【资料】韩国电影步入千万观众时代

Emily · 发表于 2004-9-14 02:06

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长期以来，说韩国电影市场由好莱坞电影独步天下绝不为过。而近来，韩国电影的人气开始飙升，无论是观众数量和市场占有率方面，都足以与好莱坞的电影相抗衡。同时，韩国电影开始走向世界，频繁地在海外电影节上摘取“最佳导演”和“最佳演员”等桂冠，并以很高的价格出口海外电影市场等，在世界市场的影响也开始与日俱增。下面让我们一起来了解一下，目前从质和量的方面均得到迅猛发展的韩国电影的方方面面。
目前，几乎在全亚洲地区“韩风”阵阵。“韩流”是随着韩国音乐、电视连续剧和电影等进入中国、日本乃至台湾、香港、越南等所有亚洲地区市场并获得人气后掀起的韩国大众文化的人气热潮。特别是，自1998年后诞生的《生死谍变SHIRI》、《朋友》和《共同警备区域JSA》等韩国电影，对“韩流”的发展起到了推波助澜的作用。随着韩国电影的人气开始飙升，为了亲眼目睹电影演员的风采和拍摄场地而访问韩国的海外游客也络绎不绝。
韩国电影在海外倍受瞩目的历史并不长久。最初在国外掀起这种瞩目的作品，无疑是导演姜帝圭的《生死谍变SHIRI》。该片上影后缔造了韩国电影票房的新记录，将导演林权泽于1993年制作的《西便制》(以韩国传统音乐“清唱”为素材的电影)创下的100万名观众的韩国电影票房记录刷新为580万名以上，大幅度地提高了韩国电影市场的规模。该电影以南北问题这一韩国独有的素材为背景，并巧妙地插入了男女间的爱情故事，吸引了韩国乃至亚洲观众的耳目，获得了巨大的成功。之后，《共同警备区域JSA》、《朋友》、《我的野蛮女友》、《OLDBOY》等韩国电影陆续进军亚洲国家。最近，由于《实尾岛》和《太极旗飘飘》两部电影的问世，韩国电影被誉为进入了文艺复兴时期。

观众数量剧增

日前，韩国电影市场迎来了韩国电影史上新的里程碑，即开辟了一直以来被认为是“梦幻数字”的1,000万名观众时代。而这一时代的排头兵正是电影《实尾岛》和《太极旗飘飘》。将1,000万名的观众吸引到电影院无疑是一件不可思议的纪录。鉴于韩国总人口为4,800万名，而这两部电影规定只有15岁以上者才能观看，也就是说，符合上映等级的每两名国民中就有一人观看了电影。电影制作公司的一位人士指出：“在绝对人口没有增加的情况下，电影观众的增加说明了电影市场规模扩大了，即韩国电影市场规模在数量上的扩大是毋庸质疑的。”

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韩国电影的发展

韩国电影市场迎来1,000万名观众时代所蕴含的另一层意义是，不仅韩国电影市场的规模扩大了，而且国产电影的市场份额也随之扩大了。据韩国电影振兴委员会发表的《2003年度韩国电影产业结算报告书》，2003年韩国电影的市场占有率达到了53.2%。今年二月份，国产电影的随着《实尾岛》和《太极旗飘飘》的发行，国产影片的市场占有率竟然达到了83.5%。这表明了韩国电影与不断扩大的市场规模同步发展，这不能不说是一件令人鼓舞的事情。在好莱坞电影占有世界市场80%以上的份额，并几乎独步天下的强大势头面前，除了法国、印度和日本以外，韩国是目前少数几个能够制作和发行与之抗衡的电影的又一个国家。

韩国电影进军海外

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随着韩国电影在韩国市场的占有率不断提高，传来了一个令人振奋人心的消息，那就是韩国电影的海外出口也在同步增加。
预计，2003年韩国电影的出口额为2,500万美元，与2002年1,435万美元相比，增加了
《SAMARIA》的导演金基德在2004年柏林电影节上获得了“最佳导演奖”。
74%。截止到1997年，韩国电影的出口额一直徘徊在100万美元上下，而1998年突破300万美元后，一直呈现迅猛增长的势头，并且出口市场的不断扩大尤其令人瞩目。2003年韩国曾出口影片共计150余部，非常明显的迹象是出口对象国家正以亚洲为主逐步扩大到欧洲各国。
预计，曾动员1,000万名观众而获得巨大成功的《实尾岛》，将以韩国电影史上最高的价格至少300万美元的价格出口到日本。迄今为止，出口日本的韩国电影中价格最高的是《OLD BOY》，为220万美元。据悉，日本方面曾对《实尾岛》承诺，除了进口费用外，还将投入300万美元的纯粹的广告宣传费用，并保证至少在150个电影院放映该片。考虑到2000年一年在日本最火暴的韩国电影《生死谍变SHIRI》曾在35家电影院上映，动员观众120万名，《实尾岛》无疑将在日本创下最高人气记录。
   据了解，《太极旗飘飘》将在日本的270余个电影院上影，同时还将在斯堪的那维亚的三个国家上影，作为韩国电影，这是十分罕见的壮举。另悉，3月4日在美国Santa monica落幕的美国电影交易会上，韩国与德国、荷兰等欧洲、亚洲14个国家签订了价值达511万美元的出口合同。
   专家们一致认为，“出口业绩的成长曲线，标志着韩国电影产业化已从收敛时期进入成长时期”，“今年仍将保持增长势头。”

与表面形象相匹配的充实发展

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毫无疑问，外形上的发展不能都受到肯定。投入巨资拍摄的影片接二连三的获得成功，行业人士怀疑电影产业会不会从此变成依赖于金钱的产业。的确，自1998年《生死谍变SHIRI》后，投入到电影的资本愈来愈大，韩国制作了多部巨资影片。然而，其中除了少数几部影片外，与巨大的投资额相比，票房价值不及格的更是比比皆是，时而将韩国的电影产业推向了死亡的深渊。

巨资影片连连失败后，随之发行的《实尾岛》和《太极旗飘飘》，被认为是摆脱了以巨资为主的方式，巩固了凭借表演力赢得观众瞩目的文化。导演康?硕指出：“就在《泰坦尼克号》获得前所未有的成功后，好莱坞也曾刮起了巨资影片热潮，但终究没有能挺过2~3个月。”“巨资影片仅是一时的现象，归根到底作品的质量才是增加票房价值的根源所在。”
   可以说，多渠道资本力量为提高韩国电影的竞争力起到了一定的作用。多渠道资本制作方式，即，除了电影资本外，电影制作费用还包括金融资本和多种基金形态的投资资本。目前，多渠道资本制作方式愈演愈烈，可以说韩国是目前采用该制作方式的亚洲唯一的国家。

拥有丰富创作世界的导演群

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韩国电影之所以能够保持强劲的成长态势，离不开一大批代表性的导演。他们凭借各自的富有个性的作品世界，让韩国电影变得更加丰富多样。他们在世界各地著名的外各种电影节上摘取奖项和荣誉，扬名海外等，为韩国电影的发展发挥了排头兵的作用。
制作《江原道的力量》的洪尚秀导演，是一位现代派作家。自制作《猪掉进井里的一天》后，洪尚秀导演制作了多部另类作品，他的电影尤其在欧洲获得了评价。法国影评论们从“剧烈的观察人间”的角度评价他的电影。事实上，纵观洪翔秀导演的电影传统不难看出，他的作品更接近于法国等欧洲电影传统。没有形式上的试验或特别的故事情节，电影氛围犹如淡淡的流水，这正是洪尚秀的电影享誉欧洲的原因。
金基德导演是擅长制作低预算电影的代表人物。制作一部电影，他可在1~2周的时间内完成，当然预算也不会多。与日前增至可与天文学数字相媲美的韩国电影制作费用相比，金基德仅花费区区2~3亿韩元的制作费用，这不能不说是制作低预算电影的典范。关注被冷落的人们，关注非同寻常的人与人生，正是金基德的电影的特征。不久前，此次在2004年柏林电影节上获得“最佳导演奖”的作品《SAMARIA》，是描述一位父亲目睹自己未成年的高中生女儿与人通奸的事实后，如何进行报复和和解的影片，该影片赤裸裸地暴露了现代社会的阴暗面。
   此外，金知云导演是表现韩国商业电影的代表人之一。从《安静的家庭》到《犯规王》，他已成为韩国最受瞩目的商业电影艺术家。尤其是，将喜剧和恐怖剧巧妙地融和于电影的手法，甚至催生了一大批的电影迷。凭借《安静的家庭》，金知云导演于1999年在葡萄牙举行的Fantasporto电影节的“Fantasia”部门获得最佳作品奖后，又凭借《蔷花红莲》于2003年获得了包括“最佳作品奖”在内的四个部门的最佳奖。
   另外，在2002年，林权泽导演获得了嘎那电影节的“最佳导演奖”，李沧东导演获得了维尼斯电影节的“最佳导演奖”；尹钟赞导演获得了Fantasporto电影节的“评委特别奖”和“导演奖”等。真可谓韩国电影导演在世界各种电影节上捷报频传。
   综上所述，韩国电影的迅猛发展不仅是外形上的成果，还包括导演电影的导演、制作电影的资本、观看电影的观众等，是形成韩国电影市场的各个部门和领域共同打造的成果。再加上，获得2002年维尼斯电影节“最佳新人奖”的文素利、获得Fantasporto电影节“最佳女主角奖”的张真英和目前在海外享有火暴人气的张东健和元斌等韩国电影演员的努力和这些韩国电影艺术家的演技不断提高，也为韩国电影发展起到了决定性的作用。
今后，韩国电影要想保持持续发展，应立足于产业化，对电影系统进行重组。同时，要把目光转向世界市场，努力制作国际性的电影。
   据了解，仅《实尾岛》一部电影所获得的经济效益，就相当于生产3,620台(一台1,491万韩元)“New EF索那塔”现代汽车。韩国电影的出口不仅创获了非常可观的经济效益，还在提高国家形象和加强国际文化交流方面发挥着排头兵的作用。


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