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原载：《电影故事》2004年5月号 X0 A* }# }: H' A2 |. J& v
作者:谷内申也! i8 m# l' i `2 I
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在google里打上金基德的名字，会出现种种关于他获奖的消息，或是他影片的介绍，但在这些碎片里，我却不能拼凑出对这个人，这个导演，以及他影片的一点概念。总是会因为一部电影而给某个导演打上烙印，从此很难改变。金基德就是从《漂流欲室》里被我“封杀”，其实也并不是因为电影本身有什么不好，就像有人喜欢麦当劳，有人喜欢肯德基，而有人却对这些食品狠厌恶一样。我的电影口味，和金基德的电影始终无法对上。然而用一周时间几乎把他的所有电影看过一遍以后，有些东西确实留下了，那种浓浓的纯韩国的味道。金基德的电影世界像《春夏秋冬又一春》里的庙门一样，缓缓的打开了……* f3 \* U. C4 }7 h8 r4 F
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[漂流的苦涩...和死亡]
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一片湖水，一些在湖水上似乎不太牢固的建筑，生活的所有一切便在这不大牢靠的基础上进行着。1 S- E) _" l- j/ W6 {; f
9 R+ a7 U2 F! O6 ~0 A这是金基德电影重经常出现的场景，《漂流欲室》也好，《春夏秋冬又一春》也好。总是被电影中这样的一种不稳定的漂流感牵动着。7 B1 l) O% D2 f: F( z9 f [
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不知道这和导演本身的留学生活是否有关系。他20世纪90年代初期身无分文的到法国留学，在自学美术的同时也倾心于电影制作。1996年他以低成本制作《鄂鱼》参加映画振兴公社的剧本招募比赛并获得大奖。从此进入电影圈。
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我们总想把人的经历和他所展示给我们的东西联系起来，不管这样的联系是否真的存在。金基德的漂流感始终是存在的。" U# `4 X& h) K; Z& x9 v
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他所有的主人公似乎都被封闭在玻璃橱窗里面，向我们展示着这个狭小闭塞的空间里，人是如何得不到归属，如何得不到承认，如何挣扎，如何漂流…
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漂流的终极体现就是死亡，这是我得到的信息。
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所以漂流欲室的两个主角和多数在这个漂流的旅馆上住过的人都归向冰冷的湖水；所以海岸线上的军人一个个的倒向他们曾经站岗过的地方；所以永远被打回头的情书，到没有被打回的一天，却突然没有了收件人；所以即使保留着春的希望的庙宇，依旧被美丽的死亡气氛包围着。。。/ h$ D8 ~9 _- m8 D4 c3 _ a
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[情色的甜腻…零语言]
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; Y5 F/ v5 ?) S1 j分不清楚金基德电影中的性与爱，在《漂流欲室》里他们是紧密相连的，似乎不能分割；但是在《打回头的情书》里他们似乎存在着本质的区别，就像他们的名称一样。8 w* R7 Y* a: l
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在金氏电影里台词总是很少，而且只属于个别角色，有些角色甚至从来不开口说话，就这样被一种沉默的力量包围着，有时候人就是被这种寂静压得喘不过气来的。, m8 y9 G) G% K
0 U% H' P9 \# j- G, |/ ~爱是存在的，却不一定存在于性中；交流是存在的，却不一定要通过语言。& b1 i: j, k1 q9 c% @4 Q8 t* y
" b" H9 T3 o/ C( T- i所以这样流淌着安静的爱情，没有声音，周围是因为美术出身的导演营造的绝美环境。
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[虚幻的辣，或者真实的酸]1 z3 @# a0 k2 w1 P
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这个光影世界本身就是虚构的，我们在其中得到的是现实里无法满足的所有。
U0 g5 C- r: t然而看金基德电影的我，却被遗弃在分辨真实和虚幻的十字路口。
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, e% D" s c! i《海岸线》最后姜上兵到底十不是像幽灵样杀了很多以前的战友？还是只是战友也神经错乱，互相攻击罢了？镜头一直虚幻着，我分辨不出真实。而当姜上兵最终以相当滑稽的样子拿着枪出现在汉城的街头的时候，荒诞里却让人感受到了烧心的真实。% S2 o0 Z3 j( Q5 M# [ u. |
5 P9 r! [- J) ~) W) p6 V* M% y# f; o《春夏秋冬又一春》里的循环，好象是倒影和现实的关系；而他在每部电影最后都有点嘲解，又又点暗示的镜头语言，让我们无法彻底了解他。
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一种隔阂所产生的力量，静静的去体会着真实中的虚幻，虚幻中的真实…金基德的电影在思考，大概他也在思考…
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有时候形容一个人可以用简单的喜欢或者不喜欢，可是却没有办法这样来描述金基德。在拼凑了半天的记忆碎片之候，找不到关键的一块，大概被遗失在某个角落，而可能将来的某天会找到…到底是怎样的画面，每个人心中都有不同的答案吧。3 U) K1 k3 S( b! \0 l
. ?! Y) j6 L8 a8 |[ Last edited by 阿韩 on 2004-9-26 at 09:56 PM ] |
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发表于 2004-9-26 21:16