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“我喜欢看韩国电影，他们做得非常不错。”――中国导演周晓文
3 k6 N- y+ f; Y9 i: O* h“我去韩国感受最深的是，那里许多年轻人的梦想是当导演。”――日本名导岩井俊二
( j3 w4 o9 w1 D5 _# o# _, B“韩国电影的制片人、导演、演员包括观众，都对自己的电影很有信心。”――吴思远& F R' k9 @+ P4 D) Q1 ~9 B
, {0 r I+ ]% s$ }. O% y8 _2 u韩国电影：拿来的也是民族的2 a; z4 x) U) N# L, t. c
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■ 文／月袭白衣/ L" A3 ?4 B# m5 s
在渡过了艰难的起步期后，韩国政府又取消了对电影的审查制度，韩国电影就得到了极大程度上的发展。韩国的电影人并不是一味抄袭模仿西方电影的拍摄手法，而是有意识地吸纳了世界各国电影的长处。韩国电影人在博采众长后，又擅于推陈出新，在集合各种流行元素的同时，又很好地兼顾了民族特色。韩国导演通过多种艺术上的表现手法，把电影拍摄得细腻感人，使影片充满了浓浓的人情味。带给观众与众不同的视觉印象。
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唯美的情色 # r5 B3 w. }5 |. S) B, E
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情色电影一向是以日本为佳，但是在近几年来，韩国的情色电影开始异军突起，虽然在题材情节上受日本情色电影的影响居多，但是在影片的风格处理上，却有着自成一派的潇洒。! x4 {- p y. V7 p5 Z
《丑闻》是一部古装题材的情色影片，也是一部靠剧情取胜的优秀作品。它延续了韩国电影一贯的清新雅致的风格。光、影、声、色俱佳；镜头取光自然、色彩典雅、意境渲染恰到好处、艺术气息浓厚。精雕细琢的画面有种优雅的意境。0 k$ X! ^9 l b4 P7 E
影片讲述了一段十八世纪朝鲜上流社会的风流韵事。花花公子与荡妇以及贞节烈妇之间奢华而淫乱的生活、古色古香的画面、朝鲜古代的建筑物和风景，都能让观者大饱眼福。《丑闻》的情节流畅自然、绚丽斑斓的画面充满了优雅的怀旧气息。耗费二十亿韩元的朝鲜传统服饰更是美伦美奂。
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初登大银幕的裴勇俊，饰演花花公子赵元。他挥洒自如、神采飞扬的表演，与李美淑饰演恶毒的荡妇（赵氏夫人）和全度妍塑造的节妇（淑夫人）相得益彰，给电影增色不少。而裴勇俊精彩的演绎，更是把个人的魅力发挥到极致。 L$ `7 ?) ]. k# x
影片中，他迷人的眼神、脉脉的温情、翩翩的风度、温存的耳边低语，都极为传神地把一个内心渴求真爱、从假意到真心的风流男子，塑造得活灵活现。这样倜傥儒雅的浪子，很容易就令寂寞的女人动心，也难怪淑夫人（全度妍）会为他不顾一切的付出。
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另一部同样是不伦题材的《中毒》，描写了一场不折不扣的叔嫂恋情。不论是情节的设置还是人物的设定，影片都处理的恰到好处。带有灵异色彩的故事情节比较新颖和另类。8 k2 U0 ]5 m& D: W% S! T* |4 d
影片拍得含蓄而优美，演员在剧中的表演自然而贴切，影片采用的色彩相当明亮，蓝蓝的天空，大片的绿草地，沉静的男女主角之间，隐忍后爆发的不顾一切的爱情，不疾不徐的节奏，不拘一格的剧情，不落俗套的结局。都能让观众在观赏时，慢慢中毒。1 O% W W; W5 z5 T' R6 p& _; L, I
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相比较而言，日本在此类题材上多以死亡为主题，在艺术手法上，倾向于强调阴柔的颓废美和无常的宿命感。多虐恋镜头，这就使影片格调显得沉重而压抑。而韩国电影，影像多取得干净、明亮的效果。更倾向于表现人性化。韩国的情色电影，似乎喜欢把唯美情结发挥得淋漓尽致。最大的特点就是更为注重生活化，讲究电影结构和剧情。剧中人物内心细腻的情感变化表现得较有层次感。在看完影片后，能引起观众对韩国传统习俗和社会现状的反思。9 k. Z# z; T! `) b/ W
$ P+ r+ i7 e1 ]. m7 s韩式冷幽默* H+ y4 k, V# K8 x
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最早吸引国人眼球并引起轰动的，当属韩国影片《我的野蛮女友》。这是根据韩国的一部火爆的网络小说改编的。它有效融合了日本文艺片的清新动人和欧洲文艺片的优雅浪漫、加入夸张搞笑的喜剧元素，如同一部现代都市爱情童话。它颠覆了男尊女卑的传统价值观。里面那种韩国式的冷幽默配以恰到好处的浪漫，以其清新脱俗的特性，构成了一部最具杀伤力的韩国电影。而《我老婆是大佬》则把这种彻底颠覆进行的更为彻底。它以黑色幽默的方式，在夸张的故事中演绎荒诞、另类的爱情，引发了“新女性”主义时尚。黑道老婆和小职员老公之间，发生的许多令人捧腹大笑的、妙趣横生的故事，给人留下了难以磨灭的印象。3 j- i1 c& D+ ?4 ~' B% b
自此，这种韩式的冷幽默开始成为韩国电影的招牌之作，之后产生的一系列的《我的野蛮女老师》、《我的老婆是大佬2》等等，都秉承了这种风格，在追求完美爱情的同进，更带给人家最深刻的韩式冷幽默。
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最擅长的浪漫主义
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不过，情色也好、冷幽默也好，但凡韩国电影，终是脱不了浪漫的关键词，而这也正是韩国电影的“杀手锏”所在。9 k; `0 O# K k
看《恋风恋歌》时，我只觉有一股清新的田园气息扑面而来，很喜欢影片中那种淡淡的爱情，可以令人一直深陷在若有若无的浅浅哀愁中。《恋风恋歌》的故事，是一段发生在旅途中的爱情。满腹心事的泰熙（张东健） 与渴望婚姻的导游英舒（高小英）在风景如画的济州岛因为一次意外而相遇，彼此吸引，却又怕受到感情的伤害，在犹犹豫豫、反反复复中，彼此都难以忘记对方的好。兜兜转转，再三错过后，泰熙还是回到英舒的身边。济州岛秋天的绮旎风光，俊男美女之间，无处不在的，微秒的心动的感觉。如同秋日的细雨，溅起观众心中层层的涟漪。优美动听的旋律总是适时响起，衬托着迷人的风景中，相爱的两个人，眼中欲说还休的深情与温柔。我想，渗入心底的感动，可以让我们每一颗日渐冷漠，不再相信爱情的心，在这样朴素动人的感情面前，还原成原先的柔软吧。 h9 g3 m+ j' A2 |8 T( ^2 l
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《八月照相馆》和《向左爱，向右爱》都是诠释描写忧伤清新的纯真之恋，同样以照片做为爱情永不褪色的象征。虽然最后的结局都是以主人公的死亡告终，但导演都非常注重故事的情节和拍摄的手法，常常在一些细节上营造出精致感人的氛围，影片在光线的明暗处理和立体的画面效果方面，都做的非常出色，从而使清新淡雅的画面就像素描，看起来温馨，很有质感。这就使影片的整个基调显得悲而不伤。) f+ e' S# j7 A! |3 _; u
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而剧中描写的无私的友情和纯真的爱情，无常的宿命感真的很能触动观众的心弦.值得一提的是电影的配乐，完整地融入了情节，和剧情浑然一体的同时，又秉承了细腻的音乐风格，或哀婉凄美，或欢快深情，足以使观众在如泣如诉中的音乐中，为之动容。两部影片的男主角都长的貌不惊人，但是他们能用自己精湛的演技，把观众的目光牢牢固定在自己身上，不靠外表，而是用投入的表演打动观众的心。2 Q9 V* M! S- N: l2 J
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在《八月照相馆》这个凄美爱情故事的结尾，有一段极为催人泪下的独白：我知道爱情会褪色，就像老照片，而你却会在我的心里永远美丽，谢谢你，再会。看到这感人的一幕，我不由得潸然泪下，这朴实简单的话语，没有一点矫柔造作的痕迹，却说出了一个恋人最彻底的情意。它使我相信，永不褪色的爱情。就如同发黄的老照片，可以把瞬间定格为永恒。在生命消失后，仍温暖爱人的心。
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形式新颖、崇尚唯美、崇尚细节上的精致、注重镜头的运用，是韩国电影人的一贯追求。有些韩国电影的对白很少。影像的观赏效果也多有沉静的感觉。
$ f, N& b7 A7 W( @: D$ H相比之下，法国浪漫爱情电影叙事方式，更习惯于彰现法国式的散漫和诗意。法国导演香坦·艾克的《迷惑》就是一部典型的法国电影，看起来支离破碎的故事情节，有着散文式的结构。男女主人公迷离的眼神、人与人之间的疏离感、于无助中带着忧伤。影片自始自终，都透露出了怅惘的小资情调。+ E. N4 g& J" ~% v9 t
* @/ |8 Z* Y( Y8 d2 |8 A; @! w* p3 ^而法国电影怪杰让·皮埃尔·儒内的《天使爱美丽》则用奇幻想象力的剧情、不拘一格的剪辑、如梦似幻的想像、极具动感的镜头调度，为影片营造出一个如诗如画的梦幻感觉。影片上映后赢得了一致好评。
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) \( o4 v. I9 D4 V% m! n由法国导演热拉尔·克瓦兹克执导的《芳芳郁金香》，是一部反映传奇浪漫的骑士生活风貌的爱情片。从故事情节到夸张的人物表演，从迷人的自然风景到动听的电影音乐。从画面的处理到镜头的把握，都有着独特的法国风情。4 R: l p/ t. F/ t; Q3 r5 @4 K
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世界级导演阿莫多瓦更热衷于向世人展示西班牙化的风情。他的电影，在充满了离奇的色调中又关注社会的现实。阿莫多瓦非常擅长讲故事。在《对她有活儿》中，出身世家的女角斗士与爱着前妻的记者之前剪不断，理还乱的感情；暗恋着自己家对面练功房女孩的青年，在对方出了车祸后，在医院里细心照顾着她的感人故事。于全新的唯美的电影语言中，又表达出一种游移不定的感觉，人物关系的扑朔迷离更是给影片凭添了几丝神秘。* E) P! N* G! d! s" v5 m$ Q/ z! W
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三个国家的唯美派导演，运用了各有特色的拍摄手法与艺术风格。不一样的手法，却都取得了一样的煽情效果。
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& H; N6 F' z; j& X) h[ Last edited by kittymimi on 2004-8-28 at 09:47 AM ] |
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匿名
发表于 2004-8-28 22:17
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