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- |8 I* K( ~' F, O[转贴]寂寥無望的女人境遇──《慾望男情》（Desire）! p3 O5 @' D6 y" w! m; L: V7 V+ S* W9 L
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7 X& g' c W: r2 k' W7 ]* o* g* W6 Q( {# L 登录/注册后可看大图
" K m4 Y' d- D5 I) f来源：则运算 作者：政小四
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c7 [4 ?" `& R5 M已婚婦女驚怒發現丈夫竟有一位同性愛人，錯綜複雜男男女
9 a0 I! ~5 [% ^4 Q0 J& N. N三角關係隨之而來──這是近來不斷被重拍的類型公式。韓6 F5 ~: o+ G$ d+ v5 v. {5 v* N9 O
片《慾望男情》(Desire, 2002)處理兩男一女三角關係，看 W9 t8 v6 B; ?: w' g' z. a1 x
似又一翻版，但導演以大膽性愛場面、含蓄隱晦譬喻和特出 n* A2 s) e5 q; z+ r* _4 M- i
陰鬱美感，特別著重女主角（妻）的精神狀態和社會地位，3 |0 L3 i/ f6 D5 e5 G
漸次舖陳出片末寂寥無望的女人境遇，突顯本片關照女性的5 ], d: \4 g% B, b, ?/ \, N
同理心特性。
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羅莎發現丈夫裘明與年輕牛郎李奧的不倫情事，個性壓# a6 |* f! [ C1 U: d& l: [
抑的她怒火中燒，開始了一連串低調無言抗爭。透過不言明
6 x2 I u1 P/ i/ G$ P q' N ?的行動，羅莎希望裘明能夠意識到她的存在及不爽；然而願
2 j0 p u2 t8 a0 |望全然落空。空虛的羅莎因此決定與李奧做愛，一方面懲罰# ^' b' ?1 N. ?3 F5 n/ X5 b
丈夫，一方面也藉由金錢、掌摑，來羞辱李奧的人格，從而1 U, e1 E" u+ z8 e1 c) }
平衡自己那被羞辱的不平之怒。於是全片不斷重複著一個人: ~6 F) x l& c( B, F& Y
受委屈，就將怒氣轉發洩到其他兩人身上的惡性循環。9 l' f( x8 V! G- C. q) u
9 x: p J% w9 R5 ?0 I( c 也許問題的癥結在於羅莎。衣著莊重、眉頭深鎖、個性
1 P: ? x) I$ Y5 @/ e$ e壓抑的羅莎，想要受裘明重視，想要以她自己想望的方式受
9 F; m6 P5 ^( b" ~- z. s6 z裘明重視，卻總是抑鬱著而不說出來，反而期待裘明能夠主
3 W8 A6 C$ E* D動懂她、發現她的需要。羅莎這般移情作用，無視於人人本
. Y5 y8 w5 w; \) E9 L% L質上都是各自獨立的個體，無視於人與人不可能不經溝通而7 P/ P( l) z4 C/ u: R& |3 d }
互相了解的事實。於是羅莎的心靈不免期待落空，也不免更/ o. X3 T3 X+ [- v
為重傷。
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然而事實上，每個人受限於主體型構，都必然對於他人$ V- c: m7 i0 R( p
有所移情作用。也就是說，不僅羅莎有，李奧有，裘明更有：( }" y8 Q4 _# D* g. H9 F/ s8 d
每一個人都以自己的方式來理解揣測他者，卻從來沒有真正
2 z2 b$ N. S j) A; s成功過，反而造成更大的潰敗與創傷。面對羅莎始終不言明
6 f F- a4 {, T5 H- h- R的抗議與求歡曖昧交織，個性自以為是、不懂得傾聽的裘明2 O: b; \7 i5 p6 ~3 F8 e9 u) E& N
先是溫柔安撫，後是粗暴性侵，或者溫柔性愛後吐口水在羅$ ~6 k+ r, Z; {1 j4 B4 D
莎臉上；裘明最後買大衣算是賠罪，但這些自以為是都得不) U* K$ R' ?5 F6 Z+ K0 `9 s, ]
到羅莎的肯認接受。
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不過，正是在這個時刻，兩個人的溝通就快要達成了：( w# O7 I# ~8 a' x- Q3 y D. k: i
不懂傾聽的裘明，氣怒詢問羅莎到底要什麼；而自以為別人
) e$ q; \4 H7 X4 h2 w應該懂自己的羅莎也快要突破心防，講出內心話。但是失敗
4 T9 C- K2 C2 E7 G: _7 n- c2 M了。裘明失去耐性，抓著羅莎的頭髮衝出去，讓溝通之門再* M" F4 F5 ]7 O( O* x
度緊閉。2 Y' H! s6 _; _! H
2 b' H: @' T, u 接下來羅莎與李奧彼此倒是攤牌了。羅莎終於明確要求/ K: p- X. z4 l) N3 C& k E4 ?! {
李奧道歉（李奧作為第三者），而李奧道歉後亦明確宣示不
# ~* J3 O( {& w' x原諒羅莎（羅莎欺負李奧的小女朋友）。李奧這裡的拒絕，
* b3 y6 l; _; t5 d提示了三角關係受害者不只羅莎，還有李奧自身，因此羅莎, p, y0 z, }' J: K$ _
不應把錯都怪到他身上，更不應把氣出到無辜第四人身上。5 ~7 P8 D7 U- _! \! R* ]
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如上所述，既然三人都有阻撓成功溝通的移情作用，就
# v8 J' _# X* n不該全然怪罪羅莎。相對地，本片基於對韓國父權社會權力
0 X$ @- y* N' Z* P4 H( H1 ]關係的認知，不僅傾向於同情女性，更傾向於批判既得利益# z8 L# a \' _1 h9 u+ \
者的（男女之間的）男性∕（男男之間的）哥哥：裘明。2 u- t1 Q% s+ n
1 o# s& y. M. ]: V; ?( x 確實，羅莎的壓抑無言不只是移情作用的問題；其根源; a- Z+ R* S6 R9 p0 E/ }4 _ s
來自於父權壓迫規訓。以電影劇情所示，韓國三十歲以上的- l7 S! K2 n$ ~
世代，仍有男尊女卑現象。除了女人的口頭宣示（即使離婚）# z& B8 s8 U* q; S6 w, N
不被認真看待，女人在路上抽菸也可能有毫不認識的男人衝: v! ^7 n+ c1 h
過來掌摑。在整體社會情境不利於女人自我培力的情況下，7 u8 ~6 B6 `& _' m/ W
羅莎雖滿腹慾望要求卻只能低調壓抑，於是是不可避免的處2 L" l4 F% l$ N
世態度。
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" V( K1 K8 }/ L 片尾，羅莎在車上幫裘明口交完畢後，裘明以為老婆變" a V9 z+ L) S% u ]1 z
乖了，心滿意足但不說聲謝謝。於是原期待裘明表示些什麼9 F& Q! k+ ^* y4 z a3 Y3 y, g
的羅莎，只有在旁默默無言，流下兩行無奈清淚。路旁枯樹
* ^( C$ p! x$ R8 B" [, K4 R映射轎車前窗，適切地暗示了羅莎作為韓國父權社會中的女
2 {% z2 L& _, }/ d9 A. }; G性，壓抑、寂寥、枯槁而無助的人生困境。正是這個充溢著
! \. a4 _; \0 l9 d2 K6 c陰鬱美感的構圖和隱喻，展現了本片導演融美學與社會批判
/ c$ v e0 q. D2 [0 k9 N% ^於一爐的絕妙電影功力。
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发表于 2004-8-15 17:20
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