[转帖]一个又一个票房神话 韩国电影咋就牛起来了

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作者：瞿继鸿 世中            来源：环球综艺　
　　
$ ]- y! w& W7 q$ W6 p0 J从今年年初开始，韩国电影缔造了一个又一个的票房神话。《我的野蛮女友》首映6天，观众就突破100万人次。这个数字对于拥有13亿人口的中国来讲虽不值得一提，但还是个令人吃惊的数字；接着一部《我的老婆是大佬》登陆香港，一周之内便成为全港的票房冠军；4月份，一部名为《回家》的影片连续4周居韩国电影票房之冠。同时，这匹亚洲影坛黑马不经意间还闯进了美国人的视野，好莱坞大导演史蒂芬·斯皮尔伯格也看好《我的野蛮女友》，准备将此片的英文版权买下来重拍。
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通过这些记录不难看出，韩国电影赢得的，不仅仅是本国观众的口碑，还赢得了包括中国在内的整个亚洲国家观众及电影人的喜爱与重视。
, \5 e- k* [* }$ m1 ~8 j近10年来，韩国电影突飞猛进的发展是我们有目共睹的。那么，短短十几年的时间，韩国电影咋就牛起来了呢？就大家关心的这些问题，记者采访了有关专业机构从事韩国电影研究的专家钱方女士。
! n4 E+ ~2 G8 N- M0 a& s1 X韩国电影崛起的历史背景
钱女士首先肯定地告诉记者，韩国电影的崛起是必然的，而不是偶然的。
( I4 ?* v+ e6 x, f! M/ }) @  ]: x( Y其实1990年之前的韩国电影只是充当着一种政治的宣传工具，同时背负着沉重的民族情绪的包袱，显得毫无朝气。1990年以后，随着韩国电影新一代导演的诞生，逐渐恢复了韩国电影的人气。这一代导演有一个很明显的特点，就是他们大多是从电影学院里走出来的科班导演，受过良好的、正统的电影教育。而以前的电影导演则是跟着前辈边学边拍，半路出家的人比较多，对于电影的理解与认识肤浅，观念过于老套，缺乏创新精神。当然，新一代导演的诞生和韩国的历史、文化背景有着很大的关系。正是由于政治方面的变动，方才带动了其他各方面、不同层次的变动。这一变动，特别是在文化艺术方面表现得尤为突出。
韩国电影崛起的四大因素
& Y8 a  p; j! }韩国电影崛起的历史背景，其实也是韩国电影崛起的因素之一。对于韩国电影的崛起起着重要作用的新一代导演中，很多人的观念发生了巨大变化。新一代导演们不再为了迎合某些人的口味而去拍摄电影，而是更多地加入了一种理性的、人性化的拍摄理念。与此同时，韩国民众对于他们本土电影的改变也持赞同的态度。
( h. s5 r1 G5 `. N* R' T, x钱女士说，1990年以后韩国电影的变化，无非是资本的变化和制作方式的变化。资本的变化表现在一些大企业开始投资电影业，如三星、大宇等公司都设有独立部门，经营录影带的版权销售与电影生产。俗话说：有钱好办事。对于电影这个挥金如土的行业来说，有了钱就等于给电影插上了飞翔的翅膀。大企业之所以热衷于投资电影业，无非是拍电影的回报率比一般的投资高，而且风险小。所以，面对这样有利可图的行业，韩国的一些大企业家都表现出了争当韩国电影巨头的勇气。这也在一定程度上帮了导演一把。
第三个因素就是韩国的地方保护主义。钱女士说，为了保护本土电影工业的发展，韩国政府专门立下条例规定电影院每年至少有106天放映韩国电影。据有关资料记载：20世纪90年代后，韩国电影在经济高速发展和电影体制改革的推动下，采取了一系列鼓励拍摄民族电影的措施，如成立“电影振兴公社”，把外国影片的输入限额直接交给制片公司，促使制片公司把“镜头”转向民族电影和高票房影片。一批表现社会发展、人文进步和民族性格的韩国电影应运而生，从而赢得了观众，提高了市场占有率。在电影产业改革方面，韩国的许多做法也为我们提供了很好的借鉴。一是韩国的大企业把电影业定位为“准制造业”，向电影产业斥巨资助其发展；二是改进融资方式，电影业通过出售营销权和录像版权先融资，以所得资金投入拍片；三是建立专业的发行网，将制作、发行和放映形成一条龙，使电影生产流通的三大环节形成合力，共同提高民族电影的市场占有率，业绩也显而易见。据有关杂志发表的数字表明：今年上半年在韩国发行放映的电影中，韩国国产电影虽然只有20多部，国外电影有100多部，但在票房业绩前20位中，韩国本国的电影就占了9部。
第四大因素就是韩国电影的制作方式发生了重大的变化。钱女士介绍说，目前韩国电影的制作方式有4种。第一、“忠武路”系统制作方式。上个世纪20年代，汉城的主要电影院和电影制作公司就集中在忠武路这个地方。这一方式是韩国电影较为传统的一种电影制作方式，是早期对抗好莱坞电影的主要力量。不过，现在“忠武路”面临的已经不仅仅是来自好莱坞的冲击，同时也面临着本国独立制作公司和大企业的挑战；第二、独立制片公司制作的电影。这种制作方式的特点就是独立的制作，然后向地方发行者出售发行权或者向大企业出售录像带的版权，以此来吸引资本；第三、真正的独立电影。之所以说它是真正的独立电影，是因为它彻底地摆脱了资本的控制，不和商业电影为伍。同时它又是激进的电影，低成本运作的电影。这点有些类似于我国的地下电影；第四种制作方式就是上面提到的大企业参与制作的电影。因为企业的参与，资金比较充裕，同时也吸引了一批大编剧、大导演。
除了以上各因素外，韩国电影题材的多样化发展，也吸引了越来越多的本国观众前来捧场。这样一来，韩国电影即便不外销国外也可以生存甚至赚钱。有了票房说话，有了政策支持，有了追赶时代潮流的电影人，韩国电影在占尽了天时地利人和以后得以迅速发展起来，也就见怪不怪了。
韩国电影心路历程
, v* \# w" a3 y8 a钱女士认为，1990年以前的韩国电影无非是一些不成熟的动作片、低级的色情片和幼稚的言情片。1990年以后，韩国电影才开始崛起。
" [* A! G# v( @$ B1992年，由金义硕执导的《结婚故事》赢得了电影观众的喝彩，浪漫喜剧片开始在韩国流行开来。由于处在发展初期的韩国电影都在模仿好莱坞电影，所以浪漫喜剧片也没能逃脱好莱坞模式。与此同时，少数恐怖片也开始走进韩国的大小影院。如《指甲》、《圈套》、《退魔禄》等。另外韩国黑帮片也开始崭露头角，比如《第三号》、《游戏的规则》、《绿鱼》等。
1995年，是韩国电影朝着多元化发展的标志性一年。这一年，韩国电影的题材和风格都发生了翻天覆地的变化，女性电影开始活跃起来，新一代导演新鲜出炉，大企业进入电影产业。然而新一代导演的“求胜心理”以及大企业的盲目参与，却使得拍出来的影片不伦不类，所以这一年的韩国电影遍地开花却没能结果。
1997年，韩国经济开始衰退，大企业开始逐渐退出电影的制作。然而此时韩国却出现了卖座的电影，有些电影的票房甚至超过了好莱坞大片。1998年的《死亡教室》是一部低成本电影，但它却打败了同期的好莱坞大制作电影《彗星撞击地球》。1999年，一部反映南北韩间谍战的影片《生死谍变》更是震惊了韩国影坛，其票房号召力令当时横扫全球票房的《泰坦尼克号》都自叹不如。尽管影片有着强烈的好莱坞色彩，但它也改变了人们对韩国电影的一惯认识。而在此期间，一大批不同风格样式的韩国电影，也开始如同飓风一般地刮遍整个亚洲，造成韩国电影的异军突起之势，以及对其他亚洲国家电影的强烈冲击。《八月照相馆》、《加油反斗四条友》以及《美术馆旁边的动物园》等广受欢迎与好评的韩国电影，使得整个亚洲的电影观众为之侧目，也使所谓的“韩流”更加变本加厉。
4 `, b; N, I% ]" p今年，《我的野蛮女友》带来的一股“野蛮风潮”，又刮得整个亚洲电影市场天昏地暗，韩国电影的市场占有率再次迅速攀升，看韩国电影似乎成了一种新的时髦。韩国影视明星的面孔、服饰以及发型成了街谈巷议的话题和影迷们争相效仿的对象，韩国电影与韩国的流行音乐、服饰文化以及足球文化一道，正在形成一股“野蛮”的文化新势力，对整个亚洲文化造成更强烈的冲击。
6 T- o* x6 ^2 _- T9 U9 V中国电影应得到的启示
6 {: ~. H  @  X( f与蓬勃发展的韩国电影相比较，我们中国的国产电影能从中得到什么样的启示呢？首先，韩国国民对待韩国电影的一贯支持与热情态度，是我们的电影观众所欠缺的。其实，我们并不应该更多责怪我们的电影观众。经过这么多年努力，我们的国产电影虽然在整个世界影坛都获得了不小的成功，不仅获奖无数，而且中国的优秀电影人也获得了举足轻重的地位，比如担当各大电影节的评委甚至是主席。包括欧洲三大电影奖以及奥斯卡金像奖在内重要电影舞台上，都有中国电影人创造的辉煌纪录。然而，与此形成强烈反差的是，我们国内的电影观众却不愿意走进影院观看国产电影，他们或是抱怨一些优秀的国产电影很难看到，或是抱怨影院中充斥着一些“假冒伪劣”的国产影片。也正是这些“伪劣品”，长时间以来伤害了电影观众的胃口与情感，使国产电影在市场面前举步维艰。有媒体这样评价中国电影：相对于有些夜郎自大者，有人对中国电影又太过鄙薄，只知道一味迎合好莱坞的口味，打造所谓“中国大片”，结果 X O的瓶子里装上了二锅头，楞是伤了观众的胃口。
面对电影体制的干扰、发行机制的不健全、外来文化的侵袭等诸多困难，韩国电影人能够克服的，我们也应该能够克服，韩国电影人能够做到的，我们的电影人也应该能够做到。我们应该清楚地看到，制约着中国电影进步的，其实更多是体制外的东西。中国人并不缺乏创新精神和丰富的想象力，只是我们的电影人还欠缺一些必要的敬业精神以及脚踏实地的创作作风。
自己的问题还要自己解决。我们完全有理由相信，面对韩国电影的崛起与冲击，我们的电影人在整个电影大环境不断发展完善的过程中，也能在不久的将来，创造出中国电影真正的辉煌。
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