千年女優(Millennium Actress,2003,今敏)

月夜河

一部追溯[日本電影工業]的小型史詩....
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% @. o6 m% m; o* Y1 i3 ~/ p這是一部本來會錯過的動畫,因為畫風...
8 H: I* Z- F6 _! `# B& M3 B2 r, g, d因為它的簡介...以為僅是一部風花雪月的通俗劇!!
# x( J" c  T# T2 {4 ~有時偏見確實會影響我們的判斷,讓我們錯失很多美好的風景...儘管時時刻刻提醒自己不要太存高下之念,往往還是會犯下這樣錯誤的盲點.:P

( t; t/ z, P$ y1 t) U. {+ N* J
2 Z- D3 y$ E7 s* n很高興沒有錯過這部動畫!!
它...確實是一部通俗劇,或者說它是一串通俗劇的構成.
在這些通俗劇的串聯裡,我們目睹一個女演員,無論她在不同劇目中的身份是少女.是公主.是祇園的藝旦.或是女忍者...在這些流動的回憶.在每一部劇裡面(戲如人生.人生如夢.),她是那個角色,她又是她自己...
# u/ @: ~- q! S那個追尋夢中人的千代子!!!那種對初戀熾熱的堅持.渴望,透過一氣喝成的剪接...撼動觀賞電影的影迷,也撼動觀賞千代子一生的我們.

喜歡這個人的短評...
Chlyoko Millennlnl Actress is a visual poem where each stanza is a tribute to Cinema History and romance The most visually slunning film of the year
% j+ H* i% R% t; a. ~. l一個接一個的串連 讚美著電影 歷史以及愛情 “千年女優”是部用映像來敘述詩歌的電影 是本年度映像最美的電影
--電影導演 威傑森 那塔利(CUBEJ)

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2 l- n* v% A$ Y# t! y$ B( u為了能再次相見,為了把手上那把不知道有何用途的鑰匙交還...
8 ?! B: t4 C2 q, j為了那個一天比一天更加深愛的.甚至到最後連面孔都模糊的男人!!
她在每部劇裡追尋著.活著..在這個蔓延千年的故事裡生生死死...
( {% y' a& c0 |" K(如果一個演員,將他演出的所有歲月.人生都加起來...每個演員都要活上千年,而千代子的電影,時代背景也跨越了千年~~^^)
她的追尋虛幻嗎?
她的愛真實嗎?
當我們知道了,那個她深愛了多年的男子早在多年前已經死於戰亂...
我們不免也要像玄也一樣替她嘆息...

6 s1 A0 v# _9 U- L9 W. a6 B
可是我們又為何要替她嘆息呢?
「有沒有找到他，已經不再重要。或許，我最喜歡的是不斷追尋他的自己。」
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4 P1 S3 u. S1 t千年女優,Millennium Actress
無情的時間洪流裡，當記憶與愛情最燦爛交會時，所浮現出最真實且永恆的一代巨星千代子…


導演：今敏 Satoshi Kon
編劇：今敏 Satoshi Kon
: g: h0 Y* m. I9 ?- H
得獎紀錄：
$ R. |! q$ D# f7 ^! {2002 ＜日本文化廳多媒體藝術節＞最佳動畫大獎（與《神隱少女》並列）
6 c6 O  l8 b" v2003 ＜東京國際動畫影展＞最佳影片
* m5 v6 j& n  a+ j2 S6 c0 I3 ^8 @      ＜西班牙加塔隆尼亞影展＞最佳亞洲電影獎、最佳突破導演獎
      ＜加拿大奇幻影展＞最佳動畫片
! ^" K' K5 S0 h* R( K5 E       並榮獲德國、韓國、比利時…等各國動畫影展大獎
: t& u8 [" @6 W% b
影片簡介：
【千年女優】是日本青壯派動畫名家今敏的的第二部動畫作品。
/ j  m, n& R5 S0 l4 \% I2 s$ Z此片在全世界影壇上獲獎連連，並與動畫大師宮崎駿的【神隱少女】同被日本文化廳多媒體藝術節選為年度最佳動畫，今敏堪稱當今日本最受矚目的動畫導演。【千年女優】不但在日本評價極高，海外更在加拿大與西班牙兩地等的奇幻影展獲頒最佳動畫大獎、最佳突破導演獎及最佳亞洲電影獎。除了得獎紀錄輝煌外，也是今年《台北電影節》唯一獲邀的動畫作品，觀眾反應熱烈的程度無法想像。

/ g0 c& ^6 A2 f8 k: O浩大製作及奇幻風格令人驚豔的【千年女優】，描述一位女明星戲劇性的一生，本片隨著女明星的口述回憶，帶領觀眾超現實地穿梭在不同時空，做了一場馳騁銀幕上下、真實與幻象世界的旅行，電影格局不凡，劇情精采感人，加上場面調度與運鏡均十分流暢，整個故事益加顯得豐富生動。
" s2 G: i' F' O2 q# V7 a
% V, v. C& {/ x8 J- R日本上映日期：2002/09/14
台灣上映日期：2003/08/01
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片尾曲歌詞：
* z0 y8 y+ a2 X6 f5 `! c(這首配樂真的是蕩氣迴腸,雖然音質不佳...^^)
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金色月光
照在草叢間的雨露上
不斷的閃耀著光彩
在你的夢裡有著數不盡的夜晚
4 Q* ^% J2 m( _3 b, w你卻被這樣的夜晚囚錮了起來
- C% n( e7 a3 a- f
$ i: J8 w% B2 X' [6 O  y越過數不清的月夜
) U( b4 ^8 b+ c& a' h& D# Q此時正是黎明出發的時刻
忘掉過去吧!
2 y4 D4 m2 }! ]! M7 b: K這是滿載希望的清晨之船
9 S; a1 F* M# [" P- ~! [
起來吧!
跟隨著領航員一起出發!
: \& O2 c# E) q, l" Z. v1 Y( q天上的雲彩變化萬千
永無止盡
就像每個生日都有無數的祝福
5 j4 V# V( B& f5 G$ @  \整個宇宙充滿生機
時刻已經到來
感覺無法言喻

, x" g5 _' w! U! B綻放吧!
如蓮花般照耀著宇宙
綻放吧!
. d( t8 D; m/ |9 W' V宛如生命永續的輪迴
1 i  v4 `% j7 b7 Y
喝采吧!
為璀璨光華盡情喝采
時時刻刻
每分每秒

3 S6 h3 w6 [! p6 @) c' W過去
) H! S8 s8 ]1 Q現在
和即刻到來的明天
把握每個如黃金般珍貴的日子
記得你所佇立的地方
- |: n) u3 B: C: B; ^0 Y/ a在每個閃閃耀眼的無數月夜裡
如散落在夜空中的星辰一般

你
你的每個宇宙時空
+ @3 c: ]) N! Y+ O7 H都像這片廣闊草原上
每朵洋溢光彩的花
綻放
* R' K9 ]: {+ \8 l- l: l
- t: c7 a% B# K[iframe]http://1000.kingnet.com.tw/[/iframe]

/ ~; i0 Z0 V3 W  {' r[ Last edited by 月夜河 on 2004-7-20 at 11:44 PM ]

月夜河

劇情大綱


6 A. m  ^- [3 g0 e2 J  ~" f( m她傾全部生命追尋一段摯愛…
風靡一生的女明星藤原千代子，三十年前當紅之際，突然從銀幕消聲匿跡…。
三十年後，千代子的影迷費盡千辛萬苦，終於在人煙稀少的寂靜山莊中，找到了隱居數十年的她，並獻上了一把千代子當年不慎遺失的神秘鑰匙。
1 U3 m5 z6 J+ A0 O+ p+ p, b# m神秘鑰匙宛若開啟了記憶之門，引領千代子划入回憶的大海，挖掘出一段她從不為人知的愛情故事。那故事像是從千代子輝煌年代的河流溢出，一路流向她無數的電影與映像匯集而成的海洋；也像從遙遠的戰國時代奔馳而來，再闖進無邊無際的時空未來…。
( Q& J. M; Y1 c而傾聽入神的影迷，則隨著千代子在記憶的逆流波谷間擺蕩，體驗她那令人憐惜的悲歡愛情；更在波濤洶湧的時空浪潮中，猛然驚覺到那股橫亙千年的濃綿相思…。到底被千代子封鎖隱藏的記憶是什麼？而神秘鑰匙又會開啟她什麼重要秘密？那正是在無情的時間洪流裡，當記憶與愛情最燦爛交會時，所浮現出最真實且永恆的一代巨星千代子…。
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導演介紹
導演今敏1963年10月12日生，為日本動畫名家，他還就讀武藏野美術大學時，就已開始在雜誌上發表漫畫，並在九○年代初期發行過多本單行本。其細膩的畫風與緊湊的劇情，受到當時漫畫界的矚目。90年他為《老人Z》擔任美術設計正式踏入動畫界。97年初次擔任電影導演的動畫作品《藍色的恐懼》，為他開啟了國際大門。他與押井守、大友克洋、北久保弘之都合作過，【千年女優】則是他第二部執導的作品，在全世界影壇上獲獎連連，並與動畫大師宮崎駿的【神隱少女】同被日本文化廳多媒體藝術節選為年度最佳動畫，今敏堪稱當今日本最受矚目的動畫導演。

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「千年女優」電影裡的千代子電影代表作
在【千年女優】電影中，藤原千代子是戰後日本銀映電影公司鼎盛時期的巨星，她演遍了日本歷史上，自戰國時代、幕府時代、大正時代、昭和時期、所有大時代的故事；也涵蓋了日本電影所有的類型,包括古裝時代劇、戰爭諜報劇、戰後時代劇和科幻劇等不同劇種。【千年女優】將這些電影故事和她真實人生中的際遇互相交織、既虛又實，日本千年的歷史片段就在這些真實與幻像交織中呼嘯而過，劇情又將這位女演員的一生與日本當時的大環境作結合，塑造出一個氣勢雄偉、燦爛輝煌如史詩般的傳奇故事。
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  O) b7 Z  H* O- O% k0 l2 Y4 g, P千代子的回想 彷彿也包圍著所有觀眾 讓我們好像也回到過去似的 沉醉於過去的時空
5 v/ w6 Z% f/ G# u- g現在 我沉迷於導演所設下的壯大的洞穴裡 最後則會像被瀑布一樣 被淨化昇華
" f% s3 S" K+ ?# E& b--音樂家 平澤進
5 j' I3 B4 a) q: ^
我是第一次看到這種 會這被這麼多觀眾所接受的電影 今敏導演是述說故事的天才
--取自第六屆加拿大電影祭

不像過去呆板的日本電影 這是獨特形式的歷史電影
--取自第六屆韓國釜山電影祭

# E( c. \- A7 b  o4 k8 O5 l8 j* O這是適合成人的浪漫史 充滿動畫形式 實際感受到劇本的充實感 雙重構成的方式實在是太漂亮了
--電影評論家 野島孝一
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5 _* k' u/ i. r, r% G「千年女優」的虛構皮膜的”日本”時代劇的體驗 事實上可以跟「神隱少女」那壓迫式的日本幻想並駕齊驅
0 X0 n: l5 w2 j, q, X--電影評論家 石上三登志
* C6 w1 e) R. [3 L) a
不是科幻 也不是幻想 可是卻相當具備了電影應有的反應還有動畫的魅力 今敏導演的「千年女優」顯示了動畫電影的新的可能性
--動畫製作業者 小黑祐一郎
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" ^1 j8 B  x  A2 _( o$ {Chlyoko Millennlnl Actress is a visual poem where each stanza is a tribute to Cinema History and romance The most visually slunning film of the year
一個接一個的串連 讚美著電影 歷史以及愛情 “千年女優”是部用映像來敘述詩歌的電影 是本年度映像最美的電影
, ]: R/ o5 O3 |+ |--電影導演 威傑森 那塔利(CUBEJ)
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[ Last edited by 月夜河 on 2004-7-20 at 11:47 PM ]

月夜河

【千年女優】相關網站：

*英文官網
) a1 u# q1 H: r; z0 |6 H  Y- ihttp://www.milleniumactress-themovie.com/
" q! Q" L# @$ v
2 U) z; u! L- T  D9 h! F) z) {*中文網站http://www.truemovie.com/2003moviedata/MillenniumActress.htm
[iframe]http://vod.apbb.com.tw/event/actress/index.html[/iframe]
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* ]7 M4 l0 x$ d
8 N8 m0 K" Q& k8 x- z  q; f*今敏的新電影

% G% D7 _4 |( e# p( \6 S! B  p3 lTokyo Godfathers
因「Perfect Blue」 以及「千年女優」兩部動畫而享譽全球的動畫大導今敏，再度以其寫實主義風格再造新作「Tokyo Godfathers」這部片並可望獲得2004奧斯卡最佳動畫電影提名，與「海底總動員」一爭長短。

, h4 y$ a! d/ V& _2 m* X" G6 T內容是一個前自行車選手，中年人妖，離家少女等三個流浪漢，三人在下著雪的東京，欲把嬰兒送回真正的母親身邊。
% Z( v0 ~# v5 i( E% s片名取材自約翰福特的西部片"Three Godfathers"，為三個亡命之徒陰錯陽差受託將嬰兒帶到安全之地，而引發的歷險故事，並曾多次改編成電影以及舞台劇作，故事意象轉化自聖誕節的聖嬰誕生，所以過去的上映也多是聖誕檔期。本片由新力發行，美國並即將上映。

[ Last edited by 月夜河 on 2004-7-21 at 10:04 PM ]

月夜河

轉貼一篇電影評論!!
, I3 q0 C; C8 i  R3 M9 P  F
: T7 H1 S' M+ i* g5 [3 Q
彷彿接續著《神隱少女》的自我追尋…《千年女優》
5 k, n$ m% f8 k5 S$ |文/禹多田

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1 E1 i+ n7 p* a

4 o: Y" h' ]8 ?" w" q9 o0 e若說《神隱少女》是給十來歲的女孩觀看的影片，那《千年女優》就是接著給懷抱愛情夢想而追尋自我認同的女子觀看的另一部佳片。
' J8 k+ F! D6 y
$ i. n& D0 M' P8 f
相信成年的女性觀眾看完《千年女優》之後心中難免產生一些激動，因為這樣的故事議題比《神隱少女》更貼近成年女性的心情；觀看《神隱少女》讓人回到十來歲的光景，回憶當時的社會環境與家庭氣氛，之後又回過頭看看當今社會中的年輕女孩，雖然僅僅國小或國中年齡，卻已裝扮成熟甚至俗艷，在街頭狂笑喧嘩，給人印象直逼20來歲的成熟女性，可惜那只是外表的成熟罷了，內心實際上是空虛的；《神隱少女》讓人在觀後能夠直覺的回到自己身處的文化背景與社會環境裡，與導演同時去省思這些迷失在社會變遷中的可愛少女；而《千年女優》中的藤原千代子，一個為愛堅持信仰的女演員，一生藉由自己在戲劇中的角色扮演，同時也嘗試尋找真實生活中的自我認同的奇女子，同樣令我感動落淚；愛情之所以令人著迷，或許就如同導演不讓千代子與觀眾看清鑰匙男的面容一樣，因為越不清楚、越不明確的愛戀情愫，越容易引人跌入泥淖與深淵而不自知。
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0 \. Q! q! h7 v1 ~& r這部影片採用倒敘的手法，一個曾經是千代子的影痴後來也進入電影圈工作的中年男子立花源也，帶著攝影師去探訪隱居30年的千代子，在一場小地震中展開行程出發拜訪；當千代子翻開相本準備帶觀眾進入回憶隧道的時候，有一句輕描淡寫的旁白，似乎是整部片埋的最深的一個伏筆：《我在關東大地震中出生，我和我的父親如同交棒一樣，在我來到這世界時他已經離開…》，這句話沒有加強太多語氣也沒有前後停頓，但卻是全片的關鍵，一個對父親沒有印象的女子，在建構父親形象與未來異性的形象上少了一個基點，於是後來在與擦身而過且互有好感的革命青年相識後，埋下了極深的思念與永無止盡的追尋，這之中夾雜了三種情素導致了這段追尋的合理性：一是對父親形象的模糊與思念，二是對這位帶有神秘感且有才華的異性的曖昧情愫，三是二人相遇的年齡正值千代子的學生時期，情竇初開。這三種因素混雜在同一個陌生人身上、一個每次都匆忙離開的男子身上、臉上永遠籠照著陰影的黑暗面孔上，因此千代子窮其一生捨命追尋親情、愛情與自我。


+ }& L% F: Z1 ?這部影片可說是一部魔幻寫實之作，將時空交疊的科幻性與寫實題材的真實性交融在一起，因此也充滿了所謂的紀錄片手法，例如導演安排花立源與攝影師一路跟拍千代子的一生，在表面上是紀錄片手法，而事實上不可能有人能夠一路跟拍一個人的一生（似乎以動畫的方式詮釋與呈現，能夠補足紀錄片與劇情片與實驗、科幻片等等類型中無法達到的小小缺憾。），而且，導演讓這二位小尖兵帶領觀眾全程參與的並不只是千代子的一生，還包括中、日兩國的歷史發展，在大中國時期日本僅僅是我們所謂的倭寇小族，尚不成為一個國家，經過歷史的洗滌，時代的歷練，日本的軍國主義造成三月亡華與南京大屠殺等悲劇在中國上演，這是很巨大的轉變，而《千年女優》中重疊的時代正值是中國民初內憂外患的時期，共產黨呼喊共同抗日，國民黨堅持剿匪在先，而片中的「滿洲」其實已經支離破碎了，身為中國人的觀眾應該會在觀看時又回頭省思歷史發展並且有所感觸，如同觀看《螢火蟲之墓》一樣，在觀片之前，日本在過去對中國的所作所為著實無法令人原諒，但是在觀片之後，至少可以讓觀眾將日本民眾與軍國政府做區別，去體諒日本民眾在戰時的煎熬，也進而體諒 蔣公為何毫髮無傷也不求償的遣送日本軍人返國，因為戰爭帶來的苦難已經夠多了，上至民族社會，下至如《螢火蟲之墓》中的兄妹親情、《千年女優》中破碎難尋的愛情，都是大家追求和平的最基本動機；一部影片若只是喚起單一意識（例如純就愛情而談）實為單薄且可惜，但若融合整個大時代的變遷去看小市民的生活狀態與心理轉變，就倍加有意義，彷彿做了一個歷史切片，抽取出導演要的元素整合出一部具備多重思考價值的影片，實屬難得，例如港片《甜蜜蜜》看似談論愛情，其實背後的時代變遷似乎更是引發觀眾更多共鳴與回憶的原因之一。
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《千年女優》電影中對於主、客體的詮釋方式也十分值得討論。片中的立花源也與攝影師形同觀眾的立場，觀眾在觀看過程中會產生的種種感想與疑問，導演都會適時地透過這二人的口說出或問出，而更仔細分析，立花源也的角色較不單純，因為立花源也在千代子口述歷史的過程中參與了後半段，因此他的口吻與發問和千代子距離更近，他的身分也不斷切換於局外人與劇中人之間。片中攝影組同時出現在回憶現場，立花源也更在之後的每一場戲中串場，扮演著保護公主的角色，這樣的安排十分靈活，不論是戲劇與真實空間的轉換或是演員與觀眾身份的轉換，以及採訪者與受訪人的空間與身分轉換，都十分精采、成功，同時增添趣味性，觀眾也能夠藉由片中不同角色的多重扮演接收更多訊息，例如高傲的過氣女演員，在藝妓那場扮演老鴇，在監獄那場扮演不相信並痛恨愛情的女囚，在武俠那場扮演武功高強的女俠客，但是她的立場都是一致的，也就是站在反對千代子想法，阻撓千代子行動的他者；而追捕革命青年的警員，在不同場次扮演了武士、俠客、警探、獄卒，他的立場也都是一致的，也就是阻撓男主角的行動，而阻撓男主角也就是阻撓千代子的追尋，最大的阻撓便是他將男主角處死在獄中，導致千代子後半段的追尋過程實際上是在追逐一個已經不存在的幻影。不同時空產生相同的阻礙，不同角色也帶來相同的阻礙，這不是詮釋愛情的最佳方式嗎？不論處於怎樣的時代背景，愛情都不可能順利如己所願的。

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6 _0 U9 B. G6 ~5 m另外一個最值得討論的，就是戰時在城堡中賜給千代子長生水喝的老婆婆，她的影像在之後的場景與其他戲劇裡時時出現在鏡中、玻璃中，每當千代子望著自己時，這些會反射自己形象的介面，出現的都是又老又醜的老婆婆，這似乎是金敏導演埋下的另一個伏筆，呼應影片尾聲千代子崩潰在那幅自己少女的畫像面前，說出那壓抑在心中多年的話：「我這麼愛他！…卻不記得他的臉了！」反之，千代子已經日漸衰老，時間越久面容越加改變，即使有幸鑰匙男子再次見到了她，誰會認得誰呢？當我們瞻仰一個偶像或是一個愛戀對象，都只是一時並且短暫而表象的，因為這是一個肉身，如果我們瞻仰的是這個對象的風骨、精神，是不會擔心受怕的，也可以經歷時間的考驗，但是愛情不是，愛情充滿了許多美好的想像與期待，我們必須承認其依賴表象的必然性，尤其戀愛中的男女更會注重表象、認真裝飾，只為了取悅這位等待中的另一半，因為這關係到自己的感情與未來更加廣大，這也就是為何愛情永遠是討論不盡的主題吧！

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# _) n& d3 s7 g+ N影片中，導演讓攝影小組帶著觀眾穿梭每一個現場，千代子的童年、學生時代、電影演出、滿洲尋情、嫁做人婦、消失隱居，片中關鍵場次的對白都被精心設計成可以傳達出戀愛中人的戀人絮語：「我一定要找到他！」、「不！我們約好了！」、「它能開啟最重要的東西」、「什麼是最重要的東西呢？」、「不！不要消失！不要再離開我！」、「或許我喜歡的，是不斷在愛情過程中追尋的自己！」最後這句話是全片最重要也最關鍵的話，千代子拿著鑰匙不斷尋找的結果，不是找到這名男子，而是終於理解這段追尋的最重要意義並從自己口中說出了這句真實感受：「或許我喜歡的，是不斷在愛情過程中追尋的自己！」如同忌妒千代子的過氣女演員也曾說：「我忌妒你，因為在尋找愛人的過程中的你，是那麼的美麗自信，似乎無懼一切！」；相信許多發現真愛的人都會急於追求並想進一步確認這份愛，而當愛情已經不是自己所想的時候，慢慢的會調整心態去面對接下來的愛情，最終的最佳態度是能夠在不同的愛情中發現自我、找到自我，才不枉費走一遭。


在此另就一位影像創作者角度看一個問題，從千代子與立花源也的回憶中，我們也看到電影片廠因為科技時代來臨面臨拆廢老舊的命運，這是在美國好萊塢以外的其他國家都會產生的電影文化產業衰退現象，似乎動畫電影較能敵退好萊塢大卡司、大場面的侵襲，例如日本曾經暗許以科幻動畫迎擊美國科幻電影，目前來看是成功的，至少宮崎駿與今敏的這二部在最近又奪得許多國際獎項的肯定，大友克洋、押井守的科幻動畫也已經風靡許多歐美科幻導演，持續的努力與正確的政策是目前日本動畫還能與美式卡通抗衡的關鍵，足見科技不是致勝關鍵，而是故事內容的人文深度以及對人性最深層的關懷，如同千代子對電影演出的投入、對追尋愛情的堅持一般，這些深度都是需要時間去證明其價值才能顯出可貴的特質，不是嗎？

sjc103

确实是一部非常好看的动画片
我放在电脑里一直不想删掉

laputa

因为买不到碟，所以非常郁闷！！
6 U2 T% g, G7 ?( M0 C. R《环球荧幕画刊》7月号上有篇张姗姗的文，节选部分

青丝白发，红莲盛开--------------《千年女优》
1 h$ i/ P# `3 s
关于反差和对照——
8 d  U$ h. s- C( u$ _# N7 h初看《千年女优》，觉得处处都是反差和对照。２００１年《千年女优》上映，适逢《千与千寻》以雷霆万钧之势席卷世界，就这样，眼角有痣的千代子完全被那个胖嘟嘟的千寻打败，被人们遗忘在满是灰尘的角落。相比〈千与千寻〉的环保主题，《千年女优》中一个女人的爱与人生，纵是与整个日本电影史交织也显得软弱，尽管，〈千与千寻〉多少有点图解和说教，所谓的人文关怀显得有点廉价，而〈千年女优〉却因灌注了特别强大的精神力量而显得光彩夺目，使人不得不赞叹欢喜，感伤流泪。盛名和寥落，相差竟如此之大。
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关于繁复和简单——
〈千年女优〉的形式非常繁复，如蝴蝶的斑纹无法分辨。隐退三十年的７５岁的女优藤原千代子

向LOUTS（莲花）的老板立花源也讲述自己的一生的
! L1 X4 M3 h, e/ f/ V/ h电影情节来展现，从古装时代剧到战争谍报片，从战后时装剧到科幻怪兽片，眼花缭乱，目不暇接。电影中有四重时空：过去电影的时空，过去的真实时空，有立花和摄影师虎吉参与的时空，以及当下讲述的时空。导演今敏宛如一个神奇的魔术师，点化历史，拆解时间，扭曲电影，再造真实，只要出于他的叙述需要，一切皆可能。
电影最值得惊叹的地方在于，尽管在如此复杂的片段中穿行，观众丝毫不会觉得怪异，也并不会疑惑。一则因为动画本身就更加自由魔幻，默许了异想天开和鬼斧神工；二来，则因为故事虽花哨，情感却简单。在任何不同的故事情境中，爱一个人的心情，寻找一个人的心情，狂喜和巨痛，都是一般。一切都是背景，唯有爱情真实。

- f) R& q1 s5 Y, t# T* Y关于寻找和梦想——
说是千年等一回，等待并非千年，女优也并非仅仅等待。与其说是被动地等待，不如说她是执着寻找，上穷碧落下黄泉，她超越时空和历史的藩篱，跨越电影和现实的界限，用世间女人最为坚韧的勇气，永不停息地奔跑：二战时期，她用１４岁童稚的容颜在雪地车站奔跑；她在沦陷的中国北方奔跑；战国时代，作为城池中幸存的公主，骑着马奔跑；幕府时代，穿着青楼的木屐在雪地里奔跑；大正时代，穿樱花和服骑着自行车奔跑；昭和时代，凄冷雨夜，她穿过漆黑树林奔跑；哪怕是在荒凉淼茫的月球上，她身穿笨重的宇航服，艰难地行进……千代子永远目光闪亮，高昂头颅，长发飘扬，紧紧攥着那把钥匙：“一定要见到那个人！”
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寻找是许多电影的主题。等待是许多女人的宿命。在等待和寻找之间游走挣扎，一生无比漫长，千年却也不过是一日——相遇的一日。那是黑白战争年代，只有少女是一抹亮色，鲜红的围巾，缚于他的伤腿上，也系上了一生痴缠。一把开启画箱的钥匙，恪守着一个承诺：要在和平到来之时见面，她归还钥匙，一起远赴北海道的雪原，在白雪皑皑中，他将完成未尽的画作。
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《千年女优》看来似乎是讲一个女人和她的爱情。这种永不放弃的爱情在时间更迭，戏剧转换，人世变迁和生离死别的映衬下显得无比伟大。千代子成为一个象征，一种精神，一个童话。我总觉得，这种精神并非单指向爱情，也可指向一切：反抗生活的设置，存留着天真而伟大的梦想，固执以自己的信念生活，哪怕要受孤独和时光的煎熬。就像电影中的钥匙君始终面目模糊，他不再是一个特定的男子，而可成为任何一个梦想的象征——梦想能不能实现并不重要，重要的是梦想始终存在。因此，在电影结束，千代子在向着未知空间进发的时刻说道：“是否找到他已无所谓，我，喜欢追寻那个人。”
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关于旁观和介入——
初看的观众往往会莫名其妙：为何立花和虎吉一直在故事里跑前跑后？我觉得这两个角色的设置实在是〈千年女优〉最为高妙的一着。一来，故事凄苦，感情沉重，这两人调剂了气氛。大叔立花舍生忘死的粉丝状，实在是傻得可爱，而虎吉在一旁的插科打诨也平添了几分喜感。二来，这两个人物在电影中，从旁观，窥视，跟踪，探访，到评价往事，介入叙事，扮演角色，见证历史，完全颠覆了老套的电影观念，创新出一个新的角度，一重讲述空间。就像小说〈法国中尉的女人〉中，作者直接跳出来扮演角色，读者不再仅仅被动，而变得与作者平等；在电影中，观众不仅大笑，也仿佛与立花虎吉一起在电影人生中历险，而当老年立花回首看向青年立花的时刻，卡通变得深刻，这是一个生命的回顾。
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关于莲花和妖婆——
9 ?- I+ }2 y$ M4 h电影中有两个贯穿始终的意象：莲花和妖婆。在千代子隐居的府邸池中静静盛开的莲花，就是千代子的象征。电影中，借立花的口表白：莲花的花语就是纯洁。莲花不会因为生长在污泥中就变成芥草，同样，高洁的千代子，如同立花在重逢之前的断言：“这个女人，是永不可能老去衰败的！”
在一段战国背景的电影中，千代子在乱兵围困的危楼上遇见了一位长发老妪，手摇纺车，如摇转不可抗拒的宿命之轮，骗她喝下千年长命茶，并诅咒她一生受爱火煎熬，伤痕累累。（这一段非常像黑泽明的〈蜘蛛巢城〉。）妖婆和诅咒在每一次千代子受到命运重创时出现，成为厄运的化身，提醒她这种寻找是徒劳。在电影最终，老年的千代子注视着玻璃相框中自己少女时的容颜，青丝对白雪，妖婆映照在玻璃上，她赫然发现妖婆眼角有痣，竟是自己。难怪妖婆说：“我对你无比仇恨，却又无比怜爱……”妖婆其实是她的心魔，是她的恐惧，忧虑，对年老的害怕，以及对自己的怀疑。
而在电影结束时，千代子沉睡着闭上眼睛，却以少女的面目飞向太空，导演用出发代换了死亡，暗示着一种轮回和重生。妖婆消失，千代子再度踏上另一个世界寻找钥匙君的旅程。
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, V' c) V; _& n! C9 b$ T“必须走吗？”
6 q/ x& i3 ?6 P4 e' n4 a2 C“已经约定好了啊。”
“踏上不归路就不能回头了！”
“我说好要去见他的！”
+ V+ j, N: |+ ^( W& V$ n( W& w这一回，她必定能找到他。

Lavandula

确实是不可错过的好片子！
( y7 e; N, c- ~/ y/ O5 c) {" h看第一遍的时候觉得很混乱，但是整部电影看下来有一种一气呵成又荡气回肠的感觉～～
千寻是全家老少都爱看的电影，不同的角度去看能找到不同的感受～～～
3 S% S0 E/ Z# \. U; x, j# v# x千年女优则是要对时代和人生都有一定思考的人才能得到最大的共鸣～～