" C对于朝鲜士兵的友善描写，更是一反韩国电影一贯的丑化观点
* E0 K& O2 i2 O$ ]——在戏中饰演朝鲜军官的宋康昊甚至比两个韩国兵更友善。/ e+ Q$ R2 o" V$ O
另外，在描述众人合照时，负责照相的韩国士兵南成植故意把镜8 K) [9 `( ~+ W4 q2 M9 N' u
头遮盖住屋内朝鲜政治领袖的画像也表达了某种微妙的情绪。其
& C; k" ^3 i/ n' z4 U( ]实，导演刻意用幽默的手法来描写南北韩的关系，故事本身就带7 ?6 Y1 a/ N' z9 c; T* T* |
有一定的讽刺性。南北韩两军对峙，但两地军人竟私下结成好友，# r; p( Y# j( Q. J! ]3 Y
最后在两军对峙的关系下而被迫互相厮杀，在友情与政治冲突下$ ~: A9 p: \. E) U0 G) `
挣杂，为死去的挚友而自杀。& I+ n) k; J- C6 W& o4 }
...
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在电影技术方面,《共同警备区域》是韩国电影史上首部率先运用
! {! Q! F2 R" X2 W+ q( \好莱钨式"超35mm"(super 35mm)（即画面加阔至光学声带位
" x6 F6 v8 x2 _0 P& P+ c5 t置）格式制作的电影，也就是比一般沿用的1：1.85格式增宽至: ~+ b# L. u: i) x2 D9 q G
1：2.35。由于这种格式加宽了银幕的能见度，增加了景深，加
: k2 y8 \3 c/ Q: D* ~上接近全银幕式的播放，使视觉影象更为逼真。在本片多次南北
! ^ d; h% |' h* g军对峙的场面中，表现出两方交锋对立的特殊视觉与心理效果；: L2 c* N, Y* G; M/ A6 v& q, b+ M
而在黑夜拍摄的场面中，能使画面更有层次感。
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值得一提的是，这样一部成熟卓越的影片竟然是韩国导演朴赞郁
: z- t! F. u* \$ K$ ]. |" h的处女作。他的2002年新作《我要复仇》正在拍摄中。
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非色：政治与人情的角力8 `* |5 D8 C8 o
c# s8 q+ \! h) l) v记得南斯拉夫导演库斯图里卡在他的大作《地下》中有这么一句
% T; \0 Z2 J) E; V台词：“兄弟残杀，这才叫战争”，而在这部《共同警备区域》
' s7 r. M: M9 J# ^里让我们再次直面了这样一个残酷而现实的处境：剧中亲如手足7 k, J! y" g0 I2 D; B" N
的四个男人在一起相处的场面让人感到很温馨，但心痛的是在急
5 b# B+ Z9 k# O剧的形式变化之下他们还必须拔枪相对，反目为敌。这一场面让
U. v% [; N. d; z我们重新深思到底对一个人来说最重要的是什么？电影把半岛的9 Y# H' G$ y0 Z' R% B+ P( C
南北分治的现实以人性的角度重新进行分析与探讨。3 K6 E2 g* I' }) z# t2 q, G
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, m5 H/ A& _# [9 P) e5 z& ]6 A/ X从这种角度来说，《共同警备区域》显然又是一部相当精彩的政5 p2 Z- H( L" @: J) G
治电影。其中描写的个人和国家价值观的矛盾，表现得非常立体。
Q: `( E3 n* i& r ]: [3 }片中透过两个角色的视点，来表达一宗在南北韩交界的板门店，
# |" q$ p4 ^* ~; j3 r; t. U4 B6 s) h两名朝鲜官名被发现中枪至死的事件，借此表现出政治角力的真/ X9 }0 J% b) X. Z; D$ X
相与谎言。苏菲这个韩裔瑞士人，代表一种中立的批判的眼光，
9 q% V- T ]' E! {7 z: d! A. o% s; B( s/ H去调查四个军人如何违反国家规定而成为朋友的真相。而受伤的
+ z/ @, I3 M$ i) `- i韩国士兵李寿赫，则是真相/谎言的叙述者。他的叙述，正是代表8 S5 \' Q) r$ n1 i# D4 J' Y# |, u2 E
一个国家和个人选择的化身。正如黑格尔对希腊悲剧的看法一样：
% i3 ?9 K, a" y0 V+ ~- \: ^当两种同样伟大的伦理力量——人伦和国家，产生矛盾时，人要: v& p* B4 r$ W/ E. L$ W
做出抉择是最痛苦的，因为两种选择都是对的。环境迫使一个个
M2 T: y' N3 C0 r+ c5 x体做出抉择牺牲一方，正是悲剧的震撼力所在。
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这部影片充满了对人情与政治矛盾的表现，其中有一幕最为生动：
8 i: e, e# p% U当李寿赫在受审席上似乎激动到要说出真话时，北韩中士吴敬必7 \) T; v7 x# D8 g' R" c
却忽然大声斥骂他是资本主义、美国的走狗，又大呼朝鲜人民伟
/ T( f, [2 R& M" Z! A9 P大领袖万岁，来掩饰他们的相识。这场戏充分表现出一个军人的
$ W6 h; b4 {3 Q# B+ T$ I1 h难处：在个人层面，他们是密友；而在国家层面，他们却是不共9 k1 z/ s" N7 J8 S
戴天的仇敌。为了成全国家政治，要牺牲个体的情感，这是一种7 s) A9 B4 t( H1 y, B
无可奈何的选择。( ^4 c7 D# _7 n4 X9 j5 h
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难怪这部电影成为2000年全年票房冠军，相信作为每个被政治、8 z4 |: G$ V% \0 |# | w& P
战争造成国家分裂，而变成南北韩敌对局面的韩国人来说，兄弟0 k2 R+ Q! o3 G* t6 Q; M. {
和同族分离都是一个无法解开的心结。韩国人看这部电影时，一
' j) `1 n. ~9 w% ]- E定会感同身受。在影片结尾的一幅照片中，可以充分捕捉到人在0 T' U( [/ y; V2 ?" ~' [
不同地点的身份异同：朝鲜那方两个军人，一个正操着队，一个* a0 g: T+ N5 p( l
面对镜头笑，他们的位置是在板门店“三八线”的北方。而在
; s2 R7 o* o# H1 V6 ?$ ^& Z3 M“三八线”的南方，一个戴着太阳镜直立的士兵，正微笑的站着，& ~+ V$ Z( F% e: n
另一个则面向镜头，举起手来做禁止游人摄影状。四个主人公同
3 `; Z6 O3 [7 u时出现在同一幅照片中，四人距离是那么的近，但背负着的却是
6 B& U2 g5 D2 p. i- ~* @2 [ w那么对立的国家身份。片中所谓南北韩的共同警备区，正好体现
! `0 J( f- J: l出南北军人既对峙又亲近的特殊物理与心理关系。
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禁色：隐秘的同志悲歌; s4 }: Z" C) O6 W. ^
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: Q! W5 q6 y$ j! M* A& O其实，把《共同警备区域》看做是一部同志电影，也许并不是故
9 F C: d) S* r8 \弄玄虚。这不仅式因为南北韩隔着“三八线”互相吐沫的那幅充3 G8 r# L1 x. o" `; `
满挑逗性意味的画面所决定，也不单单式片首苏菲被介绍为自
' L; v i- o8 s" L9 d; J' {1953年以来第一个踏上这片特殊土地的女性所暗示出的男性世
" Q, I# f7 _( y& w1 Q3 Q界来定义（事实上，苏菲作为女性的到来也是在军装掩盖住“性”- X9 P! O3 V5 j
特征的前提下成立的，而影片最后她最终被驱逐出这个地方），
' m5 ^* m. D9 D, [9 U我觉得起决定性的式片中主人公们的“同根”的禁忌之爱。2 j1 K% a! ^0 I8 q/ m7 \( Z
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# V& M; m$ @+ M! Y作为南北方对峙的两大阵营，双方的主人公之间是不应该建立起0 U- M' v1 {% d5 U
任何亲密感情关系的。而这种感情一旦建立起来，一定为双方阵; p% \, a9 b* q- J% B
营所不容，所以在影片结束前所培养起来的所有的快乐与幸福必' a, j L) t! | N! c
定是以悲剧收场。在这样的情势，我们把这部影片的“原叙事” x, D/ j1 s. l/ W* h' E7 l7 _' ]
比做是《罗密欧与朱利叶》的男同志版恐怕就不是特别牵强了。
6 ~4 Q/ M3 G b: w/ v6 s! [$ P而本是同根生的意像在这里也不妨被解释为“同性同根”。" c* x* x9 E0 O0 D/ S
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0 r T I, C+ Y9 T" f) N; {2 C9 u进一步来说，其实朝鲜的郑于真和吴敬必可看作是一个人，而韩国
' ?9 Q- l8 D+ D0 G4 W0 Z的南成植和李寿赫也式另一个一体两面，代表着一个人坚强与软弱、* n# j9 c- g8 X# u) m4 n
理智与情感的矛盾与挣扎。朝鲜的 一方式阴性，含有母性、安全、' o2 P9 `( g4 e+ ?5 l& z$ C
温暖、爱心与被攻击的性质；二韩国的一方则显示出相对的需要母
6 m8 l5 R, @$ j3 c2 c, g5 g性的温暖，冲动与攻击性的阳性特征。影片最后无疑在告诉我们这
8 i, Q; G- S8 v: O$ c场禁忌之爱的彻底终结：阳性的一方死去，阴性的一方只有半条命
3 Y% B( T. Q% Q! T, I! S. b在苟延残喘。
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当我看到李寿赫终于吞枪自杀的那个震惊的镜头和影片最后那幅
) a" f: _, h6 y9 C6 p7 ]* S美得让人落泪的定格黑白照片时，不禁在脑海中响起达明一派的
$ J7 q; l0 W/ L5 \6 n4 j T8 C那首《禁色》：
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“愿某地方，不需将爱伤害，
! v6 D6 I' Y y& E9 J2 y抹杀内心的色彩；
3 u9 @# M* q" z- ?! U. J; R" I4 J愿某日子，不需苦痛难耐，将禁色浸染梦魂外。
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若这地方,必须将受伤害,抹杀内心的色彩;# n4 `) Z: {$ q1 w2 v7 j
让我就此消失这晚风雨内,, \& V& T U' a u) ~
可再生在某梦幻年代.”
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+ o# [. |* {( E6 @. shttp://myhome.hanafos.com/~ddongssagga/jsa2.jpg( v. |0 H( Y$ i
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