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布景
画面的平面布景，极具匠心的运用圆形通道的弧线分割人物所处
的空间，夜晚，路灯下稀疏的栅栏，一片海景前，孤零的路灯杆
，草地上两个草木编织而成的携手孩童，
我从没想过用如此简单的元素可以构成如此美丽的背景，尽管未
必所有的观众都能察觉或是仔细的去观察，事实上，也不太可能
，导演所希望的也不是这样，但不可否认的是，闲散的背景在被
大多数人忽视的同时，也向观众传达了一个朦胧但是存在的美的
感觉，我们是看不到，但感觉到了。这样也就行了。
镜像
镜像的运用随处可见，明可鉴人的地板，玻璃门，落地镜，甚至
车上的观后镜，金属把手等。
而这些外物的借用从角度及空间和人物内心活动的扩充，美化都
起到了重要作用。颇为经典的几个画面都有着一种和谐的对称美
。例如，民赫于智恩在餐厅的那一场戏，两人各半开着菜单，头
聚在一起说话，中间站着侍者，背景是悠悠的热带鱼池。从背景
到两个主角还有中间过渡的侍者，一个个层次分明，但对称的菜
单线条组成的V形却有意无意间于侍者的V形衬领形成统一。
一般静态镜头的时间要比国内要长，但有时候并不意味着冗长或
是无聊，因为镜头上出现的人，物不多，往往是一片海景，或是
公园里的一把长椅，人物一两个，表情动作都不大，变化的通常
只有演员的眼睛和静静流淌的音乐。这样的镜头与其说是用在电
视上的，倒不如说是导演，摄影师，灯光师，演员他们更倾向于
用胶片去作画。
灯光，色彩是镜头唯美要素重要成分。在韩剧中灯光多用自然光
，柔和朦胧居多，迄今为止，印象较为深刻的只有冬季恋歌中裴
勇俊两次车祸的车头灯的强光。
智恩和英宰在空无一人的滑冰场上滑冰的场面，姑且不论音乐的
烘托作用，就是四周360度的灯光旋转照射所造成的如烟似雾的
梦幻效果就足以醉倒任何崇尚视觉刺激的观众，再加上镜头和智
恩相对弧线滑动所营造的流畅动态画面于绵缠的烟雾结为一体时
，智恩和英宰携手从镜头远端的灯光中滑出，轮廓时而清晰，时
而模糊，梦幻到了极点。此时，估计很少会没有女性观众沉醉在
这一童话般的画面中。
服装 饰物
韩剧中演员的服装，饰物的变化多端，让人眼花缭乱，仅智恩的
耳环的造型就多达7，8种，从最普通的圆形，到吊穗，到半月形
，然后又有贴花。而惠媛作为时装设计师，造型就更不用说了，
基本上没有重复过，一个场景一个造型，庆幸的是韩剧还没有变
态到一个镜头一个造型的地步。两个男主角的造型稍微简单些，
但这也只是相较女演员而言。
不经意的温柔
智恩，你吃饭了吗？
我从没想过，如此简单的一句话可以有这么深情的感觉，英宰不
经意间说出了他一直用玩笑掩饰的真情，可惜的是智恩没有听到
，即便听到了，大概也不会有什么感觉，反而是旁观者的惠媛被
这句话刺伤。
稚气的可爱
智恩趴在桌上睡觉，醒来后，耷拉着眼镜，擦去嘴角边的口水。
三只熊，在剧本中看到的是小蝌蚪，歌词的大意是小蝌蚪啊，游
啊游，游到前来，游到后。。。。
不知道为什么最后决定唱三只熊，但不可否认的是这首儿歌在特
定的情况下确实有着搞笑的特质，而且在可爱的智恩演绎以后，
又有奶奶和英宰翻唱，颇有成为浪漫满屋主题曲的架式。
[ Last edited by zhiyi on 2004-9-17 at 09:37 PM ]
[ Last edited by 叶虫子 on 2005-8-18 at 20:59 ] |
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匿名
发表于 2004-9-18 03:11
