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朴赞郁
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" H7 s$ a- E" c原载：《看电影》第235期[朴赞郁—下巴朝上的新秀]" ~5 {9 k8 _# u7 |3 Y
作者：李洋
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朴赞郁是戛纳的新人，却总是一派军临天下的样子。每
' y; N% |7 ^; b* J$ V. _次出现都昂首挺胸，仿佛刚登基的帝王驾临新落成的王0 i ^: E: R' ^, h/ r+ K1 E5 M
宫，真没见过如此不掩饰自己的自负和骄傲的人。在还, p N5 k' j8 p0 m- f3 k0 K
不知道自己是否能得奖时，就那么泰然自若，胸有成竹。8 ?% S/ ^$ M9 K! q6 k
他喜欢俯视一切，审视和享受着戛纳赋予他的荣誉，下, D" M$ }/ w! r1 U
巴抬得很高，眼皮压得很低。& w+ E9 r& h& a
% V% C5 ?$ K& o6 u我喜欢朴赞郁的这种气宇不凡。还是在国内读硕士时看# F) i. ~) Q- E6 A- x
的《共同警备区域JSA》，那时对韩国电影没什么概念，( g7 U& ?/ z4 K0 a- N
但当时觉得这部电影真正做到了针对政治题材的气度和( Q. ]. ^2 m7 z' V U4 d: ]' V0 ^* Y
对商业敏感的捕捉。后来在法国看了《我要复仇》，感7 | X! l: [$ w) _% ^0 E" s) v
觉已经有了《老男孩》的味道。年轻，所以充满激情，
4 q" Q3 ?( S9 y充满对电影的严格和精益求精的念头。
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朴赞郁的自信来自《老男孩》用一部奇怪的电影展现了+ A: ^7 n$ ?" h
更丰富的解读可能，在剧情的核心部分，复仇、爱和血' s4 v* n3 t z5 M) P
缘构成了绝对的矛盾循环，它决不仅是一部关于报仇和
; n5 [" A/ Z- U8 y# o. @乱伦的类型片。影片用一个完全不可能的 故事，在迂
\. h6 T3 k" q4 W, v回的讲述着韩国15年现代生活变迁给个体带来的压力，
! Z) y- i/ D! P* p! o' l& Y而一个被关闭了15年的人重新恢复自由时，他要为着失
# Z+ @: ]# J/ ]$ I8 e% X( x8 f5 M! a去的25年复仇。同时，血缘之爱和复仇循环则完全是读; J) `4 m' h5 W: ]; M
朝韩关系的巨大隐喻，就像徐克所说的，影片最后那个$ ]8 |7 N# c( [* y+ m! A9 e
面朝北面的凝视，证明了朴赞郁在戛纳昂首挺胸的资格。
! S& [' L! e+ h! Y9 _: J传统与时代间的对垒，爱与恨的传奇，被偷偷的藏进一
: N1 c8 K: T0 M9 e5 H2 B/ H5 Q个充满极端画面和离奇景象的异色类型电影中去。
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要注意这个有野心和自信的韩国人，他在获奖后面对照5 C7 k6 {0 b9 w0 Y
相机和全体剧组人员伸出了大拇指。
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原载：〈新电影〉2004第43期
% g9 B( V: R5 m$ _# N节选自：[戛纳日记 ]老男孩——复仇是我的性格! ^4 ]8 O9 V0 d3 O, `
( S* V4 W( S% @0 ?8 F* Z# r( g" O作者：塞人
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近几年，韩国电影俨然成了亚洲电影的领头羊，比头) K7 D: |3 f: W8 y4 W
几年的伊朗旋风更为强劲，并极有可能更具持久性。
; d' ]2 q" B/ @3 Q4 o林权泽、李沧东分别拿到了戛纳、威尼斯、柏林的最, e7 i4 k7 d+ S: D9 @) K0 ~( q# k
佳导演。今年戛纳，朴赞郁的《老男孩》则来势更为
" ?/ s4 ^6 G0 Q/ ~凶猛，夺得戛纳电影节评委会大奖，这可能是韩国电
3 S' H6 Y# i5 n6 [; l a影目前所获的最高荣誉。在不知花落谁家之时，不少
' J9 O3 [3 F* C7 a5 {9 O$ `3 q先睹为快《老男孩》之人都认定此片必有重大收获。
; N, N3 G9 ?1 s: N6 \, U谈不上不负重望，对《老男孩》持有微词之人也不在1 u: |: j5 x9 \0 z; C, F2 b. W
少数，不仅在举办国法国，我们这儿也一样，两起人8 P) T5 l( n+ }! Q3 ~4 @' C( Q' L6 W. z
伦禁忌的疯狂撕咬，高度无情的震撼着我们自以为强
8 U3 x# e; _. ~# f' S悍的神经。他不指望我们反躬自省，而是血淋淋的为5 s9 j' m q, i1 u+ t9 S
人类最粗糙、最直接的欲望披上了一件诡异迷幻的外! c7 s2 Z2 Z0 ~
衣。无论是你视大不韪为无物，还是身陷困局，都是; _5 f+ o* G1 }
一场不折不扣的万劫不复。想起张爱玲的一句话：
6 F i5 n, \3 N& I' G“这是一个脏的故事，可是人总是脏的，沾者人就沾
* E& s+ X0 d" U9 e( M* a9 E8 J者脏。”
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5 _1 U% ~+ }3 E% p这电影情绪和情感上的双重力道，让我们忘记了它的
0 C' P0 u/ M5 I b7 ]) @4 L逻辑，它的隐有所指。有人说这片子的最大好处在于，
2 x) ^: z4 u; g1 S+ j8 }( f我们将为我们目前所能遭遇的宁静和燥热而心存感激。$ v# H* a% }1 V7 f% V1 ^. N& z
至少我们不像片中的两位主人公般以绝对自伐的方式' j7 R. y5 A6 V( `
耗尽光阴。这里的时间跨度是15年以上。
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- w8 N+ G1 H) m' r4 n5 F0 ]》》》》》等待长大/ K6 F& R- R0 X: `3 Y
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P" v, \# O9 x P+ i4 s可以把本片视作两位中学老校友的心智角逐。一个叫吴
3 ^6 k1 I' _* X( r) N& n$ A) X大秀，一个叫李宇镇……吴大秀跪在李宇镇面前,李宇镇. g3 q" u# L* b+ Q" {5 C+ m
掏出一块手帕挡住自己的脸.先以为.他是在掩面而泣,实& V, f, K/ ?3 P- i; W" t$ _+ O* z
际上,他在笑,笑得古怪而凄凉。他用这快手帕堵住了吴
\5 h) ?4 L- w& _大秀的嘴。就是在这张嘴里喷吐着他挥之不去的心魔。
- \. m4 T3 F4 W. V2 G到了这里，我们看到，人性在倔强的包裹下是如何的脆$ E9 l- [: ~6 n3 t& f. Y
薄。所以有人说，这是一部能让人看得眼睛流血的电影。
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* n) z' j; x8 v4 r; y- B# M0 p按理说，不该这么早就把这部影片的底牌敞亮出来。朴9 Z* m8 I! a; }6 ?0 O- I! @( g
赞郁抽丝拨茧的叙述相当老道，不是娓娓道来，而是以1 }- k1 Z8 D! d: g! f+ e
一浪接一浪的姿态呼啸而至。当这张底牌终于翻开之时，0 @: ~ @* S: I) h: s( s
你终于知道这15年意味着什么。那是一个极其枯燥的等
/ D( F+ q2 u. z4 k8 r! c8 r待成长的过程。影片最恶毒的道具，无疑是那个潘多拉7 B; c) ^( K2 C! G H5 ^: G
盒子里安放的相册，那里便是一卷看似笑容满面的成长) M0 P# ^5 G' r
史。+ U& G6 ]8 {+ Q3 A/ P7 B
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这15年，既是等待吴大秀女儿美桃的成长，也是等待吴% `# J: d, L2 [: ~9 i: s
大秀这个老男孩的长大。在机关重重，步步罗网的算计- v$ |# ]! s. p5 N, K
里，吴大秀被李宇镇囚禁了15年,出狱后,他终于能抱着
- r0 s7 z& j4 t5 h# k" E# k6 l自己的女人,要是没有这15年的历练，这个“女人”是不
# P8 M6 y- Q. }* J" Q5 J% }会喜欢自己的。影片开端便用了障眼法，吴大秀在女儿
6 K6 A( f: }8 j生日那天，因酒后闹事被警局扣押。保释后，刚给女儿. x& c' w& J6 \+ v
打完电话便神秘失踪了，让个观众误以为这又是起政治
; [% g5 [* h! q: w5 J1 T; b事件，像朴赞郁的前作《我要复仇》一样，会涉及到一
; ]. `( @3 B9 m7 h: {4 {$ H: m个神秘的有政治取向的恐怖组织。影片结束，才知这只
: r ?* E) ]: r) |/ e0 b' @& x是一桩纯而又纯的个人行为，只是操作起来，过于烦琐
4 [/ n% o% V9 {和细密。假如我们硬要探究这15年的意味，也许是指韩
$ j% q/ K% k1 t& S* V% q国在这15年里作着迅猛的崛起，就像吴大秀从一个酒徒
6 Q& A$ g; Q p+ a8 o变成一个孔武有力的爷们。吴大秀在楼道，手执尖嘴锤
4 J* q6 r+ f% ] x& Z: N以一当十，迅捷而猛烈，这两分半钟的长镜头（有极强8 O: ~8 k5 Z: C. h5 @, M" o7 {
的观赏性）便充分说明了这一点，只是这其中的代价太' W' x1 U+ X6 J: R/ D
过切心切肺，也就随之能够暗示出爱与伤害是如何合二
+ L5 v% a$ _0 e2 @& L' L为一的。，并作出最大限度的扭结。影片多次出现电子
7 E f" |8 ?. @+ y9 o& ?/ k9 v日历翻动的画面，明确的时间概念使这样一部崩云碎石
N8 O% c/ C' i& \1 Y的故事有了难以逃遁的深意。, }) Y# {/ e) U2 l; l$ M
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》》》》》挽留或阻拦
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一部优秀的影片大都具备多义性，从韩国本身的历史症# W- \: g5 b! z- V! c6 C
结和民族创痛来洞悉此片的真意，未必是最好的途径，
7 m" G5 e L! c) H但“韩国”却是一个不容忽视的母题。吴大秀的女儿劝
7 ~5 W- B! T+ }他不要复仇，吴大秀表明“复仇是我的性格”，要说性
6 _) c7 L; T) N( ~0 r格决定命运的话，吴大秀是注定要怒犯人伦的底线了。: z+ V1 x6 |& B" C
影片最动人之处，是对此性格的挽留。一开篇，是吴大9 t/ D8 R" \2 E5 z# ^9 p }* J# F
秀拉着一个欲自杀男人的领带，造型奇特，此番造型， V. G/ ^" k6 f( i8 u! Y
在李宇镇与姐姐绝别时又重演了一遍，且更具撕心裂肺
4 D1 `9 o+ D. g的能量。本片在情绪愈演愈烈之时，越显出朴赞郁卓越
3 o) E! q/ j! s9 K% A8 K的剪辑功底。一面是李宇镇在电梯内斥枪自尽，一面是
R( |0 U0 `6 D6 X姐弟俩一笑一泪的诀别，时空随着情绪的递进而作着有0 c4 ]" L( ]' f- ^$ _( w
机的互为介入，这让我想起李沧东的《薄荷糖》，那里7 M2 ]( F# y+ U2 y
也有一个惨烈的回不去的故事，而《老男孩》更为决绝。
! m8 R1 N; {- ^/ L' m9 L. e李宇镇即使想回到他的青葱岁月，也无法和他姐姐一道$ x! X8 g" k: J1 q
面对人世。他的前路和后路，应该在他和姐姐春情萌动1 [6 `" Q4 _5 U3 r% ?: t; ]
之时，就全都冰山塞川了。李宇镇只是处于人情，紧紧6 |$ j( }1 `9 z' \0 d5 z( X
的拉着摇摇欲坠的姐姐，又源自性格的实施他高度精密
+ {9 [) }; O- s7 z; o4 ]的复仇计划，这桩复仇行动也就过程即目的，既机械又
) c# b, t( y& G, {/ W6 t; ?声猛的向前运行着。全片的基调有一种奇特的金属感，
8 a& j+ H; Z1 Z" I冰冷又备具触感。8 `& r! {6 u2 M
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* @3 A5 i+ I/ M0 o最不动声色的挽留，当算在谜底快揭开之时，吴大秀回
! `$ |. `1 W1 [0 u/ |+ b到他的母校，这时，整个画面开始发黄。吴大秀向前奔; ] x/ q, y( C5 u2 t' p
跑，像在追赶学生时代的自己。可是追不上了，因为那
: O1 t0 W) o. u0 s- U$ U& l* ~6 Z6 \. O已经过去了，过去的事情是无法改变的，那么这样一场4 D2 C7 k( q7 u* v) O
奔跑，也只是性格使然了。影片没有强化此桩事件的偶+ t) K9 f4 B: [ J$ `
然性，在暗暗的生活流里隐藏着巨大的危机。从理发店
9 A H6 u/ Y. |" _% w3 e. z内一个女人的大腿开始，镜头极为流畅的转入了李宇镇 b5 c; y$ m# Z
姐姐骑自行车时的大腿，她长发飘飘，正值青春欲散发 e+ s4 k3 \ S2 {
之时。接下来，两个时空时而交错，时而并置，，这一
; I2 q$ {% e# g* P组镜头的运用，快慢相宜，极为动人，也可以说是全片
0 j1 X. I" l5 @, ]- X8 ^最温暖的部分，同时，也是双重巨厣的序幕。与这菁菁
& `6 I9 T4 Q% C6 ?7 S校园呼应最好的场景是吴大秀跪求李宇镇不要把真相告
1 C' \2 K0 _' `" g诉女儿之时，声音嘶哑，不成腔调的唱着这两位校友的% }- d+ q3 |! A f! {
校歌。那个青春变形的时代，同样绿树成荫，阳光充沛，
/ m5 y' M% L- t) M; Q李宇镇当然不会理会，这只会激起李宇镇对往昔伤痛的
$ N3 g' g# l: Y$ Q0 p, a& C- u深切回忆。% t" O- ~0 r" P) h6 y" D
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》》》》》像畜生一样的活下去% X# n% r$ k H0 C. x
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1 S9 E7 g; _3 `& E. z0 A这片子我故意看了两遍。当我看到吴大秀父女共拥之时，7 F* l2 t6 z, I1 V. c5 Q$ H6 @! b% r- |
全没有初看之时，被声色眩惑之时的感官愉悦，只觉得3 T- W( G0 K! g) F: _/ u) q1 ]
有种陌生而直接的心痛在缓缓的逼近。再看到李宇镇拿) i6 H; F3 K$ m" f; _) P
起手机，让手下不用把那本相册给吴大秀的女儿看时，' g( V1 Y0 l! m7 H5 V) r' w* G
也就多了份欣慰，诚然这是五十步笑一百步的欣慰，接
" L+ O2 f& |( y- s9 A( r下来，整个高楼打厅里响起的声响，心本来就脆裂得不
) V( K2 T b- a) Z成形状，朴赞郁还会把碎片举起，放到耀眼的灯光下，# ^& ~ j: a* r
作更仔细的大量。电影狠到这个地步，人情狠到这个地& m% @0 k" k; E: Y) Q/ e
步，仿似已入绝境，还要狠狠的再往前逼近一步。! B6 n; K9 M r5 B1 b2 {% y1 F1 b
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这时，本来就了无声趣的李宇镇此时完成了他人生的全2 b0 }" _* ?) N* K9 s& P, ?
部意义，鸣枪自尽，很多人以为影片到此嘎然而止，会
1 e; r% M+ M1 R0 J+ @8 }; U3 t更统一和有力。我倒更喜欢现在的结尾，这片子已经够7 R- T, C# N4 ?7 J% d
霸道了，是到该缓和的时候。雪地中，那个女催眠师不3 ?- ^# M: p2 @; f$ d* J
知是在继续为吴大秀催眠，还是在作着更为玄学的开解。
8 o9 r' t! _. H反正，吴大秀和他女儿都还活着，他们的关系该如何确
6 r- i8 H4 W1 q. Z2 ?立并不重要，重要的是他们在以“人”的方式相拥，这
- \4 h1 V" e, A- y0 f" R7 }( |5 w使得全片的意境有种强行但又是必须的开阔。吴大秀的
/ w3 E- x7 D8 F画外音出来了：我虽然比一只野兽强不了多少，但一样9 d. U8 G& Q- [0 W- F+ u
有活下去的权利。此言一出，高丽族人所特有的韧劲和
% X3 W" A7 Y1 ]- ?: f狠劲又再次在寒风中凛冽开来。
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》》》》》结语
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本片最大的成功是剧作。即使没有凌厉的影像，光听故事，6 ?0 s8 J+ n% ~2 p! v/ t
就足够让人心绪重震之后，不知该如何安放。朴赞郁在节
u8 v/ D& @+ \) v: {8 u奏的掌控上张弛有道，同样功不可没。尤其在剪辑上，轻
3 b! m# V+ O" l4 |8 R, D盈中见其力道所在，对血腥场面的处理虽太过淋漓，但鲜' G7 c3 D Q' ~0 j1 `! m
明强劲的人心冲撞，使得那些鲜血喷薄之时基本都具备强3 |5 R" T) u2 W2 x. }5 K* H
劲的说服力和短促有力的幽默感。这是目前韩式暴力最登
5 s# G2 i$ X# J! M峰造极之作。不知道《老男孩》之后，韩国电影的暴力之0 c4 M7 H% `2 L( S7 s
旅又该有着怎样的行走。《老男孩》是复仇三部曲的第二/ y O/ {, n5 ?- V
章，天知道他第三次“复仇”之时，又回带来怎样的视听4 | R2 S3 j0 B" Q: N: I J
震慑。此片的两位主角崔岷植和刘智泰都表现卓异，崔岷 V6 t8 h- P: H( u& H6 K- B3 ^
植的身体语言和眼神具备天然的冲击力，此次表演更是在% K2 ]: j! ?; H; N, E
奇情连环的情绪震荡之中，游走自如，他是亚洲罕见的能7 R9 n2 ]& c/ s" p
冷能热，且层次分明的优秀演员。而刘智泰则顺利从小生, Y, \4 H, a- [3 G( u
形象中顺利转型，那种灵魂深处的撕裂赶诠释得相当清晰。
8 _/ l( O2 i4 C( s- n# I+ {- @$ W还有片中的音乐，不管是小提琴的玩笑，还是交响的悲情! O- P' l8 @4 H4 U. w1 H6 R
涌动，都在积极参与叙事之余，保证了全片情绪的丰沛乃
- A1 g+ G/ F2 f' e- c至蔓延。4 s$ C( M' E+ E, k
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http://fashionart.twweb.biz/cust ... ldboyFrench_pop.jpg" s0 O5 O" S2 P7 t
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[ Last edited by 阿韩 on 2004-8-10 at 04:38 AM ] |
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发表于 2004-7-12 14:18
