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恰恰在这样的雨夜¸我看完了《春逝》，那平静淡雅的画面和叙事风格，即使在刚刚播放时让我产生了一丝懊悔，也并没阻止我看完它。韩国影片的好处在于，即使故事平淡，但画面的细致，配色的优雅，都足以让观者心醉。
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和《触不到的恋人》等主流爱情片一样，这部韩片采用了舒缓的节奏，台词不多，却和剧情丝丝入扣，有一曲配乐似曾相识，让我倍觉亲切，李英爱清纯明亮的眼神，刘智太伤心欲绝的恋爱，都轻轻拔动着观众心底那根弦。
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我静静的看着这部影片，为他们的幸福微笑，也为他们的分手心酸。看到那个男主角，何尝不是少时的我，何尝不是少时的我们。也许，我们都曾在爱人门前徘徊，或者夜深的时候，在楼下看着她的灯影，直到熄灭，只为那仅存的希望，和享受那份被自己感动的心痛。我可以相信，爱情无可避免的成为永恒的主题，那绝对是因为，我们都曾向往过、拥有过这段最美的时光，也只是因为这段时光的短暂，我们又才格外的留恋。
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他们在竹林中、雪夜里静听天籁，在小河边低吟浅唱，在大海边细数潮声，剧情也随之一步步展开，直到最后，男主角独自站在金黄的田野上微笑，倾听身边风声猎猎，爱也终了，幕也落了－－－细思之下，这部电影重在点评爱情，以录音室少年男女的一段爱情故事为主线，较悲观地为现代爱情作了注释：爱情，只是速食面，很香，但并没营养，你不能一辈子吃它。相对上个世纪的电影来说，显然女主角显然更自觉、更早地摆脱了爱情漩涡，但她那么柔情万千，不光是男主角，连我也被她悄悄的欺骗了，一直到最后，我才很不情愿的相信，她的爱情只是突如其来，也许连一块速食面也敌不过。除此之外，我却无法说服自己相信他们没有真正的相爱过。不论如何，我最终是被感动了。(这时想起前两天看的《绿茶》，姜文的眼睛仍然喜欢眨巴，赵薇虽然过于矫饰，尚算表现不差，但剧情的虚构痕迹较重，浪漫但不着实际，就无法引起观众的共鸣了。)
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无可否认，世纪初的人们，正逐步在推翻过往的价值观和爱情观，除开以前一些过于前卫的爱情片，上个世纪末《泰坦尼克号》的爱情开始显得过于牵强，无法让人信服，已可初见其端倪，在《我的野蛮女友》中，全智贤尚能对男友做到依依不舍，结局也给了观众双料惊喜，但女性在爱情故事中占主导地位的趋势已昭然若揭，《春逝》中的女主角却理智果决，感情尽然可以成为生活的调料，也可以成为再造的资本－－－女性对情感与生存的矛盾似乎从无奈承受开始转向主动取舍，当然，这样的情况并不仅仅在女性身上发生，更早发生的历史恐怕仍然得追溯到父系。 1 c9 A2 R# e, G! L' [
$ G5 ^9 p: r; g: W1 ?8 U 可预见的，有那么一天，速食就会代替一切。却不知爱情的主题，是否真的可以永恒。
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" l/ [; q. B" l! f3 G# y 《春逝》是一个很东方、很有味道的译名，流泻出一种难以言说的伤感。在这部影片里，春天里的一段情，缠绵不过几个月的时间，即使在短暂的青春岁月里，几个月也说不上太长；我想，许秦豪想表达的“逝去的青春”，应该是对青春的爱情感觉的一种怀念。当青春被一个人的眼神烫伤，那如鹿撞怀的心动、那飞蛾扑火的激情、那拥爱人入怀时的疼惜，都是那样的刻骨铭心。然而，她又是那样的易碎易逝。人生中很多事我们可以找回、弥补甚至从头再来，可这份青春时的爱情感觉，在绝大多数人的生命里，却只能有一次。爱上那个人，不一定是初恋，但一定有每时都想笑出声的心情，而且一定还不知道那种爱情破碎和逝去时的痛不欲生。
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大男孩李尚优对电台DJ韩恩素怀有的就是这样一份情感。风过竹梢、清晨落雪，还有潺潺的溪水欢快向前，尚优在这些美妙绝伦的声音里对恩素情愫暗生，青春的面庞和无邪的笑容让每个人都能会想起自己也曾有过那样的真诚和炽热。恩素渴望那美景中入画的年轻男人温暖自己冰冷的寂寞，她伸出双手把他带进了这场爱情，两个人享受着春天的一切。# V' |) O' t# I0 F) s3 O
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+ v) i! T: w9 L' @! v* W 然而，恩素的情感很快冷却了，或者说是她又把自己包裹起来的惯性使然，她冷淡深陷其中的尚优，选择和另一个男人开始另一种感情。尚优给她的纯净之恋虽然美好，她却始终没法把自己的沧桑与其对接。 “成人世界”的感情生活是“淡出淡入”，但可以在深夜里从很远的地方赶来看她的尚优，爱一个人时只知道毫不犹豫地捧出心来给她看，他不可能化解她心上的厚茧，她又怎么让他明白在感情的追逐和放弃中有着那么多的“技巧”和自我保护的方法？相差太远的人，注定无奈的爱情。: n7 J7 f) b& b3 z( I
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尚优的奶奶是作为一个鲜明对照出现的，她深爱的男人背叛了他，她不能原谅情敌，却始终对那个男人不能忘怀。她知道他已死，却仍时常去他回家的车站等他，只为寄托那一生不变的爱与思念；尚优的爸爸也如是，难以忘怀已故的前妻。我们感叹这样天长地久的爱情，却无法阻止自己的感情在今天变成“速食面”，甚至无法再用从前的道德来要求爱情，只能是在某个夜晚，在别人的故事里追忆那逝去的真诚和热情。尚优一定也是遭此困惑，否则导演不会安排他与父亲倾谈、在奶奶怀里哭出了声——只有他们才能真正体会到他的伤，才能肯定他爱情的价值。
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& ]' c @. I0 a4 n, a) S8 z* C 影片的感情基调从温到凉，但凉到每个人都回到了生活中我们波澜不惊的面孔的时候，许秦豪给了我们一个最热的结尾：尚优重又带着那记录了他们爱情的声音的录音机，来到阳光下的芦苇丛，夏风欲醉，他在一片安宁平和中打开录音机，慢慢沉浸在美妙纯净的声音里……$ [/ w1 a' T8 ~/ e
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暌违多日的感动的感觉。风过芦苇丛，那天籁之音像只温柔的小手轻触心灵。这曾是爱情感觉的声音不再激荡人心，却带给尚优美丽的重生。尚优能够拒绝恩素，一个人触碰关于往昔的回忆，说明他真的渐渐释怀了。大男孩在这种感觉里破茧成蝶，微笑着让银幕前的我们明白爱情里那可贵的宽容与成长。% |; n. G6 C4 R7 D. p: x
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与其《八月照相馆》相似，许秦豪一反好莱坞追求矛盾最大化、在戏剧冲突最激烈时达到高潮的叙事风格，以东方人特有的内蓄、和谐之感将冲突慢慢淡化，不重叙事重感情，再加上唯美的画面和音乐，将一个关于宽容的爱情故事娓娓道来。
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7 Y5 G8 h3 i" S/ i y1 {8 P 近年的韩国爱情电影兼容欧洲电影的现实风格和日本电影的细腻唯美，在探讨爱情这一主题的时候，注重情感本身的起承转合和现代人作为个体的情感体验，引起了世界范围的关注。中国电影业在进行这方面的尝试，像近年来很有水准的《开往春天的地铁》，展现了爱情里的诸多概念，比如尊严、嫉妒、诱惑、时间等等，并采用欧洲式的对镜独白和心理探索方式，关注现代男女的情感关系。
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喜欢许秦豪的电影，或许是因为习惯他的叙事节奏，或许是沉迷于他的那份淡淡的哀伤，或许是陶醉于它美丽的音画中。: z2 q' U/ [9 c) O8 |; _( N
《春逝》无疑是我喜欢的类型。, c% F" @+ S/ g; f
剧本是一如往常的简单。
# H4 _: Z# |6 v9 S 四季碾转，冬去春来。尚优和恩索的感情也走到了尽头。相遇，相识，相恋，然后是伤害和分离。没有丝毫的做作，爱的逝去如时光轮转般自然。让人不禁对爱产生怀疑：曾经如此甜蜜，到最后还要黯然，那是否爱就没有意义了呢？时间象河流，冲走青春，冲走激情，冲走生命，冲走爱情。《八月照相馆》中的照相机，《春逝》中的录音机，都妄图留下生命中美的东西，但一切都是枉然，因为你留不住的是时间。
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! ^; N7 Q- t2 U V$ R; d 相信许导演是相信爱的，但是可能没有未来。一如台词：爱情总会腿色，就象老照片。不同的是《八月照相馆》让爱停留在最美的时刻。而《春逝》显得更残酷。
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“你还爱我吗？”- d" |/ G: I q* F5 Q9 g1 u9 k& F
为什么分手的时候，受伤的人都会问出这样一句如此傻的问题。" z/ {- u0 {' v, v
如果爱你，怎么会想和你分手呢？心在抽搐，企图挽回，可惜都是成年人，话说到这个份上已经没有挽留的余地。不禁替尚优感到痛心。
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“你陪着我，我怕我喝醉酒又以为她在等我。”+ a" ^1 F7 f# K9 U! L
“你还在想那个女人？不要想了，你就当她现在是老太婆，满脸皱纹，你就会好点了。”
: F+ n! e _( X! s6 ~ “可是这样想我就更会心疼她，想照顾她。”
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一个想放手，一个想挽留，挽留的人一定是最痛苦的。逃不开的是夜深人静，避不了的是无望的思念。2 R# \6 x9 D {% O( R* c0 z, G
; [7 W& _) | ]. v/ z" J 尚优还是去找了恩索，彻夜得等在她的楼下，却发现她竟已向别人投怀送抱。气愤至极的他拿钥匙狠命地在恩索的车上划。可换来的只是漠然的表情，她已经不会再为你感动痛心了。对一个不爱你的人做戏，做了也只是独角戏。
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再次见面已是多时，当看到尚优挣开了恩索的手，有勇气拒绝了她时，不知道是替他高兴还是难过。他终于知道她对他不是爱而是依赖，他终于能够释然。让我感到有点惆怅的是：这段爱情终于彻底结束了，因为已经没有纠缠，只有原谅。
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爱情如花开花谢，如月圆月缺。每一次花谢都代表曾经灿烂得绽放过，每一次月缺都代表曾经圆满过。所以每一次绽放，每一次月圆对你来说都是永恒，留在你记忆的深处。7 Q, a' q9 @; L( C
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所以正在相爱的人，请你不要害怕伤害。3 \, a6 h! c# J/ Z/ s
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发表于 2004-7-30 00:44
