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沉重或不沉重的肉身--韩国情色电影
作者：阿鱼亚 来源：后窗看电影
看世界杯三四名的决赛，虽然失利的韩国队，在红潮般韩国球迷的呐喊和锣鼓声中，显得更像夜幕中的英雄。
这似乎跟今天要谈的韩国情色电影无关。但回想这三五年来，韩国人一直以各种各样的方式吸引着全世界人的目光，从足球到电影，其原因，可以从他们对待情色问题的态度上看到一斑。作为本届世界杯的举办国，韩国给全世界的球迷和游客提供的客房，有80%来自韩国的“情人旅馆”，韩国的色情业是一个庞大的国民产业，调查发现韩国人最爱浏览色情网页，在亚洲国家中居第一，而中国大陆根本没有进入名次。或许你觉得你已经够色情的了，但可能，你根本没有你的邻居韩国人懂得色情一半的精髓。
布瑞莱特说：“性是电影最后的禁区。”自电影诞生之日起，银幕就从未停止过对性爱的描摹，情色电影让人们的窥淫癖变得堂而皇之心照不宣，而黑暗中与陌生人的集体观看，更加倍刺激着色情男女的视觉和心理神经。情色电影永远不用担心的是票房，80年代的日本和印度都曾经以情色电影的回潮来带动电影业的发展，而情色电影的发乎情止乎礼更使这一片种登上艺术电影的殿堂。
当2000年，自称已看过上千部色情电影的导演吕东钧拿出一部唯美主义的情色电影《韩国情人》/《美人》的时候，没有人会为故事的单调和不够张力，男女主角喋喋不休的喃喃情话而抱怨。封闭的空间，洁白的家装，衬托出古铜色滑嫩的肌肤。几场做爱的戏拍得极为考究，男女主人公的姿态和韵律，镜头的细部刻画和远景的推拉，霎时间仿佛呈现在观众眼前的似乎是罗丹的雕塑。这是一部在摄影上很有追求的情色电影。而实际上，纵贯韩国这几年的情色电影佳作，少有在摄影上不作特殊考虑的，因为对于情色电影来说，观看本身就是一种享受。
《坏小子》中，午夜色彩斑斓的橱窗里，打扮得如同美人鱼一般的小姐，神情哀怨的等待着文明或者不文明的嫖客；《漂流浴室》里翠绿欲滴的湖水上漂浮着一座座幻影般的彩屋，薄雾弥漫一处仿若世外桃源，其间窄船美女在夜里穿行；被称为《榴莲飘飘》韩国版的《爱的色放》，过期胶片外加晃动摄影，将激烈的偷情展现为虚幻夸张的色彩。但在摄影上作出最为大胆探索的要数朴吉永的《仙人掌旅馆》，这部要构图不要性感，要光线不要情节的电影，讲述一个奇异的旅馆房间成为伤心的情侣共渡爱河之地，做爱的场景大部分使用了遮挡法，隔着毛玻璃再撒上水，隔着雨帘再虚掉焦点，似乎性爱的高潮不是导演关心的东西，而人们作爱时肌肤和身躯的抖动、曲扭，却是十分美妙的。
当九十年代末期以来韩国电影尺度渐开，各种电影类型得到了长足的发展，恐怖、凶杀、黑帮、色情不一而足，或许这也正是韩国电影能够在本土打败好莱坞赢得半数市场份额的原因。在各个方面都善意的模仿好莱坞的韩国电影导演们，也不忘记将大胆的暴露镜头，融入一个完整的剧情故事当中，以此来刺激除却成人影院之外的普通影院的票房。但这其中不能说没有艺术上的考虑。98年当红大牌影星全度研首次在《快乐到死》中出演大胆性爱场面，裸露程度达到极限，同时还伴有逼真的快感表演，此举震惊了观众，但对于她和导演郑址宇来说，不如此不能表现出婚外偷情是如何令人迷乱的。今年严贞花和导演柳河在《结婚是疯狂》中再度开创大牌歌星裸露前胸的先河，先前在拍摄的过程中严贞花还为其中色情场面苦恼过，但影片公映时的爆满场面和观众雷鸣般的掌声让她得到了付出之后的回报。对于她在影片中探讨的“婚后依然与情人同居是否对”的主题，观众给予了很高的评价。大牌明星脱衣上阵，似乎标志着近年来韩国社会性观念日渐开放的趋势。
在影片《生活的发现》中，秋相美、芮智媛两个演员也都有裸露的演出。导演洪相守认为：“身体本身能显示什么。演员裸露身体给观众看，是想传达自己的感受，而不是司空见惯的演技。” 影片《复仇归我》的有关人士也认为：“床上戏之所以必要，是为了表达哑巴的男主角和女友之间难以言状的心理交流。当然也不能排除商业上的考虑。”而号称有825名男女全裸演出的《麻姑》，创世界电影裸体阵容纪录，12位女性裸体演员全部来自大学生或大学以上的新人演员。精英的头脑加上婀娜的肉身，这似乎是韩国电影展现给世界影坛雅俗共赏、不拘一格的新形象。
关于韩国的情色电影一个更为重要的现象是，情色电影的选材明显的趋同于两大主题，一是婚外恋，一是妓女。出轨之恋似乎已成为情欲萌生的不争法则。但婚外恋和妓女问题的凸显，却是韩国社会问题的体现。以婚外恋题材来看，表面上《婚外初夜》、《快乐到死》、《结婚是疯狂的》都是探讨婚后面对乏味的生活，女人在丈夫和情人之间过着双重生活的境遇：《婚外初夜》是跟妹妹的未婚夫，小自己11岁的男孩；《快乐到死》是与10年前旧情人的重逢；《结婚是疯狂的》是依然保持同婚前男友的同居关系。但内里，妻子对丈夫的忠与不忠却不是影片要探讨的真正主题，当今社会“道德观面临瓦解、人与人再没有体谅和沟通上的疏离感”，成为夫妻间造成沉默或更为悲惨结局的深刻原因。
《爱的色放》中婚外偷情的故事发生在1980年，韩国光州惨案数百名争取民主的平民被枪杀的历史背景中。偷情的三个主角均有鲜明的社会身份：男主人公是被通缉的学运分子，女人是光州事件中被捕教授的女儿；而其丈夫就是当年冲入她的家门，前行占有她的警察。影片的结尾，是警察发现奸情，打死逃犯后自杀，女人生下腹中婴儿后卧轨。角色身份的格局足以让观众想象很多，弃婴或许正代表了当今韩国政治迷惘的年轻一代。而林权泽的《接种》是古装题材的婚外情，在封建统治下，妇女的灵肉不能两全，而男人同样只是一颗封建大机器上身不由己的棋子。
这些美丽的肉身，在银幕上的呈现，显得并不轻松。而妓女题材的影片美艳张扬的似乎正是这种沉重的呼喊和挣扎。《漂流浴室》、《雏妓》、《坏小子》这三部我喜欢的妓女题材影片，情节上都有着极强的假定性：《漂流浴室》中湖和漂浮的房屋实际上是整个社会的隐喻，出卖自己身躯的哑女，象征着欲望的漩涡，她行使着惩恶扬善的权利：将恶人拖下水，将好人留在人间，而她判别的标准恰恰和现行的法律制度截然相反；《雏妓》的关于女性性心理和家庭伦理道德的描述深刻见底，但一个妓女把另一个鄙视妓女的女孩成妓女的故事惊世骇俗；而更为光怪陆离的是有《雏妓》第二之称的《坏小子》则讲述了一个哑男把一个嫌恶他的女大学生变成放荡的妓女的故事。当妓女被抛向社会的最底层，人本性中的恶和欲望，却被置于不置可否的境遇。
当看过很多部韩国情色电影，对于学电影的我来讲，感到有一点沉重。最初的感官刺激消退以后，剩下的是对中国国产影片的担忧。情色电影的生产对于一个国家的电影业来讲是好事而不是坏事。记得一位知名教授曾经说过：为什么中国的爱情电影拍得不好看（比如《一声叹息》），原因就在于中国的包括政府和电影人都无法突破性的禁忌。情色电影的遭禁,和电影没有分级制度，其恶果就是中国人在表达情欲和性爱时无法摆脱的做作和蒙昧状态.。两性关系，是社会关系的基础，情色电影，是一种规律。我们只能顺流而不能逆流。 |
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匿名
发表于 2004-8-6 18:14
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发表于 2004-8-6 12:36
