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文：孙昊 $ B5 w# \% y; T+ u: F0 L
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6 c2 ], O3 E) m1 D听说戛纳把评审团大奖给了韩国电影《老男孩》，而且还是从题材多样的日本漫画改编而来，说的是这年头已经为数不多的禁忌之一的乱伦，当下找来一观。如果按照中世纪欧洲的王室习俗，亲兄妹结婚都是保持血统纯正的天经地义之事，于是便算不得是乱了纲常，那样的婚姻，就是再风骚的文人也提不起兴致来歌咏，因为这不算是乱伦。所以，不伦之恋的重点不在于恋爱的双方和芸芸大众有什么不同之处，而是在于这个“乱”字，因为获得的成本高昂，附加值就这样产生了。这个道理，按照经济学的观点，商品的价值来自于购买者愿意出的数目，而非生产的真正成本，于是就有钻石商联合限制钻石的产量，同时用“永恒的爱情”这样的概念提升人们的需求愿望，从而获得高昂的利润。
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# I, S, _' t/ F按照这个供求关系，现代人越是思想开明，审美的乐趣就越发寡味了，鼠标一点就满足了窥视的欲望，硬是生生把人们都考验成了重口味的，自虐的火力不猛就不买帐。说到这个乱伦片《老男孩》，就知道愤青们会指责日本人的变态和韩国人的哈日，其实如何呢，乱伦情结人皆有之，只不过日本人不以为禁，不但敢于公开谈论和欣赏，还敢于拿来换钞票，满足广大有贼心没贼胆的大众的幻想。
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《老男孩》是个怎样的电影呢？说的简单点，是一个并不纯粹的电影，有很典型的故事多于影像的弊端，而且影像的处理明显有借鉴抄袭的痕迹，怎么看着都像是个亚洲版的《搏击会》。吴大修遭人绑架，一关就是十五年，其间他想学《肖申克的救赎》挖墙洞，结果在刚刚捅开一块砖的时候被释放，很打击他的努力。找出真相并复仇成了他生存的唯一目的，这个调子倒很像日本漫画的一贯风格，《火影忍者》的二主角宇智波佐助是也，复仇完成之日就是生命的意义中止之时。不过他的复仇还真是窝囊，他见到的一切都是仇家安排给他看的，获得真相的同时却是他被彻底击跨的前奏，因为他“从一开始就搞错了问题”，真相不在于为什么要关他十五年，而是为什么十五年以后要释放他。真相就像一个潘多拉魔盒，明明知道有危险却还要打开，而生存的唯一方式只能是放弃真相，在梦境中沉沦。最后姐弟乱伦的悲剧大白天下，精心设计的父女乱伦让吴大修付出了舌头的代价，相依相叹，落了片白茫茫大地真干净。
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* p0 s' ` V# ]5 C所谓凄美，是在樱花飘落的毁灭之时，《老男孩》到了最后再现了姐姐自杀的场面，把前篇的忧郁和残酷一扫而空，我才真正看到了本片赋予邪淫的力量。想起了早年看过的《我私人的爱达华》里哥哥和母亲乱伦所生的孩子在艳阳下的高速公路上仰望天空，远远看起来，未知的未来就好像一张被扭曲的脸，那个时候，感动了我的不是同性恋，而是乱伦后果的悲剧之美。比较起来，《老男孩》则是一种超现实主义的概念玩弄，让我们重温了俄狄浦斯的悲剧宿命，在强人的控制下，飘零也成了奢侈。悲剧感的，是被剥夺了选择的残酷，富有审美意趣的，是除了悲剧自虐之外白茫茫大地的叹息。 |
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发表于 2004-7-17 01:19
发表于 2004-7-17 18:00
