【原创】【密会】爱到极致时,世俗靠边站（EP9-10/04.18更新)

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) r& X% s* B. T5 b* `# m【第一评】主谈镜头：安静的力量（EP01-EP04）
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" B: Y' e. Z/ g0 r【第二评】关系网与鸡尾酒（EP05-EP06）
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' [9 z9 ?3 R3 ?7 ?5 @4 l2 x【第三评】女神？这剧里藏的其实是男神（EP07-EP08）
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5 J$ ]) x% p3 z5 [$ H0 n* b! W【第四评】密会(9-10): 爱到极致时，世俗靠边站（EP09-EP10）
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! f) L- m) k7 B" Y8 p/ P' I+ HPO主自勉：太久没上来写文了，这次努力善始善终~

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密会(9-10): 爱到极致时，世俗靠边站
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这部戏，迟点到下档时连起来看也许更加连贯。上礼拜让我卡壳的开船戏，等到第9集开场史上最长短信告白一出，之前所有的突兀感与违和感立刻消失不见。
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8 ~: z2 K. l* t再也不用费劲去寻找蛛丝马迹来解释这两个人为何选择了彼此。善宰分分钟告白的节奏已足够明确，难的是惠媛要如何迈出这一步。

第9集开场将惠媛走向善宰的家的过程切丝剁沫细细描绘，配上短信念白的画外音，一点一滴交代惠媛的行进路线与内心起伏，她亦步亦趋，她忐忑不安，一切都历历在目又声声在耳。当她顺利到达后摸索着开灯的那一刹那，不光是惠媛险些掉泪，屏幕前的你我恐怕也会跟着长长松一口气。
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  }" C- J) `7 O$ h这场戏在我眼中，画面以外的象征意味十分强烈。总是觉得这段戏在讲的，不光是惠媛冒着摔断腿的危险去密会这一层意思，她要去的地方也不仅仅是那20岁钢琴天才的小破屋。湿滑的台阶、楼梯转角处的路灯、黑暗的走廊，一直到善宰的房间亮灯那一刹那，走过这条路线仿如完成一场秘径通悠的探险，而向上攀爬的方式，让我竟然约莫嗅出一丝类似“朝圣”的味道。

之所以这么说，是因为我认定善宰是这故事至为纯洁和自由的理想化存在，他的空间则象征着自在、放松与终极意义上的“家”。于是惠媛这趟密会所指的更深层意义，便是她不顾一切摆脱龌龊的职场与橱窗般的家庭，朝着那份自由纯粹的攀爬与前行。
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+ i/ [* D. @2 |1 ]# V4 G3 \这需要勇气和信念，若是她撇不下世俗对“不伦”的鄙夷眼光（她之前就是这样看待英友），她的心就不会清澈，只会一直用“青春冲动”的视角去审视善宰的感情。但是经历多日与善宰的对弹与对话，点滴积累终将她慢慢改变，她对善宰的动心，其实不是寂寞使然，真相一直是从音乐到精神被那男子彻底吸引，只有承认到这一步，她的内心才真正获得净化。真感情不再被遮蔽，迈向善宰家的一步步，正是惠媛的心理转折使然。

2 X/ G9 j. A& S+ O) w  E$ D驱动角色的力量已发自人性深层，甚至在某种意义上接近了神性，一切世俗的年龄差异、婚姻枷锁，就会自动消散。当故事赐予惠媛一名天使又附带赠送一间小小的圣堂之后，观众再也无法用“不伦”的标签去标记这两人最高的爱。
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忘我地付出和全身心投入，让势利功名靠边站，只想着如何给自己所爱的、所尊敬的那一方纯粹的奉献，这是善宰世界观中爱的极致，也是无惧练琴练到手臂脱臼的善宰，给予惠媛同时也教给惠媛的爱的方式。联系第10集王秘书口中惠媛本来被视为“恋爱残废”，第9集短信告白中惠媛那一句要向善宰“多学习”，意涵便更加明显。（再次OS：追直播的人真是要被编剧导演逼得翻来覆去看这剧才能揣摩出个所以然...）

在音乐学院和众人面前，惠媛是善宰的管理者与老师，而在两人的爱情世界里，领路者与主导的那一方则是善宰。有那封可视作”镇剧之宝“的短信情书夯实基础，后续的亲热戏，再怎样缠绵都不会显得突兀与挑战伦理了。40岁各种下垂的半老徐娘与20岁激情四射的粉嫩嫩小汉子？我看不到，我看到的只有一对刚刚坠入爱河热得发烫的情侣，“年龄”这两个字，敲出来时我都觉得不好意思。

$ E  ^8 ]; S9 M4 E( I9 A0 e7 @( d: t而故事利用演奏会伴奏音源，让20岁的善宰与20岁的惠媛穿透时间在音乐中相遇，这个处理也相当巧妙而暖心。尽管只是掠过的一笔，没有大费周章上演惠媛扮回花样年华弹琴的画面，这点缀已足够说明两人在音乐上注定是天作之合。
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以及，那一行行读着短信的善宰，擦拭眼泪的手势仍不经意暴露了他涉世未深的年龄。刘亚仁在这部作品中对于人物的细节处理，一不留神就能带来惊喜，在“优雅奴婢”对话和长篇短信这两场戏里，他的拭泪手势，就是带给人一种“嗯，20出头毛头小子哭起来就是这样“的感觉。



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6 A# X  z% a" R% X, l至于姜教授，加量吃安眠药已无济于事，他终于把愤怒摆上台面，当着惠媛的面摔了杯子。撇开多年的革命友谊和作为老公的面子不论，他到底有没有爱过惠媛也不谈，我只是好奇他对惠媛现在到底有没有哪怕一丝的爱。
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2 F- f: b- i7 P) f6 v* O1 i$ l个人翻来覆去想到最后的结论还是“没有”。姜教授怒摔酒杯表达的不满，恐怕更多还是落在善宰首秀的“余兴派对”上，那两人同时失踪让他这个名义上的恩师没了面子——他理应是那派对的主角，结果因为你两个，落得个双脚踩烂整个演出厅没吃没喝还做了传声筒的下场，那光景，怎一个凄凉了得。摔酒杯也是向惠媛正面挑明：你在做什么，我早就知道得一清二楚。
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0 q# p: \# r& j, l4 S- Q+ T, R然而即便如此，破坏家具也许是姜某人所能做的极限了。右手是帮他找到千里马又自己牵走去撒欢的老婆，左手是算命师说绝对不能放弃的鸿运贵人，他绝不会冲动到自毁左膀右臂，怕是只能把最优的解决方案丢给时间那把杀猪刀，看看岁月蹉跎能否把这段情慢慢挫成灰。

; H; I; Y# S7 k& c姜教授一定觉得这是漫长无聊的橱窗婚姻中偶尔刮来的一阵沙尘暴，然而眼见着那两人琴瑟和谐他又深觉窒息。若说是嫉妒作祟，他无论如何也会在行动上有所表示（话说我不知为何一直不觉得姜教授是某方面无能...），然而并没有。他只是试图戳穿惠媛与善宰的关系，也许他想要的只是让自己的左右手继续听使唤，只做让事业更上一层楼的垫脚石，而不是自顾自弹起两情相悦的和弦，让他没了存在感又迟早要承担当众难堪的风险。

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善宰更换指导教师的这场戏相当有意思。艺术学院是因为艺术家多的关系么，上下级之间沟通的方式是如此非主流。按一般的办公室政治路线，上头交办的事自然是扛着上头的旗号去下达才符合常理也较易推进，但这间学院里的人不是这样玩的。

( f2 _: T3 i7 _; ^4 A3 X: e6 q( y韩成淑指令到了闵院长那里，闵院长只字不提这是理事长的意思，而是用“这是我个人的建议”以及“后果你也要承担”各种威逼利诱的言辞引导姜教授自动让位。虽是不情愿但想想院长说的也不无道理，接下来是姜教授找善宰面谈，此时的理由又变成了“我太疼爱你担心造成客观性缺失”，闵院长的“个人意见”又被姜教授屏蔽得一干二净。这击鼓传花的游戏，每个人都换上自己的包装向下传球，滴水不漏地维护自己的存在感与权威性，事情倒也一点没耽误地办妥了。

1 w3 E: y" z: l: S7 e0 P总算知道是什么环境让惠媛变成八面玲珑缜密谨慎的狐狸，这艺术学院里几乎看不到选边站的派系斗争，或许是因为上头那三个主子的家族关系，在这里工作必须学会的技巧是谁也别得罪，一旦替上头出面做事，时刻要有责任风险自负的觉悟才对。

以惠媛和英友25年的交情，老头把惠媛当人肉监视器使用，韩成淑让她买股票这些都应该是后来的事，按常理说惠媛若是英友的跟班，她其实不便出面再为另外两个主子做事。局面却是惠媛四处替人灭火消灾，不难看清这家族目中无人、猜忌心重加上恣意妄为的基因，是如此一致。
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看得出这剧采用配角轮流上舞台的方式，这两集配角的看点在成淑办公室门外的王秘书。与姜教授手下那名背后骂不停的助理不同，几乎看不到王秘书对主子有任何抱怨与隐瞒，她洞悉一切又秘而不宣，在几场无声无息旁观戏中展现无遗。

6 A- Y2 e' ^* u" O/ p! A美容院里多美听到成淑谈论善宰与惠媛时的不自然表情，王秘书一丝不漏地看在眼里，画面形成一个颇有张力的前后构图，前面的成淑在讲电话，后面两人则是各怀心思，一个螳螂捕蝉一个黄雀在后。

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( z! C# O' e5 G+ S她与惠媛的两场走廊戏，惠媛能感受到背后的压力场么？镜头第一次的聚焦点落在惠媛，第二次则给了王秘书，这是她将要有所行动的暗示。
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这王秘书，无论是上次外套里摸出戒指，还是完全不回避韩成淑的提问，据实把她对惠媛谈恋爱的猜测全部说出，与其说是这名下属对主子有足够的忠诚度，不如说是秘书的“诚实”反衬出韩成淑超一流的洞察力与猜疑心。想来她能把那风流成性老爷子（的钱）稳稳抓在手中确实并非普通水准，在家中弹得了吉他唱得了好歌也揍得了老公，在职场嗅得出异样看得到动向也下得了狠手，这女人恐怕才是剧中最大的BOSS。检察院上门查案在她眼中不过是财产再分配的一桩幸事，扯出一条浪漫的小手帕擦擦眼泪送走老头，英友的怒骂则道出这场秀背后的真相。

1 @( l  t! a, j) ?6 w% l. f' M其实说也简单，成淑关心的只有钱，连带的，她会时刻紧张为她办事的惠媛是否足够安全。英友成立公司，成淑第一时间怀疑惠媛是否参与；在惠媛升任副社长一事上她帮了一把，又发现惠媛对于更换办公室招牌似乎不那么上心。事业上成淑让惠媛再上一层恐怕只是时间问题，而要想让惠媛完全听命于自己，乖乖把老头口袋里的钞票一张张数到她的荷包里面，成淑怕是也感觉到手上的牌仍不够。当她嗅出惠媛对善宰有超业务范围的关心，又在秘书的猜测中得到更多确认，她无疑是抽到了一张好牌，这场麻将她要怎么打才能拿到更高的番数，而另一边惠媛与善宰又将如何应对，预感后续会相当精彩。

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" H0 j' a5 l2 E6 U第四评· 完 by Liz
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主谈镜头：安静的力量（EP01-EP04）


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这篇文不打算过多涉及剧情，原因也显而易见。《密会》开播4集而已，看得进去的人对于导演的运镜应该都会有自己的感受。
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! n7 N; J+ X5 Z1. 平移镜头
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某人在剧评里说，密会的镜头有“窥私”的带入感，颇认同。不同于一般造梦卖偶像搭售服装配饰周边的韩剧（本剧忙昏头的女主角甚至还忘穿过裙子），这戏的镜头一上来摆明了就是为剧情服务，就是要用画面给观众讲故事。
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2 M" L3 {0 v. q0 Y. `, U于是第一集开场，仿佛在路边看到一名“圆通速递小哥”一样（此形容来自取得中国独家网络播放权的搜狐），摄影机让观众站在距离刘亚仁（李善宰）几米远的地方，隔着滚滚的车流，目睹他给客户打电话，戴上头盔，再骑车出发去送货。不久后场景一转，你又被带到一间美容会所，“站在”距离金喜爱（吴惠媛）与她的女上司一两米远的地方，聆听两个女人的对话。
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这戏的画面打从一开始就铁了心不靠“脸”吃饭。你或许和我一样，一开始对于频繁使用的平移镜头感到有些难以理解。换作别的韩剧，大体都会用各种远中近的画面+剪辑来表现剧情，而这戏的导演，似乎是毫不照顾演员们的脸，非得用频繁利用场景中的物件、墙壁、柱子，隔离观众投向角色的视线。
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比如开场的吴惠媛室长洗头：
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再比如某段网聊引发惠媛与助理之间的谈话，红色箭头是我后加的，表示摄影机从左到右沿轨道滑行的轨迹（镜头跨越柱子的画面实在截不下手，据此发现自己勉强还算在颜控阵营）。
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1 O+ N: v4 X" c" x7 [/ x/ U这种运镜是目前为止被用得最多的一种手法。试着去想象一下看画展或去博物馆看文物时我们会做的事，理解这样的画面便不难。如同看展览一样，作为观众的一方，会在展览空间中移动，掠过眼前的除了展品自然也有空间中的各种障碍物，若是发现心仪的展品，则会前后左右走上几步，仔细观赏一番。

《密会》的平移画面所营造的就是类似“看展览”的视觉和心理体验。当然在看剧的时候，我们是被摄影机带动，而距离感会给人一种错觉，仿佛我们是自己走进这个故事。这场展览，没有任何一个剧中人会担任观众的导览和解说，当观众与摄影机站在一起，拥有的是既限制却又在某种程度上自由的特殊视角。
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) w3 b  y- P. b5 r* G) k2 p相比让演员对着镜头说出对白，以带有主观色彩的画面去引导和调动观众情绪，《密会》的场面冷静客观得多。摄影机将观众定位为旁观者，80%以上的画面，你都可以看到演员完整的上半身乃至全身（中景），特写画面可谓凤毛麟角。
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暂且不论导演会赋予故事未来将讲述的跨年龄恋情多少批判色彩，眼下这种保持距离的讲述方式，至少让人容易找到平衡与落点，可以在一种角色与我互不打扰的氛围下，轻松地介入这个故事。而这种无负担的观赏距离也是导演下的一颗麻药，认可这种距离感和窥视感的人，莫说看完前4集的240分钟，有人也许只需几分钟就会决定是否留下来继续围观。

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2. 特写
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* U( ^% P$ n# v* _: {导演呈现的远不止是静态的“展览”。
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! ~7 S) G* c7 e' g5 i6 G! }慎用特写画面带来的好处是，镜头一旦要去突出强调什么，这种偏主观的情绪很容易被观众领会到。比如李善宰在惠媛家弹琴之后停留在桥边回味数小时弹琴中的点滴，占据屏幕一大半的超大特写，把角色当时内心的激动传达得淋漓尽致。

1 k! L; i2 g# i* p$ R而那场杂糅了艺术与荷尔蒙的四手联弹，无法想象花费多久时间才拍摄完成。随手截图已看到多达7个角度，就算每一镜都是拍一条就OK，考虑到至少一名演员不是钢琴选手，这场联弹的大戏，不花上大半天乃至一两天时间恐怕也是拍不完的。

; W9 x8 f4 e; {$ }" v4 X无论是可见肩膀的中景镜头，还是脸部、手指特写镜头，导演十分公平地给了男女主角各一半角度，女主角多给了一个脚踩踏板的镜头，这是与剧情呼应的部分，可以不算导演偏心XD。

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3. 变焦
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! @& C8 F5 h% E9 ?实焦/虚焦的来回切换，则是又一种旁观方式，摄影机不挪位置，而是用焦距引导观众将注意力投向焦点所指方向。不采用特写镜头来回切换，是考虑到较少的切镜会让看戏的人更容易错觉自己就身在现场，更容易把那虚实变换的摄影机焦距，当成是自己的视线在角色身上转换游移。带入感，有时不一定非得要演员冲着观众说话，特别当导演需要的是把观众拉进整个故事的时候，而不是为了把粉丝拉近某个演员。
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% p- ~: V$ {0 t6 B, v, @& t" H" Z% K焦距切换最典型的例子还是发生在两人第一次在琴室会面的那一场。来回切换多次，留给观众较大空间去体会那时善宰的紧张感与惠媛受丈夫委托担任“质检员”的冷静严格。

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' s1 S3 u$ t7 i4 m7 c$ S- T那小子从天亮弹到天黑，那女人一路静静地听，她的愉悦与疲惫，他的痛快与酣畅，见鬼了，我竟都能略略感受到。回想一下才明白，原来是从这场焦距切换的戏开始，我几乎毫无察觉地被导演也“关”进了密不透音的琴室，与角色一同弹奏和聆听，那财阀女中间来闹场的时候，竟也不由自主地心生厌恶和担忧。
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4. 异类
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9 C' F" @( X+ O5 g  g若你如我，多半时间享受于这部戏的干练甚至偶尔冷峻的运镜，而不是频频觉得阻滞晦涩或不舒服，这故事其实已看进去一大半，因为画面与运镜，本就是故事的一部分。

* ~2 C% t7 S5 D5 S' i! m7 i' ?4 {& e5 y% A若你略略回想，也许不难发现《密会》与常见韩剧的最大不同——它的台词并不是撑满大部分时间，脑中充斥的并非只有编剧笔下漂亮的句子，甚至这戏的台词往往也是平白朴实的居多。说这戏是韩剧的异类并不为过，当然导演的前作《妻子的资格》也要归入这项异类。
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许多令人印象深刻的桥段里其实只有音乐，甚至只有环境音。这戏一点也不喧闹，但这股安静的力量仿佛更能叩响人心。
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比如善宰丧母事件，配合重点镜头的只有环境音。不见车祸不见血甚至连救护车也被省略，故事大片留白，直接跳至殡仪馆却达到让人加倍揪心的效果。

; X8 |" B, n; W9 X1 u比如惠媛目睹善宰坐监后在警察局门外的徘徊，只有配乐。几个简单而暗示性颇强的过场，已传达出她当场就想救下善宰的冲动。而这女人的年龄阅历、慎重行事与顾及多方的“狐狸”属性，还是令她选择暗地里调出丈夫出面。惠媛选择这样操作乍看有点意外，可是考虑故事一路铺垫所呈现出这个角色的隐忍谨慎缜密、又带点狡猾耍狠的性格，她做出的举动却又不能再合理。

2 w0 H. l. }) z% }整体看，故事亮点和笑点都很奇葩。韩国人打麻将，上次看到还是在申河均有份出演的《蝙蝠》，很强的违和感，莫名有种导演在暗示这个财阀家族很封建很老套的感觉；后妈惩罚女儿乱讲话上演洗手间抓头发的完全压制戏，嗯...干净利落没跑偏基调却也足够“提神”；惠媛对善宰的戒尺调教，竟被那小子活学活用去强行纠正路人甲的渣琴技，真的本应该绝对无条件同情他的丧母之痛与含冤入狱，但依旧忍不住会哑然失笑于这小子的“有样学样”。
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以及，财阀老头在母女出国后与惠媛吃饭那场，听说女儿带小狼狗一起出境被逮了个现行，轻描淡写一句“笨，为何不分头出去在目的地见面”（大意），一句话就透出这老爸多年偷腥出墙的修行老底，当时就震惊的雷感立现，叹这位1956年生的编剧，老江湖玩四两拨千斤的台词也是轻而易举。

前4集在我眼中，对于惠媛的描摹略重于善宰，毕竟女主的职场、生活、人际关系相对复杂，先交代清楚女主这一边，才能更好为未来感情攻防战做铺垫。4集以后故事悄悄对人物关系做了减法 —— 一边是善宰母亲离世，一边是牵扯女主大部分精力的财阀母女同时搭飞机出国，这样的剧情安排也是韩剧中不常见，换作别家的故事，4集之后还有角色未及登场。似乎是呼应着故事的音乐题材，感觉这样的处理方式无疑是在暗示，本曲目的序曲已告一段落，请静待主旋律登场。
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- H+ I! C( K# |* |5 g$ g# C  c其他部分，留待下次再聊。

/ m8 w3 s6 G+ e# H' U以及....

& x% M  ^! o1 G4 O有高手已经指出，目前的画面构图中，男女主角的强弱关系多半是女强男弱，深有同感。随便抓一张四手联弹完成后的构图，话说导演你是让刘亚仁坐在小板凳上拍这一幕的么XD
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而除了第三集KISS戏前后“如实展现”的两人身高差，重看时发现一处小细节——在善宰想象中与惠媛站在桥边“弹栏杆”的场景中，这一幕的小鸟依人，让善宰的心思表露无遗。
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-=第一评 END / by Liz=-

skymm888

看完密会第一集，我就觉得莫名的熟悉，跟妻子的资格里镜头的运用以及相对写实的风格很像，而且都是喜爱姐主演，还有几个脸熟的配角，到贴吧一查发现果然是同一个制作班底，绝对是我的菜！
8 x" m& F2 A' q' E, d楼主绝对技术流，我观看时只能模糊感觉不同于一般韩剧，但说不出道理来，你分析加点评，仿佛重新看过一遍。期待持续更新！

三棱草

好高大上的分析啊，和这部电影画风的韩剧很搭么，呵呵。

christyyuen

果然是大神，高大上的分析！这部剧还真是可以多方面的赏析啊！

这里的我

8 R5 A% {( d$ Y: j% |8 @楼主是科班出身吗？
3 N! a% p+ ]* X2 B/ c2 z4 L此类片子后期做会非常麻烦吧，不光是每处的镜头配乐和镜头都很玩味。此片听说已拍完第七。如果按正常韩剧拍，出不了这个效果。

九月天使

赞一个，求楼主继续更。。。

carlsberg_8609

密会“胜”在导演和演员对剧本的理解和表达，“利”在题材够禁忌。。。

hohomania

这里的我 发表于 2014-3-28 09:52
4 c- ]. C' B/ U# [8 U: N2 K楼主是科班出身吗？
  x3 Z4 K% @) a7 {! S4 [3 p. C此类片子后期做会非常麻烦吧，不光光是镜头每处的配乐和镜头都很玩味。此片听说已拍完 ...

/ o5 O; f+ f2 C5 b7 O, W7 l$ b答：不是科班出身，只是纯粹兴趣爱好罢了

% a% Q* M6 U. ?* w9 D至于后期是否麻烦不好判断，虽说不需要增加太多特效，但剪辑要花的功夫比一般流水线韩剧确实要多一些。
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不知道导演的工作细致到哪一步，如果在拍摄的时候，对于重点情节提前绘制故事板来做参考，后期剪辑需要花费的功夫会相应减少。

我稍稍怀疑四手联弹那场戏是有画故事板，因为要配合音乐的节奏来做动作和表情，前期需要对镜头做充分的分析和安排，这样会节省很多时间。
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9 c5 k$ |1 X  q3 W: g' y已经拍到第7集了啊，那太好了，进度越靠前，质量越有保证。

这里的我

hohomania 发表于 2014-3-28 14:59
答：不是科班出身，只是纯粹兴趣爱好罢了

# |3 l$ A6 e, l# P: ?0 H至于后期是否麻烦不好判断，虽说不需要增加太多特效 ...

前期的策划精准到拍摄中后期一气呵成。四手联弹预见场面要拍摄很久每个角度都要考量，而且也考验的演员情绪。毕竟多几个NG谁都不想看到。好在都是专业性强的演员。还有此片古典音乐和配乐都很多。在后期剪辑感觉都是不易。拍摄的画面越多，也利于导演剪辑。  
6 j0 J5 c- H% o+ S# z% _下面就看编剧怎么写。原来蓝色生死恋尹锡湖导演的拍摄手法，也是唯美之极。
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ZY_REBECCA

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. f+ _# ~7 T4 [. W: }) O9 [看来“密会”（的导演）确实有魅力啊，里子大全面come back！
/ D; L7 E5 X  w& k! W  ~- c韩社发文规矩是不是又变了？不是一整篇文了？

老江湖玩四两拨千斤的台词也是轻而易举
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( J! j. ~4 Q6 H3 ^加重了我对翻译的怨念