【转贴】也谈韩国电影和中国电影

南极星

文：bunin（我爱电影）
2004年8月1日

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) t1 K0 d: H1 J  E前段记不得是看了时代周刊还是亚洲商业周刊，里面探讨亚洲电影，把韩国电影和印度电影作为亚洲电影的两大代表国，因为在“惟利是图”的美国人眼里，这两个国家电影市场化成熟的程度是比较高的。
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我不否认韩国电影有为数不少的垃圾，但是也的确有很多好片。韩国电影最大的特点是做到极致：《漂流欲室》，变态到极致；《薄荷糖》和《绿洲》，绝望到极致；《野蛮女友》和《我心中的风琴》，纯情到极致；《八月照相馆》，平淡到极致；《海岸线》、《老男孩》和《杀人回忆》，黑暗到极致；《加油站偷袭事件》，幽默到极致；《鱼》和《JSA》，商业到极致。
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: O/ b$ e" P8 I9 b: U- S韩国有一帮非常勤奋的电影人，他们做电影的态度比中国现在很多电影人要敬业，而且比较注重商业性和自我特点的结合。
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早期的韩国电影，至少在1995年以前，带有非常明显的模仿香港电影的特征，直到现在香港电影在韩国都相当有市场。张艺谋的名字也很受韩国人尊重，明星云集的《英雄》当初在韩国开画即冲至榜首，甚至超过影帝韩石圭蛰伏三年的复出之作《双重间谍》，可惜一周后即狂跌而下。

, G6 e. U  u+ P% T90年代中期以后，韩国电影仿佛脱胎换骨一般，佳作迭现。这里必须要提的演员是韩石圭。他早期的《银杏树床》虽然取得高票房，但是放在当时香港的电影水平看，充其量只是一部劣质的古装片。其后，《接触》（伤心街角恋人）、《八月照相馆》使他成为文艺片头号男主角，1999年的《生死谍变》则是韩国电影厚积薄发的转折点。这部电影使韩国人看到，他们也能拍出像好莱坞大片那样叫好又叫座的商业大片。这以后的《JSA》、《海岸线》、《太极旗飘扬》、《朋友》等大制作电影，全都走的是《生死谍变》的路数：商业+沉重主题+明星+大制作。这一招也屡试不爽。
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5 I1 `2 f# `5 \4 W) c8 i3 @韩国电影之所以能蓬勃发展，和政府对电影的宽松态度有很大关系。韩片的题材非常广泛，有血腥暴力色情到极点的作品，也有干净纯情得一塌糊涂的文艺片，而且每种类型都有代表佳作。在政治题材和涉及到与别国的关系方面，也没有什么避讳。〈生死谍变〉和〈JSA〉、〈双重间谍〉这样探讨南北韩关系的片子就不用说了，这些电影并没有把朝鲜人描写成十恶不赦的另类，而是提出韩国人应当反省对朝鲜的妖魔化，这是难能可贵的。而去年轰动一时的卖座大片、连拿韩国数项大奖的〈杀人回忆〉，更尖锐地抨击了韩国政府的无能。

我还想举一个例子〈2009迷失的记忆〉，这部韩国和日本合拍的电影是一部科幻电影，背景是日本人利用高科技更改了历史，阴谋使全亚洲人都遗忘二战时日本犯下的罪行，以至于在2009年，韩国成了日本的附属国还对日本人所说的历史深信不疑。张东健扮演一个为日本政府服务的警察，后来他在和一些知道历史真相但惨遭屠戮的韩国游击队接触的过程中慢慢了解了真相，从而回到过去的关键节点使历史恢复了本来面貌。
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这部电影并不算特别出色，举这个例子我想说的是，在电影这个领域里，我们没有一个电影人去理智、冷静地分析中日关系的过去、现在和未来，相反倒是国人一片漫骂之声。倒是韩国的这部科幻电影，至少提出了这些问题：日本不承认历史是为什么？历史会不会重演？我们在经济挂帅的假象下，会不会有一天也遗忘了过去的历史？
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: w! f- `8 E) o' I0 d* |6 t中国的电影人现在太浮躁，他们大多不去好好拍电影，却只想着怎么扎钱；或者对国内观众不屑一顾，一门心思靠标新立异在国际上拿几个所谓的大奖。这些人遗忘了两点，1、好的电影必须是要有内容的，是拍电影的人内心深处真正想要表达的东西，即使商业片也是这样，商业元素得是拍他的人真正觉得有意思的；2、一个国家的电影，只有深深地以本国为基础，才可能真正成其气候。韩国电影是这样，印度电影也是这样。在如今的韩国电影排行榜上，冠军往往不是引进的好莱邬大片，而是韩国本土电影。

作为爱看电影的人，我太久没有看到像〈过年〉、〈秋菊打官司〉、〈阳光灿烂的日子〉、〈霸王别姬〉、〈脸对脸、背靠背〉那样能深深打动人，又不晦涩，能被大多数电影观众接受的中国电影了。这两年虽然也有像〈昨天〉、〈卡拉是条狗〉这样比较有冲击力的电影，但票房却归于惨淡。充斥人们眼球的，是像〈绿茶〉、〈周渔的火车〉、〈恋爱中的宝贝〉这样满是小资酸臭味、顾影自怜的劣作。至于〈英雄〉和〈十面埋伏〉，唉，真的不说也罢。
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9 w- U! X' o# N2 d什么时候不再看到所有电影为一部电影让道的架势，什么时候我们又能看到真正反映各类社会问题的电影，那也许将是中国电影振兴的开始。

等着年底看冯小刚的新作吧，聊胜于无；顺便再到D版市场上买几张韩国电影看看。

2 @7 W2 u+ T; N" V7 N4 S[ Last edited by 阿韩 on 2004-8-3 at 10:31 PM ]

anikismile

这样的文章其实是充满好意的,我很承认里面的观点.但是换一个角度来讲,在亚洲电影起步较早的国家都在近期有了不大不小的滞后.大家不觉得日本现在也是这样吗?善于自己创作的国家终于会在一定的时期不善于吸取别人的东西,一旦效仿,八成不伦不类,所以大家就陷入了尴尬之中.
% |) p7 h! `7 q4 p+ }3 {国情终究是不一样的.我们不能只把这个问题归结于中国电影人喜功贪钱.除了个别电影以外,你能看见几个投资多的大戏?但是韩国这个问题就小的多,他们不管是什么体裁总是可以有投资者的存在,所以各种电影都可以开花.别不信这个.再说了,在韩国,有多少人能买到最新的DVD?没有吧?我们的观众不一样,对于一般的国产戏大家基本上都是不打算掏钱供票房的,他们去影院一般会去看一些颇具视觉效果的外国大片.记住了,投资商并不是电影人,他们是要追求效益的.还有就是电影的内容,中国电影有多少的限制啊?上文中的很多电影中国都是可以拍的,但是有多少可以播放呢?那就不好说了!你越极致就约没有希望.像<<漂流欲室>>,<<老男孩>>......样的电影在中国哪儿有出头的机会啊!估计是观众都不能用正常的途径来欣赏电影了......
这些问题远不是我们这些小观众可以轻易说明白的,这终究是一个大环境里暂时不可收拾的问题.还好,我们是乐观的,虽然我们骂的很凶.等的很急.

南极星

Originally posted by anikismile at 2004-8-2 04:17 PM:
/ p9 \4 a3 I4 w" h6 y& [& J这些问题远不是我们这些小观众可以轻易说明白的,这终究是一个大环境里暂时不可收拾的问题...

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前半段有关韩影的部分，相当精彩的综合。韩影的观者群在我们这小小岛国也越来越多。这些成绩，实非偶然或短暂风潮。
# C0 s& v7 k4 k后面对中国电影的评论，我想是针对现在中国电影人而言，叹。以前的中国电影，真的让人很怀念。不错，大环境的隐忧不是我们能力所及。