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俗话说，人不可貌相；还有一句话说，相由心生。真是太有智慧的先贤了，两句话相连起来，告诉人们，人的心其实是最难测的，所以由心而生的貌是不可乱信的。当然，我在这两句话的中间，主观地加上了一层因果关系。那是在观看“颜”时的感受。/ E, M! D0 H6 q* X- I
其中有表面开朗，而其实内心却因工作及生活中的挫折而缺乏生存感的女警察，有装作无所谓，却因童年阴影而产生暴力行为的，定时炸弹一样的男警察，还有向流氓收受钱财，其实一直在暗暗调查真相的边缘警官，也有看似是捉拿罪犯，实质却是杀人灭口的警察……形形色色的人物，在一个个短短的45分钟里，不停地被剖析，被看透。或许这只是一个开端，看清自己的“颜”，并不是那么容易的事。* K8 o, [7 x( a! _& C) Y* `. e
平野瑞穗，原来是认识课（画罪犯素描像）的女警，通过其很强的感受力，能将描述者对罪犯的主观感受表现在画像上，并由此看出端倪。很不幸的，却因为一次事故，而成为警察维护其面子的牺牲品，被调入公共关系课。拥有极强绘画天赋的她，仍无法放弃人物素描，终于凭其技艺，为搜查一课立下不少功劳。只是，成长于孤儿院的瑞穗，因为从不知道亲生父母的任何信息，而心中总是无法确立起真正的生存感。所以，尽管为无数罪犯画下了素描，却始终无法为自己画，因为无法看清自己的“颜”……1 U0 W; X, E7 C: B3 y
西岛耕辅，由警视厅降至县警的暴力刑警，拒绝接受心理治疗。8岁时，目睹亲生母亲被杀，潜意识里想忘却的记忆，却始终折磨着自己。总有一个声音在对他说：“你是杀人凶手！”因为无力保护母亲，在长大后，由于深深的自责，而转向对他人甚至自己实施暴力（心理学上的解释，但实际只看到他对其他人实施暴力，呵呵）。瑞穗告诉西岛，他是她第二个无法画出的人。西岛的内心始终封闭着，似乎在等着一刻，那个凶手再次出现的时刻……, w" _+ `' {6 e
日本片似乎很喜欢讨论人的心理世界，并且似乎受弗洛伊德影响颇深，残缺的童年经验总是对人的一生产生重大影响。最后唯一能解决痛苦的手段，或许是最重要的手段之一吧，就是“爱”，亲情，爱情，友情等等，用最原始的感情来治愈伤痛。有时，我无法弄清，日本人到底是阴暗面多一点，还是阳光面多一点。似乎总是将人物降低到最阴暗的部分，然后像救世主一样，用最原始纯洁的感情来唤醒他。
, o: R- f8 _7 f好像扯远了一点，再回到“颜”。“颜”的题材很特别，同样是警察剧，但它将着眼点放在了罪犯素描画像上。警察向来看中的是证据，对于绘画这种无疑总会加入主观影响的技艺，不会太看重。但在这部片子里，这种技艺被赋予了重要的意义。如果说要记下一个人的容貌，或许人们大多会毫不犹豫地选择照相机。但越是先进的技术，其实有时它的限制条件也是成正比的。譬如，你无法对一个已死去的人，或是一个不在现场的人进行照相，这时我们就要重拾古老的技艺——绘画。画像中不仅会包含画师的思想感情，同时也会包含叙述者的思想感情（如果有叙述者的话），因此不同的叙述者，可能会画出不同的画像，这是很有趣的事情。所以，剧中的瑞穗在画罪犯的同时，也在感受叙述者的感情，点滴线索往往从中浮现。
& q) [3 k! P V1 D7 c在剧中，还有一些小插曲很有意思，譬如瑞穗与西岛的对话。他们二人俨然已经成为一对好搭档，但在两人互相启迪时，每当西岛准备说到有力的结论时，瑞穗总是把话匣子给抢过去，开始滔滔不绝，西岛怎么也插不上话，那种无奈的表情真是超级可爱。等到瑞穗讲完后，西岛总是会郑重警告：不要把我的话抢光！瑞穗也总是很诚恳地回答：好！却总是虚心接受，屡教不改。9 w; q5 W& `8 c$ Z* l9 e" Y2 S n
另外值得一提的是此剧的片头，我认为做的很好。几位主要人物的“颜”一一呈现，配以铿锵有力的钢琴伴奏，简洁明快，却令人印象深刻。
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【遨游首发】 |
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匿名
发表于 2004-10-5 13:26
，特别是最后追查杀害他母亲凶手时的内心戏，表现得相当可圈可点，很喜欢他和由纪惠的对手戏，总是希望他们多擦出一点火花
，可惜这种题材的电视剧要表现的不是爱情，所以算是对这剧唯一的一个遗憾啦
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，因为对他改观的原因完全是因为这个角色的扮相，所以便不自觉的维护起他的这个造型来
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