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9 r9 h3 N z4 z1 ?: l. ^[转贴]寂寥無望的女人境遇──《慾望男情》（Desire）' [: n& N1 O3 Y# U. G$ k& N
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来源：则运算 作者：政小四 @$ f( k! U. Q7 F" q9 T9 Y( F
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. V X0 ^5 T% y+ l \3 A已婚婦女驚怒發現丈夫竟有一位同性愛人，錯綜複雜男男女
5 h' h- t5 L" U/ n三角關係隨之而來──這是近來不斷被重拍的類型公式。韓
" ?$ B$ W/ D7 K3 a2 H8 @片《慾望男情》(Desire, 2002)處理兩男一女三角關係，看
9 |# H3 W0 P* S似又一翻版，但導演以大膽性愛場面、含蓄隱晦譬喻和特出2 D3 s* p; f& h" S
陰鬱美感，特別著重女主角（妻）的精神狀態和社會地位，& ]+ F q5 s" o7 t8 \
漸次舖陳出片末寂寥無望的女人境遇，突顯本片關照女性的2 |0 k( B5 ]# o6 m0 ?( S
同理心特性。
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羅莎發現丈夫裘明與年輕牛郎李奧的不倫情事，個性壓& |# I. P: H0 O
抑的她怒火中燒，開始了一連串低調無言抗爭。透過不言明
" z* m* l8 K1 ]的行動，羅莎希望裘明能夠意識到她的存在及不爽；然而願% z; j" g3 `% d% G0 j8 U- k+ b1 ?
望全然落空。空虛的羅莎因此決定與李奧做愛，一方面懲罰! ~% A7 `! `6 K U
丈夫，一方面也藉由金錢、掌摑，來羞辱李奧的人格，從而" S6 `+ p3 x; q; ?# b7 S. S
平衡自己那被羞辱的不平之怒。於是全片不斷重複著一個人4 b6 l D/ M9 F6 }0 v! v* Z+ [! O
受委屈，就將怒氣轉發洩到其他兩人身上的惡性循環。
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也許問題的癥結在於羅莎。衣著莊重、眉頭深鎖、個性, S4 L' S3 U+ t
壓抑的羅莎，想要受裘明重視，想要以她自己想望的方式受9 `6 I8 X3 V% ~ i3 P. V Z
裘明重視，卻總是抑鬱著而不說出來，反而期待裘明能夠主0 P5 \0 M, }; Z( {# L; Q/ X
動懂她、發現她的需要。羅莎這般移情作用，無視於人人本4 o! a: Q4 ], D" w1 B @7 {
質上都是各自獨立的個體，無視於人與人不可能不經溝通而
3 {. i# U7 r9 x, @1 A" w. @互相了解的事實。於是羅莎的心靈不免期待落空，也不免更
4 X# j! x6 S4 J+ _為重傷。
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然而事實上，每個人受限於主體型構，都必然對於他人+ _ [+ y' b1 s/ l! s/ y
有所移情作用。也就是說，不僅羅莎有，李奧有，裘明更有：
8 F7 I0 U, t' G每一個人都以自己的方式來理解揣測他者，卻從來沒有真正
8 q* z8 \' n# P成功過，反而造成更大的潰敗與創傷。面對羅莎始終不言明0 r6 \4 Z% o; t! x( ~4 e& n
的抗議與求歡曖昧交織，個性自以為是、不懂得傾聽的裘明
! O3 h9 ]( F8 ?5 ?! S. O' @先是溫柔安撫，後是粗暴性侵，或者溫柔性愛後吐口水在羅8 \+ x9 N. n T0 m# s* y1 Q% D; B
莎臉上；裘明最後買大衣算是賠罪，但這些自以為是都得不
* ^' Q, @# _6 I c7 z8 _6 d2 t到羅莎的肯認接受。
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5 e! z3 ]6 M- C* |1 I 不過，正是在這個時刻，兩個人的溝通就快要達成了：9 O; Q) k. y/ m! g
不懂傾聽的裘明，氣怒詢問羅莎到底要什麼；而自以為別人
7 A! U, D0 X1 D0 t, u) k應該懂自己的羅莎也快要突破心防，講出內心話。但是失敗
/ u2 A9 v+ j" t" H/ j; w2 n6 Q了。裘明失去耐性，抓著羅莎的頭髮衝出去，讓溝通之門再
# q, V; R) x) V. N& s/ w度緊閉。7 r; n- o1 k+ P2 `
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接下來羅莎與李奧彼此倒是攤牌了。羅莎終於明確要求
7 {7 m9 m" |3 O& K$ @3 d, o! k- J李奧道歉（李奧作為第三者），而李奧道歉後亦明確宣示不. I y# |, [& p% n& @4 r6 k& o
原諒羅莎（羅莎欺負李奧的小女朋友）。李奧這裡的拒絕，
# }1 P n, H- U! ~3 \提示了三角關係受害者不只羅莎，還有李奧自身，因此羅莎# ^ G0 J+ m" m. @5 ]3 ?
不應把錯都怪到他身上，更不應把氣出到無辜第四人身上。
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8 i- B0 D4 U, ] E) M- p 如上所述，既然三人都有阻撓成功溝通的移情作用，就
2 x# P% i# S0 |8 j不該全然怪罪羅莎。相對地，本片基於對韓國父權社會權力8 @; o8 b0 h: i% Q" {2 H+ C
關係的認知，不僅傾向於同情女性，更傾向於批判既得利益0 {) T0 M. }+ l* s
者的（男女之間的）男性∕（男男之間的）哥哥：裘明。
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0 }& L8 m9 e% l2 a0 n ]8 x$ N8 M6 T 確實，羅莎的壓抑無言不只是移情作用的問題；其根源' t: _5 a9 g$ @: ]8 c% i
來自於父權壓迫規訓。以電影劇情所示，韓國三十歲以上的
0 O' Q# f# t+ p" A: {1 B. s世代，仍有男尊女卑現象。除了女人的口頭宣示（即使離婚）3 i6 E0 I/ ]% a9 u$ p# Y0 h
不被認真看待，女人在路上抽菸也可能有毫不認識的男人衝
9 q: I. f; M4 ? R( B2 G0 R# O過來掌摑。在整體社會情境不利於女人自我培力的情況下，
8 v" p. @ G# i8 S: T2 U1 C( G羅莎雖滿腹慾望要求卻只能低調壓抑，於是是不可避免的處
1 w* m0 d3 c+ y世態度。
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; v! _ [& F8 x5 g. l4 r( H. [ 片尾，羅莎在車上幫裘明口交完畢後，裘明以為老婆變, `0 l4 q9 o, c/ {
乖了，心滿意足但不說聲謝謝。於是原期待裘明表示些什麼& A" Z i: K/ W+ q& P3 A
的羅莎，只有在旁默默無言，流下兩行無奈清淚。路旁枯樹3 Y# v4 S# \4 m, P, c L& F5 @
映射轎車前窗，適切地暗示了羅莎作為韓國父權社會中的女
3 u/ g+ v- f& s. i* I$ i1 `* X! u7 J性，壓抑、寂寥、枯槁而無助的人生困境。正是這個充溢著
5 D; {( L6 u- d! F6 A! a$ _陰鬱美感的構圖和隱喻，展現了本片導演融美學與社會批判 T: V- _4 [* d# r+ t5 |
於一爐的絕妙電影功力。- R" B. ?: V9 x
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发表于 2004-8-15 17:20
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